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    《花月痕》引杜詩研究

    2022-11-04 01:04:42
    關(guān)鍵詞:杜詩杜甫詩詞

    黎 婕

    (中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖北 武漢 430074)

    《花月痕》是晚清文人魏秀仁的一部長篇小說。它承襲了中國古代小說夾帶大量詩詞的傳統(tǒng),符雪樵評(píng)之“以詞賦為說部”[1]426。從小說所引詩詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來看,大致可分為作者個(gè)人創(chuàng)作與前人詩歌引用兩種類型。關(guān)于《花月痕》中直接引用作者舊作詩歌的問題,潘建國在其《魏秀仁<花月痕>小說引詩及本事新探》一文中已有論述,他認(rèn)為《花月痕》小說文本所引詩詞,至少有77首是直接引用作者的舊作,“這些詩詞涉及到整部《花月痕》的題材來源、人物原型及主題寄寓等關(guān)鍵問題”[2]。在引用前人詩歌的問題上,多數(shù)研究者只淺談其整體引用功效,尤其忽視人物語言中大量引用杜詩的現(xiàn)象?!痘ㄔ潞邸芬旁姽?5處,數(shù)量為傳統(tǒng)白話小說之最。作者將主人公韋癡珠的形象與杜甫直接掛鉤,相似的人生經(jīng)歷使得兩者具有類似的生命體驗(yàn),杜詩的悲慨深沉漸融為小說美學(xué)風(fēng)貌,超越了以往小說中詩詞贅疣之感而臻于內(nèi)化。

    一、杜詩引用概況

    《花月痕》全書共五十二回,引用杜詩多達(dá)55處,涉及杜詩篇目共45首。其中50處為直接引用,5處以間接引用的形式出現(xiàn)。從分布回?cái)?shù)來看,全書引用的杜詩主要分布在前四十四回。這些詩囊括贈(zèng)別、詠懷、行旅、戰(zhàn)亂等多種題材內(nèi)容,大部分篇目是杜甫于安史之亂后所作,現(xiàn)按出現(xiàn)順序整理成表,即表1。

    表1 《花月痕》中杜詩引用情況匯總

    續(xù)表

    需要說明的是,第二十一回韋癡珠講解“穿耳”典故時(shí),誤將“玉環(huán)穿耳誰家女”冠以杜詩名號(hào)。此句并非杜甫所作,原作為張籍《蠻中》:“玉環(huán)穿耳誰家女,自抱琵琶迎海神”。此句著作權(quán)的混淆明已有之,明代田藝蘅《留青日札》記載杜子美詩“玉環(huán)穿耳誰家女”[3]。清代徐珂《清稗類鈔》、周廣業(yè)《三余摭錄》、翟灝《通俗編》都有類似記載。清末《花月痕》依舊承襲了這一誤記,側(cè)面說明其流傳之廣泛。

    二、引詩作用

    (一)以詩代話,精煉人物語言

    《花月痕》中大部分杜詩采用以詩代話的形式直接引用,此類引用共有50處。這50處杜詩在小說的敘事中通常作為人物語言出現(xiàn),人物用詩歌來代替通常的口語形式,以便達(dá)到傳情、達(dá)意、交流信息的目的。[4]中國古代詩學(xué)的“詩言志”和“詩緣情”,都指出詩歌是人的思想感情的呈現(xiàn)。杜詩中高度凝煉的抒情氣氛與畫面感很能精確地表現(xiàn)小說人物的情感狀態(tài)。

    首先是以詩代答,起到交流信息、陳述事實(shí)的作用。如第十五回秋痕問起癡珠病由,癡珠不作正面回應(yīng),而以“三年笛里關(guān)山月,萬國兵前草木風(fēng)”[1]112為答。此句出自《洗兵馬》,描寫的是安史之亂以來,人民飽受離亂的痛苦。癡珠以此為答,告訴秋痕自己是因遭逢戰(zhàn)亂不得回鄉(xiāng),思慮成疾。再如第十九回,癡珠贊嘆李謖如酒令接得好,拍案道:“好極!顧我老非題柱客,知君才是濟(jì)川功”[1]143。又如第二十回,韓荷生讀完癡珠的幾首雜感詩,喟嘆道:“冠蓋滿京華,斯人獨(dú)憔悴”[1]159。此句原是杜甫夢(mèng)醒后為李白的遭遇坎坷表示不平之意,此處引用正好表現(xiàn)韓荷生對(duì)韋癡珠才士不遇、命運(yùn)多舛的深切同情。

