《印地安人營(yíng)地》中低調(diào)陳述修辭

魯 萍

（池州學(xué)院外語(yǔ)系，安徽池州 247000）

《印地安人營(yíng)地》中低調(diào)陳述修辭

魯 萍

（池州學(xué)院外語(yǔ)系，安徽池州 247000）

低調(diào)陳述(understatement)是文學(xué)作品中常運(yùn)用的修辭手法之一,其目的是要通過(guò)低調(diào)樸實(shí)的語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)記錄往往駭人聽(tīng)聞的事件,主題與寫(xiě)作手法的矛盾沖突下給讀者帶來(lái)情感和感官上的雙重刺激。本文則選取了《印地安人營(yíng)地》為例,探討了美國(guó)“迷惘的一代”中的代表作家海明威在其小說(shuō)中對(duì)低調(diào)陳述(understatement)淋漓盡致的運(yùn)用。讀者亦可以此為切入點(diǎn)來(lái)閱讀文學(xué)作品,會(huì)對(duì)作品的內(nèi)涵,作者的思想有更為深刻的了解。

低調(diào)陳述;海明威;印地安人營(yíng)地

“低調(diào)陳述”（understatement），也叫“含蓄陳述”，是與夸張法對(duì)應(yīng)的一種修辭格。它的形式主要有兩種：（1）曲言法（Litotes），以反說(shuō)代替正說(shuō),即通常以否定形式表示肯定的內(nèi)容;（2） 弱陳法（Meiosis），以弱說(shuō)代替強(qiáng)說(shuō),即用形容詞或副詞比較級(jí)或用程度副詞。

無(wú)論是使用兩者中的哪一種，都是通過(guò)正話反說(shuō)，重話輕說(shuō)，含蓄內(nèi)斂的方式增強(qiáng)語(yǔ)言力度，提高表達(dá)效果。

另外，低調(diào)陳述還具有很強(qiáng)的諷刺和幽默功能。有時(shí)客觀事實(shí)駭人聽(tīng)聞，其恐怖程度難以用文字表達(dá)，于是作家使用低調(diào)陳述法，盡量以簡(jiǎn)明，直敘的筆法向讀者展現(xiàn)那觸目驚心的事件，這里的“低調(diào)陳述”和另一修辭手法irony（反語(yǔ)）是相通的。而今天我們?cè)谶@里要探討也就是低調(diào)陳述(understatement)這一用法在美國(guó)“迷惘的一代”中的代表作家海明威短篇小說(shuō)印地安人營(yíng)地（Indian Camp）中的恰如其分的運(yùn)用。

1 低調(diào)陳述在《印第安人營(yíng)地》中的運(yùn)用及其作用

1.1 低調(diào)陳述（understatement）在小說(shuō)中的運(yùn)用

《印第安人營(yíng)地》是海明威早期短篇中最重要的一篇，技巧精湛，情節(jié)驚栗,故事講述了主人公尼克在隨其當(dāng)醫(yī)生的父親的一次出診中所經(jīng)歷的事件為線索，從一個(gè)孩子的視角直觀地描述了生與死，這個(gè)神秘又矛盾的對(duì)立體。

整篇文章細(xì)微之處無(wú)不體現(xiàn)了海明威的一貫寫(xiě)作風(fēng)格，作者總是用最直觀，看似最樸實(shí)的語(yǔ)言去描述整個(gè)事件，省略了冗長(zhǎng)拖沓的情節(jié)，避免過(guò)多形容詞的修飾，用單純質(zhì)樸的語(yǔ)言編織了一幅活生生的畫(huà)面，放在那里任由讀者去體會(huì)，玩味。正如前面提到的Understatement修辭手法的作用中提到的，這種看似低調(diào)的對(duì)事件的描述，對(duì)于每一個(gè)細(xì)心的讀者而言，卻都不能不在情感和感官上遭受雙重的刺激。比較起大肆堆砌華麗的辭藻，矯揉造作的修飾，這種描寫(xiě)帶給人心靈深處是更為強(qiáng)烈的震撼。

例1.All the old women in the camp had been helping her。The men had moved off up the road to sit in the dark and smoke out of range of the noise she made①.

（營(yíng)里的老年婦女都來(lái)幫助她，男人們跑到了路上，直跑到聽(tīng)不見(jiàn)她叫喊的地方，在黑暗中坐下來(lái)抽煙。）

這段描寫(xiě)完全就是用最簡(jiǎn)單易懂的詞紀(jì)錄下了當(dāng)時(shí)發(fā)生的狀況，沒(méi)有生僻拗口的單詞的出現(xiàn)，但細(xì)讀過(guò)后我們卻感受到這看似輕描淡寫(xiě)的一筆，你卻可以體會(huì)這尖叫凄慘得多么讓人發(fā)怵！正是因?yàn)槿淌懿涣诉@種過(guò)于凄厲的慘叫聲，男人們都紛紛逃開(kāi)，躲到黑暗的聽(tīng)不見(jiàn)叫聲的地方抽煙，以排解心中的郁悶。

接下來(lái),在決定進(jìn)行剖腹產(chǎn)手術(shù)后尼克和父親間的一段對(duì)話也十分發(fā)人深省：

例 2.“Oh，Daddy，can’t you give her somethingtomake her stop screaming？”asked Nick.

