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    基于地方志的近代徐淮民間服飾研究

    2010-08-02 01:37:14崔榮榮
    文化學(xué)刊 2010年1期
    關(guān)鍵詞:服飾民間文化

    崔榮榮

    (江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院,江蘇 無錫 214122)

    徐淮地區(qū)是指現(xiàn)江蘇省北部的徐州、淮安以及周邊地區(qū)并輻射至長(zhǎng)江以北地區(qū),是古代兩漢文化和道家文化的發(fā)祥地,同時(shí)也是我國(guó)幾大古文化的交匯樞紐。徐淮地區(qū)地處黃河中下游華夏文明核心區(qū)的邊緣地帶,在保持自身東夷文化基因的同時(shí),較多吸收了中原腹地文明的文化因素,同時(shí)又與東夷文化互為影響與交融,是我國(guó)東部地區(qū)南北方地理位置的交匯,因此徐淮文化是一個(gè)多元文化復(fù)合體。

    一、研究時(shí)間段與研究地域的界定

    (一)研究時(shí)間段

    中國(guó)近代史分為兩個(gè)階段,從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1919年“五四”運(yùn)動(dòng)前夕,是舊民主主義革命階段;從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)到1949年中華人民共和國(guó)成立前夕,是新民主主義革命階段。[1]服飾近代史段界定的時(shí)間跨度也應(yīng)該為1840年至1949年,即清末民國(guó)時(shí)期。這是一段傳統(tǒng)與開放并存并逐漸西化的服裝歷史時(shí)期,直至1949年中華人民共和國(guó)成立國(guó)人著裝才出現(xiàn)了本質(zhì)的變革,但傳統(tǒng)服飾一直至20世紀(jì)60年代中期才基本被廢棄,現(xiàn)在只有很少一部分年老者仍然穿著大襟的中式服裝。

    (二)徐淮文化地域的歷史淵源

    徐淮文化地域的中心為徐州,最早的記載是作為古時(shí)夏禹治水時(shí)的全國(guó)九州之一,我國(guó)首部地理史籍《書·禹貢》有載:“海岱及淮惟徐州?!薄稜栄拧め尩亍分^:“濟(jì)東曰徐州。”悠久的歷史鑄就了徐淮文化,從古至今?,F(xiàn)在的行政區(qū)劃上看徐匯地區(qū)正處于蘇魯豫皖四省交匯。從考古學(xué)上,把徐淮文化稱為“海岱文化”、[2]“淮夷文化”、“淮海文化”、[3]“楚漢文化”等;站在現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)與區(qū)域發(fā)展的視角,一般采用淮海文化、楚漢文化的稱謂。

    二、徐淮地區(qū)《地方志》中關(guān)于服飾的記述

    悠久的歷史文化孕育了豐富多姿的民間藝術(shù)形態(tài),民間服飾藝術(shù)即是如此。在徐淮地域的《地方志》中有翔實(shí)的記載,試舉幾例:

    《徐州市郊區(qū)志》記載:清末,男子冬穿大襟棉襖,大襟長(zhǎng)袍,頭戴瓜皮帽,腳穿蚌壺式棉鞋,下穿對(duì)襟單長(zhǎng)衫,腳穿千層底布鞋。婦女穿大襟襖、大襟衫,腰系長(zhǎng)裙,穿長(zhǎng)褲,頭纏青頭巾,穿尖頭繡花小鞋。民國(guó)時(shí)期,男子穿對(duì)襟短衫、棉襖,大襟長(zhǎng)袍,下穿單或棉大腰褲(俗稱便褲),腳穿千層底布鞋,兩塊瓦棉鞋,女性仍沿舊制,城市開始流行旗袍、短衫、短裙等。公務(wù)人員穿中山裝,學(xué)生穿學(xué)生裝。[4]