    其次是以詩抒懷,表達(dá)情緒感受。如第十九回癡珠、秋痕、采秋等人聽荷生講江南軍務(wù),講得令人喪氣,便吟道:“華夷相混合,宇宙一膻腥”[1]147。韋癡珠對(duì)國家遭難,命運(yùn)無常的慨嘆郁積胸中,借此抒發(fā)。是日夜晚,“癡珠枕上聽得階畔窗前蟲吟唧唧,反來覆去,一息難安,吟道:“人生半哀樂,天地有順逆”[1]149。第二十三回,癡珠荷生一行人重陽節(jié)宴飲,“癡珠看天色尚早,獨(dú)向呂仙閣而來。見萬井炊煙,游人如蟻,傷孤客之飄零,念佳時(shí)之難再,因吟杜甫《九日》詩中“弟妹蕭條各何往,干戈衰謝兩相催”之句,不勝惘然。接著又吟道:“天下尚未寧,健兒勝腐儒。飄飄風(fēng)塵際,何地置老夫!”又吟道:“將帥蒙恩澤,兵戈有歲年。至今勞圣主,何以報(bào)皇天!”“獨(dú)吟無賴,靠晚方到縣前街”[1]188。再有第四十三回韋癡珠病中聽得南邊戰(zhàn)況,痛發(fā)憂國之思,將杜甫原句“生涯已寥落,國步乃迍邅”[1]343化為口語形式的陳述句。杜詩所描述的喪亂離哀,正是人物此刻所思所想,便隨口吟誦出來。相較于用白話敘述心理狀態(tài),直接引用杜詩更能使小說語言簡(jiǎn)約凝練,畫面如生有表現(xiàn)力。

    (二)增添雅趣,營造“生活真實(shí)”

    作者魏秀仁巧妙地改變?cè)婏L(fēng)貌,將杜詩有機(jī)融進(jìn)情節(jié)之中,詩意地雜糅,使之成為營造生活真實(shí)的工具。

    首先是將杜詩有機(jī)地融進(jìn)人物的日常生活。第九回中,梅小岑同劉秋痕、顏丹翚無意間闖入韋癡珠住所,見一幅橫披上寫著“國破山河在”的杜詩一首,旁邊掛著一聯(lián)集句“豈有文章驚海內(nèi),莫拋心力作詞人”[1]58。屋內(nèi)雅潔的陳設(shè)與隨處可見的杜詩字眼相輝映,暗襯主人的雅趣。集句是古人作詩的一種形式,也是文人的筆墨游戲,第十一回韓荷生的集句“香葉終經(jīng)宿鸞鳳,瑤臺(tái)何日傍神仙”[1]76,亦是集杜詩為聯(lián),情趣盎然。再如第三十二回韋癡珠同好友玩賞燈謎,有一題面為“憶自卿赴雁門(唐人詩題一)”[1]271,癡珠即刻猜中謎底為杜甫的《北征》。此類引用將杜詩雜糅進(jìn)小說人物的生活日常,既是生活真實(shí)的成功描寫,又使小說滲透著文人雅趣。

    其次是將杜詩轉(zhuǎn)化為小說中人物的“個(gè)人創(chuàng)作”。第二十七回,眾人行令飛觴畢,韋癡珠“即席賦謝”作詩一首,化杜甫《將赴荊南寄別李劍州》的“使君高義驅(qū)古今”為“使君高義云天薄,還我雙雙自在身”[1]228,將身世無奈展露無遺。再如第二十五回中,眾人賞玩韋癡珠所作《綺懷》組詩,末有“雙淚聲銷《何滿子》,落花腸斷李龜年”[1]208一句,化用《江南逢李龜年》一詩,人生愁苦況味呼之欲出,惹得好友歐劍秋慨嘆“親朋盡一哭矣!”[1]208作詩酬唱是文人交往不可或缺的活動(dòng),韋癡珠化杜詩為自己的才思,將杜詩意象熔鑄進(jìn)個(gè)人詩作,所著詩詞符合人物在當(dāng)時(shí)的心境,營造情感真實(shí)。

    三、《花月痕》引用杜詩的評(píng)價(jià)問題

    中國傳統(tǒng)小說引錄詩詞自唐傳奇始。孫楷第在《日本東京所見中國小說書目》一書提出“詩文小說”的概念,程毅中、吳懷東等學(xué)者結(jié)合唐傳奇來討論其韻散結(jié)合、詩筆兼具的文體特征。[4]雖然詩文小說過量孱入詩詞的現(xiàn)象屢遭詬病,但不可否認(rèn)小說中的詩詞自有其美學(xué)功能,不能一概抹煞。正如陳平原所述:“倘若吟詩者不得不吟,且吟得合乎人物性情稟賦,則不但不是贅疣,還有利于小說氛圍的渲染與人物性格的刻畫?!盵5]

