論《蒼黃》中官場(chǎng)敘事的反諷策略①

曹 瀏

(湖南大學(xué)文學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410082)

論《蒼黃》中官場(chǎng)敘事的反諷策略①

曹 瀏

(湖南大學(xué)文學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410082)

反諷敘事成為王躍文新著《蒼黃》的一大敘事特色,它表現(xiàn)在話語(yǔ)反諷、情境反諷以及結(jié)構(gòu)反諷三個(gè)方面;反諷敘事增強(qiáng)了《蒼黃》官場(chǎng)敘事的藝術(shù)張力和現(xiàn)實(shí)批判精神。

王躍文;《蒼黃》;官場(chǎng)敘事;話語(yǔ)反諷;情境反諷;結(jié)構(gòu)反諷

作為“官場(chǎng)小說(shuō)第一人”的王躍文先生蟄伏 10年的新著——官場(chǎng)小說(shuō)《蒼黃》,[1]洋洋灑灑近 30萬(wàn)字,縱橫捭闔,暢論官場(chǎng),文字始終滲透著深沉的憂患意識(shí)和凌厲的批判鋒芒,是近年來(lái)官場(chǎng)小說(shuō)中的佳作。該書(shū)的價(jià)值不僅在于再現(xiàn)了現(xiàn)代官場(chǎng)的生活,更重要的是,在敘事上有鮮明的審美價(jià)值,其表現(xiàn)之一是反諷策略上的運(yùn)用。反諷是官場(chǎng)小說(shuō)中常見(jiàn)的敘事技巧,也是諷刺性作品基本表現(xiàn)手法。《蒼黃》中的反諷策略反映在話語(yǔ)反諷、情境反諷以及結(jié)構(gòu)反諷三個(gè)方面。

一、話語(yǔ)反諷

話語(yǔ)反諷主要是指敘述者和隱含作者與讀者態(tài)度相對(duì)照而形成的反諷,存在于敘事語(yǔ)調(diào)與態(tài)度中。敘述者表面上說(shuō)了一種意思,而實(shí)際上卻是另外一種意思。[2]《蒼黃》的文本標(biāo)題“蒼黃”來(lái)自于《墨子·所染》中的“子墨子言見(jiàn)染絲者而嘆曰:染于蒼則蒼,染于黃則黃,所入者變,其色亦變”,暗示了官場(chǎng)環(huán)境對(duì)人物的影響。還有李濟(jì)運(yùn)家的客廳里那幅充滿禪語(yǔ)的畫(huà)“怕”——菩薩怕因,凡人怕果。心里有怕,敬畏常住?！吧n黃”首先象征了小說(shuō)的中心話語(yǔ),王躍文本想將小說(shuō)命名為《啞床》,“啞床”在書(shū)中的意思是“很多事情都不能讓外界聽(tīng)到響動(dòng),所以需要一張大的啞床,朱芝做的很多工作,就是為了不讓外面聽(tīng)見(jiàn)響聲。”[3]58這些描寫(xiě)形成了文本的話語(yǔ)反諷效果。而《蒼黃》的開(kāi)篇便是烏柚縣縣委書(shū)記劉星明吟哦的一首詩(shī):“一間茅屋在深山,白云半間僧半間;白云有時(shí)行雨去,回頭卻羨老僧閑?！盵3]1這首鄭板橋的詩(shī)表現(xiàn)了與世無(wú)爭(zhēng)、清白廉潔的為官品質(zhì),也正是鄭板橋“清為官,勤為民”的高潔志向的生動(dòng)寫(xiě)照。劉星明自比鄭板橋,可是在文本中卻正好是與之相反的人物,他大權(quán)在握,一意孤行,把冒犯過(guò)自己的人免職、通報(bào)處分,甚至將上訪的人打入精神病院。他還與一個(gè)紅黑通吃的煤老板勾搭,將其培育成當(dāng)?shù)嘏f城改造最大的“業(yè)主”,導(dǎo)致官商一體,民怨沸騰,群訪不斷。甚至從精神病院出來(lái)的“劉差配”跳樓自殺也與其有間接關(guān)系。這樣一個(gè)玩弄權(quán)術(shù)、貪污腐敗的人物口中會(huì)說(shuō)出鄭板橋的詩(shī),真是荒誕至極。而另一方面,差配劉星明自認(rèn)為自己當(dāng)選了副縣長(zhǎng)而組織上卻沒(méi)有分配給他工作,去向李濟(jì)運(yùn)證明自己沒(méi)有瘋,當(dāng)眾背了一整篇的《岳陽(yáng)樓記》。李濟(jì)運(yùn)嘴里說(shuō):“‘知道了厲害!’心里卻想,你這不是癲子是什么呢?”[3]140-141這里同樣形成了強(qiáng)烈的話語(yǔ)反諷,既是對(duì)真瘋了的劉差配的諷刺也是對(duì)李濟(jì)運(yùn)這個(gè)官場(chǎng)圓滑人的諷刺,起到了諷刺與同情的雙重效果。瘋了的劉差配說(shuō)的話在文本中多處出現(xiàn),作為一種不可靠的敘述者聲音,并不是一種不真實(shí)的話語(yǔ)。劉差配發(fā)瘋后的“不可靠敘述聲音”卻又都是說(shuō)的真實(shí)的話語(yǔ),是暗含了隱含作者的真實(shí)話語(yǔ)。作者運(yùn)用貌似不可靠的聲音所呈現(xiàn)出的多重聲音的人物復(fù)調(diào)性,是一種不露聲色的敘事,意在反諷。這樣的反諷敘事具有振聾發(fā)聵的藝術(shù)效果。與此同時(shí),作者在小說(shuō)中加入了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)術(shù)語(yǔ),比如 blog、BBS、宣傳部長(zhǎng)朱芝創(chuàng)造的“網(wǎng)尸”名詞、以及“三毛黨”等等。這些新型話語(yǔ)的加入,使作品緊扣時(shí)代脈搏,展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)官場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)性,同時(shí)也體現(xiàn)了作品中官場(chǎng)敘事的當(dāng)下性。比如,在“烏柚在線”的論壇里發(fā)的一條關(guān)于劉星明的帖子:

