論晚會兩種節(jié)奏風格的生成方式

李 玉

【摘要】節(jié)奏是一臺晚會的生命力所在。晚會的節(jié)奏風格各異,但大體上主要是這兩種風格:一種是剛健、跳躍的;一種是輕柔、舒緩。晚會節(jié)奏的構筑需要諸多元素和特殊表現(xiàn)手段共同完成。

【關鍵詞】晚會節(jié)奏;剛健節(jié)奏;輕柔節(jié)奏;節(jié)奏生成方式

節(jié)奏是生命形式所應具有的基本特征。蘇珊·朗格認為:“每一個藝術家都能在一個優(yōu)秀的藝術品中看到‘生命、‘活力或‘生機。①節(jié)奏是藝術創(chuàng)作和欣賞的交匯點,也是藝術世界的最后抽象。不同的藝術節(jié)奏表現(xiàn)的方式不一樣,音樂表現(xiàn)為音符的抑揚頓挫,繪畫表現(xiàn)為色彩線條的布局,小說表現(xiàn)為情節(jié)的起伏跌宕……大量藝術與生活實踐證明,節(jié)奏應該成為藝術著眼點和落腳點。對于晚會而言,節(jié)奏是一臺晚會的生命力所在。節(jié)奏賦予晚會藝術美感、觀賞性,通過對觀眾心理的準確把握來設計節(jié)奏,能更好地傳遞晚會信息,維持觀眾的收看期待值。

晚會的節(jié)奏看起來多種多樣,如春晚的節(jié)奏是活潑、歡快的;中秋晚會的節(jié)奏是緩和、輕柔的;賑災晚會的節(jié)奏就是沉重的;體育晚會往往是澎湃的……但大體上是這兩種風格:一種是剛健、跳躍的;一種是輕柔、舒緩的。春節(jié)晚會的節(jié)奏和中秋晚會的節(jié)奏代表了這兩種風格。晚會需要諸多元素和表現(xiàn)手段共同構筑實現(xiàn),主要分為外部節(jié)奏和內部節(jié)奏,視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏。晚會的節(jié)奏系統(tǒng)內含有諸多元素,不同的元素組合成的不同方式,就生成來不同的節(jié)奏風格。

一、晚會的內部節(jié)奏系統(tǒng)

1、晚會的類型和主題決定了晚會的節(jié)奏性質

春節(jié)晚會的主題往往被確定為“歡樂”、“祥和”、“向上”, 契合了收視觀眾要求喜慶、快樂的民族文化心理,決定了晚會的節(jié)奏必須是歡快、活潑、跳躍、昂揚的。而中秋晚會的主題一般被確定為團圓、思鄉(xiāng)、光明的中華情,決定了中秋晚會的節(jié)奏應該是輕柔、緩和、抒情的。一臺晚會的主題的確立,與觀眾的收看心理是內契的,主題和觀眾心理決定了晚會的節(jié)奏類型。因此春晚的節(jié)奏必須是歡快、活潑的,秋晚的節(jié)奏必須是輕柔、舒緩的。

2、根據(jù)晚會內容的好看程度來設置節(jié)奏

節(jié)目內容的好看主要是指節(jié)目內容與主題的關切度,節(jié)目能引起觀眾觀看的興奮和掀起晚會的高潮點,此外還有知名演員的表演。2009年春晚節(jié)目內容主要分成了四個板塊。第一板塊的節(jié)目內容主要是改革開放三十年和兩岸統(tǒng)一的夢想,營造了歡快和輕松、活潑的節(jié)奏;第二板塊的節(jié)目把觀眾引向對過去一年發(fā)生的大事的回顧,如汶川地震,引向對家庭、對各行業(yè)的問候,營造的是舒緩、輕柔的節(jié)奏;第三板塊的節(jié)目是晚會的高潮期, 50多位奧運健兒集體出場;小品《不差錢》;楊利偉、費俊龍等航天員拜年等,這些有分量的,名演員表演的節(jié)目穿插編排,不斷掀起收看高潮,其節(jié)奏是昂揚、奮進。第四階段“改革開放三十年紀念金曲”的節(jié)目,使晚會的節(jié)奏從激昂走向沉靜。整體說來,春晚節(jié)奏是從歡快、舒緩的狀態(tài)奔向昂揚狀態(tài),最終回歸平靜,形成了一條跌宕起伏,張弛有度的節(jié)奏線,其節(jié)奏呈現(xiàn)出輕快、跳躍感。

09年“宜春月·中華情”中秋雙語晚會月亮組歌節(jié)奏比較柔和、沉郁;“ 民族組歌”的節(jié)奏比較活潑、歡快;“華語經(jīng)典流行歌曲”的節(jié)奏則是柔和、活潑;“秀舞組曲”則是動感、跳躍。這幾大板塊內容一冷一熱,動靜結合,節(jié)奏總體上是柔和的,節(jié)奏線錯落有致,并不像春晚節(jié)奏那樣激烈。為了掀起收看的興奮點和高潮點,晚會采用了知名演員表演的方式來調高晚會節(jié)奏。在“月亮組歌”板塊節(jié)目后,則是成龍、劉媛媛演唱的《國家》,使節(jié)奏從舒緩走向熱烈。在不同的時間段,安排重量級的演員,掀起了晚會的熱情,形成不斷吸引觀眾的觀看動力,也調整了晚會的節(jié)奏。

