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    黑龍江當(dāng)代文壇的兩大文學(xué)集群

    2010-06-30 07:28:42馮建福
    黑龍江史志 2010年8期
    關(guān)鍵詞:北大荒大慶黑龍江

    馮建福

    黑龍江當(dāng)代文學(xué)有一個(gè)特殊現(xiàn)象,就是文學(xué)集群的存在。所謂“文學(xué)集群”,不單純是關(guān)于作家的概念,還包含作家創(chuàng)作中所體現(xiàn)的文化價(jià)值取向和所面臨的文學(xué)生態(tài)方面的意義。按此理解,當(dāng)代黑龍江文壇先后出現(xiàn)了北大荒文學(xué)集群和大慶文學(xué)集群。它們都是以大型企業(yè)集團(tuán)為依托形成發(fā)展起來的,而且在不同時(shí)期都扮演了當(dāng)代黑龍江文壇的重要角色。

    一、關(guān)于兩大文學(xué)集群

    北大荒文學(xué)集群發(fā)軔于國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)初創(chuàng)時(shí)期,形成于上個(gè)世紀(jì)五六十年代。還在初始階段,就已擁有了實(shí)力雄厚的創(chuàng)作群體,像小說、散文、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、戲劇文學(xué)等樣式齊全,都產(chǎn)生了自己的骨干作家和領(lǐng)軍人物。這批作家的多數(shù)是成長(zhǎng)于人民解放軍中的文學(xué)骨干,在現(xiàn)實(shí)的艱苦墾荒生活中“淬火”,完成了新的跨越。他們?cè)跒橹瞰I(xiàn)的黑土地上,一手操犁一手握筆,藝術(shù)地再現(xiàn)了真實(shí)生活的圖景,歌詠了墾荒人的英雄壯舉和心中豪情。他們的作品,很快令國(guó)內(nèi)文壇矚目并產(chǎn)生了超出文學(xué)的影響。長(zhǎng)篇小說《雁飛塞北》《大甸風(fēng)云》,散文《冰凌花》《大豆搖鈴的時(shí)節(jié)》,報(bào)告文學(xué)《雁窩島》《在南泥灣道路上》《戰(zhàn)斗在北大荒》,詩(shī)集《野百合》《愛的火焰花》,戲劇《北大荒人》,還有相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀中短篇小說,代表了這個(gè)集群高峰時(shí)段的成果。因北大荒文學(xué)集群整體的出色表現(xiàn),黑龍江當(dāng)代文學(xué)迎來了建國(guó)后的高峰。第二階段是“文革”后部分老作家復(fù)出和知青作家崛起,他們共同再續(xù)北大荒文學(xué)衣缽。知青作家也以創(chuàng)作小說《分界線》等作品,成為北大荒文學(xué)集群的成員。第三階段是世紀(jì)之交,一代作家或年邁、或調(diào)出,二代作家或返城、或輸出之后,更年輕的一代成長(zhǎng)起來,擔(dān)負(fù)起再創(chuàng)北大荒文學(xué)輝煌的重任。他們雖已表現(xiàn)出不俗的實(shí)力,但深厚的積累尚待時(shí)日。至此,北大荒文學(xué)集群進(jìn)入了螺旋式前進(jìn)的新周期。

