唐詩中“草”的隱喻認(rèn)知解讀①

林麗君

(山東廣播電視大學(xué),山東濟(jì)南 250014)

唐詩中“草”的隱喻認(rèn)知解讀①

林麗君

(山東廣播電視大學(xué),山東濟(jì)南 250014)

當(dāng)代隱喻理論認(rèn)為,隱喻不僅是一種語言修辭現(xiàn)象,更是一種認(rèn)知方式。人們往往通過具體的、熟悉的、有形的概念去認(rèn)知和體驗抽象的、復(fù)雜的、無形的概念。隱喻與詩歌有著千絲萬縷的聯(lián)系,是詩歌重要的表現(xiàn)形式,隱喻在詩歌中普遍運用。唐詩中關(guān)于“草”的隱喻可以說比比皆是,并且隱喻豐富;與其它時代詩詞中“草”的隱喻相比有其自身特點。

唐詩;草;隱喻;認(rèn)知解讀;時代特點

中國是一個講究語言藝術(shù)的國家,尤其善于運用隱喻來含蓄地進(jìn)行語言表達(dá)。俗語有“聽話聽音,鑼鼓聽聲”,即指語言中有言外之意,文人講究說話含蓄,不能太直白,其實就連村婦吵架也有“指桑罵槐”,這其中都有隱喻在起作用,可見隱喻是多么普遍地存在于我們的日常生活之中。而我國古詩詞更是把這種隱喻發(fā)揮到了淋漓盡致的地步,從《詩經(jīng)》到楚辭再到唐詩宋詞,幾乎每個時代的詩歌中都大量存在著隱喻現(xiàn)象,而“草”的隱喻就占了很大比例,在古詩詞中俯拾皆是,且隱喻豐富。本文僅對唐詩中“草”的隱喻現(xiàn)象進(jìn)行簡單分析,以期對“草”在唐詩中的隱喻規(guī)律及特點進(jìn)行簡單歸納,文中涉及的語料均來自 1983年上海辭書出版社出版的《唐詩鑒賞辭典》。

一、隱喻的本質(zhì)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)

人類對隱喻的研究已經(jīng)有兩千多年的歷史,在修辭學(xué)中隱喻一直被理解為辭格——比喻的一種,是“比明喻更進(jìn)一步的比喻”。①陳望道:《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,2008年版,第63頁。對隱喻比較系統(tǒng)的研究最早可以追溯到亞里士多德,他在《詩學(xué)》和《修辭學(xué)》中最早提出隱喻,認(rèn)為這種語言手法是用一個詞替代另一個詞表述同一種意義,并形成一種對比關(guān)系。所以,長期以來傳統(tǒng)的隱喻研究把隱喻作為語言中的修辭手段來研究,人們使用隱喻就是為了制造特殊的修辭效果,增加語言的表達(dá)力。

但隨著語言學(xué)研究的迅速發(fā)展,人們對它的認(rèn)識也越來越深刻。學(xué)者們從哲學(xué)、邏輯學(xué)、語言學(xué)等角度對隱喻做了大量深入的研究,提出了一系列解釋隱喻現(xiàn)象的理論,隱喻在認(rèn)知語言學(xué)中發(fā)生了質(zhì)的變化。1980年,美國兩位學(xué)者萊考夫 (Lakoff)和約翰遜 (Johnson)通過對英語中大量隱喻表達(dá)的調(diào)查和分析,在《我們賴以生存的隱喻》一書中明確指出,隱喻是一種思維方式,是不可缺少的認(rèn)知工具,存在于人類的思想行為中。此時的比喻不僅被看作一種修辭現(xiàn)象,而且更重要的是被看作一種人類的認(rèn)知現(xiàn)象。由此看來,普通語言學(xué)的隱喻和修辭學(xué)的隱喻并不完全相同,修辭學(xué)關(guān)注的隱喻是一種臨時性的有意識的創(chuàng)新,即打比方,其更加關(guān)注的是語言的表達(dá)效果,是一種語言手段;而認(rèn)知語言學(xué)中的隱喻更多關(guān)注的是作為思維方式存在的,強(qiáng)調(diào)它的認(rèn)知功能,是認(rèn)知手段,這是兩者的根本區(qū)別。

