談妙趣橫生的二人轉(zhuǎn)

□李 健

二人轉(zhuǎn)藝術(shù)所具有的情趣美，是其征服東北廣大城鄉(xiāng)觀眾的重要原因之一。

“情趣”應(yīng)是“理”與“趣”的合一。理是思想，趣是藝術(shù)。有理無趣，就會(huì)流于空泛，枯燥乏味；有趣無理，則猶如無生命的紙花，徒具其表。

其一，是在選材上注意擷取那些生活氣息濃厚、地方鄉(xiāng)土味道十足并富有通俗喜劇情調(diào)的凡人小事。寫凡人小事，通常能放得開，可以盡情盡興地表現(xiàn)“情趣”。如：《傻子相親》中弱智青年相對(duì)象所鬧出的一些笑話；《八戒懷胎》僅聽這個(gè)劇名就使人發(fā)笑，更不用說它的內(nèi)容了；《雙送禮》中兩個(gè)“走后門”送禮人巧遇，一場(chǎng)誤會(huì)導(dǎo)引出很多戲來；《倆患者》中商店經(jīng)理錯(cuò)把精神病患者當(dāng)成衛(wèi)生局的檢查大員，聰明反被聰明誤。拿豬八戒的形象來說，過去二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作常在老豬身上做文章，而今作者的筆還是瞄準(zhǔn)他不放，其中道理是八戒作為喜劇人物比較典型，他渾身是戲，能寫出情趣，更能演出情趣適合二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)。此公五大三粗，性格粗獷，爽直痛快，合乎東北觀眾特別是農(nóng)民觀眾的口味。

其二，是注意運(yùn)用通俗喜劇的表現(xiàn)方法和藝術(shù)手段刻畫人物形象?！俺蟆笔嵌宿D(zhuǎn)頗具情趣的人物。如《姜須搬兵》中的姜須，《馬紅眼上當(dāng)》中的馬紅眼，《傻子相親》中的傻子等，都可劃歸“丑”行。不論他們的性格基調(diào)屬于何種類型，無不具有喜劇性格的特點(diǎn)，并且經(jīng)過藝術(shù)家的夸張、放大和渲染，這種喜劇性格已超于生活中的常人。在這些人物身上，都多多少少、濃淡相宜地涂抹上東北人特有的“土味兒”、俏皮勁兒、乖巧粗豪的性格內(nèi)核。也正是人物性格中所蘊(yùn)涵的喜劇因素，才引發(fā)出具有強(qiáng)烈喜劇色彩的性格沖突和矛盾沖突。令人擊節(jié)贊嘆，百觀不厭。

其三，在唱與白（尤其是說口）上，有滋有味，獨(dú)具情趣。以拉場(chǎng)戲《會(huì)親家》中的一段唱詞為例：“瞪著眼珠把我唬，當(dāng)我是二百五，車上的克郎豬，她愣是叫老叔。論起來耍心眼兒咱從沒打過怵，小蛤蟆打把式她還得學(xué)學(xué)徒?！边@種土香土色完全是大白話和莊稼嗑兒的唱詞，是二人轉(zhuǎn)和拉場(chǎng)戲主要的敘述和抒情語言，既明白易懂，又活潑有趣，二人轉(zhuǎn)在唱詞藝術(shù)中還講求“逗戲”和“俏口”，即在唱詞中插入一疙瘩一塊的逗趣喜興的語言。

如果從情趣的角度來看二人轉(zhuǎn)的說白藝術(shù)，那么最具情趣的應(yīng)是“說口”。二人轉(zhuǎn)有句藝諺：“金披彩掛，全仗說話（說口）。”它一方面說明“說口”的重要；另一方面又點(diǎn)破“說口”是“開心的鑰匙”。要想讓觀眾開心，就要有情趣。沒有情趣，就不是說口。傳統(tǒng)的或新編的二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲和單出頭曲目的說口，在表現(xiàn)作品主題、刻畫人物和推進(jìn)劇情發(fā)展方面都不可或缺。同時(shí)，說口或以善惡相對(duì)照，或以美丑相比較，或以智愚相映襯，或以文野相區(qū)別，無不妙趣橫生，令人捧腹?；闹嚤忱淼男袨樵谛β曋惺艿匠芭?、諷刺和鞭笞；而崇高優(yōu)美的品德在笑聲中得到欽佩、贊許和頌揚(yáng)。

其四，表演以詼諧幽默、滑稽調(diào)笑見長(zhǎng)，具有很強(qiáng)的觀賞性和趣味性。

二人轉(zhuǎn)的表演輕松自如，靈活多變，傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的，中國(guó)的或外國(guó)的東西它都能繼承創(chuàng)造，兼收并蓄，使自己的表演藝術(shù)不斷豐富、出新，給觀眾以更多的藝術(shù)享受。很多演員在表演上繼承和發(fā)揚(yáng)了二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)借鑒和吸收了中外現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手段，進(jìn)一步調(diào)動(dòng)起觀眾的欣賞興趣。二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的一個(gè)主要的表演技巧——出“相”：虎實(shí)相、蔫巴相、笑相、哭相、喜相、悲相、苦相、酸相、窮相、富相，可以說是百“相”并陳。作為刻畫人物、表現(xiàn)劇情的手段，這些“相”有戲、有味、有趣、有哏，令人在愉快的笑聲中得到美的享受。除了出“相”之外，還有手絹功、手絹舞，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的絕活，人物夸張、可笑的舞臺(tái)動(dòng)作等，均為舞臺(tái)表演藝術(shù)情趣的具體表現(xiàn)。在繼承傳統(tǒng)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，還大膽地、創(chuàng)造性地吸收、借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的精華，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)表演藝術(shù)的情趣。