陳少云: 成敗豈能由蕭何?

王悅陽

力求能用最富激情和表現(xiàn)力的“麒派”表演和唱腔,刻畫出人物復(fù)雜而尖銳的內(nèi)心沖突,再現(xiàn)周大師藝術(shù)永不凋謝的現(xiàn)實(shí)主義靈魂。

陳少云不善言辭。盡管是上海京劇院享譽(yù)全國(guó)的表演藝術(shù)家,又是當(dāng)今“麒派”藝術(shù)的第一掌門人,可年過六旬的他卻絲毫沒有架子,始終保持著謙遜質(zhì)樸的本色。誰也不會(huì)想到,眼前這位搖著折扇,動(dòng)情處會(huì)起身連唱帶做來一遍的老人,竟然是今年政府最高獎(jiǎng)——“文華表演獎(jiǎng)”的得主。與之共同獲獎(jiǎng)的,則都是諸如蔡正仁、裴艷玲、茅威濤、濮存昕等響當(dāng)當(dāng)?shù)膭》N領(lǐng)袖。“不是說套話,我真的把得獎(jiǎng)看得很淡,這只是一個(gè)對(duì)過去成績(jī)的肯定,未來的藝術(shù)道路仍然需要自己努力付出。”陳少云說一口流利爽脆的京片兒,一番話看似冠冕堂皇,實(shí)則充滿了真情實(shí)感。對(duì)于自己主演的新編歷史京劇《成敗蕭何》前不久一舉奪得“文華獎(jiǎng)”以及“文華表演獎(jiǎng)”兩項(xiàng)殊榮,陳少云沒有絲毫驕傲,而是一臉真誠(chéng)地對(duì)《新民周刊》記者說道:“要感謝上海京劇院這個(gè)團(tuán)隊(duì)。他們太可愛了,沒有全院上下的齊心協(xié)力,沒有領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持,這出戲不可能堅(jiān)持不斷演出不斷修改,更別談獲獎(jiǎng)了。我覺得,這種集體榮譽(yù)感是上京的傳統(tǒng),是優(yōu)秀的藝術(shù)品德,不光在我們這個(gè)劇組,您瞧,這兩天尚長(zhǎng)榮與言興朋二位再度合作演出《曹操與楊修》,大家也都是那么認(rèn)真!”

歷史京劇新收獲

被譽(yù)為“繼《曹操與楊修》之后又一部值得關(guān)注的具有人文關(guān)懷、人性深度的力作”——《成敗蕭何》自2004年首演迄今,幾經(jīng)修改打磨,演出已逾百場(chǎng)。無論是專家抑或觀眾,一致認(rèn)為該劇在人性的豐富性、復(fù)雜性等方面,都作了超越歷史和道德評(píng)判的開掘,體現(xiàn)了現(xiàn)代戲劇的審美追求,是上海京劇院新編歷史劇的又一新收獲。同時(shí),《成敗蕭何》一劇牢牢扣住京劇藝術(shù)的本體特色,舞臺(tái)聚焦完全集中在演員的唱念表演上,使陳少云等優(yōu)秀演員的舞臺(tái)藝術(shù)得到了充分展現(xiàn)。

“成也蕭何,敗也蕭何”的千年古訓(xùn),世人耳熟能詳。然而,當(dāng)創(chuàng)作者將審美的眼光投向兩千多年前大漢帝業(yè)及其文化時(shí),塵封已久、幾近凝固的歷史人物鮮活起來了。據(jù)陳少云介紹,此劇原本是上海京劇院院長(zhǎng)孫重亮為了“紀(jì)念梅蘭芳周信芳誕辰110周年”而特意策劃編排的,目的在于向上海京劇院首任院長(zhǎng)、京劇表演藝術(shù)大師周信芳編演的《蕭何月下追韓信》及其創(chuàng)立的京劇老生“麒派”藝術(shù)致敬。