認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,隱喻是由兩個域構(gòu)成的,一個是相對清晰的始源域(sour domain)和一個結(jié)構(gòu)相對模糊的目標(biāo)域(target domain)。隱喻就是將始源域的圖式結(jié)構(gòu)映射到目標(biāo)域之上,讓我們通過始源域的結(jié)構(gòu)來構(gòu)建和理解目標(biāo)域。這闡釋了隱喻的內(nèi)部結(jié)構(gòu),即始源域和目標(biāo)域之間是跨域映射的,形成這種映射的基礎(chǔ)是始源域和目標(biāo)域的相似性。隱喻的這種認(rèn)知機(jī)制同樣適合于詩歌現(xiàn)象。

詩歌和隱喻有著千絲萬縷的聯(lián)系,華茲華斯在《〈抒情歌謠集〉序》中說:詩歌所能表達(dá)的根本對象是某種情感體驗,所以說抒情性是詩的本質(zhì)屬性,詩歌情感能得以生動地體現(xiàn),主要是通過隱喻的功能?？梢婋[喻是詩歌非常重要的一種表現(xiàn)形式,是詩歌的基本構(gòu)成方式。就像畫家用顏料在畫布上繪出美景一樣,詩人則是通過隱喻創(chuàng)造詩歌的優(yōu)美和深遠(yuǎn)。

中國是東方文化的代表,是歷史上的詩歌與哲學(xué)王國,中國詩歌蘊(yùn)含的優(yōu)美和深遠(yuǎn)是中華民族燦爛文化思想的根基。至今我們?nèi)栽谫p析古人不朽的詩篇,不斷與古人進(jìn)行精神交往,從中體驗詩歌帶給我們心靈的愉悅與哲思。作者通過隱喻進(jìn)行表達(dá),讀者通過隱喻來理解的詩歌大量存在于古詩詞中,如在《詩經(jīng)》時代就出現(xiàn)了隱喻,即比興手法;我們解讀李商隱的“夕陽無限好,只是近黃昏”,解讀劉禹錫的“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”,就是在解讀其中的隱喻,盡管理解有所不同,但其中的隱喻從來未被否認(rèn)過。

二、唐詩中“草”的隱喻解讀

草是無處不在的,幾乎是人們最早最多接觸的植物,對其特性的了解幾乎無人不知無人不曉,這成為關(guān)于“草”的隱喻的經(jīng)驗基礎(chǔ)。自古以來由草而產(chǎn)生的聯(lián)想大量存在,僅從由“草”構(gòu)成的詞語中就可見一斑,如草率、草包、草莽、草寇、落草、草草了事等等,無不是“草”的隱喻的體現(xiàn),正因如此,“草”的隱喻也自然而然地大量存在于古詩詞中。當(dāng)我們聯(lián)系更多的唐詩中的有關(guān)“草”的詩句時,我們發(fā)現(xiàn),唐詩中“草”的隱喻不僅大量存在,而且有規(guī)律可循,并被人們正確地認(rèn)知和解讀。

通過對《唐詩鑒賞辭典》的查詢,共收集到涉及“草”的隱喻的詩歌達(dá) 58首之多,對其隱喻目標(biāo)即目標(biāo)域的分析歸納后發(fā)現(xiàn),這些詩歌的隱喻可大致分為以下幾類:隱喻生命力旺盛和希望不滅;隱喻衰敗、際遇凄涼、失望的;隱喻戰(zhàn)爭悲壯、悲涼;隱喻離情別意、友情愛情;隱喻高潔情懷等幾類。

(一)“草”隱喻旺盛的生命力和希望不滅

白居易《賦得古原草送別》一詩中的“離離原上草,一歲一枯榮;野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”兩句詩,歷來為人們所熟悉,并經(jīng)常用來比喻生命力的旺盛和希望的不滅,當(dāng)人們在遭遇挫折、困難、不幸時總是拿此詩來自勉或鼓勵他人,可見此詩是詩人通過“草”生命力的頑強(qiáng)這一特點來進(jìn)行了隱喻表達(dá),人們在誦讀此詩時已完成了對此隱喻的正確解讀。此時的野草是作為一個喻體存在的,它有“一歲一枯榮”、即使遭遇野火 (隱喻災(zāi)難、困境),來年依舊發(fā)芽的特點,具旺盛的生命力,即使歷盡苦難希望仍在前面。詩人在詩中把野草作為源域,向希望不滅這一目標(biāo)域投射,而人們對詩的理解基于對草的自然特性的認(rèn)識而自然地產(chǎn)生了隱喻聯(lián)想,完成了詩句的隱喻解讀。