    《睢寧縣志》記載:清朝,農(nóng)民自紡自織“土布”縫制衣裳,富人士紳多穿“洋布”(機(jī)織印染的細(xì)紗布)衣裳,男女服裝均為短式便衣,男為對(duì)開襟(俗稱大襟)。男女褲式相同,統(tǒng)為大腰褲,不分叉門,前后無異,穿著時(shí)褲腰一折,用布帶系緊即可。春秋季節(jié)男者多穿長(zhǎng)衫(俗稱大褂),冬穿棉袍。女子冬季扎褲腿。帽子,民間男子多戴針織線帽(俗稱老頭帽),一些富家戴呢料“六塊瓦”帽子(戲稱瓜皮帽),少數(shù)富家戴禮帽。婦女多頂包巾,亦有戴青色平絨帽的。鞋子,不分男女老少,春夏秋均穿小口布鞋,冬季富人穿棉鞋或用羊毛編的窩子,窮人穿蘆葦絮編的茅 。女性多纏足,故鞋為尖頭尖口。[5]

    《銅山縣志》記載:衣著:辛亥革命前……女子,漢族穿短襖、百澗裙,裙長(zhǎng)席地,不露腳。民國(guó)后,男子穿馬褂者漸少,只穿長(zhǎng)袍長(zhǎng)衫,勞動(dòng)人民則穿對(duì)襟式短襖、短衫、敞腰式長(zhǎng)褲,政界、知識(shí)界多穿中山裝、西服,學(xué)界穿學(xué)生裝??h西北各鄉(xiāng)農(nóng)民多自種紫花棉,自己紡紗織布,用來縫制衫褲……帽子:建國(guó)前,男子夏季戴草帽。農(nóng)民戴斗笠遮陽;春秋多戴六片瓦青緞料帽殼,上配紅色帽墜;冬季戴氈料禮帽、線織套頭帽,貧家多戴氈帽頭。青年婦女,春秋青紗包頭;冬戴蓋耳“勒式”帽,青色棉布料或絲絨料。幼童戴狗頭帽、披風(fēng)帽、頂上有洞的和尚帽等。女子多“裹腳”,以“三寸金蓮”為美。[6]

    《古邳志》記載:建國(guó)前,多數(shù)群眾穿土紡?fù)量椚静迹漕伾邪?、青、藍(lán)、魚白及扎花染藍(lán)數(shù)種。衣裳式樣為:男上衣,不論單或者棉,僅左大襟、對(duì)襟兩種,且多是短衫,富人家著長(zhǎng)袍長(zhǎng)衫,亦是左大襟;單棉褲都是大腰。女上衣,不論單棉,或褂、襖亦都是左大襟,下衣也都是大腰褲。至于鞋帽,冬季男子多戴氈帽、線織猴帽及青帽殼等;足穿萵鞋、毛窩,布鞋較少,多為青色。婦女頭頂藍(lán)布手巾,年長(zhǎng)而富者頂青絲巾名“包頭”……包白布長(zhǎng)裹腳,穿襪者很少;小姑娘多穿青底繡花鞋。[7]民間婦女多興纏足。

    《淮陰市志》記載:清代官宦士紳,夏穿綢緞、麻葛,式樣講究肥大寬綽;冬天,男穿皮袍長(zhǎng)衫,外套馬褂;女穿大襟花襖,筒褲。一般人家的四季衣衫,多是自己織染的土布做成。夏天,男穿對(duì)襟小褂藍(lán)或灰色單褲;女常穿白褂黑褲。寒天,男穿對(duì)襟短棉襖褲,有的外加棉袍長(zhǎng)衫;女穿大襟短棉襖褲,紐扣都是布條滾結(jié)而成,褲腳用寬帶裹扎。貧者穿短棉襖、套褲。民國(guó)時(shí)期,知識(shí)階層和上層人士,多穿西裝、中山裝、大氅、翻領(lǐng)襯衣等,女子穿旗袍。一般人四季衣衫依舊,只是自織布多改為用洋布縫制。男子一般戴瓜殼帽、大禮帽。寒天戴“狗套頭”(像小口袋似的,套到脖子,只在眼睛處留一個(gè)小窗戶)。富有者戴裘皮帽。已婚婦女用毛巾或布巾包頭,色調(diào)以青、花、黑為主,俗稱“頂頭手巾”。中年婦女有戴“勒子”的,那是用兩塊硬布片做成像魚狀的頭飾,包在頭頂兩旁。婦女纏足穿尖頭小鞋,鞋頭繡花。男穿圓口布鞋、布襪。寒天,富者穿棉鞋,雨天穿釘鞋;窮苦人家穿蘆花的“毛窩子”,雨天穿木屐“毛窩子”。[8]

