情景渾融 深蘊理致——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》品論

□梅 華（河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007）

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

——《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

晏殊一生著述頗豐，有《珠玉詞》行世，其詞集的命名取自珠圓玉潤之意。珍珠、美玉雖沒有黃金、鉆石那么璀璨奪目，但它們有其內(nèi)在的美——美在自然、溫潤。由詞人頗具匠心的命名方式，我們對晏殊詞的風(fēng)格就可略見一斑。接下來筆者結(jié)合晏殊的該首《蝶戀花》來分析一下其詞內(nèi)在的魅力。

一、意象紛呈 含蓄蘊藉

這首詞在題材上屬于傳統(tǒng)的相思別離之作，但晏殊在創(chuàng)作手法上卻另辟蹊徑，給讀者留下了很多想象的空間。詞的開頭，便推出了一個頗有意味的意象：“檻菊愁煙蘭泣露”。菊與蘭皆為秋季開花的植物，故此意象首先表明時節(jié)為秋季，為抒發(fā)其相思別離之情營造一種凄涼的氛圍。此外，菊與蘭皆以其耐寒清麗的氣質(zhì)而獲“花中君子”之美稱，常被人們用來喻示人物品性的高潔。例如“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”（屈原《離騷》），“采菊東籬下，悠然見南山”（陶淵明《飲酒·其五》），“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”（李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）。由此可以看出，詞人在選擇菊、蘭表達感情的用心之處。詞人更用心之處卻在：他讓本沒有生命情感的客觀物象——蘭、菊來承載抒情主人公的主觀情感——愁、泣，此即達到了王國維先生所說的“有我之境”，“以我觀物，物皆著我之色彩”。可見，首句菊與蘭的含義指涉，即是人物的情思，確切地說是一種清雅而幽怨的情思，為整首詞奠定了情感基調(diào)。

首句是抒情主人公一大早走出閨房的所見所感，接下來“羅幕輕寒”是抒情主人公走進閨房的所見所感。這種意象的轉(zhuǎn)換表明抒情主人公內(nèi)心情感的變化——心緒不寧。“羅幕”，在這里代指抒情主人公的閨房，用了借代的修辭手法?！拜p寒”二字準(zhǔn)確地把握了此時此刻的天氣——秋天的早上，但我們的認識不能僅僅停留于此，其實“輕寒”在這里更多是指抒情主人公內(nèi)心情感的凄寒。再續(xù)以“燕子雙飛去”，燕子為什么要飛去呢？自然是無法忍受上面提到的“寒”，似斷實連。燕若如是，人何以堪？用透過一層的創(chuàng)作手法，讓抒情主人公的情感愈轉(zhuǎn)愈深。并且“燕子”素以雌雄頡頏，飛則相隨，以此而成為愛情的象征。“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”（《詩經(jīng)·谷風(fēng)》）；“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠送于野”（《詩經(jīng)·燕燕》）。正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情于燕來表達其比翼雙飛的思念，而“雙飛”正是反襯人之孤獨。晏殊詞中甚多類似的意象，諸如：“時時海燕雙飛去”（《踏莎行·細草愁煙》），“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁”（《采桑子·春風(fēng)不負東君信》）。這些意象在詞中已經(jīng)超越了客觀物象本身，在某種程度上都寄托著作者的思想情感。

至此抒情主人公的相思哀怨之情尚未直接表露，可見其詞含蓄之深。又續(xù)以“明月”，以明月寄托相思?！霸隆边@一意象在中國古典詩詞中大量存在，諸如：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有馀哀”（曹植《七哀詩》）、“海上生明月，天涯共此時”（張九齡《望月情遠》）、“三五夜中新月色，二千里外故人心”（白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》）。這些“月”意象更多的是作為相思別離的自然背景，起著烘托氣氛的作用。而晏殊詞中“明月”另具匠心，他說“明月”之“不諳”似乎有埋怨之意，但更加顯現(xiàn)出抒情主人公的癡情。作者在此第一次提到“離別”，點明主旨，但筆鋒馬上一轉(zhuǎn)，繼之“斜光到曉穿朱戶”，除了以明月的無情反襯抒情主人公的癡情（相思愁苦以至通宵未眠）外，還體現(xiàn)了作者“怨而不怒”的詩學(xué)思想，這種詩學(xué)思想正好體現(xiàn)了其詞含蓄蘊藉的美。

綜上所述，詞的上闋意象紛呈，以景為主，抒情主人公的情感都是通過意象含蓄地表達出來的。為了更直觀地領(lǐng)悟上面所闡釋的內(nèi)容，筆者通過一個簡圖呈現(xiàn)于下：