    《花月痕》整體的詩詞孱入確有炫才累贅之病。魯迅稱其“詩詞簡(jiǎn)啟,充塞書中,文飾既繁,情致轉(zhuǎn)晦”[6]。吳趼人則在《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》里對(duì)《花月痕》的動(dòng)輒吟詩熱諷冷嘲:“天下那里有這等人,這等事!就是掉文,也不過古人的成句,恰好湊到我這句說話上來,不覺沖口而出的,借來用用罷了,不拘在枕上,在席上,把些陳言老句,吟哦起來,偶一為之,倒也罷了,卻處處如此,那有這個(gè)道理!這部書作得甚好,只這一點(diǎn)是他的疵瑕?!盵7]這個(gè)評(píng)價(jià)雖是褒大于貶,但仍有失偏頗?!痘ㄔ潞邸匪旁姴煌谛≌f中其他吟風(fēng)弄月的詩詞,其作用不僅僅在于傳遞才子佳人之情思,還是承載主人公的身世之傷、關(guān)系文章主旨理解的重要線索。韋癡珠與杜甫對(duì)國家與人生的異時(shí)同慨充斥全書,使得《花月痕》有著不同于傳統(tǒng)詩文小說的藝術(shù)特質(zhì)。

    (一)增添韋癡珠形象之內(nèi)涵與抒情色彩

    《花月痕》所引杜詩中,有33處是出于韋癡珠之口。韋癡珠是作者魏秀仁自傳性質(zhì)的主人公,暗示作者的主旨寄寓。不同于另一位男主人公韓荷生的美滿騰達(dá),韋癡珠在小說中的命運(yùn)歸宿是病死他鄉(xiāng),紅顏知己劉秋痕上吊殉情。文中以杜詩代替人物白話,是塑造韋癡珠形象的一種相對(duì)集中的表達(dá)方式。杜詩所抒情感即主人公的情感,杜詩所敘即主人公此刻所想?!痘ㄔ潞邸啡珪鴮憽扒橹姟?,大部分詩詞是為描寫才子佳人之情而設(shè),而杜詩對(duì)癡珠形象的刻畫作用正好增添了韋癡珠形象的另一層次,即作為癡情才子之外,更是一位“牢騷”的有志士子。兩者互相補(bǔ)充,使得韋癡珠的形象更加立體。

    符雪樵評(píng)《花月痕》特色時(shí)說:“詞賦名家,卻非說部當(dāng)行。其淋漓盡致處,亦是從詞賦中發(fā)泄出來,哀感頑艷。然而具此仙筆,足證情禪?!盵1]426(《花月痕》附錄)準(zhǔn)確地指出它采用了和歷來“說部”截然不同的藝術(shù)手法,即“以詞賦體而為說部”?!痘ㄔ潞邸吠耆珨[脫了說話人講故事的腔調(diào),作家就是小說的抒情主人公,不再是旁觀的局外人,癡珠即作家,作家即癡珠。[8]杜詩作為韋癡珠吟哦的內(nèi)容,其家國之思、零落之哀,既是主人公的一腔懷抱,也是作家主體精神的張揚(yáng),這種熾烈的表現(xiàn)極大增添了小說的抒情色彩。

    (二)豐富“感傷”的層次

    《花月痕》一書充斥著詩文與淚水[9]86,它摒棄了傳統(tǒng)小說喜好的大團(tuán)圓結(jié)局,對(duì)唐傳奇的悲劇精神做了遲來的敬禮。書中韋、劉是一對(duì)悲情男女主人公,是“卅六鴛鴦同命鳥,一雙蝴蝶可憐蟲”?!扒殓姟倍豢傻茫搅艋ㄔ轮昂邸?。小說中其他詩詞在修辭與敘事方面表現(xiàn)出的狎昵抒情傾向,成為感傷艷情傳統(tǒng)的一部分,這是這部小說感傷主題的第一層次。除了男女之情的無奈,作者并未忘懷自己作為知識(shí)分子的擔(dān)當(dāng)與抱負(fù),這份對(duì)國家命運(yùn)和自身浮沉的哀傷,便由杜詩來體現(xiàn)。所引杜詩中,大量“哀”“憂”“哭”“傷”“死”“別”等字眼,體現(xiàn)出蒼涼悲壯的美學(xué)特征。這些詩句與主人公命運(yùn)緊密相連,使小說籠罩在憂郁感傷的氛圍之下。

