高山峽谷中走出自己的路

“畫(huà)一幅焦墨山水，是很費(fèi)時(shí)間的。一幅四尺的要畫(huà)20天。有時(shí)忙活一個(gè)月白干了也是常事。”目前，剛在北京搞完個(gè)人畫(huà)展的著名山水畫(huà)家趙劍溪回到長(zhǎng)沙，在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，很是讓人開(kāi)了一番眼界。

中國(guó)畫(huà)的一朵奇葩

趙劍溪是長(zhǎng)沙人，老家就在開(kāi)福區(qū)的上大垅。盡管離開(kāi)長(zhǎng)沙已30多年，但仍帶有一點(diǎn)長(zhǎng)沙口音。從上世紀(jì)70年代初至今，他堅(jiān)持學(xué)習(xí)山水畫(huà)已快40年，先后拜黎雄才、李可染等為師。而今，57歲的他已成為中國(guó)畫(huà)壇的中堅(jiān)力量，被稱(chēng)為實(shí)力派畫(huà)家的代表。尤其是他多年研練而成的“丹青絕技”——焦墨畫(huà)，被稱(chēng)為中國(guó)畫(huà)中的一朵奇葩。目前，全國(guó)學(xué)練焦墨畫(huà)的不到十人，深諳此道者只有兩三人，趙劍溪即是其中的翹楚，說(shuō)是掌門(mén)人也不為過(guò)。

何謂焦墨畫(huà)?趙劍溪告訴記者，在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中，近景用墨濃，中景次之，遠(yuǎn)景墨淡。也就是常說(shuō)的“墨分五色”，焦墨只在畫(huà)近景時(shí)用一點(diǎn)，中遠(yuǎn)景一般都用水墨畫(huà)。而焦墨畫(huà)則徹底打破這一沿襲數(shù)千年的傳統(tǒng)，整幅畫(huà)都用純墨來(lái)表現(xiàn)。不論近景遠(yuǎn)景，墨的濃度都是一樣的。在這個(gè)基礎(chǔ)上要表現(xiàn)山水畫(huà)的層次感、穿透力和深邃意境，靠的全是手上功夫，一絲一毫都馬虎不得。

徘徊之后堅(jiān)定走自己的路

“畫(huà)一上午的畫(huà)，有兩個(gè)小時(shí)就是用來(lái)磨墨。”趙劍溪說(shuō)，磨好墨是畫(huà)焦墨山水的第一步，外行不懂“墨味”，只好自己磨，“動(dòng)筆之前，構(gòu)思極為重要。筆下去輕了重了都不行，會(huì)失其神韻，因此有時(shí)想了一個(gè)上午都沒(méi)敢動(dòng)筆?！彼f(shuō)。焦墨與水墨相比，最大的“麻煩”就是一旦下筆就無(wú)法修改和補(bǔ)救，一幅畫(huà)只要有一筆不協(xié)調(diào)，就等于前功盡棄。只能推倒重來(lái)。因此，畫(huà)一幅兩尺斗方要花三五天是常事。一些八尺、丈二的大幅山水，有時(shí)忙活一個(gè)月也是白干。

“這不是戴著鐐銬跳舞嗎?”記者不解。趙劍溪卻深得其中三味:“這有點(diǎn)像少林武僧練梅花樁，基本功要非常扎實(shí)?！彼f(shuō)，當(dāng)年他跟黎雄才和李可染學(xué)畫(huà)時(shí)，見(jiàn)兩位大師用的墨都很重很濃，又見(jiàn)張汀畫(huà)了焦墨畫(huà)。就想起中國(guó)傳統(tǒng)文化中的陰陽(yáng)哲學(xué)。黑白兩色看似單調(diào)，卻能表達(dá)無(wú)窮信息。很長(zhǎng)一段時(shí)間，他徘徊在傳統(tǒng)水墨和創(chuàng)新焦墨之間，隨著技藝的精熟和對(duì)禪學(xué)的深入理解，他堅(jiān)定了自己的創(chuàng)作理想，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，走焦墨畫(huà)的新路子。

高山峽谷中浸染渾厚華滋

翻開(kāi)趙劍溪的焦墨山水畫(huà)冊(cè)，記者果然體驗(yàn)到耳目一新的藝術(shù)享受，那就是一股筆酣墨暢的浪漫氣息。峰巒疊嶂、水色云容、板橋曲徑、山勢(shì)嵯峨……坡石煙水蔓延于遠(yuǎn)岫遙天之外，蒼松雜樹(shù)隱沒(méi)于霧靄微茫之間，層次分明。繁闊有致，頗具古雅稚拙之趣，盡顯清朗靈秀之機(jī)。他的山水畫(huà)，熔鑄了北派山水畫(huà)的雄奇、厚重與嶺南畫(huà)派的幽潤(rùn)、空靈，無(wú)怪乎業(yè)界評(píng)價(jià)，趙劍溪以焦墨山水在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

趙劍溪的焦墨畫(huà)，整體看似乎很抽象，局部看又頗為具象，他畫(huà)出了水墨一般潤(rùn)的效果，而其中蘊(yùn)藏的渾厚華滋的內(nèi)在美，更是獨(dú)具一格。他說(shuō)，焦墨畫(huà)其實(shí)吸收了很多傳統(tǒng)的東西，由于焦墨中水分含量很少，很黏稠。因此作畫(huà)之前，宣紙都要粘在木板上。用筆的輕重緩急，都極為講究。就像練功一樣，手上沒(méi)有幾十年功力，筆是站不住的。

從1975年離開(kāi)家鄉(xiāng)長(zhǎng)沙，趙劍溪在廣州、北京生活了35年。作為廣州中國(guó)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、北京中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，他對(duì)家鄉(xiāng)的山水情有獨(dú)鐘，曾用焦墨畫(huà)作了一幅四尺的張家界山水，還作過(guò)巨幅焦墨畫(huà)，有商人出高價(jià)他也未賣(mài)。他最近送到世博會(huì)展出的十多幅山水畫(huà)，就有不少取景于家鄉(xiāng)長(zhǎng)沙。他說(shuō)，正是家鄉(xiāng)的山山水水，給了青少年時(shí)期的他以創(chuàng)作的沖動(dòng)，而最近十幾年游歷于全國(guó)各地風(fēng)景名勝、高山峽谷，更讓他廣收博取，以一種新的筆墨程式，為中國(guó)傳統(tǒng)山水的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型推波助瀾。