我的兩本無(wú)相庵藏書(shū)

○吳興文

我是一個(gè)缺乏安全感的人，又是一個(gè)沒(méi)有深謀遠(yuǎn)慮的人。所以很多重要的藏書(shū)票，我只要有兩張就滿(mǎn)足了。關(guān)鍵是每一款藏書(shū)票的數(shù)量并不多，除非是圖書(shū)館或私人藏書(shū)用印刷制作的藏書(shū)票，它們的數(shù)量只有票主才知道。越到當(dāng)代，藏書(shū)票已脫離它當(dāng)初作為藏書(shū)標(biāo)志的功能時(shí)，就像郵票從原來(lái)郵寄的功能提升為收藏的價(jià)值一樣，也逐漸產(chǎn)生為收藏而收藏設(shè)計(jì)制作的藏書(shū)票和郵票。因此有人主張只收藏連書(shū)貼在一起的藏書(shū)票。說(shuō)起來(lái)并沒(méi)有錯(cuò)，但是當(dāng)我們上癮以后，就顧不了那么多了。

可貴的是，我的兩本無(wú)相庵藏書(shū)都是陸灝送我、或他送別人再轉(zhuǎn)贈(zèng)給我的。送給我的那本是上世紀(jì)90年代初期，陳子善引我去陸灝與友人合資開(kāi)設(shè)的鳳鳴書(shū)店拜訪，彼時(shí)他即采用英國(guó)木版畫(huà)大師比尤威克的版畫(huà)復(fù)制成藏書(shū)票，并蓋上錢(qián)鍾書(shū)、董橋等人的印章，貼在他們的著作上，提供給愛(ài)書(shū)人一個(gè)更高的收藏層次。同時(shí)他一時(shí)興起，送我一冊(cè)施蟄存的藏書(shū)──葉芝的詩(shī)集《塔》。另一本則是數(shù)年前，我領(lǐng)傅月庵去拜訪陸灝時(shí)，他也送傅月庵施蟄存的藏書(shū)。傅月庵一向不為收藏所惑，了解給我比誰(shuí)都有意義，隔日即轉(zhuǎn)贈(zèng)給我。巧的是，兩本都是葉芝的作品，而且書(shū)封的內(nèi)頁(yè)都貼上《施蟄存無(wú)相庵藏書(shū)之券1945－1948》。

無(wú)相庵是施先生畢生使用的第三個(gè)書(shū)齋名，是他青年與中年階段用得較為長(zhǎng)久的室名。根據(jù)他的說(shuō)法是：“諸眾生無(wú)復(fù)我相、人相、眾生相、壽者相，無(wú)法相，亦無(wú)非法相。”但是他不信佛教，卻從《阿含經(jīng)》中受益良多。因?yàn)樗J(rèn)為《阿含經(jīng)》里純樸的風(fēng)格和大量譬喻，闡說(shuō)佛法理念和佛化弟子的因緣故事，也有對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)、政治的生動(dòng)記載，是文學(xué)性最強(qiáng)的佛經(jīng)。所以施先生雖然以《金剛經(jīng)》中的“無(wú)相”作為書(shū)齋名，實(shí)際上他之于佛教，應(yīng)該只是“文人禪”而已。

有趣的是，當(dāng)時(shí)施先生將藏書(shū)票翻譯成“藏書(shū)券”。票面的中央有航海的羅盤(pán)、沙漏、精裝書(shū)，以及不知名的花草和建筑物，四周還圍上繁復(fù)的花草紋飾?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)他在抗戰(zhàn)勝利后，多么想抓緊時(shí)間，出國(guó)四處游學(xué)，補(bǔ)充多年被局限在孤島上的苦悶。真是一款有意思的藏書(shū)票。

2007年12月，嘉德拍賣(mài)公司為了籌辦國(guó)人首次藏書(shū)票專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，他們?cè)谑讓孟愀蹏?guó)際古書(shū)展遇見(jiàn)我，即大力邀請(qǐng)我共襄盛舉。來(lái)年一月，我們?cè)诒本┡鲱^。原來(lái)他們只征收到國(guó)內(nèi)當(dāng)代版畫(huà)家的藏書(shū)票作品，最早只有李樺的作品。幾經(jīng)掙扎，我終于為國(guó)人首次藏書(shū)票專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的意義所動(dòng)，拿出包括《施蟄存無(wú)相庵藏書(shū)之券1945——1948》數(shù)款國(guó)人早期使用的藏書(shū)票；還好沒(méi)有拍出去。如今隨著我的工作重心在三地，我在北京、陸灝在上海、傅月庵在臺(tái)北，三個(gè)人同時(shí)聚在一起的機(jī)會(huì)愈來(lái)愈少，我再也不會(huì)把這兩本無(wú)相庵藏書(shū)送出去拍賣(mài)了。