    如果將《花月痕》放到與之同類的“溢美”型狹邪小說中比較,也能發(fā)現(xiàn)它不同于狎邪小說的感傷特質(zhì),最典型的莫過于《品花寶鑒》。詩詞孱入和感傷情調(diào)是《品花寶鑒》的顯著特點(diǎn),《花月痕》與其一脈相承。但陳森為了使色情幻想過渡到高邈的感傷格調(diào),大肆使用陳腔濫調(diào)、迂詩腐詞來裝點(diǎn)《品花寶鑒》[9]74,詩詞在書中只是賣弄炫才之作,對(duì)小說情節(jié)與人物塑造并無實(shí)質(zhì)性的作用,既對(duì)小說無益,又是些酸詩腐詞,《品花寶鑒》作為狎邪小說的嚆矢之一,最終只是“二流作品”,與此不無關(guān)系。

    然而作者魏秀仁為何要選擇杜詩?我們大致可以劉鶚《老殘游記自序》中的一段話作結(jié):“《離騷》為屈大夫之哭泣,《史記》為太史公之哭泣,《草堂詩集》為杜工部之哭泣,李后主以詞哭,王實(shí)甫寄哭泣于《西廂》,曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢(mèng)》”[10]。杜詩作為千百年來中國失意落魄文人的精神領(lǐng)袖,他的詩作飽含情感,囊括了古人大部分人生悲哀之事。后世文人對(duì)杜甫的推崇,實(shí)則是一種跨越時(shí)空的異時(shí)同慨。

    需要指出的是,《花月痕》雖用杜詩抒發(fā)感傷情緒,但不同于杜詩情感的沉郁頓挫,《花月痕》之抒哀情近于宣泄,而不加節(jié)制,有沉郁之氣,無頓挫之感。杜詩雖內(nèi)化為小說情感,但從美學(xué)風(fēng)貌上看,并未上升至《陶庵夢(mèng)憶》那種空靈的、藝術(shù)化的內(nèi)蘊(yùn),這也是《花月痕》小說的一大遺憾。

    (三)把控小說的情感節(jié)奏

    《花月痕》重寫的是人物性情與命運(yùn)。雙線的敘事結(jié)構(gòu),截然不同的主角命運(yùn)將小說主旨揭橥而出。正如魯迅對(duì)小說結(jié)構(gòu)的總結(jié):“其布局蓋在使升沉相形,行文亦惟以纏綿為主,但時(shí)復(fù)有悲涼哀怨之筆,交錯(cuò)其間,欲于歡笑之時(shí),并見黯然之色。”[6]“冷”“熱”交織是此書的獨(dú)特的敘述技巧,也是對(duì)《紅樓夢(mèng)》敘事技巧的成功模仿,杜詩則在其中扮演了重要角色。如第二十一回寫眾人中秋節(jié)宴飲之樂,待到席畢歸家,癡珠攜秋痕見夜景蕭瑟,感慨“風(fēng)月自清夜,江山非故園”[1]171,落得百般難受,雙雙流淚。再如第二十六回,癡珠等人欣賞采秋的賦,眾人皆贊不絕口,癡珠賞罷忽然半晌不語,高吟杜詩《冬狩行》,最后“灑涕冒雪走了”。《花月痕》雖仍屬才子佳人小說一派,描寫的是一群文人雅士和高級(jí)詩妓,但出于作者獨(dú)特的美學(xué)理想,才子佳人雖酬唱風(fēng)月,底色卻是凄苦悲涼。因此作者不避雅冷,寫熱鬧處亦寫悲涼,使全書的基調(diào)始終低落,并以這種方式完成對(duì)小說情感節(jié)奏的把控。

    魏秀仁親歷兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)與太平天國運(yùn)動(dòng),在清末動(dòng)蕩時(shí)局中流離顛沛,深切體會(huì)到杜詩所寫的戰(zhàn)亂之哀境、人生之困頓,頗生國破家亡、天涯淪落的同感。[11]因此作者在小說中抒發(fā)家國之痛時(shí),自然而然效仿或引用杜甫此類蒼涼悲壯的杜詩。這些詩作既是主人公的不平之鳴,也是隱含作者的真情鋪排,它的作用直指《花月痕》抒情本質(zhì),不可同小說中其他詩詞一概而論。

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