    大慶文學(xué)集群孕育于上世紀(jì)六十年代開始的石油會(huì)戰(zhàn)時(shí)期,成熟于八九十年代,新世紀(jì)進(jìn)入鼎盛。進(jìn)入成熟期以后,作家隊(duì)伍迅速壯大,代表人物更加齊全,如作家楊利民、周樹山的戲劇創(chuàng)作,王立純、王鴻達(dá)、李長(zhǎng)春、董謙、趙國(guó)輝的小說創(chuàng)作,龐壯國(guó)、潘永翔、闞峰的詩(shī)歌創(chuàng)作,張愛華、劉振學(xué)的散文創(chuàng)作,宮柯等人的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作,可以代表這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的高度。他們創(chuàng)作成果斐然,長(zhǎng)篇小說《慶典》《月亮上的篝火》《生為王侯》,戲劇《黑色的石頭》《地質(zhì)師》《鐵人軼事》《曹植》,散文集《女人的佛》,組詩(shī)《荒原,篝火》等,還有這里不可能一一點(diǎn)到的作品,都在石油戰(zhàn)線和省內(nèi)外產(chǎn)生深廣影響。以他們?yōu)楹诵?,大慶作家群體到世紀(jì)之交,又呈現(xiàn)了領(lǐng)軍人物、專業(yè)作家、業(yè)余作者逐層輻射的局面。年輕作家中一些人頗具潛質(zhì),如青年作家包鐵軍的兒童文學(xué)創(chuàng)作,彌補(bǔ)了大慶文學(xué)創(chuàng)作中的短項(xiàng),小說作者苦瓜表現(xiàn)出不錯(cuò)的勢(shì)頭……。這支當(dāng)下?lián)碛袛?shù)百人的隊(duì)伍,僅出版文學(xué)專集或在省、市級(jí)文學(xué)報(bào)刊發(fā)表作品的就在百人以上。近日面世的《大慶文藝精品叢書》,集小說、詩(shī)歌、散文、戲劇文學(xué)、報(bào)告文學(xué)、影視文學(xué)、文藝評(píng)論之大成,反映出新時(shí)期以來大慶文學(xué)的豐碩成果和創(chuàng)作盛況。大慶文學(xué)集群至今承續(xù)著多年形成的優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng),繼續(xù)著多年來一直堅(jiān)守的精神價(jià)值,作家們的表現(xiàn)令人欣喜。

    二、兩大文學(xué)集群的成因和文化建樹

    像這樣的文學(xué)集群為什么會(huì)出現(xiàn)在黑龍江,這要從黑龍江的環(huán)境和集群自身兩方面分析。

    首先,黑龍江的自然地理?xiàng)l件和社會(huì)歷史進(jìn)程決定了省情。黑龍江地處祖國(guó)北方邊陲,土地廣袤,幅員遼闊,物產(chǎn)豐饒。但因冬季寒冷漫長(zhǎng),交通不便,自古以來人煙稀少,荒涼閉塞。這里曾是少數(shù)民族先民休養(yǎng)生息的地方,被清王朝權(quán)貴視為“龍興之地”。在悠悠古代,經(jīng)濟(jì)以漁獵為主,基礎(chǔ)薄弱,發(fā)展滯后。直到近現(xiàn)代解除封禁,修中東鐵路,建中心城市,關(guān)內(nèi)農(nóng)民躲避饑荒戰(zhàn)亂“闖關(guān)東”,才為黑龍江經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來一線生機(jī)。但日本帝國(guó)主義侵略、掠奪和蔣介石發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)摧毀了人民心中本就脆弱的冀望。在文化上,古代黑龍江遠(yuǎn)離中華文明發(fā)祥地的中原本土,遠(yuǎn)離歷朝歷代的政治文化中心,早已成為封建朝廷遷徙、貶謫和流放犯人的“蠻荒之所”。處于主流文化邊緣的黑龍江,一直沒有形成屬于自己的獨(dú)立文化形態(tài),只是在對(duì)中原文明亦步亦趨的追隨傳播中,在世人先入為主的文化想象中承載著被忽視和遺忘的命運(yùn)。近現(xiàn)代黑龍江終于發(fā)生了大變故,有了經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的機(jī)會(huì)。黑龍江新文化的建構(gòu),匯集了來自中原漢民族文化、土著民族文化、俄羅斯等外國(guó)文化的三股源流,是在對(duì)中原文化的接受和傳播中,對(duì)土著文化的繼承和改造中,對(duì)異國(guó)文化的揚(yáng)棄和消融中,對(duì)自身文化進(jìn)行了確證、變異、打磨和鑄造,在融入了由“闖關(guān)東”、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)形成的頑強(qiáng)進(jìn)取、拼死抗?fàn)?、慷慨奉獻(xiàn)等精神后,確立了自身的鮮明屬性。伴隨著漫長(zhǎng)而曲折的過程,黑龍江文化包容開放、兼收并蓄的品格得到強(qiáng)化和彰顯。這樣的省情為建國(guó)后大規(guī)模經(jīng)濟(jì)和文化的開發(fā)預(yù)留了空間。

