全景展現(xiàn) 觀照當下—評《吳文化概說》

汪夢竹，曾一果

（蘇州大學 鳳凰傳媒學院，江蘇 蘇州 215123）

一、吳文化與吳文化研究

《吳文化概說》[1]分為九個部分，包括吳文化研究的各個方面，洋洋灑灑，蔚為大觀。內(nèi)中有很多創(chuàng)新和突破，可謂近年吳文化研究的重要成果。

文化是一個內(nèi)涵廣泛的概念，但就其終極涵義而言，應該是作為人類生活方式體現(xiàn)的存在。因此，文化從來都是與一定的時代和地域的個性聯(lián)系在一起的。19世紀法國藝術評論家丹納在《藝術哲學》中提出：“作品的產(chǎn)生取決于時代精神和周圍的風俗?！盵2]強調(diào)了自然環(huán)境和風俗習慣對文化藝術的影響。近代以來，由于東西方文化的劇烈碰撞，國內(nèi)文化理論研究者們更愿意致力于將中國文化作為一個整體去把握，與西方文化作對比研究。相對東西方文化研究的宏闊題材而言，關于國內(nèi)不同地域文化形態(tài)的研究就顯得冷清得多。但在區(qū)域發(fā)展競爭日益激烈的當下，將目光轉向國內(nèi)，通過對不同區(qū)域文化特質的研究來把握特定的文化現(xiàn)象與時代和人的心理變化，就顯現(xiàn)出了新的時代意義。

《禮記》有言：“凡居民材，必因天地寒暖燥濕，廣谷大川異制，民生其間者異俗?！盵3]我國幅員遼闊，且擁有五千多年的歷史。在歷史長河中，在不同區(qū)域地理環(huán)境的影響下，形成了獨特的山水文化和地區(qū)文化?！皡俏幕保磪堑貐^(qū)域文化的簡稱，泛指吳地從古至今所創(chuàng)造的物質文明和精神文明的所有成果。[4]相傳周初，泰伯、仲雍兩兄弟為遂父志，同心結伴，別姬易吳，三讓周姬天下，從歧山周原出發(fā)，千里迢迢，翻山涉水，披荊斬棘，來到長江三角洲的荒蕪地帶，開荒立國，是為吳國。自立國以來，歷經(jīng)二十一世、二十五位君王，至夫差失國，古吳春秋時歷六百多年。[5]從荒蕪地帶，變成美麗富饒的江南，吳國從小到大，發(fā)展成為爭霸中原的強國。在這一過程中，不僅有吳人輝煌業(yè)績，而且有季札至賢延陵高風，從經(jīng)濟到思想上夯實了吳文化發(fā)展的基礎。[6]坐擁天時地利人和，吳地的經(jīng)濟和文化蓬勃發(fā)展開來，并日漸顯現(xiàn)出明顯異于其他地域的文化特征，且隨著歷史的演進而不斷嬗變。

吳文化歷史悠久，內(nèi)涵豐富，特色鮮明，確實值得研究。而重視地方歷史及其文獻的研究，恰是吳地的優(yōu)良傳統(tǒng)。早在東漢，已出現(xiàn)反映吳越歷史風物的《吳越春秋》《越絕書》兩書，是為中國地方史志的濫觴。今存明清以前的方志有《吳地記》《吳郡圖經(jīng)續(xù)記》《吳郡志》《玉峰志》等。《吳郡志》是現(xiàn)存十幾種宋代方志之一，征引浩博，內(nèi)容豐富，是研究宋代蘇州的重要史料。[7]明清之后，更掀起了編志的熱潮，不僅連續(xù)不斷地纂修各種府、縣、鄉(xiāng)志，而且山有山志，水有水志。但是，方志地經(jīng)，僅是資料的一種羅列，還缺乏現(xiàn)代意義上的文化研究。

改革開放以來，學術界關于吳文化的研究成果相當繁富，論文、著作、叢書、資料匯編，品類齊全，琳瑯滿目。[8]蘇州、無錫、南京、上海都有為數(shù)不少的學者致力于此。其中，作為吳文化中心區(qū)域的蘇州，研究學者格外多，成果也特別豐富。對應吳文化中心的相關研究，近年來產(chǎn)生了眾多的研究成果。這些成果分門別類品種齊全，長江流域一帶學者的成果尤其豐富。在基于前人豐富的研究成果基礎上，這部《吳文化概說》匯聚了大批吳文化研究中頗有成就的學者，通過更加深入的分析和探討，對吳文化作了進一步的研究。在研究視界、內(nèi)容架構、視角著眼以及其對吳文化的研究方法與研究意義等方面均有創(chuàng)新與突破，對吳文化的諸多問題進行了令人信服而又根基扎實的探索和求證。