    三、徐淮民間服飾的文化特征

    (一)服飾形制的流變

    從徐淮地域主要《地方志》的記載歸納整體來看,清末徐淮地域民間服飾延續(xù)了上衣下裳的形制,大多為上襖下裙或肥大褲裝加外褂的搭配,以及偏襟系扣的長(zhǎng)袍式樣,主要特點(diǎn)都為寬衣肥袖,喜戴頭巾和纏足,只是記載中甚少闡明大襟的方向,唯《古邳志》中說明是左大襟,即是以左襟疊蓋在右襟之上,如此朝右開衣襟是為“右衽”,符合漢族“尊禮成服”穿著習(xí)俗,對(duì)襟則是近代常見的形式。另一方面,從徐州民俗博物館的傳世照片(如圖1)和江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館收藏的實(shí)物驗(yàn)證也是如此,在民間服飾的使用材料、色彩和制作工藝等方面具有明顯的北方地域文化特色,折射出來的徐淮文化習(xí)俗,是與其相鄰的山東齊魯、河南中原的民俗、民情有許多類同之處。

    其次,在清末民國(guó)時(shí)期,徐淮地域在全國(guó)政治和社會(huì)文化大背景的影響下,民間服飾也在發(fā)生著流變:至民國(guó)時(shí)期民間服飾如襖、袍等逐漸演變?yōu)檎砑?xì)袖形式,但仍然延續(xù)傳統(tǒng)形制,同時(shí),出現(xiàn)了許多新式的服飾如中山裝、學(xué)生裝和旗袍等形式,亦開始出現(xiàn)如西裝、襯衫等西式服裝。這與1912年民國(guó)政府開始推廣新式服裝有一定關(guān)系,規(guī)定了新禮服的標(biāo)準(zhǔn):常禮服有兩種:一種為西式,另一種為傳統(tǒng)的長(zhǎng)袍馬褂,均黑色,料用絲、毛織品或棉麻織品,沿用傳統(tǒng)服飾作為常禮服是恪守傳統(tǒng)文化的一種表現(xiàn)。[9]

    那么,這段歷史時(shí)期呈現(xiàn)什么樣的流變規(guī)律呢?所謂流變,就是順應(yīng)潮流而變,自古以來,一切事物都不能不因?yàn)橥獠凯h(huán)境、社會(huì)風(fēng)俗和制度的變遷而有所改變。[10]近代徐淮地域民間服飾的流變也是順應(yīng)了時(shí)代的變革和社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì),是建立在打破舊制的基礎(chǔ)之上的,其間的政令、教育以及宗教文化交流起到很大的作用。民間流傳的“睢寧縣長(zhǎng)姚爾覺,剪去長(zhǎng)辮放大腳,提倡科學(xué)反封建,打倒神像辦洋學(xué)”。[11]側(cè)面說明了當(dāng)時(shí)政府在大力推行新式科學(xué)教育,這得到了很多青年的響應(yīng),自然這是流行新式服裝的內(nèi)因;而廢棄傳統(tǒng)陋習(xí)則阻力很大,主要表現(xiàn)在廢棄纏足等傳統(tǒng)陋習(xí)上,現(xiàn)在許多老年婦女年輕時(shí)就是纏過足的,按年齡計(jì)算,這些老年婦女應(yīng)該是20世紀(jì)30年代左右出生,那時(shí)距民國(guó)政府頒布剪辮放足令已經(jīng)20余年了,當(dāng)時(shí)放足之艱難不亞于清軍入關(guān)時(shí)強(qiáng)迫漢人蓄發(fā)留辮??梢?,徐淮服飾文化也是遵守儒家的傳統(tǒng)禮教觀念,恪守舊制趨向是很明顯的,這顯然是民國(guó)時(shí)期服飾的“中西雜糅”現(xiàn)象的主要成因。

    同時(shí),這種流變催生了民間服飾開始出現(xiàn)城鄉(xiāng)差別。民間服飾是相對(duì)于官宦階層的其他所有群體的服飾。傳統(tǒng)服飾有“官”和“民”的嚴(yán)格區(qū)分,民間是依靠代代師承與家族關(guān)系相傳承,近代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,“民”的服飾又逐漸形成城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的差異,從徐淮地域《地方志》記述中也可鮮明看出這樣的趨勢(shì),主要體現(xiàn)在服飾面料和裝飾工藝上,城市人家穿綾羅綢緞,多刺繡、鑲滾等裝飾技藝,鄉(xiāng)村普通人家穿著自織布衣,少有裝飾,款式上城市接受外來文化明顯較鄉(xiāng)村要快得多,代表時(shí)代潮流的旗袍、中山裝甚至洋裝在城鎮(zhèn)迅速蔓延并且逐漸成為主流服飾,而從《地方志》記載看,鄉(xiāng)村穿著大多沿襲傳統(tǒng)形式。