    建國(guó)后,黑龍江開始了大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)開發(fā)建設(shè),北大荒、大慶的出現(xiàn)是年輕的共和國(guó)向現(xiàn)代農(nóng)業(yè)、工業(yè)進(jìn)軍的產(chǎn)物。機(jī)遇選擇黑龍江,是因?yàn)檫@里有充沛而適合的資源,且已在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中初步積累了發(fā)展新興農(nóng)業(yè)、工業(yè)的有利條件。黑龍江土地廣闊平坦,沃野千里,有大面積未經(jīng)開墾的處女地,適合大規(guī)模糧食生產(chǎn);地下石油礦藏豐厚,儲(chǔ)備量大,適合石油開發(fā)和化工生產(chǎn)。兩大企業(yè)誕生于此地,絕非偶然,是適得其所;誕生于斯時(shí),也絕非偶然,是生逢其時(shí)。建成后的兩大企業(yè),不僅規(guī)模超大,而且生產(chǎn)是散點(diǎn)布局,分布面猶廣,是名副其實(shí)的“地方多大我多大”和“沒有院墻”的現(xiàn)代企業(yè)。在一省的范圍內(nèi),名為企業(yè),實(shí)則產(chǎn)業(yè),而且是關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的產(chǎn)業(yè),其戰(zhàn)略地位和重要性可想而知。事實(shí)上,黑龍江正是因有北大荒而成為全國(guó)商品糧生產(chǎn)基地,因有大慶而成為全國(guó)石油化工基地。北大荒和大慶兩大企業(yè)率先成為黑龍江現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的基干,奠定了全省農(nóng)業(yè)、工業(yè)向現(xiàn)代化邁進(jìn)的基礎(chǔ)。

    其次,兩大文學(xué)集群出現(xiàn)在北大荒和大慶,也不是偶然的。不只是兩大企業(yè)規(guī)模大、經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚、硬件條件好,主要還在于它們的軟件,即文化。北大荒和大慶,從它們的前身和隊(duì)伍構(gòu)成看,都有重視文化的傳統(tǒng);從它們面臨的困難和肩負(fù)的使命看,都有發(fā)展文化的需要,所以它們起步之初,就在實(shí)際工作中實(shí)行了經(jīng)濟(jì)、文化“兩手抓”。它們的文化,不是一般企業(yè)的內(nèi)部文化,早已產(chǎn)生了超出企業(yè)的影響。概括地說,北大荒文化是融合了軍旅文化、城市文化、農(nóng)場(chǎng)文化、地方文化等多種文化之后形成的文化,其中最可寶貴的,是由多年來形成的敢為人先的拓荒精神、執(zhí)著耕耘的奮斗精神、不斷探索前進(jìn)的創(chuàng)新精神、“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身,獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”的奉獻(xiàn)精神等構(gòu)成的文化的核心價(jià)值,即“北大荒精神”;大慶文化是整合了石油工人文化、北方城市文化、東西南北中等各地文化之后形成的文化,其中最為經(jīng)典的,是由“有條件要上,沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的艱苦創(chuàng)業(yè)精神、“寧肯少活二十年,也要拿下大油田”的頑強(qiáng)拼搏精神、“三老四嚴(yán)”的嚴(yán)格律己精神、堅(jiān)持科學(xué)采油的戮力創(chuàng)新精神、為了國(guó)家利益不怕拋家舍業(yè)的無私奉獻(xiàn)精神等構(gòu)成的核心價(jià)值,又稱為“大慶精神”和“鐵人精神”。由北大荒人和大慶人創(chuàng)造的兩大文化及其核心價(jià)值,即“北大荒精神”、“大慶精神”、“鐵人精神”,與黑龍江大規(guī)模經(jīng)濟(jì)開發(fā)建設(shè)相伴生,也是其生命線。因?yàn)槭窃诤邶埥F(xiàn)代形成的新文化的基礎(chǔ)上,使其中的“闖關(guān)東”精神、反對(duì)外來侵略者的拼死抗?fàn)幘瘛⒈Pl(wèi)革命勝利果實(shí)的慷慨奉獻(xiàn)精神等得到了升華,“大慶精神”、“鐵人精神”、“北大荒精神”也成為黑龍江文化的亮點(diǎn)和高點(diǎn)。特別是“大慶精神”和“鐵人精神”乃為國(guó)內(nèi)所認(rèn)同、提倡和發(fā)揚(yáng)。文學(xué)作為一種觀念形態(tài),與文化有著緊密的相互依存關(guān)系,一方面文學(xué)要體現(xiàn)文化價(jià)值,是經(jīng)由作家的文化立場(chǎng)和文化價(jià)值取向,物化于作品中;另一方面,文學(xué)要建構(gòu)文化,是通過讀者閱讀作品產(chǎn)生的效果。前者是文化決定文學(xué),后者是文學(xué)反作用于文化。北大荒文化與北大荒文學(xué)、大慶文化與大慶文學(xué)的結(jié)合不是偶然的,它們之間其實(shí)就是這種相輔相成密不可分的關(guān)系。兩大企業(yè)文化成就了兩大文學(xué)集群,兩大文學(xué)集群也參與了兩大企業(yè)文化的建構(gòu)。北大荒和大慶兩大文學(xué)集群分別以北大荒、大慶兩大企業(yè)為載體,伴隨兩大企業(yè)自身文化建設(shè)的腳步而成長(zhǎng),成為兩大企業(yè)成功進(jìn)行文化建設(shè)的結(jié)晶;同時(shí)又參與到兩大企業(yè)經(jīng)典文化的歷史建構(gòu)中,發(fā)揮了文學(xué)的特殊功能,履行了對(duì)文化的弘揚(yáng)和強(qiáng)化。兩大文學(xué)集群對(duì)企業(yè)、乃至對(duì)全省文化精神的建樹,既是它們?nèi)〉玫某晒?,也體現(xiàn)出它們存在的價(jià)值。