看準(zhǔn)了題材,上海京劇院常務(wù)副院長(zhǎng)單躍進(jìn)花了整整兩年時(shí)間,從史書、宋元筆記和網(wǎng)絡(luò)文章中反復(fù)搜索蕭何與韓信的相關(guān)資料。編劇李莉則在重新審視大漢帝業(yè)創(chuàng)立階段史實(shí)的基礎(chǔ)之上,擺脫了臉譜化的敘事套路和道德批判,以當(dāng)代人的眼光反思“在特定歷史文化背景下,人物命運(yùn)走向毀滅”這一貫古通今的終極命題,提出了“成敗豈能由蕭何”這一全新的觀點(diǎn),與現(xiàn)代觀眾之間建立起溝通和默契。該劇自上演以來,好評(píng)不斷,連續(xù)獲得首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)(榜首)、第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)·新編歷史劇一等獎(jiǎng)(榜首)、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等殊榮。

作為領(lǐng)銜主演,飾演蕭何的陳少云繼承了周信芳先生的“麒派”表演神韻,瀟灑地展現(xiàn)了麒派“做派老生”的獨(dú)特風(fēng)采,舉手投足、唱腔身段既體現(xiàn)蕭何的老辣睿智和忠肝義膽,又細(xì)膩地演繹了蕭何在理性和情感的絞殺中遭遇的痛苦與萬般無奈。蕭何與韓信的藝術(shù)形象在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中逐漸豐滿起來。這一對(duì)生死知己,在歷史洪流中較量、掙扎、彷徨……命運(yùn)的不斷糾纏牽動(dòng)和震顫了觀眾的心靈。同時(shí),陳少云通過全新的詮釋演繹,完成了“麒派”藝術(shù)與當(dāng)代的一次接軌,展示了“海派”京劇藝術(shù)的全新生命力。

活用“麒派”求發(fā)展

盡管獲得諸多殊榮,可低調(diào)的陳少云卻從不張揚(yáng)炫耀。哪怕在《成敗蕭何》的專題研討會(huì)上,這位當(dāng)之無愧的第一主角也是匆匆到場(chǎng),隨即悄悄離去。對(duì)此,京劇院的同行早已習(xí)以為常,即便有重要領(lǐng)導(dǎo)人接見,陳少云也是如此,常常退在后面或一晃就走……“演員的所有藝術(shù)魅力都在舞臺(tái)上,要時(shí)時(shí)刻刻把自己的最佳狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾,別的根本不考慮。”盡管這個(gè)角色已經(jīng)演了5年,但是陳少云每次演出前依然會(huì)做最為充分的準(zhǔn)備。畢竟周信芳大師的“蕭何月下追韓信”太過經(jīng)典了。

如今陳少云所演,非但要將前輩藝術(shù)精華吸收再現(xiàn),還要通過自己多年來演出“麒派”的體會(huì)與積累,塑造大漢開國(guó)后的又一次“追韓信”,不同的是,當(dāng)時(shí)的韓信居功自傲,早已威脅大漢江山,奉命追殺韓信的蕭何,此時(shí)滿是痛才、惜才的無奈與無助之情。陳少云調(diào)動(dòng)了從藝數(shù)十年來的經(jīng)驗(yàn),努力尋找歷史人物與舞臺(tái)人物在舉手投足、喜眉怒目之間妙不可言的心心相印。力求能用最富激情和表現(xiàn)力的“麒派”表演和唱腔,刻畫出人物復(fù)雜而尖銳的內(nèi)心沖突,再現(xiàn)周大師藝術(shù)永不凋謝的現(xiàn)實(shí)主義靈魂。

陳少云成功了!沿著周大師所講究的“神韻”,陳少云滿臺(tái)的奔放,滿臺(tái)的激昂,每一場(chǎng)戲都是人未上場(chǎng),先聲奪人,一聲氣貫長(zhǎng)虹的高腔點(diǎn)燃了舞臺(tái)之后,便分分秒秒地讓人難以平靜。在劉邦追殺韓信一場(chǎng)中,陳少云用一連串急切的搓步和大幅度的寬袖甩動(dòng),表現(xiàn)了蕭何不顧生死的馬前擋駕;之后他又騰空躍起,雙膝在半空跪起再落地,激昂地體現(xiàn)了蕭何以性命擔(dān)保,懇求皇帝刀下留人……一段表演飽滿酣暢,淋漓盡致,讓觀眾身臨其境過足戲癮。