二、《吳文化概說》對吳文化歷史的全景展現(xiàn)

從內(nèi)容的安排上來看，本書分門別類，從九個方面，全方位多視角地展現(xiàn)了吳文化的方方面面。

首先是對吳文化源頭的分析?！秴俏幕耪f》中既有關于吳文化兩大源頭的梳理過程，又有對早期吳文化特征的剖析，明確了吳地文化發(fā)展的基因所在；同時，也以時間為軸，通過歷史的描述手法對吳文化進行了闡述。書中第一章專門講述了吳文化誕生的兩大源頭：江南土著文化和黃河流域的中原文化。在對土著文化的梳理過程中，全書從舊石器時代的江南土著文化寫到江南原始人類遺址和舊石器時代遺址的發(fā)現(xiàn)，講述了三山島舊石器時代的特點，同時又從新石器時代長江流域的氏族聚落及其文明嬗遞，分別闡述了馬家浜文化類型、崧澤文化類型和良渚文化類型；而在對其黃河流域的中原文化源頭的梳理中，主要從周族部落、周族部落在黃帝世系中的位置以及黃帝世系的文化意義進行了闡述，最終得到了吳文化具有文化的包容性和處在交點的位置的結論，從而使得吳文化從誕生之日起，就分別與中原文化有著王室的血緣聯(lián)系及與長江文化有著地緣聯(lián)系的特征?！秴俏幕耪f》一書從吳文化的源頭梳理開來，縱向貫穿遠古時代到清末民初，橫向涵蓋經(jīng)濟、教育、文學、建筑、民俗等社會生活的方方面面，體要慮周，折衷擘肌，將傳承數(shù)千年的吳文化以立體、系統(tǒng)、全面的形態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前，是近年來吳文化史研究的集大成之作，把吳文化的研究大大地向前推進了一大步。

其次從社會經(jīng)濟方面分門別類地對個中文化名人進行記敘和介紹，始于遠古，迄于現(xiàn)代，縱橫交錯，雜而不亂。該書在講解吳文化的經(jīng)濟和科技時，主要從吳地的農(nóng)耕蠶桑和吳地的工商業(yè)兩方面著手，分別講述了西周至春秋戰(zhàn)國時期、秦漢六朝時期、隋唐宋時期、元明清時期的農(nóng)耕蠶桑特點，以及說明了先秦時期、秦漢至宋元時期、明清時期和近代吳地經(jīng)濟社會時期的吳地工商業(yè)，沿著歷史足跡，對其經(jīng)濟進行了詳細的闡述。但還存在資料不全，尤其缺少對現(xiàn)當代吳地經(jīng)濟社會和科技的強有力說明，同時，也沒有對形成吳文化特征的原因作進一步深入研究，可謂一大遺憾。

再次，本書又通過對吳地的教育、文學、民間藝術、書畫、園林、語言、民俗方言等方面的鋪陳，對吳地的歷史和當今的情況作了細致的闡述，巧妙地點明了吳地文化中靈活、纖巧、文雅、開放、人性的諸多元素，在今天看來，這些元素依然是我們孜孜以求的現(xiàn)代文化品位。

從以上內(nèi)容的布局可以看出，《吳文化概說》一書充分吸收了20世紀80年代以來的吳文化研究學術成果，結合考古學、歷史學、民族學、語言學、神話學、哲學、文學、藝術史學、科技史學的新發(fā)展，構建了一個宏觀與微觀結合，探源與溯流并重，以流變?yōu)橹鞯膮俏幕芯矿w系，結構宏偉，氣勢磅礴，資料豐富、翔實、可靠，立論透辟、得體、平實。同時，該書涉及的許多內(nèi)容，在學術界是第一次與吳文化聯(lián)系在一起，所以，其創(chuàng)新價值也是不言而喻的。該書對吳文化發(fā)展所作的全景式透視，對幫助我們了解吳文化影響的全面性，是大有裨益的。

三、《吳文化概說》對當下吳文化的把握

《吳文化概說》在對歷史的吳文化加以詳盡論述之外，并沒有墨守成規(guī)地將視線完全盯在古代，而是試圖從歷史發(fā)展中把握當代吳文化的主題文脈和核心精神。畢竟當代吳文化是由傳統(tǒng)吳文化一脈傳承而來，在新形勢下，更應該使吳文化得到張揚和推進、歸并和重塑，使其精神特質能夠得到進一步的發(fā)揚光大。這在《吳文化概說》中有著四個方面的論述。