    三、兩大文學(xué)集群的共同特征和區(qū)別

    探討了成因,也容易搞清兩大文學(xué)集群的共同特征。

    兩大文學(xué)集群與兩大企業(yè)的文化相伴相生,并在參與企業(yè)先進(jìn)文化的建構(gòu)中,獲得了存在的根據(jù)和長(zhǎng)久生命力,這是最突出的共同點(diǎn)。如前所述,兩大文學(xué)集群的出現(xiàn),都與企業(yè)環(huán)境有關(guān),離不開硬件的載體,也離不開軟件營(yíng)造的氛圍。這“軟件”,主要是文化。像北大荒和大慶的硬件條件,其他大型企業(yè)或許也具備,但像北大荒和大慶以“北大荒精神”和“大慶精神”、“鐵人精神”為核心價(jià)值的兩大企業(yè)文化,卻不是哪個(gè)企業(yè)輕易就會(huì)有的。差距就在文化的先進(jìn)程度上。為什么北大荒文學(xué)集群與北大荒文化、大慶文學(xué)集群與大慶文化能實(shí)現(xiàn)緊密結(jié)合?關(guān)鍵在于有先進(jìn)文化為兩大文學(xué)集群注入了鮮活的生命之水,這生命之水就像人的魂魄,有了它才能活出精彩和意義。另一方面,兩大文學(xué)集群從誕生之日起,就肩負(fù)起構(gòu)建先進(jìn)文化的責(zé)任。當(dāng)企業(yè)中文化尚未生成,它們就為文化催生;一旦文化悄然而至,它們就為文化站腳助威擴(kuò)大地盤;當(dāng)文化產(chǎn)生影響,它們又為文化遠(yuǎn)播架橋鋪路。它們自始至終伴隨著文化前進(jìn)的腳步,投身到構(gòu)建先進(jìn)文化的歷史進(jìn)程中。它們分別為弘揚(yáng)“北大荒精神”、“大慶精神”、“鐵人精神”,充分運(yùn)用文學(xué)的功能,建樹了傳世的功績(jī)。當(dāng)然,文學(xué)對(duì)文化價(jià)值,即文化精神的建構(gòu)是要通過作品:凡是優(yōu)秀的文學(xué)作品,都要為人們提供各種形態(tài)的人生圖像,并希望人們將其與自己的經(jīng)驗(yàn)世界相比較,從中悟出那些被肯定或被否定或尚待探索的文化價(jià)值,在美的享受中去思考和向往。兩大文學(xué)集群用作品參與文化建構(gòu),也毫不例外地要在作品中向人們提供種種“圖像”。不過,要指出的是,因集群內(nèi)作家生存在共同的企業(yè)環(huán)境下,導(dǎo)致他們的作品總會(huì)有一些相似的東西或相近的意象,如北大荒文學(xué)作品中的“泥土味兒”:農(nóng)場(chǎng)環(huán)境、墾荒生活、糧食生產(chǎn)、“黑土地”、“拖拉機(jī)”等意象;大慶文學(xué)作品中的“油味兒”:石油生產(chǎn)、作業(yè)區(qū)、鉆井隊(duì)、工程技術(shù)人員、野外環(huán)境和“井架”、“鉆機(jī)”等意象,幾乎已成為識(shí)別集群作品的標(biāo)識(shí)。我們不妨將作品中這些常見的組成人生圖像的元素稱作“類象”。若此“類象”,其實(shí)是集群作家創(chuàng)作反映同一類生活、構(gòu)建同一種文化而產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象,它與作品的質(zhì)量,如生動(dòng)和深刻與否并無關(guān)系。兩大文學(xué)集群另一共同點(diǎn)是都有良好的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。無論從外部的社會(huì)文化評(píng)價(jià),還是從內(nèi)部的創(chuàng)作、批評(píng)等主體因素衡量,兩大文學(xué)集群都處于良好的文學(xué)生態(tài)環(huán)境中。特別是在社會(huì)轉(zhuǎn)型期,受到外來文化的影響,拜金主義、享樂主義、縱欲主義盛行,道德滑坡,文學(xué)精神和價(jià)值體系受到?jīng)_擊;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,文學(xué)出現(xiàn)了消費(fèi)化和時(shí)尚化的傾向,教育功能淡化等情況,都沒能損毀兩大文學(xué)集群既成的良好生態(tài)環(huán)境,轉(zhuǎn)移或改變它們一貫堅(jiān)持的文學(xué)方向和道路。迄今為止,兩大文學(xué)集群不改初衷、不移其志,在企業(yè)文化、黑龍江地域文化、乃至全國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)中發(fā)揮著不可替代的作用。

    兩大文學(xué)集群的不同主要是在作家構(gòu)成、運(yùn)行周期、創(chuàng)作背景、史學(xué)定位等方面,具體有三點(diǎn):