隱喻在唐詩中很多,如杜甫《絕句二首》中的“遲日江山麗,春風(fēng)花草香”,是詩人經(jīng)過奔波流離之后暫居草堂的安適的表達(dá),是通過“花草香”來隱喻喜悅、充滿希望的情懷;李益的“綠楊著水草如煙,舊是胡兒飲馬泉”(《過五原胡兒飲馬泉》)和“燕歌未斷塞鴻飛,牧馬群嘶邊草綠”(《塞下曲四首》之一)都是用草在春天回綠來映射詩人喜悅的心情。前者寫收復(fù)五原,舊地失而復(fù)得就像春回大地、草兒回綠,令人欣喜,叫人充滿希望;后者用生機(jī)勃勃的綠草來隱喻西北高原上征人們蓬勃向上的生氣和豪情,是希望的象征。

而韓愈的“新年都未有芳華,二月初驚見草芽”(《春雪》)、“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無”(《早春呈水部張十八員外》)都寫早春景色,寫出了嚴(yán)冬過盡、春天來臨的喜悅。生機(jī)勃勃的春草就是希望的象征,故而作者說草色“絕勝煙柳滿皇都”。

司空圖的“惜春春已晚,珍重草青青”(《退居漫題七首》)更是直接把草青青與希望等同起來。暮春時節(jié),春意闌珊,雖然是無可奈何花落去,卻也不乏碧草青青啊,要珍重!用春草來隱喻詩人突破重重失望萌發(fā)的希望,使本是傷春的詩的意境有了希望的亮色,表明詩人寄希望于前程,雖身處亂世卻自保高潔、不甘無所作為的風(fēng)骨。

(二)“草”隱喻衰敗、際遇凄涼等

從收集到的 50余首詩看,有接近一半的詩句是用“草”來隱喻衰敗、失望、際遇凄涼等內(nèi)容的。

1、用“草 ”來隱喻世事衰敗

杜甫著名的詩歌《春望》中有“國破山河在,城春草木深”,用“草木深”這一衰敗荒蕪的景象來隱喻國都淪陷、城池殘破的凄涼境況,流露出對安史之亂帶來的山河破碎、滿目凄涼的無限感慨。他的《觀公孫大娘弟子舞器行》一詩中也有“金粟堆南木已拱,瞿塘石城草蕭瑟”的詩句,詩人用白帝城中蕭瑟的秋草來隱喻安史之亂后社會的衰敗蕭條。用同樣手法的還有劉禹錫的“朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜”(《烏衣巷》)和“萬戶千門成野草,只緣一曲后庭花”(《臺城》)都是用野草的荒僻氣象來隱喻世事的衰敗,曾經(jīng)的繁榮如今全都敗落荒蕪了。

韓偓的“古都遙望草萋萋,上帝深疑亦自迷”(《古都》)、吳融的“他山叫處花成血,舊苑春來草似煙”(《子規(guī)》)、李白的“王風(fēng)委蔓草,戰(zhàn)國多荊榛”(《古風(fēng)》)、“昭王白骨縈蔓草,誰人更掃黃金臺”(《行路難》其二)等詩句都是用草來隱喻世事巨變之后的衰敗景象,令人傷心失望,傳達(dá)的都是不勝今昔的感慨。

2、用“草 ”隱喻際遇凄涼

盛唐時期,詩人們普遍具有積極進(jìn)取精神,但仕途的不順、國家的巨大變故都給詩人帶來心理上的陰影,因此唐詩中多有寫際遇凄涼的詩,而用“草”來隱喻的也不乏其例。

杜甫在《日暮》一詩中有“石泉流暗壁,草露滴秋根”的詩句,就是用秋露滴在草根上來隱喻自己老弱多病的晚年。杜甫居蜀十年,晚年老弱多病,濟(jì)世既渺茫,歸鄉(xiāng)又無期,秋草的隱喻流露出詩人遲暮的悲涼情懷。他的“絕代有佳人,幽居在空谷;自云良家子,零落依草木”(《佳人》)中的“草木”也是隱喻了自己身世的凄涼,是詩人經(jīng)過安史之亂之后前途無可憑依的窘境的映照。