    由此可以看出,在那個(gè)不穩(wěn)固的社會(huì)結(jié)構(gòu)和政治層面中,開放的引進(jìn)是以外來文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊而使傳統(tǒng)文化逐漸解體為前提的,由于西式服裝的進(jìn)入,而中式服裝也并未退出,于是這時(shí)就出現(xiàn)了西服、皮鞋與長(zhǎng)袍、馬褂、襖和馬面裙、“三寸金蓮”弓鞋并行的時(shí)期,同時(shí)出現(xiàn)了“中西合璧”的旗袍和中山裝的流行,初步形成城鎮(zhèn)居民的時(shí)尚潮流與鄉(xiāng)村恪守傳統(tǒng)的對(duì)立格局,具有典型的中西服飾文化的交流特征,這就是我國(guó)近代民間服飾的流變。

    圖2 虎頭帽和豬頭鞋(江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館藏)

    圖3 刺繡鞋墊(江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館藏)

    (二)符號(hào)化和理想化的民間文化內(nèi)涵詮釋

    從徐淮地域《地方志》記載可看出,兒童頭部和足部的服飾品尤為繁瑣:“童帽的花色很多,有狗頭帽、虎頭帽、貓頭帽、復(fù)衣帽等,常飾有‘常命富貴’字樣的銀花,老虎耳系銀鈴,飄帶系銅鈴,裝飾精致,造型生動(dòng)?!盵12]各種虎頭帽和虎頭鞋、豬頭鞋(如圖2)等都具有民俗符號(hào)意義,這也是徐淮民間很重視運(yùn)用服飾語言對(duì)孩子吉祥祈愿的主要表現(xiàn)形式。由于以前醫(yī)療條件有限,孩子的成活率較現(xiàn)在低很多,所以,民間才借以各種民俗手段來祈禱孩子健康、活潑的成長(zhǎng),從而在精神上取得慰藉。常見的就是給孩子戴虎頭帽、穿虎頭鞋、豬頭鞋,披紅罩衣,戴長(zhǎng)命鎖、項(xiàng)圈等,虎頭帽中有尾巴和飄帶的稱為“披風(fēng)帽”,無尾巴的稱為“一把抓”,前臉設(shè)計(jì)成虎頭形,前額正中繡出“王”字,左右上下繡出虎的五官,護(hù)耳處鑲上蝴蝶扣,美觀又便于系上帶子固定帽子,帽子的后面做成桃葉形順肩披下,兩側(cè)垂下布帶,寶劍頭里面綴著銅錢寓意小孩“前程似錦”。民間俗語也驗(yàn)證了這種民俗的符號(hào)標(biāo)志性:“摸摸虎頭,吃穿不愁;摸摸虎嘴,驅(qū)邪避鬼;摸摸虎身,步步高升;摸摸虎背,榮華富貴;摸摸虎尾,十全十美?!倍i頭鞋寓意孩子“好養(yǎng)”也是徐淮民間常用的題材。

    理想化的主題是透過服飾技藝所詮釋的民間吉祥文化內(nèi)涵。徐淮民間最重要的服飾技藝當(dāng)屬婦女的刺繡了(如圖3),這是徐淮民間女子必學(xué)的一門“女紅”。女孩子“針線”的優(yōu)劣直接影響到對(duì)女孩子品德操行的評(píng)定,還會(huì)影響到其母親在教育子女是否得當(dāng)方面的聲譽(yù)。[13]作為“女紅”的民間服飾技藝按一定的工藝、理想化的主題、構(gòu)成一定規(guī)律的圖紋,具有一定地域特色的民間藝術(shù)形式,也是民間女子的精神支撐,嫻熟的創(chuàng)造技術(shù)中演繹精美、細(xì)致的藝術(shù)氛圍和文化品位,傳情達(dá)意、期望美好、寄托愛情和祝福。在這種心理的驅(qū)使下成為一種傳達(dá)視覺和情感的符號(hào)語言,是青年女子濃濃情意的信物和寄托載體。透過這一視覺符號(hào)和載體可以審視制作者的技巧、智慧以及自然流露的審美意識(shí),屬于愛的心理需求。[14]