    一是作家的構(gòu)成、際遇有別,導(dǎo)致了不同的發(fā)展周期。成就北大荒文學(xué)集群的第一代作家以外來為主,像林予、鐘濤、林青、丁繼松、鄭加真、郭力、王忠瑜、梁南等來自解放軍轉(zhuǎn)業(yè)官兵,平青來自廣州,他們轉(zhuǎn)業(yè)前或調(diào)來前多是宣傳、文化工作者或文學(xué)骨干,有著良好的文化基礎(chǔ)或經(jīng)過專門訓(xùn)練。他們一到北大荒的火熱生活中,就受到強(qiáng)烈感染,很快投入創(chuàng)作,成為遠(yuǎn)近知名的作家和詩(shī)人。由他們和下放北大荒的“右派”作家組成的文學(xué)群體,起點(diǎn)很高,成為北大荒文學(xué)集群的奠基者和開路先鋒。在他們手中,北大荒文學(xué)迅速崛起,釀就了區(qū)域性氣候,在墾區(qū)內(nèi)外產(chǎn)生深廣的影響。第二代作家仍然以外來為主,他(她)們中的張抗抗、梁曉聲、陸星兒、肖復(fù)興、劉進(jìn)元、孟久成等是來自城市的知識(shí)青年,他們的加入,更壯大了集群的聲威。只有上世紀(jì)末期成長(zhǎng)起來的第三代作家,主要是由北大荒職工子弟組成,他們繼往開來,結(jié)束了外來作家陸續(xù)加盟的歷史。這期間,北大荒文學(xué)集群經(jīng)歷了從形成到高峰、從高峰到回落的過程,然后轉(zhuǎn)入新的周期。大慶從石油會(huì)戰(zhàn)算起,比大批解放軍轉(zhuǎn)業(yè)官兵到北大荒晚不了幾年,但石油隊(duì)伍中不像解放軍有那么多的文學(xué)成手,不可能一下子達(dá)到群體性規(guī)模。直到上世紀(jì)七八十年代文學(xué)集群才浮出水面。與北大荒不同的是,大慶多是本土作家,在黑土地上孕育起步,發(fā)展成熟,經(jīng)歷了緩慢的蛻化質(zhì)變功夫,所以集群出現(xiàn)要晚。這好比種莊稼,從播種到成熟、到收獲,需要一個(gè)完整的過程,不像樹木移植很快可以形成樹林。另外,很重要一點(diǎn),北大荒文學(xué)集群在發(fā)展的高峰期,遭遇到“文革”的影響和沖擊,許多作家被迫中止了創(chuàng)作,或創(chuàng)作受到極“左”思潮的影響;“文革”后,又有部分骨干作家調(diào)出和知青作家返城,造成新的青黃不接局面,到七八十年代,文學(xué)集群實(shí)際上已處于周期轉(zhuǎn)換的時(shí)刻。而大慶文學(xué)集群的成熟期恰逢國(guó)家改革開放新時(shí)期到來,以后發(fā)展平穩(wěn)、順暢。當(dāng)新世紀(jì)北大荒文學(xué)集群已完成周期轉(zhuǎn)換,開始創(chuàng)造“第二次輝煌”的征程時(shí),大慶文學(xué)集群正步入自己的高峰期,還為今后的發(fā)展預(yù)留著空間。

    二是出現(xiàn)高峰期的時(shí)代有別,導(dǎo)致了不同的創(chuàng)作背景和語境。北大荒文學(xué)集群發(fā)韌早,高峰期到來也早。