上帝說(shuō),要有光,就有了光。

孔子說(shuō),我欲仁,斯仁至哉!

阿Q說(shuō),要什么有什么,喜歡誰(shuí)就是誰(shuí)。

劉半間說(shuō),要有好的典型,就有好的典型。[3]99

網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)被大量運(yùn)用在文本中,網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)與官場(chǎng)話語(yǔ)交織形成兩種聲音:一方(網(wǎng)絡(luò))揭發(fā)另一方(官方),而另一方(官方)又想將整個(gè)網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)層整成一張“啞床”,彼此是對(duì)峙的關(guān)系,其緊張態(tài)勢(shì)構(gòu)成了話語(yǔ)諷刺的張力,從而突出了話語(yǔ)反諷的鮮明時(shí)代性。

二、情境反諷

情境反諷指的是小說(shuō)中一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)或場(chǎng)景所顯示的悖謬性和不合邏輯性。讀者的思維遭遇了作者設(shè)立的敘述與常規(guī)、準(zhǔn)則或邏輯之間矛盾沖突的障礙,不得不調(diào)整角度。作者從而得以向讀者展示他的隱蔽意圖,實(shí)現(xiàn)反諷目的。[2]《蒼黃》的很多情節(jié)都設(shè)置了情境反諷,具體表現(xiàn)在豐富多樣,讓觀眾目不暇接的官場(chǎng)飯局上。官場(chǎng)小說(shuō)有人也稱其為“飯局小說(shuō)”,因?yàn)樵谥袊?guó)的官場(chǎng),辦事吃飯是常事,但是這樣的飯局往往是不好應(yīng)付的,諸多的潛規(guī)則等待你去體味。魯迅先生曾說(shuō)過(guò):“諷刺的生命是真實(shí);不必是曾有的實(shí)事,但必須是會(huì)有的實(shí)情?！盵4]李濟(jì)運(yùn)替劉星明爭(zhēng)取差配干部機(jī)會(huì)的時(shí)候,劉差配請(qǐng)同學(xué)李濟(jì)運(yùn)去自己家中參加“飯局”,在李濟(jì)運(yùn)老婆看來(lái)“如今沒(méi)誰(shuí)在家里請(qǐng)吃飯,真講客氣就到館子里去?！盵3]7由此可看出,劉差配是個(gè)不大懂得官場(chǎng)規(guī)矩的鄉(xiāng)干部,老實(shí)木訥,是處在官場(chǎng)核心之外的眾多干部的縮影,他們既不是完全不理解官場(chǎng)的運(yùn)作程序,可又表現(xiàn)得生澀、拘謹(jǐn)。劉差配在家請(qǐng)的飯局情境與后面出現(xiàn)的多次官場(chǎng)飯局情境形成鮮明對(duì)比。整本《蒼黃》中多次出現(xiàn)“官場(chǎng)飯局”情境,相對(duì)于李濟(jì)運(yùn)同宣傳部長(zhǎng)朱芝麻宴請(qǐng)“鱷魚(yú)記者”的飯局里處處設(shè)滿圈套的情境,鱷魚(yú)記者上司陳一迪的飯局中的步步奉迎的情境以及熊雄就職時(shí)飯局中的驚訝情境等等,劉差配的家宴與之搭配在一起,充滿了不協(xié)調(diào)的諷刺效果。雜陳的飯局景觀,釋放出不同的戲謔和鬧劇色彩。從《蒼黃》的敘事藝術(shù)來(lái)看,是這種情與理、嚴(yán)肅與荒誕等對(duì)立因素的并置存在,使得人物言語(yǔ)的性質(zhì)與作者的隱含目的之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差,進(jìn)而解構(gòu)了王躍文在《蒼黃》中所強(qiáng)調(diào)的常態(tài)敘事接近生活本質(zhì)以揭示現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的創(chuàng)作目的和意圖。