(三)“草”隱喻邊塞戰(zhàn)爭的悲壯凄涼

戰(zhàn)爭總是殘酷的,古人對戰(zhàn)爭的描寫總傳達(dá)出悲壯凄涼的況味。而戰(zhàn)爭多在邊塞,尤其多在北部邊疆,大漠窮風(fēng),邊草萋萋,漫無邊際,令人心生悲壯凄涼之感,即使是春草,在“景語即情語”的規(guī)律中,也總讓人產(chǎn)生悲涼的聯(lián)想。草的漫無邊際、自生自滅、無人憐惜等特點此時凸顯出來,正好來隱喻戰(zhàn)爭不知何時結(jié)束、歸鄉(xiāng)遙遙無期的困苦心境。戰(zhàn)爭給人們帶來的創(chuàng)傷,讓人凄涼悲哀,所以唐詩中多有用“草”隱喻戰(zhàn)爭悲壯凄涼的詩句。

高適的《燕歌行》即是此類詩歌的代表,其中的“大漠窮秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,落日孤城,衰草連天,且是“大漠窮秋”時節(jié),是邊塞典型的肅殺、悲涼的陰慘景象。此時戰(zhàn)爭重圍難解,力竭兵稀,秋草恰是邊塞戰(zhàn)士悲涼心境的寫照,隱喻意義鮮明。

李白《古風(fēng)》中“流血涂野草,豺狼盡寇纓”,寫寇兵占據(jù)洛陽一帶,人民慘遭屠戮,野草的亂和荒涼也正是對戰(zhàn)爭慘狀的隱喻;李白的《戰(zhàn)城南》中還有“士卒涂草莽,將軍空爾為”,寫士兵在戰(zhàn)爭中無謂的犧牲,草莽的低賤隱喻了士兵生命的低賤,寫盡戰(zhàn)爭的殘酷。

岑參的“北風(fēng)卷地百草折,胡天八月即飛雪”(《白雪歌送武判官歸京》)更是突出了邊塞百草盡折,生命衰竭的冷酷和肅殺,讓人感到“愁云慘淡萬里凝”的沉重與悲壯。杜甫的“生女猶得嫁比鄰,生男埋沒隨百草”(《兵車行》)也是用百草隱喻戰(zhàn)場上男兒命賤如草的現(xiàn)實,是對戰(zhàn)爭殘酷的無情控訴。

(四)芳草隱喻高潔情懷

孟浩然在《留別王維》中有“欲覓芳草去,惜與故人違”的詩句,“芳草”出自《離騷》,正因為芳草在《離騷》中即是高潔情懷的象征,所以此處借來隱喻高潔情懷?！皩し疾萑ァ币饧磳ふ依硐爰覉@,“芳草”的低姿態(tài)、脫俗的特點,正是詩人高潔精神境界的寫照。

李白《送楊山人歸嵩山》一詩中也有這樣的隱喻,“爾去掇仙草,菖蒲花紫茸”,用仙草隱喻理想的境界,高潔之地,表露了詩人對高潔精神的追求;韋應(yīng)物則用幽草來隱喻安貧守節(jié)的恬淡情懷,在《滁州西澗》中有“獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴”的詩句,詩人獨愛自甘寂寞的澗邊草,對隱喻仕途世態(tài)“深樹鳴”的黃鸝卻置之陪襯角色,是詩人自甘寂寞的高潔情懷映射。

(五 )“草 ”隱喻友情、孝心

草有漫無邊際、柔長纏綿的特點,正好可以借以隱喻友情、親情等感情的綿延與長久。羅隱的“芳草有情皆礙馬,好云無處不遮樓”(《綿谷回寄蔡氏昆仲》)即是用了比喻和擬人手法,寫連綿柔長的芳草好像友人一樣,對自己依依有情,似乎有意絆著馬蹄挽留自己不讓離去,隱喻著蔡氏兄弟的友情如芳草般情意綿綿。

