我國(guó)民族聲樂掃描

□ 劉鳳萍

民族聲樂就是民族精神的藝術(shù)體現(xiàn)。

民族聲樂的發(fā)展，也反映了民族精神的發(fā)展。

我國(guó)民族聲樂的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史歲月，從1935 年的延安時(shí)期算起，迄今已有整整70 年的時(shí)間了。這期間無數(shù)民族聲樂工作者不斷探索鉆研、吸收借鑒、改革創(chuàng)新。在各個(gè)時(shí)代、各個(gè)階段涌現(xiàn)出了一大批不同風(fēng)格特點(diǎn)的歌唱家，這些歌唱家演唱風(fēng)格特點(diǎn)的逐漸形成和確立的過程，也就是民族聲樂不斷壯大、發(fā)展的過程。

從始至終，民族聲樂的發(fā)展是沿著兩條路走的，一條是不斷地繼承和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)民歌唱法和戲曲唱腔中合理、科學(xué)的部分，來保持民族風(fēng)格的鮮明性、獨(dú)特性；一條是有效地借鑒和吸收西洋唱法中的先進(jìn)系統(tǒng)科學(xué)的部分，以便為我所用，來進(jìn)一步充實(shí)、完善和提升民族聲樂的規(guī)格和藝術(shù)水準(zhǔn)。每個(gè)時(shí)代每個(gè)階段的歌唱家在他們的演唱實(shí)踐中，都在有意無意地體現(xiàn)著“民族性、時(shí)代性、科學(xué)性和藝術(shù)性”的共性特點(diǎn)，同時(shí)通過他們不懈的努力，逐漸形成了自身獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。

郭蘭英和王昆是我國(guó)民族聲樂的第一代歌唱家的代表，他們的演唱風(fēng)格特點(diǎn)是在戲曲和民歌的基礎(chǔ)上逐步形成和確立的。郭蘭英原是山西梆子演員，后來投身于延安革命文藝隊(duì)伍，逐步成長(zhǎng)為演唱民歌、歌劇和創(chuàng)作歌曲的歌唱家，她的聲音具有高亢、明亮、自然，真聲成份較多的特點(diǎn)，后來她在自己的演唱藝術(shù)上廣采博收，也借鑒了一些美聲的東西，但始終基本上保持了她的戲曲和民歌相結(jié)合的濃厚特點(diǎn)。王昆是以演唱陜北民歌和歌劇唱段起家的，她的聲音具有純樸、真切、活潑、嘹亮的風(fēng)格特點(diǎn)，后來她在中國(guó)歌壇上成了一個(gè)發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)歌唱新人的好伯樂，如鄭緒嵐、遠(yuǎn)征、朱明瑛就是她慧眼識(shí)珠，一手培養(yǎng)起來的具有獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)的歌唱家。

我國(guó)民族聲樂中的第二代有代表性的歌唱家是胡松華、才旦卓瑪、郭頌、李雙江、吳雁澤、何紀(jì)光、姜嘉鏘、馬玉濤、于淑珍等。胡松華在1964 年首映的大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》中演唱了自己編詞編曲的《贊歌》，從此之后，聲名鵲起，一發(fā)而不可收。在他的藝術(shù)生涯中，他一方面如癡如醉地學(xué)習(xí)各民族各地區(qū)民歌的演唱技法，一方面又借鑒了西洋唱法中的科學(xué)成份，不僅演唱了二十幾個(gè)少數(shù)民族不同風(fēng)格特點(diǎn)的民歌和創(chuàng)編歌曲，也演唱了許多外國(guó)歌曲，還韻味十足地演唱了許多京劇唱段，他不愧是我國(guó)民族聲樂中發(fā)展全面、風(fēng)格獨(dú)特、技法純熟的一代大家。才旦卓瑪在《東方紅》中演唱了《毛主席的光輝》，此前還演唱過反映雷鋒題材的《唱支山歌給黨聽》，這兩首歌是她的成名曲。才旦卓瑪?shù)纳ひ籼饾?rùn)、清亮、高亢、優(yōu)美，她是藏族女高音中的一座高峰，她的歌聲曾經(jīng)給六十年代、七十年代乃至八十年代的人們留下了極其美妙的回憶。郭頌以演唱東北民歌見長(zhǎng)，他的演唱風(fēng)格是在吸收東北民間“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