不要誤解“麒派”

出身梨園世家的陳少云走入“麒派”藝術(shù)的殿堂遠(yuǎn)沒有想象中那么簡(jiǎn)單。幼年時(shí),由于學(xué)戲太苦成名太難,父親堅(jiān)決不讓陳少云進(jìn)劇場(chǎng)。陳少云完全是在奶奶的庇護(hù)下,每天偷偷跑進(jìn)劇場(chǎng),沒等父親卸裝,又偷偷跑回家裝睡。就這樣瞞著父親看戲?qū)W戲:用毛巾當(dāng)?shù)谰?用紅纓槍的長(zhǎng)須當(dāng)髯口,惟妙惟肖地模仿父親演過的各種角色……“我開蒙時(shí)學(xué)的是余派,后來又學(xué)楊派。但我最喜歡做功老生和武生,夸張的形體、節(jié)奏感很強(qiáng)的唱腔、豐富的內(nèi)心,演起來特別過癮,后來接觸到了‘麒派,就感覺像是為我量身定制的?！边z憾的是,當(dāng)時(shí)身處湖南農(nóng)村里的陳少云始終沒有機(jī)緣得見一代大師周信芳。然而他對(duì)“麒派”藝術(shù)的癡迷之情和鉆研之心,使他有機(jī)會(huì)看到了高百歲、達(dá)子紅、小王桂卿、趙麟童、周少麟等“麒派”傳人的精彩表演,從中分析、鉆研、甄別,結(jié)合自身?xiàng)l件,間接學(xué)習(xí)揣摩,天長(zhǎng)日久,收獲頗豐。

上世紀(jì)90年代,身處湖南省京劇院的陳少云逐漸在京劇界嶄露頭角,引起了“麒派”藝術(shù)發(fā)源地——上海的關(guān)注。最終,上海京劇院大膽引進(jìn)人才,使陳少云終于來到“麒派”藝術(shù)的大本營(yíng)。同時(shí),上海京劇院開放創(chuàng)新的演出機(jī)制更激發(fā)了陳少云的創(chuàng)新靈感。短短幾年間,陳少云不僅大量演出了周大師留下的代表劇目,更塑造了一連串“麒派”藝術(shù)新形象,從文華表演獎(jiǎng)到梅花獎(jiǎng)、白玉蘭主角獎(jiǎng),陳少云憑著過人的實(shí)力與努力,先后攬下了中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)上所有最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

“究竟什么是‘麒派藝術(shù)的特點(diǎn)精髓?”作為當(dāng)代“麒派藝術(shù)掌門人”,陳少云多次捫心自問,“有人以為麒派就是嗓音沙啞,動(dòng)作夸張。其實(shí),這都是太膚淺的認(rèn)識(shí)。據(jù)我所知,周信芳大師始終主張學(xué)生根據(jù)各自嗓音條件學(xué)習(xí)他的藝術(shù),而絕不是沙啞。周大師本人年輕時(shí)嗓子就好得很,在老譚派上花過很大功夫研究學(xué)習(xí)。最后由于演出過度疲勞而導(dǎo)致沙啞,實(shí)在是無奈之事。由此他根據(jù)自身?xiàng)l件,加強(qiáng)身段表演,強(qiáng)化唱腔節(jié)奏,逐漸形成了他老人家蒼老渾厚,質(zhì)樸無華的‘麒派藝術(shù)。的確,沙啞是周大師的聲腔特點(diǎn)之一,用好了可以表現(xiàn)出人物的剛強(qiáng)、倔強(qiáng),但沙啞絕不是‘麒派的唯一特征。現(xiàn)在有人嗓子不好才去學(xué)麒派,這是對(duì)周大師的不敬!”

事實(shí)上,周大師最喜歡有好嗓子的人來學(xué)“麒派”。陳少云告訴記者,當(dāng)年上海京劇院青年演員沈金波演出《許策跑城》,童祥苓演出《義責(zé)王魁》,周信芳作為主教老師在臺(tái)下看得哈哈大笑,很是滿意。而以嗓子好聞名的名伶高百歲、李如春等,也都是周信芳大師極為看重和喜歡的學(xué)生。