一是強調(diào)了吳文化的兼容并蓄。立足于太湖地區(qū)的吳文化雖然呈現(xiàn)出獨特的地區(qū)文化色彩，但同時也是善于不斷吸收外來文化才發(fā)展起來的。一方水土涵養(yǎng)一方人文，溯（長）江、環(huán)（太）湖、瀕海的“山水形勝”，造就了吳文化締造者的文化習性與人文精神，注定了這一方文化與生俱來的開放胸懷。[9-10]兼收并蓄的寬容態(tài)度和善于集長補短的變革創(chuàng)新精神，構成了吳文化的開放性特色。當下更要不斷強化這種開放開拓的自覺意識，打造“包孕吳越” “匯通大?！钡亩嘣幕w。

二是強調(diào)吳文化的靈動睿智。吳文化的創(chuàng)生和傳承，既是優(yōu)越地理環(huán)境的造化，更是經(jīng)濟社會發(fā)展的結晶。吳地人民世代相襲的聰明才智，非但賦予錦繡江南特有的柔和、秀美，而且熔鑄出由這些精雅文化形式所體現(xiàn)的審美取向和價值認同。重視教化、尊重人才，蔚然成風。如今，吳文化要不斷提升自身的品位，理當對其予以充分吸納并使之不斷發(fā)揚光大。

三是強調(diào)吳文化的經(jīng)世致用。吳地商品經(jīng)濟率先起步，市民階層形成較早，實業(yè)傳統(tǒng)、工商精神、務實個性和平民風格等，都是吳文化中不可或缺的內(nèi)容。毫無疑義，大力弘揚崇真向善、淳樸平實、誠實守信的精神，正是目前思想文化建設和核心價值體系建設面臨的重任。[11]吳文化的繁榮發(fā)展，離不開求實、務實風格的延續(xù)。

四是強調(diào)吳文化的敢為人先。善于創(chuàng)造、勇于創(chuàng)新是吳文化的秉性，也是這一區(qū)域文化充滿生機與活力的內(nèi)生動力。只有始終堅持這種永不止息的創(chuàng)新精神，增強突破意識，擺脫狹隘的視閾和地域羈絆，才能進一步助推區(qū)域的文化整合[12]。

四、結論

總體來看，《吳文化概說》對吳地文化進行了一次全景式的展現(xiàn)，對吳文化在中華文化中的地位和影響進行了深入的評析，強調(diào)了傳統(tǒng)文化對當代文化應有的觀照。應該說，當今蘇南經(jīng)濟的發(fā)展和文化的繁榮，傳統(tǒng)吳文化即為其歷史淵源。這樣一本書，帶給我們的不僅是對既往的回顧，還有對當下和未來的思索。當然，書中還有很多需要完善的地方，還需要進一步整理資料，增加現(xiàn)代和當代的吳文化特征的闡述。吳文化浩瀚難書，本書的出版，又將為吳文化研究添上濃墨重彩的一筆。

[1] 徐靜.吳文化概說[M].蘇州：蘇州大學出版社，2013.

[2] 丹納.藝術哲學[M].傅雷，譯.合肥：安徽文藝出版社，1998：70.

[3] 禮記.十三經(jīng)注疏[M].北京：中華書局，1980：1592.

[4] 趙理平.吳文化的特點[J].和田師范?？茖W校學報：漢文綜合版，2006，26（6）：131-132.

[5] 楊余春，朱蓉蓉.吳文化的基本特點與當代價值[J].蘇州大學學報：哲學社會科學版，2008，29（2）：104-108.

[6] 楊義.吳文化的發(fā)生特質及其意義[J].中國社會科學院研究生院學報，2011（6）：92-94.

[7] 王立人.吳文化的傳承與文化無錫建設[J].江南論壇，2006（8）：4-9.

[8] 張碩.吳文化、楚文化與吳楚文化[J].鄂州大學學報，2005，12（5）：12-17.

[9] 韓穎琦.吳文化當代精神的詩性闡釋—以范小青三部小說近作為參照[J].蘇州大學學報：哲學社會科學版，2009，30（6）：110-113.

[10] 徐茂明.論吳文化的特征及其成因[J].學術月刊，1997（8）：75-81.

[11] 沈立人.論吳文化與吳經(jīng)濟[J].江海學刊，1997（3)：177-180.

[12] 孫周年，肖向東.論吳文化的開放氣質與和諧精神[J].江南大學學報：人文社會科學版，2007，6（2）：31-35.

[13] 陸嘉明.吳文化與蘇州散文的人文淵藪和藝術精神[J].蘇州教育學院學報，2008，25（1）：25-30.