我國(guó)民族聲樂第三代的歌唱家應(yīng)該從改革開放以來的八十年代以后算起，有李谷一、德德瑪、朱逢博、蔣大為、關(guān)牧村、彭麗媛、鄭緒嵐、遠(yuǎn)征、閻維文、張也、宋祖英、董文華、萬山紅、聶建華等。李谷一原是湖南花鼓戲演員，有著很深厚的表演和聲音基礎(chǔ)，跟原中央樂團(tuán)的金鐵霖學(xué)習(xí)聲樂后，聲音有了新的變化，1980 年他以氣聲唱法演唱了《鄉(xiāng)戀》，首次用電聲樂隊(duì)伴奏，其唱法風(fēng)格和伴奏形式是中國(guó)歌壇的一個(gè)創(chuàng)舉，李谷一因此風(fēng)靡全國(guó)，名聲大振。朱逢博的唱法也有半氣聲化的成份，但她的演唱能力比李谷一更有伸展性，能駕馭音程跨度大、難度較強(qiáng)的歌曲，如《那就是我》是一首難度很大的歌曲，她在方法的運(yùn)用上游刃有余，歌曲的情感內(nèi)涵表現(xiàn)得很到位，因此她也是一個(gè)風(fēng)格鮮明、抒情性很強(qiáng)的女高音。蔣大為應(yīng)該是一個(gè)劃時(shí)代的男高音，在八十年代，他是一個(gè)紅得發(fā)紫的人物，他美妙的歌喉像磁石一樣，震撼了千千萬萬中國(guó)人的心靈，他的低聲區(qū)醇厚、豐滿，中聲區(qū)甜潤(rùn)、自如，高聲區(qū)通透、漂亮，在表演上有質(zhì)樸、端莊、純正的特點(diǎn)，雖然沒有很花哨的肢體語(yǔ)言，但聲音的魅力是沁人心脾、很難忘懷的。彭麗媛是1983 年以來民族唱法女高音的頂尖級(jí)人物，在音色、技巧、作品處理方面一直是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、鶴立雞群的，她的聲音甜美、脆亮、靈巧、細(xì)膩，表演大方、得體，演唱的歌曲受到了中國(guó)百姓的普遍歡迎。閻維文自然也是一個(gè)不可多得的男高音，其“帥哥”的形象和極具美感的聲音在中國(guó)是婦孺皆知、家喻戶曉的，他的聲音甜美、動(dòng)聽，表演灑脫、帥氣，是一般的男高音所望塵莫及的。德德瑪和關(guān)牧村是深受中國(guó)觀眾喜歡的兩個(gè)女中音歌唱家，她們的聲音具有濃郁的民族風(fēng)格，既有中國(guó)人樂于接受的審美韻味和品格，又有美聲唱法整體、混合共鳴的效果，在女高音如過江之鯽的中國(guó)歌壇，德德瑪和關(guān)牧村這樣普遍被人們青睞的女中音，真是顯得太珍稀了。

民族聲樂人才不斷涌現(xiàn)，越來越多，可以說是燦若星辰。這時(shí)候出現(xiàn)的新人有吳碧霞、湯燦、祖海、索朗旺姆、王宏偉、雷佳、劉和剛、黃華麗等等，他們也可以算是第四代的歌唱家了。這個(gè)時(shí)候的聲音特點(diǎn)和演唱風(fēng)格，雖然說也有一些新的突破，但總的來說，這些新手們由于生活閱歷、人生體驗(yàn)、藝術(shù)積淀等方面都還欠缺，因此，在藝術(shù)境界上也都不足以能夠超越前幾代的歌唱家。老一代歌唱家在藝術(shù)上樹立起來的高峰和修煉的大家風(fēng)范，是年輕一代的歌唱學(xué)子們繼續(xù)努力的典范和楷模。但我們最終期望的是能夠超越前人的更多的創(chuàng)造者、成功者的出現(xiàn)，從而使我們的民族聲樂真正屹立于世界音樂藝術(shù)之林。