總的說來,由節(jié)目內容好看程度形成的起伏跌宕的節(jié)奏線,利于形成剛健、熱烈的節(jié)奏。若節(jié)目內容平分秋色,形成了平緩的節(jié)奏線,則是舒緩、輕柔的節(jié)奏。

3、運用節(jié)目的類型來設置節(jié)奏

春晚的節(jié)目往往由這幾種節(jié)目類型組成——歌舞、戲曲、小品、雜技、舞蹈等,而歌舞節(jié)目是春晚的主體節(jié)目,其他節(jié)目類型穿插在歌舞之間,與歌舞節(jié)目有機結合,能張揚出一個新的視覺吸引力,起到調整節(jié)奏作用。

如第三板塊的節(jié)奏,這一板塊密集穿插紀實節(jié)目,紀實節(jié)目和現(xiàn)實聯(lián)系密切,能促進晚會與觀看者的積極交流狀態(tài),與其他類型節(jié)目形成差異、對抗,能形成差異景觀,從而掀起晚會收看高潮,產(chǎn)生出剛健、昂然的節(jié)奏。

中秋晚會的節(jié)目基本上只是采用一種節(jié)目類型—歌舞,其間夾有如朗誦、模特表演等節(jié)目類型,節(jié)目形式變化不大,整體上利于營造舒緩節(jié)奏。

整體說來,節(jié)目類型若豐富多樣,節(jié)目內容與現(xiàn)實聯(lián)系密切,就利于產(chǎn)生多變的、剛健的節(jié)奏。若節(jié)目類型單純,往往只產(chǎn)生舒緩節(jié)奏。

4、利用主持人的主持風格

晚會主持人的主持節(jié)奏控制是一臺晚會節(jié)奏成敗的決定性因素之一。09年春晚的主持人由周濤、朱軍、董卿、白巖松組成,四人風格各異,但一致呈現(xiàn)大方、平和、親切、真誠的風格,是與春晚風格、基調契合,其在主持不同的節(jié)目中帶來了不同的節(jié)奏。

09年秋晚的主持人分別是魯健、夢桐、侯佩岑、曾寶儀、季小軍。五人風格各異,但都指歸于抒情、輕和的風格,與整臺晚會的風格溶合,給晚會帶來穩(wěn)健的節(jié)奏,使晚會成為渾溶的整體。

總的來說,晚會主持人風格必須與晚會風格契合,是形成晚會節(jié)奏風格類型的重要因素。一臺晚會中不同的主持人的不同主持風格調劑著不同的節(jié)奏,從而使晚會形成起伏跌宕,錯落有致的節(jié)奏感。

二、晚會的外部節(jié)奏組成

1、空間環(huán)境及變化對節(jié)奏的影響

晚會場景空間的豐富或單調和轉換頻率對節(jié)奏具有十分重要影響。春節(jié)晚會的空間主要是在演播室。09年春晚開場的兩個歌舞節(jié)目,其空間就是熱烈、喜慶的演播室,相聲節(jié)目則是以喜慶的紅色或紫紅為背景的平面空間。小品的空間則是很具生活化的空間,如《吉祥三寶》就是城市小區(qū)的休閑地帶。歌舞節(jié)目則是寫實和寫意手法相結合營造的空間,如獨唱歌曲《天之大》營造了落葉歸根,無邊落木蕭蕭下的思親的意境空間。這些空間主要是以LED屏幕作為載體,LED就猶如一個個不斷切換,不斷變幻的空間,在節(jié)目的推進中,觀眾如同坐在一列快速行駛的列車,撲面而來的風景讓人目不暇接。

09年中秋晚會就是在江西宜春的文昌閣舉行,舞臺運用現(xiàn)代高科技手段把天上月宮和水中圓月同時搬上舞臺,制造出天上人間的特色景觀,且空間是唯一的,主要采用繽斕的顏色光來營造多層次空間,展現(xiàn)節(jié)目的情感色彩和內涵空間。

總的說來,空間單一、轉換慢,節(jié)奏就慢;空間頻繁、轉換快,節(jié)奏就快。

2、攝影機運鏡方式對節(jié)奏的影響

鏡頭節(jié)奏的組成因素包括單個鏡頭長度、角度、方位、色彩、景別等視聽元素,極其組接形式差異造成的節(jié)奏感。

2009年的春晚,不同節(jié)目之間的鏡頭運用存在著差異,鏡頭風格相異,形成了起伏跌宕的節(jié)奏線。晚會開場歌舞和民俗歌舞就是采用一系列不同角度的大全景來快速切換。景別跨度大,視距跨度就大,切換越快,節(jié)奏就快,就有效地營造了熱烈歡快的場面氣氛。而相聲、小品《我有點暈》主要采用了小景別,小景別具有完成敘事,充分展現(xiàn)演員表演的功能。歌舞《本草綱目》、《東方茉莉》雖然屬于同一種節(jié)目,兩者都是大景別加小景別的運鏡方式,但是前者的鏡頭是全景鏡頭直接切換中近景鏡頭,運動的力度強和速度快,切換速度快,配合上動感時尚的歌舞,節(jié)奏趨向急促,形成歡快的節(jié)奏;《東方茉莉》的鏡頭是小景別疊化大景別,節(jié)奏趨向松弛,且疊化趨緩、輕和,運動速度慢,形成了舒緩的節(jié)奏。