上個(gè)世紀(jì)五六十年代,國(guó)家實(shí)施計(jì)劃經(jīng)濟(jì),鑒于不切實(shí)際的“大躍進(jìn)”、“人民公社”化造成的對(duì)生產(chǎn)力的破壞和三年自然災(zāi)害給國(guó)家?guī)淼慕?jīng)濟(jì)困難,黨中央適時(shí)提出“以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)、以工業(yè)為主導(dǎo)”的國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)總方針,要求按照農(nóng)輕重的順序安排國(guó)民經(jīng)濟(jì)計(jì)劃。特別是要下決心發(fā)展農(nóng)業(yè),解決糧食增產(chǎn)和人民吃飯問題。這一時(shí)期的北大荒國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng),實(shí)行機(jī)械化生產(chǎn),生產(chǎn)力水平較高,是全國(guó)農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線的生力軍,因而擔(dān)負(fù)著重要的責(zé)任。應(yīng)運(yùn)而生的北大荒文學(xué)集群,此時(shí)實(shí)力雄厚,創(chuàng)作十分活躍。他們?cè)谧髌分蟹从侈r(nóng)場(chǎng)職工生產(chǎn)生活,謳歌勞動(dòng)者的理想、情操和艱苦奮斗精神,盡了自己應(yīng)盡的責(zé)任。盡管受到當(dāng)時(shí)“左”的思潮影響,在某些作品中留有“階級(jí)斗爭(zhēng)”、“路線斗爭(zhēng)”的印痕,但北大荒集群的整體創(chuàng)作仍不失黑龍江的一流水平。大慶文學(xué)集群成熟于改革開放的新時(shí)期,是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下迎接創(chuàng)作高峰的到來。這一時(shí)期,國(guó)家“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”,要實(shí)現(xiàn)“四個(gè)現(xiàn)代化”,建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義。經(jīng)濟(jì)上改革體制,加速發(fā)展,欣欣向榮;政治上撥亂反正,推進(jìn)民主,政通人和;社會(huì)更加開明、寬松,個(gè)人越發(fā)放松、裕如。時(shí)代的進(jìn)步,給文學(xué)創(chuàng)作帶來全新的語境。大慶文學(xué)集群有幸在新時(shí)代背景下,以嶄新的姿態(tài)和寬闊的視野,為全國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線的紅旗大慶而歌,為工人階級(jí)的英雄鐵人王進(jìn)喜而歌,將豐碩的收獲和驕人的成果展現(xiàn)于世人面前。如果說計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的北大荒文學(xué)集中歌頌了以愛國(guó)主義為核心的包括集體主義、革命英雄主義、革命理想主義在內(nèi)的民族精神,那么,處于歷史新時(shí)期的大慶文學(xué)不僅歌頌了以愛國(guó)主義為核心的民族精神,而且還歌頌了以改革開放為核心的時(shí)代精神。當(dāng)然,這只是兩大文學(xué)集群發(fā)展過程中的整體性差異,不是就群體內(nèi)的個(gè)別作家創(chuàng)作而言。

