中國(guó)古代十大名曲賞析 之二 春江花月夜

常聽(tīng)音樂(lè)，能使精神舒暢、血脈流通，對(duì)健康長(zhǎng)壽大有裨益。一首悠揚(yáng)清新、行云流水般的樂(lè)曲，會(huì)使人悠然沉醉于大自然的詩(shī)情畫(huà)意之中，頓覺(jué)心曠神怡……下面，就讓我們從聆聽(tīng)中國(guó)十大古典名曲開(kāi)始，跟著旋律與節(jié)奏的快慢起伏，進(jìn)入音樂(lè)的悠遠(yuǎn)意境吧。

作為一首典型的具有中國(guó)古典韻味的音樂(lè)作品，《春江花月夜》樂(lè)曲幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的韻味，柔和優(yōu)美的意境，長(zhǎng)期以來(lái)一直受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

《春江花月夜》的前身是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》，歷經(jīng)改編成了合奏曲，用小型絲竹樂(lè)隊(duì)演奏，在琵琶外，又加入了洞簫、二胡、揚(yáng)琴等樂(lè)器，名稱(chēng)也改為《春江花月夜》。該曲譜分10段:江樓鐘鼓，月上東山，風(fēng)回曲水，花影層疊，水云深際，漁歌晚唱，洄瀾拍岸，橈鳴遠(yuǎn)瀨，欸乃歸舟和尾聲。這些曲名，代表了改編者對(duì)該曲內(nèi)容的理解:春天的溫暖柔和、江面的寥廓空闊和月夜的恬靜朦朧交織為一體，構(gòu)成優(yōu)美和諧、溫藹怡人的意境。

第一段《江樓鐘鼓》是引子及主題的呈示部分。一開(kāi)始，清脆的琵琶以挑音起奏，模擬江船上的鼓聲;繼之，洞簫吹出輕巧的波音與琵琶相配合，寫(xiě)出月未升之前江面的優(yōu)雅寧?kù)o，給人以江面寬闊波光粼粼之感。接著用絲竹樂(lè)器合奏出具有江南風(fēng)格的主題，曲調(diào)抒情優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)如歌，寫(xiě)出了夕陽(yáng)余輝下江面江岸景物的絢爛色彩。這一主題的旋律采用連鎖接句的方式展開(kāi)，使旋律在進(jìn)行中不時(shí)地作一迂回反復(fù)，增加了樂(lè)曲的圓轉(zhuǎn)與彈性，加強(qiáng)了樂(lè)曲的韻味和律動(dòng)。句尾襯托著大鼓的滾奏聲，描繪出夕陽(yáng)西下，泛舟江上，游船簫鼓齊鳴的動(dòng)人情景。

然后，樂(lè)曲進(jìn)入主題的變奏部分。變奏是在第一段主題樂(lè)段的基礎(chǔ)上作“換頭合尾”式的變化重復(fù)，以推進(jìn)音樂(lè)的發(fā)展。第二段《月上東山》、第三段《風(fēng)回曲水》是第一、第二變奏部分，前者以恬靜而流暢的旋律描寫(xiě)了月亮初升時(shí)江面清澈粼粼的優(yōu)美畫(huà)面，后者則以較為熱情的曲調(diào)抒發(fā)了舟中游客在和風(fēng)習(xí)習(xí)、江水回流時(shí)的歡快心情。第四段《花影層疊》，是樂(lè)曲的第三變奏部分。開(kāi)始，琵琶奏出四個(gè)急促的音型華彩句，與前段形成對(duì)比，給人一種“風(fēng)乍起，吹皺一江春水”的感覺(jué)。水中倒映的兩岸花木和空中明月，此時(shí)突然晃蕩破碎，形成五光十色的斑斕水波。之后仍作“合尾”收束，江面復(fù)又平靜明滑。第五段《水云深際》，是第四變奏部分。主要由琵琶和大胡重奏，音色渾厚有力，以濃墨重筆描繪了江中水勢(shì)的深沉闊大;然后又以琵琶飄逸的泛音和二胡、箏的長(zhǎng)顫音，用清晰的筆觸，勾勒出江面深邃幽遠(yuǎn)、水天一色的壯闊景象。