09年的中秋晚會,晚會的一開場就是一個煙霧升騰的、流光溢彩的晚會整體形象的大全景,搖入到林棟甫的中景,塑造柔和氛圍。接著就是右側角度拍攝的大全景慢慢推進,疊化變成左面角度的鏡頭緩緩升騰,遠景鏡頭和疊化手段都是營造柔和節(jié)奏的極佳方式。

整體說來,相鄰兩個節(jié)目的鏡頭運用必須呈現(xiàn)出差別,但組成同一個板塊的節(jié)目的鏡頭運用必須呈現(xiàn)相似性,形成觀看效果的統(tǒng)一和視覺形態(tài)的高度統(tǒng)一。而板塊之間的鏡頭運用卻要呈現(xiàn)出差異性,這樣才能營造錯落起伏的節(jié)奏感。

3、晚會的的光色對節(jié)奏的影響:

光色在明度、純度、形狀,色相的面積等因素的變化上若呈現(xiàn)一定的秩序感,便產(chǎn)生了節(jié)奏感,從而使觀眾產(chǎn)生多變的視覺感受和情緒感受。

09年春晚,第一板塊開場歌舞就以紅色調、亮光為主,一下子就把觀眾引進節(jié)日歡慶的氛圍。在《團團圓圓》后的節(jié)目依次采用了翠綠色亮調、金黃色暗調、淡紫色亮調、黃綠色暗調。春晚的色彩流動是根據(jù)節(jié)目的內涵確定節(jié)目的主色彩調,讓不同的節(jié)目不同的顏色在時間的流程中,產(chǎn)生進退、強弱、快慢、剛柔等多種節(jié)奏的對比,從而生成賦有生機的、此起彼伏的紛呈節(jié)奏,調整、吸引觀眾視覺感受。整體來說,春晚的顏色基本上是由大塊顏色塊組成,不同節(jié)目間和不同板塊之間的不同顏色的對比流動,是造成春晚活潑、跳躍節(jié)奏的重要手段。

與春晚大塊大塊的流動的顏色塊相比,秋晚在顏色塊上呈現(xiàn)為漸變的節(jié)奏,秋晚的顏色塊往往是由弱到強,由強到弱,依照一定的變化秩序產(chǎn)生了漸變節(jié)奏。審美風格上主體上表現(xiàn)為深沉、含蓄的冷色調間有浪漫絢麗的暖色調。

三、晚會的聽覺節(jié)奏

聽覺元素是晚會中必不可少的部分,也是構成晚會節(jié)奏風格的重要因素。電視晚會中聽覺元素主要指人聲、音樂、音響音效三個方面。人聲包括主持人和演員的臺詞、環(huán)境人聲等。音樂主要包括歌曲、節(jié)目配樂等。音響、音效,既包括真實音源,也包括人為制造的音源。

春晚的人聲,主要有主持人的串聯(lián)詞,臺詞呈現(xiàn)鏗鏘有力或娓娓動聽的節(jié)奏;小品演員的臺詞妙語連珠,猶如大珠小珠落玉盤,呈現(xiàn)明快的節(jié)奏;紀實節(jié)目的現(xiàn)場采訪一般注重營造煽情的節(jié)目效果,臺詞呈現(xiàn)出舒緩的節(jié)奏;晚會現(xiàn)場觀眾的笑聲往往會給晚會呈現(xiàn)出歡快的節(jié)奏。春晚的音樂主要是歌曲,歌曲或感懷或激昂。音響方面,如《城市進行曲》,其音響結合了西方交響樂與中國的京劇花臉的念白,用了快板和行板烘托出舞蹈激進節(jié)奏。

總的來說,電視晚會聽覺節(jié)奏是由電視晚會的風格節(jié)奏決定的,視覺節(jié)奏主導了聽覺節(jié)奏,聽覺節(jié)奏與視覺節(jié)奏保持一致。

四、 結語

從以上分析,我們可以知道電視晚會節(jié)奏的成功設置與民族文化心理、晚會主題、風格的契合度有很大關系。民族文化心理、晚會主題和風格直接決定了晚會節(jié)奏的風格。剛健、歡快的晚會節(jié)奏需要運用晚會系統(tǒng)的內外部元素來形成一條波瀾起伏跌宕的節(jié)奏線,而輕柔、抒情的晚會節(jié)奏則需要晚會系統(tǒng)元素來形成一條風平浪靜的節(jié)奏線。

【參考文獻】

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