    三是所處省內(nèi)文學(xué)階段有別,尚未完全獲得文學(xué)史定位。一個(gè)是建國(guó)初期,雖然黑龍江當(dāng)代文壇承解放區(qū)文學(xué)余緒,作家尚星光點(diǎn)點(diǎn),但就全省形勢(shì)看,文學(xué)還沒有得到充分發(fā)展。除省內(nèi)有工人作家涌現(xiàn),所屬地、市尚不普遍具有整齊的文學(xué)陣容。當(dāng)北大荒文學(xué)集群出現(xiàn)在這樣的現(xiàn)實(shí)中,一經(jīng)出現(xiàn),便一支獨(dú)秀。北大荒文學(xué)集群像一股清新的風(fēng),為黑龍江文壇送來了生機(jī)和活力。它一面以創(chuàng)作的群體性、作品發(fā)表的集束式,在文學(xué)界內(nèi)外產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng);一面還向省內(nèi)的文學(xué)管理、創(chuàng)作、編輯等部門和單位輸送作家和文學(xué)組織人才。北大荒文學(xué)的崛起使建國(guó)后的黑龍江當(dāng)代文學(xué)跨上一個(gè)新的臺(tái)階。北大荒文學(xué)集群也理所當(dāng)然地載入了黑龍江當(dāng)代文學(xué)史冊(cè)。另一個(gè)是在改革開放的新時(shí)期,大慶文學(xué)集群出現(xiàn)在黑龍江當(dāng)代文學(xué)空前繁榮的階段。這時(shí)的黑龍江已今非昔比,不僅省直有實(shí)力雄厚的老中青結(jié)合的專業(yè)作家隊(duì)伍,而且省內(nèi)各市和部分產(chǎn)業(yè)也已具有相當(dāng)規(guī)模的文學(xué)陣容,更有數(shù)量眾多的業(yè)余文學(xué)作者為基礎(chǔ)。無論作家、作品,還是陣地、事業(yè),都有了長(zhǎng)足的發(fā)展和進(jìn)步。在這樣宏大的格局中,大慶文學(xué)集群仍不失為一支強(qiáng)勁的方面軍——它文學(xué)樣式齊全,且有名家領(lǐng)銜;隊(duì)伍構(gòu)成合理,創(chuàng)作實(shí)力雄厚;文學(xué)生態(tài)良好,發(fā)展后勁很足。特別是它為大慶文化建設(shè),為“大慶精神”、“鐵人精神”的建構(gòu)和弘揚(yáng),為黑龍江文學(xué)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn),都是具有歷史高度和歷史意義的。也許是運(yùn)行周期或者時(shí)間距離太近的緣故,對(duì)大慶文學(xué)集群的表現(xiàn)和建樹還未引起足夠的關(guān)注,更未得到文學(xué)史對(duì)它的整體定位,但在筆者看來,像對(duì)北大荒文學(xué)那樣,給大慶文學(xué)以應(yīng)有的文學(xué)史定位,只是時(shí)間早晚的事,這一天一定會(huì)到來!

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