淺議門德爾遜的生活與創(chuàng)作

□李景海

在世界級的音樂大師行列里，無論是巴赫、海頓，還是莫扎特；也不管是貝多芬，還是舒伯特，每一位大音樂家?guī)缀醵紨[脫不了坎坷的人生。他們或是要為生存的權(quán)利而拼搏；或是要為藝術(shù)的自由而斗爭。沒有誰像門德爾遜那樣，能過著幸福、富裕的生活，走著順利、平坦的道路。

費(fèi)里克斯·門德爾遜-巴爾托迪（1809—1847年）是著名的德國作曲家，出生于大銀行家的家庭，從小顯露出超人的音樂才華，父母不惜一切代價給予培養(yǎng)。家中不僅有名師指導(dǎo)，而且有受雇的管弦樂團(tuán)，加上父親喜歡與文化界的名人交往，大詩人歌德、海涅，音樂家韋伯、施波爾等人，常到他家中作客。他們的交談、探討，對門德爾遜藝術(shù)上的成長有著深遠(yuǎn)的影響。11歲開始學(xué)習(xí)作曲，16歲便寫成了一首出色的八重奏。17歲時，根據(jù)莎士比亞的名劇，寫成了《仲夏夜之夢》序曲，首創(chuàng)了音樂會序曲的體裁。他畢生推崇巴赫的作品，1829年，年僅20歲的門德爾遜不顧社會輿論的反對，成功地主持了巴赫《馬太受難樂》的首演，對確立巴赫在音樂史上的地位作出了重大貢獻(xiàn)。

門德爾遜的創(chuàng)作具有古典主義傳統(tǒng)形式與浪漫主義風(fēng)格相結(jié)合的特征。他善于從民間音樂和傳統(tǒng)音樂中吸取營養(yǎng)以豐富自己的創(chuàng)作，透過那自然流露的旋律，嚴(yán)格勻稱的形式，表現(xiàn)安詳?shù)乃枷牒陀泄?jié)制的感情。在所有浪漫主義的題材中，門德爾遜的創(chuàng)作喜愛表現(xiàn)幻想和大自然。他給幻想的音樂以明朗的、光輝的色彩；賦予大自然的畫面以生動的、詩意的情感。

門德爾遜短暫的一生只渡過了38個春秋，但他卻創(chuàng)作了大量的作品，其中以《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《小提琴協(xié)奏曲》，鋼琴曲集《無詞歌》和《仲夏夜之夢》戲劇配樂最有名。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾遜的代表作之一，它與貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等人的小提琴協(xié)奏曲集中地體現(xiàn)了門德爾遜獨(dú)特的抒情、幻想的形象，對大自然的浪漫主義態(tài)度，充滿生命力的諧謔性，如歌的旋律和豐富的技巧所獲得的非凡的表現(xiàn)力。協(xié)奏曲按傳統(tǒng)的快——慢——快三個樂章的結(jié)構(gòu)，但樂章之間卻以不間歇的方式連續(xù)演奏。

第一樂章：e小調(diào)、2/2拍子、非常熱情的快板，用奏鳴曲式寫成。音樂一開始就在我們面前呈現(xiàn)出一個激情的、充滿活力的第一主題。這個格調(diào)清新的、朝氣蓬勃的旋律，在整個樂章的發(fā)展中起著主導(dǎo)的作用。它不斷地變化著，積極地發(fā)展著，尤其是當(dāng)這個優(yōu)美的旋律和各種華麗的樂句穿插出現(xiàn)時，更充滿著青春的活力。

經(jīng)過連接部急速的過渡，引出了寧靜如歌、明朗抒情的第二主題。曲調(diào)由幾個下行模進(jìn)的音型連接而成，和那熱情洋溢的第一主題相比，是那樣的幽靜、柔美。

由于上述兩個主題沒有內(nèi)在的矛盾，因此，樂章也沒有戲劇性的展開，作者運(yùn)用了主題的分裂，通過一系列的轉(zhuǎn)調(diào)，形成了一個規(guī)模不大的展開部。再現(xiàn)部之前有一段既有輝煌技藝而又與作品風(fēng)格保持一致的純獨(dú)奏的音樂，這是門德爾遜精心設(shè)計的華彩樂段。經(jīng)過縮減的再現(xiàn)部顯得十分緊湊，但又因加入了尾聲而使整個第一樂章的結(jié)構(gòu)顯得平衡和對稱。

第二樂章：C大調(diào)、6/8拍子、抒情的行板、復(fù)三部曲式。它那深情的曲調(diào)就象一首無詞歌，集中地表現(xiàn)了門德爾遜抒情旋律的寫作手法和音調(diào)特征：曲調(diào)線寬廣而悠長、感情明朗而直率、幻想性的抒情、發(fā)自內(nèi)心的詠唱。中間部分出現(xiàn)了對比變化，但仍不失其抒情的特點(diǎn)，整個樂章充滿了詩情畫意。

第三樂章：E大調(diào)、4/4拍子、快板、奏鳴曲式。這一樂章的兩個歡快的主題都與民間舞曲的節(jié)奏緊相聯(lián)，粗獷、熱烈而富有動力，并帶幾分諧謔的性質(zhì)。兩個主題相互對比，又相互聯(lián)系，共同推動樂章的發(fā)展，整個樂章是歡騰的、激越的和急驟的，直至曲終為止。

雖然門德爾遜的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)趣味都傾向于傳統(tǒng)的、古典的藝術(shù)，但他的小提琴協(xié)奏曲卻充滿著革新的精神：取消了傳統(tǒng)協(xié)奏曲的“雙呈示部”的程式，運(yùn)用連章原則把三個樂章接續(xù)演奏，小提琴演奏的高超技巧得到充分發(fā)揮，無愧是協(xié)奏曲的典范之作。