二、境界遼闊 深蘊理致

如果說詞的上闋抒情主人公的情感表達得舒緩不迫的話，那么詞的下闋在情感表達上就比較激越一些。上下兩闋在情感上形成比較大的落差，這樣讀者品讀起來就更容易產(chǎn)生藝術(shù)震撼力。接下來我們將仔細品讀下闋：

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！拔黠L(fēng)”就是秋風(fēng)，與上闋提到的時節(jié)相吻合。悲秋是一種傳統(tǒng)的抒情模式，在作者的其他作品中也都多有體現(xiàn)，諸如：“不知多少幽怨，和露泣西風(fēng)”（《訴鐘情·數(shù)枝金菊對芙蓉》）、“梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明”（《采桑子·時光只解催人老》）、“胭脂嫩臉，金黃輕蕊，猶自怨西風(fēng)”（《少年游·霜華滿樹》），這些詞句中的“秋風(fēng)”更多只是停留于秋風(fēng)使樹葉為之變黃、為之凋零，這樣的秋天給人以蕭颯之感。但這里除了營造一種蕭颯的氛圍外，更多的是強調(diào)秋風(fēng)吹落葉之后的空曠感。正是因為秋風(fēng)凋碧樹，所以才能“望盡天涯路”，整首詞至此境界高遠而遼闊，拓展了一個高遠闊大而又蒼茫凄美的意境。這個意境，頗為后世論者肯定，王國維就再三贊賞道：“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁’，詩人之憂生也；‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’似之?！保ā度碎g詞話》二五）“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’此第一境界也?！保ā度碎g詞話》二六） 王國維先生把這種境界定為成大事業(yè)的第一境界除了注重這種蒼茫遼闊的意境外，他還體會到這里“獨”字的內(nèi)涵。這里的“獨”雖是應(yīng)上闋的“離恨”，反照“雙飛”，但在王國維先生看來這又何嘗不是成就大事業(yè)、大學(xué)問者所必須經(jīng)歷的一個情感階段呢？所以這三句氣象闊大，境界高遠，成為全詞的警句。

高樓騁望，正如歐陽修所說“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”（《踏莎行·候館梅殘》），不見所思，因而想到音書寄遠。至此可見抒情主人公的癡情——嘗試用各種方法來表達自己的思念之情。是“彩箋兼尺素”還是“彩箋無尺素”呢？歷來有很多學(xué)者從各個角度加以闡釋。如朱東潤先生說：“彩箋，彩色的精美箋紙，可供題詩和寫信之用。古人書寫用素絹，通常為一尺，故稱尺素；用為書信的代稱。語出《古詩》：‘客從遠方來，遣我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。’句中兼提彩箋與尺素，乃以重言表示寄情達意的殷切?！背诌@種觀點的還有胡云翼、鐘振振等。還有一種看法是“無尺素”，如俞平伯、沈祖等。筆者贊同“兼尺素”這種觀點，因為通讀整首詞可以發(fā)現(xiàn)，無論是戶內(nèi)還是戶外，無論是白天還是黑夜，抒情主人公都想去表達自己的一腔相思之情。這些難道還不足以證明抒情主人公的癡情嗎？這般癡情的女子在想到音書寄遠時，又何曾吝惜“彩箋”和“尺素”呢？即使通過這兩種媒介也不能承載她那濃濃的相思之情。接著繼之以“山長水闊知何處”，登高臨遠，不見所思，音書寄遠又不知應(yīng)該寄往何處，可見“山長水闊”突出了“欲寄彩箋兼尺素”的相思苦戀主題。作者在詞的結(jié)尾用“山長水闊”來營造一個遼闊、雄渾的意境。這種結(jié)尾方法在晏殊其他詞中也有體現(xiàn)，諸如：“好夢頻驚，何處高樓雁一聲”（《采桑子·時光只解催人老》）、“可惜異香珠箔外，不辭清唱玉尊前。使星歸覲九重天”（《浣溪沙·綠葉紅花媚曉煙》）。由上可知，詞的下闋是以闊大蒼茫的意境烘托哀婉凄美的情思。

綜觀整首詞，上下闋之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。上闋取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下闋境界開闊，風(fēng)格近于悲壯。但上闋于深婉中見含蓄，下闋于廣遠中有思致，全篇一直貫穿著意象虛涵這一總的特點。

[1] 王力堅.以闊大蒼莽的意境，烘托哀婉凄美的情思——晏殊〈蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露〉賞論[J].名作欣賞，1999，（3）.

[2] 朱東潤.中國歷代文學(xué)作品選[M].上海：上海古籍出版社，1980，（5）.

[3] 鐘振振.說晏殊《蝶戀花（檻菊愁煙）詞》[J].鑒賞探討.2002，（1）.