(六 )“草 ”隱喻離愁別緒

離愁別緒是唐詩的一個重要主題,用“草”來隱喻離愁別緒的詩句也不少。“上有無花之古樹,下有傷心之春草”,這是李白《灞陵行送別》中的詩句,與友人離別的愁緒,連春草也傷心,擬人也是隱喻的一種,寫出與友人離別時依依難舍的情誼?！疤K溪亭上草漫漫,誰倚東風(fēng)十二闌?”,是戴叔倫《蘇溪亭》中的詩句,暮春時節(jié),青草漫漫,綿延無邊,正如倚闌人對游子的思念之情,離情別緒漫無邊際;韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》中則有“把酒看花想諸弟,杜陵寒食草青青”的詩句,它與王維《山中送別》詩中的“春草明年綠,王孫歸不歸”一樣,都是用綿綿春草隱喻對友人、親人的思念之情。

韓琮的“春青河畔草,不是望鄉(xiāng)時”(《晚春江晴寄友人》)則是用春草寄寓了對故鄉(xiāng)的思念之情。盧綸的“故關(guān)衰草遍,離別自堪悲”(《送李端》)則是在用秋草寄寓離別之情外,更著意用郊外野草的蒼茫凄涼隱喻友人離別時凄涼的心境。

(七 )“草 ”隱喻時光易老

草生命短促,“一歲一枯榮”,由春到秋僅短短幾個月的時間,詩人由此而體驗到生命的短促、時光易老的現(xiàn)實。王維在《秋夜獨坐》中有“雨中山果落,燈下草蟲鳴”的詩句,詩人在獨坐沉思中,發(fā)現(xiàn)無知的草木昆蟲同有知的人一樣都在無情的時光消逝中零落哀鳴,因而有了嗟老的憂傷;岑參在《涼州館中與諸判官夜集》中也有“花門樓前見秋草,豈能貧賤相看老”的詩句,此二句前接“故人別來三五春”一句,是說時光倥傯,又到秋天草黃的季節(jié)了,把草的易衰老的特點映射到人生易老、時光易逝上,是隱喻的體現(xiàn)。

(八 )其它

另外,由于草還有低賤、渺小的特點,可以借此來隱喻小人。如杜荀鶴的《小松》中有描寫小松的詩句:“自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿”,就是借松草喻人,是說小松樹從小淹沒在深草里,被百草踩在腳下,所以此詩中的“草”明顯用來隱喻心胸狹窄的小人,傳達(dá)了對小人的鄙視與批判。

杜甫在《琴臺》一詩中,用蔓草來隱喻卓文君的羅裙,“野花留寶靨,蔓草見羅裙”,是說琴臺旁的野花彷佛卓文君當(dāng)年的笑靨,一叢叢的蔓草則像卓文君昔日所著的羅裙,是抓住了蔓草柔曼、綠意盎然的特點來映射碧羅裙的美麗、妙曼,具浪漫氣息。

三、唐詩中“草”隱喻的特點

歸納上述“草”的隱喻現(xiàn)象可以發(fā)現(xiàn),唐詩中“草”的隱喻有其自身特點。

(一)唐詩中“草”隱喻的目標(biāo)域多為抽象的情感

在收集到的 58首含有草的隱喻的詩歌中,僅有杜荀鶴的《小松》和杜甫的《琴臺》是用“草”來隱喻具體的人和物體的,其它均隱喻了抽象的情感等概念。是用具體形象來描述抽象概念,使復(fù)雜感情形象化或委婉表達(dá),作用在于通過簡明生動地描述“草”這一源域,使人通過聯(lián)想更深入地理解的域。

認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,隱喻植根于日常生活當(dāng)中,與日常生活息息相關(guān),是運用語言和思維的基礎(chǔ)。隱喻既是人類認(rèn)識新事物的需要,也具有組織人類概念和發(fā)展人類認(rèn)知的功能,萊考夫和約翰遜指出:隱喻的基本功能是由近及遠(yuǎn)、由淺入深、由具體到抽象、由已知到未知,而這個過程總是伴著隱喻,進(jìn)而達(dá)到認(rèn)識和揭示事物的目的。在隱喻的認(rèn)知推理過程中,人們總是先從始源域中提取反映事物規(guī)律的概念結(jié)構(gòu),然后把它投射到目標(biāo)域的概念結(jié)構(gòu)中去,從而形成二者的映射關(guān)系,而這種映射的基礎(chǔ)是相似性。

