論電視攝像中的固定拍攝和運動拍攝

■ 蔣嘯濤

規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)的攝像機定位,是電視攝像從業(yè)者必須掌握的電視圖像文化知識,這對提升電視臺攝像師的專業(yè)基本技能和審美駕馭能力至關(guān)重要。

電視攝像機的運動、鏡頭焦距變化的運用和升降、遙控等特殊設(shè)備的使用，帶來電視畫面的復(fù)雜多變和不拘一格。但若運用不當(dāng),更會帶來許多負面效果,有時甚至讓觀眾目不暇接、眼花繚亂,如畫面無意義的搖晃、無目的的推拉、無必要的搖移等，這不但影響了觀眾對電視節(jié)目的收視和欣賞，而且不利于電視圖像畫面質(zhì)量的整體提高。結(jié)合湖南衛(wèi)視節(jié)目的拍攝特點和本人十幾年的實踐經(jīng)驗，現(xiàn)談?wù)劇肮潭ó嬅婕肮潭〝z像”與“運動畫面及運動攝像”兩個問題。

一、固定畫面及固定拍攝

所謂固定畫面就是機位、光軸、焦距不變的情況下，不管被攝對象處于靜止?fàn)顟B(tài)還是運動狀態(tài)，都稱之為固定畫面。

固定畫面的“固定”，最直接和最顯著的標(biāo)志就是畫面構(gòu)圖的框架是固定的，不像運動畫面，可能出現(xiàn)上下、左右、前后等位移及變化。從實踐的角度來說，固定畫面在拍攝的過程中，鏡頭是鎖定的，從尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積始終是一樣的。固定的框架內(nèi)的被攝對象，既可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的。

1.固定畫面拍攝時消除了畫面外部的運動，鏡頭是相對穩(wěn)定的，就是給觀眾以相對集中的收視時間和明確的觀看對象。如：湖南衛(wèi)視《背后的故事》，是一檔感動多數(shù)人的大型故事性情感類節(jié)目，挖掘眾明星光鮮亮麗背后觸動心靈的故事。在拍攝人物接受采訪、回答問題時，一般采用固定畫面，這樣觀眾容易觀察其語氣神態(tài)，注意其語言信息，獲得舒適自然的交流感。

《背后的故事》現(xiàn)場圖

機位圖

在機位圖中，一號、三號、四號機為主機位，主要負責(zé)拍攝主持人和嘉賓，二號機為全景機位，這四臺機位基本上為固定畫面拍攝。五號機為游機，主要拍攝觀眾和抓拍一些突發(fā)狀況。六號機為搖臂，主要是尋找不同角度，采用不同的運動軌跡，為轉(zhuǎn)場和過渡使用。

2.固定畫面的局限和不足。固定畫面視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制；畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間；畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以有太大的變化；畫面難以表現(xiàn)運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體；固定畫面不如運動畫面那樣能夠比較完整、真實地記錄和再現(xiàn)一段生活流程。

3.固定畫面的拍攝要求。固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性和可視性；固定畫面在拍攝時一定要注意“穩(wěn)”；要注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力；要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)。

二、運動畫面及運動拍攝

運動拍攝，就是在一個鏡頭中，通過移動攝像機機位，變動鏡頭光軸或變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱之為運動畫面。如：由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降拍攝和綜合運動拍攝所形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。如：湖南衛(wèi)視《快樂男聲》，《舞動奇跡》，《快樂大本營》及各種大型晚會都根據(jù)節(jié)目節(jié)奏大量使用一組一組的運動鏡頭，收到了很好的視覺效果。

推攝是攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距，使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。

1.推鏡頭的特征。（1）推鏡頭形成視覺前移效果。推攝時由鏡頭向前推進的過程造成了畫面框架向前運動。從畫面看來，畫面向被攝主體方向接近，畫面表現(xiàn)的視點前移，形成了一種較大景別連續(xù)遞進的過程，具有大景別轉(zhuǎn)換成小景別的各種特點。與固定畫面不同，觀眾能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續(xù)過程。如：湖南衛(wèi)視《我們約會吧》開場，就是用搖臂在運動中從空鏡拉開掉頭，再隨著節(jié)奏推到主持人，接下來用其它機位過渡。

《我們約會吧》現(xiàn)場圖

電視攝像搖臂

電視攝像搖臂不僅大大豐富了電視節(jié)目的鏡頭語言，增加了鏡頭畫面的動感和多元化，使鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢和縱深空間感，讓觀眾有身臨其境的感覺；而且，由于搖臂攝像機的特有長臂優(yōu)勢，經(jīng)常能拍到其他攝像機不能捕捉到的鏡頭。

（2）推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭不論緩?fù)?、急推的變化和推得長、短等不同，都可分為起幅、推進、落幅三部分。推鏡頭畫面向前運動，既不是毫無目標(biāo)，也不是漫無邊際，而是具有明確的推進方向和終止目標(biāo)。如：湖南衛(wèi)視《8090》，在當(dāng)事人情緒發(fā)生變化時，鏡頭就可以隨著情緒的變化緩?fù)频浇盎蛱貙?；《天天向上》在嘉賓有狀態(tài)發(fā)生時，鏡頭就可以急推到嘉賓身上，甚至肢體的某個細節(jié)。

（3）推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。隨著鏡頭向前推進，被攝主體在畫面中由小變大，由不清晰到逐步清晰，由所占畫面比例較小到所占畫面比例較大，甚至可以充滿畫面。同時，主體周圍環(huán)境，由大變小，由所占較大的畫面空間，逐漸變成所占空間越來越少，甚至消失“出畫”。如：湖南衛(wèi)視《舞動奇跡》，舞者表演過程，利用斯坦尼康，從側(cè)面按一定運動軌跡跟進，直到表演者近景或特寫落幅后再切開。有時也可用連續(xù)運動鏡頭拍攝完成。

斯坦尼康有著極大的的靈活性、便利性。它可以拍攝比搖臂時間更長的長鏡頭，而軌道需要平坦的地面，斯坦尼康卻可以適應(yīng)山地、臺階等更多的環(huán)境，可以完成更為復(fù)雜的移動鏡頭拍攝，在進行水平方向的位移上顯示出了極大的優(yōu)勢，斯坦尼康在展示鏡頭運動過程中的畫面內(nèi)容上，能夠最大程度地接近事物的本質(zhì)。

斯坦尼康原理圖

《舞動奇跡》現(xiàn)場圖

2.推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。突出主體，突出重點；突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)；在一個鏡頭中介紹整體和局部、客觀和主體的關(guān)系；推鏡頭推進的速度快慢能影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。

3.推鏡頭的拍攝及注意事項。推鏡頭應(yīng)具有明確的表現(xiàn)意義,推鏡頭的重點是落幅。推進過程，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化，要采用跟焦方式拍攝推鏡頭，畫面焦點應(yīng)以落幅畫面中的主體為基準(zhǔn)。

固定畫面拍攝的駕馭力，能反映一個攝像師的基本業(yè)務(wù)素質(zhì)和真實水平，更是對攝像師構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗。練好固定畫面拍攝基本功，也就為運動畫面拍攝打下了良好的基礎(chǔ)。只要你很好地掌握電視攝像、畫面編輯及場面調(diào)度的基本知識，有目的、有意識地進行視覺形象的概括，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇造型和構(gòu)圖的多信息、多含義的表現(xiàn)，加強對畫面語言的理解力和表現(xiàn)力，加強畫面造型的準(zhǔn)確性、概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力，潛心修煉,不斷完善,你將在電視影像的時空坐標(biāo)中天馬行空,任意馳騁,成為一名優(yōu)秀的電視攝像大師。