情境反諷還體現(xiàn)在小說(shuō)中同一人物言行在不同情境下的對(duì)照。李濟(jì)運(yùn)是小說(shuō)中貫穿始終的人物,也是小說(shuō)敘事的核心人物,每一次的“官場(chǎng)飯局”都是圍繞著他展開(kāi)。文本中有兩場(chǎng)很引人注目的同學(xué)關(guān)系的“官場(chǎng)飯局”,都與李濟(jì)運(yùn)有直接關(guān)系。去赴同學(xué)劉星明的飯局,對(duì)李濟(jì)運(yùn)而言,自己具有兩重身份:一是作為同學(xué)身份,另一身份是作為說(shuō)客去說(shuō)服劉星明做差配干部。李濟(jì)運(yùn)的職務(wù)是烏柚縣縣委常委、縣委辦公室主任,又是縣委書(shū)記身邊的紅人,其表現(xiàn)出的話語(yǔ)態(tài)度是,以同窗情誼、權(quán)利之威,勸誘劉星明配合做差配干部。另外一場(chǎng)同學(xué)關(guān)系的“官場(chǎng)飯局”是熊雄就職的飯局。李濟(jì)運(yùn)和熊雄也是同學(xué)關(guān)系,“但李濟(jì)運(yùn)沒(méi)有對(duì)熊雄稱兄,也不再叫他同學(xué),只叫他熊書(shū)記。熊雄也不講客氣,任老同學(xué)對(duì)他書(shū)記相稱呼。他卻仍口稱濟(jì)運(yùn)兄,或是老同學(xué)。”[3]277這里體現(xiàn)出的卻是同學(xué)情誼表象之下的上下級(jí)之間的尊卑和等級(jí)關(guān)系。通過(guò)對(duì)相同同學(xué)關(guān)系,不同的“官場(chǎng)飯局”情境的描寫(xiě)以及李濟(jì)運(yùn)的不同反應(yīng),作者入木三分地刻畫(huà)了李濟(jì)運(yùn)這一現(xiàn)代官員形象。

三、結(jié)構(gòu)反諷

小說(shuō)《蒼黃》的作者將一個(gè)推動(dòng)敘述進(jìn)行的核心符碼貫穿在文本中起到結(jié)構(gòu)文本的作用,而這個(gè)核心符碼本身卻具有悖謬性,它的存在必然會(huì)引起一系列的悖謬情節(jié),從而形成反諷的效果。這種巧妙妥帖的藝術(shù)結(jié)構(gòu)能充分呈現(xiàn)作家的主觀情感,使得小說(shuō)文本呈現(xiàn)出一種含蓄的張力,極大地豐富和擴(kuò)張了作品的意義空間,增強(qiáng)其思想意蘊(yùn)?！渡n黃》以“蒼黃”——“怕”——“啞床”貫穿全文,構(gòu)成小說(shuō)的結(jié)構(gòu)機(jī)制,在小說(shuō)中具有多重反諷的含義。格非在其《小說(shuō)敘事研究》中說(shuō):“實(shí)際上,作家在使用反諷這種方式時(shí)是以另一個(gè)讀者作為被欺騙人來(lái)加以考慮的,也就是說(shuō),敘事者是真正被嘲諷的對(duì)象?！盵5]《蒼黃》以李濟(jì)運(yùn)的視角展開(kāi)敘述,以一種客觀、冷靜的敘述語(yǔ)態(tài)來(lái)推進(jìn)小說(shuō)故事的發(fā)展。作者運(yùn)用連環(huán)敘事的敘事方式,通過(guò)寫(xiě)一個(gè)接著一個(gè)的突發(fā)事件和故事來(lái)推進(jìn)情節(jié)發(fā)展,從而揭示了中國(guó)當(dāng)代官場(chǎng)的復(fù)雜性多變性,使我們對(duì)官場(chǎng)人性的扭曲、變態(tài)和掙扎有了更深一層認(rèn)識(shí),達(dá)到結(jié)構(gòu)反諷效果。