而保羅·利科更進(jìn)一步對詩歌中的這種相似性進(jìn)行了闡述:“如果隱喻絲毫不增加對世界的描述,至少它會增加我們的感知方式,這便是隱喻的詩歌功能。后者取決于相似性,但這是情感層次的相似性:通過用一種情境來象征另一種情境,隱喻將情感融入了被象征的情境,而這些情感與起象征作用的情境聯(lián)系。在情感的這種轉(zhuǎn)移中,情感間的相似性是由情景的相似性引發(fā)的?！雹俦Ａ_·利科:《活的隱喻》,上海譯文出版社,汪堂家譯,2004年版,第260頁。

通過分析唐詩中的“草”的隱喻發(fā)現(xiàn),唐詩中的“草”的隱喻是詩人們從“草”這一始源域中提取了以下概念結(jié)構(gòu)投射到目標(biāo)域的概念結(jié)構(gòu)中去的:“草”在春天發(fā)芽轉(zhuǎn)綠,也即草的萌生意味著春天的來臨,它的生生不息意味著新的開始,因而春草帶給人們的喜悅心情與事業(yè)成功、前途有望帶給人們的喜悅心情相似,所以詩人們多用“草”來隱喻希望;“草”在秋天衰敗,意味著肅殺的秋冬來臨,給人以頹喪感,與事業(yè)不順、前途無望、戰(zhàn)爭失敗等帶給人們的敗落心情有相似之處,故而秋草可以隱喻衰敗和失望;“草”的連綿不斷,不論是秋草還是春草,都有細(xì)長綿軟的特點,與人們縈回纏綿的親情友情相似,所以詩人用“草”的這一特點作源域向的域——親情友情、離愁別緒映射,形成隱喻;“草”生命短促,因而用這一特點作源域來映射生命短促、時光易逝這一的域,從而體驗到悲愁;“草”是一個泛指的概念,詩人們提取草中具有芳香高貴特點的一類,來隱喻高潔情操;“草”的低賤渺小與小人的渺小相似,所以可以隱喻小人。

由以上分析可知,唐詩中“草”的隱喻都是以草這種植物體現(xiàn)出來的不同的特點為始源域,以相似性為基礎(chǔ),向目標(biāo)域投射,并且目標(biāo)域大多是抽象的情感概念,所以唐詩中“草”的隱喻大多是由具象到抽象的映射,在“草”中融入了被隱喻的情感,達(dá)到形象地認(rèn)識事物和揭示事物的目的。

束定芳在《隱喻學(xué)研究》中總結(jié)道:“從科學(xué)思維的角度來看,人們?yōu)槭裁纯偸怯秒[喻呢?黑格爾認(rèn)為,因為人們需要利用‘感覺’現(xiàn)象來表達(dá)‘精神’現(xiàn)象,所以產(chǎn)生了隱喻?！雹偈ǚ?《隱喻學(xué)研究》,上海外語教育出版社,2008年版,第100頁。也正是對這種現(xiàn)象的闡釋。

(二)唐詩中“草”的隱喻具有時代性

語言是社會的一面鏡子,隱喻作為語言中的一種特殊的語言現(xiàn)象,反映了社會的歷史環(huán)境、時代風(fēng)貌和一定社會歷史背景所包含的特定的階級關(guān)系以及相應(yīng)的政治、經(jīng)濟(jì)制度等因素。在特定語言環(huán)境中產(chǎn)生的隱喻往往是當(dāng)時社會歷史背景的反映。

“萊考夫曾經(jīng)預(yù)言:隱喻映射在普遍性上有差異:有的可能是普遍的,有的是分布廣泛的,還有的可能是某個文化特有的。一方面,人類的理解和思維都植根于人類基本的身體經(jīng)驗,而基本的身體經(jīng)驗應(yīng)當(dāng)是人類共有的,因此我們有理由假定普遍性的概念隱喻的存在。另一方面,身體經(jīng)驗又離不開特定的物理、社會和文化環(huán)境,而這些環(huán)境是各處不同的,因此我們同時也有理由預(yù)測不同文化的概念隱喻體系之間應(yīng)當(dāng)是存在差異的”。②轉(zhuǎn)引自藍(lán)純:《認(rèn)知語言學(xué)與隱喻研究》,外語教學(xué)與研究出版社,2005年版,第129頁。這說明隱喻因文化的差異也存在差異性,這種差異性應(yīng)不僅僅存在于不同的民族之間,同一民族在不同的時代因文化的發(fā)展變化也會發(fā)生變化的,所以文化是有時代特征的,所有的文學(xué)作品無不打著時代的烙印,體現(xiàn)著時代的特點,因此唐詩中“草”的隱喻具有時代性也是必然的。