    (三)單純化的民間宗教內(nèi)涵

    徐淮民間服飾還富含深刻的宗教內(nèi)涵,表現(xiàn)的是一種單純性的美好寄托。在邳州訪問一民間巫師。這位老婦在當(dāng)?shù)氐耐偷匚粯O高,雖已近花甲仍很健碩,如今她掌握的民間巫術(shù)成為其生活來源。她在家縫制老人衣拿到集鎮(zhèn)上去賣,一針一線,款式是傳統(tǒng)的,面料是現(xiàn)代化纖仿緞面。她講起人死后的事情是非常隆重而莊嚴(yán)的,有種種服飾習(xí)俗和禁忌,以去世后所穿的鞋為例(如圖4),運(yùn)用一些圖案(繡金橋、銀橋、奈何橋、舟、蓮花寶樹、金童玉女、雞貓狗鵝等)的寓意表述最終能夠順利通過鬼門關(guān),想來一路艱辛,頗費(fèi)周折。徐淮民間的《送老歌》可以驗(yàn)證:“金童打傘,玉女提燈。一狗一貓,帶過金橋。一蟾一鵝,帶過奈何橋。一梯一云,送老奶上天成神?!?/p>

    圖4 老人鞋(江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館藏)

    四、結(jié)語

    近代徐淮民間服飾整體風(fēng)格呈現(xiàn)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代、由中式向中西混穿形式的流變。這種流變的內(nèi)因源于我國(guó)近代歷史的時(shí)代變革所帶來的社會(huì)層面和思想層面的變化,并逐漸形成了現(xiàn)代城鄉(xiāng)服飾的時(shí)尚與傳統(tǒng)對(duì)立的格局:吸納了西方文化的以穿著西式或者改良服裝為榮,而恪守傳統(tǒng)的符號(hào)化和理想化的主題思想以及單純性的宗教內(nèi)涵也仍然在延續(xù)。

    [1] 張福記.近代中國(guó)社會(huì)演化與革命[M] .北京:人民出版社,2002.23.

    [2] 高廣仁,邵望平.海岱文化對(duì)中華古代文明形成的貢獻(xiàn)[A] .山東龍山文化研究文集[C] .濟(jì)南:齊魯書社,1992.282.

    [3] 蘇秉琦.中國(guó)文明起源新探[M] .上海:上海三聯(lián)書店,1999.75-76.

    [4] 徐州市郊區(qū)地方志編撰委員會(huì).徐州市郊區(qū)志[M] ,386-387.

    [5] 江蘇省睢寧縣地方志編纂委員會(huì).睢寧縣志[M] .北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1994.656-656.

    [6] 江蘇省銅山縣志編撰委員會(huì).銅山縣志[M] .北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1993.897-898.

    [7] 睢寧縣古邳鎮(zhèn)修史編撰組.古邳志[M] .1989.232.

    [8] 尚德麟.淮陰市地方志編撰委員會(huì).淮陰市志[M] .上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,1995.2106.

    [9] 王東霞.百年中國(guó)社會(huì)圖譜——從長(zhǎng)袍馬褂到西裝革履[M] .成都:四川人民出版社,2002.12.

    [10] 崔榮榮.傳統(tǒng)裘皮服裝服用功能性的流變[J] .紡織學(xué)報(bào).2005.

    [11] 殷召義主編、程榮華選編.徐州民間歌謠集——傳統(tǒng)鄉(xiāng)歌[M] .北京:中國(guó)戲劇出版社,2005.3.

    [12] 江蘇省睢寧縣地方志編纂委員會(huì).睢寧縣志[M] .北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1994.656-656.

    [13] 劉榮弟、李玉盤、胡子杰等.江蘇縣邑風(fēng)物叢書——睢寧[M] .浙江:江蘇人民出版社,1993.140-141.

    [14] 崔榮榮.服飾刺繡與民俗情感性語言表達(dá)[J] .紡織學(xué)報(bào).2008,(12).

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