故事開(kāi)頭,烏柚縣政府換屆選舉,副縣長(zhǎng)的選任采取差額選舉,于是有了縣委書(shū)記劉星明與縣委辦主任要選差配干部的情節(jié)。差配是“官場(chǎng)的非正式說(shuō)法,指的是差配選舉的配角。”原定的差配干部物價(jià)局長(zhǎng)舒澤光不愿意當(dāng)差配,李濟(jì)運(yùn)才出于同門(mén)友情力薦鄉(xiāng)黨委書(shū)記劉星明,因?yàn)榘凑铡安怀晌牡囊?guī)矩:做了差配干部都會(huì)得到補(bǔ)償性安排”。這個(gè)情節(jié)可以理解為“選差配事件”,故事隨之起動(dòng),由此帶出后來(lái)的選舉大會(huì)上劉星明一時(shí)迷了心竅自認(rèn)為自己當(dāng)選了副縣長(zhǎng)并發(fā)瘋了的情節(jié)。這里,兩個(gè)“故事”被疊加成一個(gè)故事,即“劉差配發(fā)瘋了”和“代縣長(zhǎng)陽(yáng)明沒(méi)有選上”。通過(guò)“敘事”的復(fù)合,兩個(gè)“故事”被疊加成一個(gè)故事,同時(shí),它也通過(guò)這種令人震撼的審美效果,提煉出“多種聲音”的復(fù)調(diào)性。而另一方面由“舒澤光拒絕做差配事件”延伸到“舒澤光兩次被調(diào)查”卻沒(méi)有事,于是有了舒的老婆宋香云“幼兒園兒童職工中毒事件”以及后面的“信訪人員關(guān)進(jìn)精神病院”等事件。事件環(huán)環(huán)相扣形成一個(gè)連環(huán)扣,多變的情節(jié)結(jié)構(gòu)和迂回曲折的敘述使出人意料的故事結(jié)果遲遲未暴露,從而達(dá)到反諷的效果。敘述者李濟(jì)運(yùn)在文本中既以敘事者、觀察者的身份出現(xiàn),又是作為每件事件的參與者,作為官場(chǎng)中的一份子成為被諷刺的對(duì)象之一。所以,文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)既是對(duì)人物所處事件的反諷,又是對(duì)人物本身的反諷。這種敘事方式在作品中比比皆是,成為作品一大看點(diǎn)。作品的敘事語(yǔ)境,多變發(fā)展的形式結(jié)構(gòu)和深邃的思想都具有強(qiáng)烈的諷刺意味,力透紙背,發(fā)人深省。

以往對(duì)王躍文的研究多在其反諷藝術(shù)特色上,鮮有人對(duì)其文本的反諷敘事進(jìn)行研究。余斌和朱向軍的論文《官場(chǎng)的反諷表達(dá)——試論王躍文“官場(chǎng)小說(shuō)”的反諷敘事》中以早期王躍文官場(chǎng)小說(shuō)為例,提出其小說(shuō)的反諷敘事主要表現(xiàn)為言語(yǔ)反諷和情境反諷。筆者以此為基礎(chǔ),認(rèn)為反諷敘事作為王躍文新著《蒼黃》的一大敘事特色,它表現(xiàn)在話語(yǔ)反諷、情境反諷以及結(jié)構(gòu)反諷三個(gè)方面;反諷策略的成功使用加強(qiáng)了作品主題的表現(xiàn),而反諷敘事則增強(qiáng)了《蒼黃》官場(chǎng)敘事的藝術(shù)張力和現(xiàn)實(shí)批判精神。

[1]王躍文.沒(méi)這回事[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,1999:3.

[2]余 斌,朱向軍.官場(chǎng)的反諷表達(dá)——試論王躍文“官場(chǎng)小說(shuō)”的反諷敘事[J].中國(guó)科技信息,2005(17).

[3]王躍文.蒼黃[M].南京:江蘇人民出版社,2009.

[4]魯 迅.魯迅全集:第 6卷[M].北京:人民文學(xué)出版社, 1981:328.

[5]格 非.小說(shuō)敘事研究[M].北京:清華大學(xué)出版社, 2002:33.

責(zé)任編輯:黃聲波

On the Iron ic Strategies of Officialdom Narration inCanghuang

CAO Liu

(School ofLiterature,Hunan University,Changsha 410082,China)

Ironic narration is a typical feature of narration in WangYueWen’s new worksCanghuang.Discourse irony,situation irony and structure irony are its three main for ms of perfor mance.The ironic narration inCanghuang strenghthens its artistic tension and realistic critical spirit of officialdom narration.

Wang Yuewen;Canghuang;officialdom narration;discourse irony;situation irony;structure irony

I207.67

A

1674-117X(2010)05-0078-03

2009-12-09

曹 瀏(1982-),女,湖南郴州人,湖南大學(xué)碩士研究生,主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。