在中國古代詩歌創(chuàng)作中,歷來都有關(guān)于“草”的比喻,如《詩經(jīng)》中多用花草等來起興、比喻,楚辭中更是用芳草來比喻“美人”,宋詞中則有較多“草”隱喻纏綿愛情的?？梢娪谩安荨眮黼[喻表達(dá)感情、認(rèn)知事物、達(dá)到寫作目的,在我國詩歌創(chuàng)作中是古已有之的了。但稍加注意不難發(fā)現(xiàn),各個時代關(guān)于“草”的隱喻對象是不盡相同的,是與時代面貌息息相關(guān)的,體現(xiàn)出一定的時代性。

與上面舉到的《詩經(jīng)》、楚辭、宋詞不同,唐詩中有關(guān)“草”的隱喻多涉及莊重、嚴(yán)肅、正統(tǒng)的內(nèi)容,事關(guān)個人愛情、私情的隱喻很少,其隱喻的對象如上文所分析的都是與國家興亡、戰(zhàn)爭成敗、仕途窮達(dá)、親情友情有關(guān)。大致看來,在收集到的 58首唐詩中,關(guān)涉國家興亡、戰(zhàn)爭成敗、仕途窮達(dá)的竟達(dá) 20余首之多,寫離情別意、親情友情的有 8首,而有關(guān)纏綿愛情和隱喻美人的竟然為零。由此可以看出,唐詩中“草”的隱喻目標(biāo)多是正統(tǒng)、莊嚴(yán)的,反映出唐朝詩人積極進(jìn)取的精神風(fēng)貌。

唐朝經(jīng)濟(jì)繁榮,國力強(qiáng)盛,詩人們面對當(dāng)時國勢強(qiáng)大、經(jīng)濟(jì)文化繁榮、開疆辟土、軍事活動較多的局面,大抵胸襟開闊,意氣昂揚,希冀建功立業(yè),體現(xiàn)出積極進(jìn)取的精神,因此,唐詩表達(dá)的多是對祖國和人民命運的關(guān)注,在希冀建功立業(yè)、成就一番事業(yè)的同時,詩人也關(guān)注自己仕途的窮達(dá),兒女私情反而不太關(guān)注了。所以唐詩中“草”的隱喻多為大氣、莊重、正統(tǒng)感情的映射也就不難理解了,具有較強(qiáng)的時代特點。

另外,從表達(dá)的情緒看,在 58首詩歌中,竟有 20余首是用“草”來隱喻衰敗和失望的,這同樣是唐朝詩人精神風(fēng)貌的體現(xiàn)。正因為唐朝的詩人們多是積極進(jìn)取的,希望在事業(yè)上有所成就,但他們的仕途往往較多波折,如韓愈、李白、杜甫等事業(yè)多有不順;又兼社會的動蕩、戰(zhàn)事的頻繁,他們的詩歌中也體現(xiàn)出失望的情懷,衰敗、失落的情緒在“草”的隱喻中較多出現(xiàn)也是正常的了。

當(dāng)然,因個人的經(jīng)歷不同、性格的差異,唐詩中“草”的隱喻在不同的詩人之間也存在一定差異,此文不再贅述。

四、結(jié)語

隱喻是一種認(rèn)知現(xiàn)象,是以相似性為基礎(chǔ)由始源域向目標(biāo)域的投射,唐詩中“草”的隱喻是這一機(jī)制的體現(xiàn)。詩歌與隱喻有著密切的聯(lián)系,隱喻是詩歌重要的一種表現(xiàn)形式,是詩歌的基本構(gòu)成方式。唐詩中“草”的隱喻大量存在,且隱喻豐富。由于時代的不同,唐詩中“草”的隱喻與其它時代詩詞中“草”的隱喻有所差別,體現(xiàn)出比較明顯的時代特點。

(責(zé)任編輯:艷紅)

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2010-04-10

林麗君 (1962-),女,山東廣播電視大學(xué)文法學(xué)院副教授。