第六段《漁歌晚唱》，是第五變奏部分。在該段的前部，音樂(lè)悠揚(yáng)明亮，接著以同一音型的變形樂(lè)句作兩度或三度的重復(fù)下降。這一段旋律，采用同一音型作下旋模進(jìn)，造出越來(lái)越沉靜，越來(lái)越幽遠(yuǎn)的氣氛，寫(xiě)出漁船漸行漸遠(yuǎn)，漁歌漸行漸微的“遠(yuǎn)去”動(dòng)勢(shì)。然后情緒頓轉(zhuǎn)，速度加快，力度加強(qiáng)，出現(xiàn)了一系列新穎別致的“閃板”切分節(jié)奏組成的短句，句頭與句尾同音承接，音樂(lè)斷續(xù)相連，表現(xiàn)了歡快、興奮的情緒。好象游人在凝神靜聽(tīng)那漸漸逝去的歌聲之后，突然又回過(guò)神來(lái)，重新回到熱烈、歡快的情境之中。

第七段《洄瀾拍岸》，是樂(lè)曲的第六變奏部分。開(kāi)始由琵琶彈奏出一連串頓挫有力、富于生氣的短句，速度逐漸加快;接著，簫、二胡、大胡及打擊樂(lè)器等合奏出氣勢(shì)宏偉的旋律;最后，由琵琶奏出尾句，音樂(lè)轉(zhuǎn)弱而收，確有江水回流，輕拍堤岸，發(fā)出陣陣聲響的效果。第八段《橈鳴遠(yuǎn)瀨》，是第七變奏部分。因其旋律與第九段重復(fù)，故演奏時(shí)常刪去。

第九段《欸乃歸舟》，是樂(lè)曲主題的第八變奏，亦是全曲的高潮部分。“欸乃”是形容搖櫓聲，音樂(lè)以四節(jié)一組的短促音型旋律，不斷起伏，緊湊而有力，有如波浪之起伏、槳聲之欸乃，形象地寫(xiě)出了歸舟由遠(yuǎn)而近的態(tài)勢(shì)。最后，音樂(lè)又漸慢變輕，箏從低到高的輕拍劃奏，以及碰鈴的重拍擊節(jié)、二胡的抖弓技法等，與音樂(lè)相互配合，把破水歸舟的意境，描繪得十分生動(dòng)形象，將音樂(lè)推向高潮。

第十段為《尾聲》，先以琵琶、大胡奏出悠揚(yáng)徐緩的主題旋律，接著由洞簫吹奏出更加柔和、抒情的主題音調(diào)，優(yōu)美輕柔，使音樂(lè)又回到樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的詩(shī)情畫(huà)意和幽靜深遠(yuǎn)的意境之中，結(jié)束全曲。

整個(gè)樂(lè)曲情景交融，描寫(xiě)敘述井然有序。在推動(dòng)樂(lè)情發(fā)展時(shí)，樂(lè)曲多用“轉(zhuǎn)折”，十段樂(lè)曲，每段即為一轉(zhuǎn)，每一轉(zhuǎn)均能轉(zhuǎn)出新的意境。從夜月初升一直到夜深月斜，鏡頭頻頻轉(zhuǎn)換，但又渾然一體，圓融舒展:時(shí)而是微風(fēng)拂拂，清月吐輝，時(shí)而是青山疊翠，花枝弄影，時(shí)而是波心蕩月，水天一色，時(shí)而是激浪拍岸，漁歌悠悠。直至夜闌人靜，留下一片簫聲似斷似續(xù)地在夜空中繚繞、盤(pán)桓。全曲風(fēng)格婉約嫵媚，清秀細(xì)膩，各種樂(lè)器搭配得體，進(jìn)退有序，互相攙扶牽引，前后照應(yīng)，渾然成一整體，使樂(lè)曲之體制“圓”到極致。樂(lè)曲的氣韻優(yōu)雅典麗，刻畫(huà)細(xì)致入微，蘊(yùn)意深婉含蓄，富有中國(guó)傳統(tǒng)文化的美。