“No.I haven’t any anesthetic,”his father said.“But her screams are not important.I don’t hear them because theyare not important.”

（“噢,爸爸,你不能給她吃點(diǎn)什么,好讓她不這么直叫嗎?”尼克問(wèn)到。

“不行,我沒(méi)有帶麻藥,”他的父親說(shuō)到，“不過(guò)讓她去叫吧，沒(méi)關(guān)系，我聽(tīng)不見(jiàn)，反正她叫不叫沒(méi)關(guān)系。”）

這段對(duì)話中孩子的問(wèn)題簡(jiǎn)單明了,而父親的回答也“質(zhì)樸”得可以,我們只在對(duì)話中看到父親重復(fù)了兩次“沒(méi)關(guān)系”。沒(méi)關(guān)系這個(gè)看似平常大家常用的口語(yǔ)后面隱藏的又是什么呢?結(jié)合上下文大家會(huì)發(fā)現(xiàn)在當(dāng)醫(yī)生的父親眼里這沒(méi)關(guān)系的事竟然是在沒(méi)有麻醉的情況下對(duì)孕婦進(jìn)行剖腹產(chǎn)。瑞士作家迪倫馬特有一篇叫《嫌疑》的小說(shuō)，揭露一個(gè)納粹軍醫(yī)在不注射麻醉劑的情況下就給俘虜作腹部手術(shù)，是禽獸所為。而侵華日軍也曾拿活生生的中國(guó)人做實(shí)驗(yàn)，在無(wú)麻醉的情況下，開(kāi)膛破肚。這些令人發(fā)指的行為，或出于對(duì)人類的仇恨，或出于卑鄙的目的。但在這里，尼克父親則是在沿著他以為正常的邏輯，在盡到一個(gè)醫(yī)生的職責(zé)，他不需要拷問(wèn)自己的良心，因?yàn)樗奥?tīng)不見(jiàn)”產(chǎn)婦的慘叫。這和法西斯的獸行比較起來(lái)，顯得更加荒謬和殘忍。

接下來(lái)的血腥大家盡可想象,可事情發(fā)展并不如讀者所料,海明威沒(méi)有渲染產(chǎn)婦的慘狀,一如他自己的寫(xiě)作風(fēng)格,繼續(xù)用著簡(jiǎn)單易懂的文字進(jìn)行紀(jì)錄片式的描寫(xiě),對(duì)人物進(jìn)行看似低調(diào)地處理,見(jiàn)下例:

例3.Later when he started tooperate Uncle George and three Indian men held the woman still.She bit Uncle George on the armand Uncle George said,“Damn squawbitch!”

（過(guò)一會(huì)兒,他要?jiǎng)邮中g(shù)了。喬治大叔和三個(gè)印地安男人按住了產(chǎn)婦,不讓她動(dòng)。她咬了喬治大叔的手臂,喬治大叔說(shuō):“該死的臭婆娘!”）

在這段描寫(xiě)中甚至沒(méi)有出現(xiàn)一次和血有關(guān)的詞,可要知道這可是在沒(méi)有麻醉的情況下進(jìn)行的剖腹產(chǎn),細(xì)細(xì)品味之后你可以設(shè)想，這是怎樣的慘痛，才會(huì)迫使一個(gè)產(chǎn)婦不要命地掙扎，而且就在四個(gè)男人按住她的情況下，還咬傷了其中一個(gè)人！

手術(shù)完成之后,尼克的父親很得意拍了拍上鋪的產(chǎn)婦的丈夫,這時(shí)卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)自殺了,這是整個(gè)小說(shuō)的最高潮，可以說(shuō)壓抑的夜色、產(chǎn)婦的尖叫、無(wú)麻醉的手術(shù)，都是為了抵達(dá)這個(gè)高潮而作的鋪墊，而當(dāng)高潮到來(lái)的時(shí)候，海明威不僅一如既往的冷靜，而且表現(xiàn)出新聞?dòng)浾甙愕木_，下面我們來(lái)看這段的描寫(xiě):

例4.The Indian lay with his face toward the wall.His throat had been cut fromear toear.The blood had flowed down into a pool where his body sagged the bunk.His head rested on his left arm.The open razor lay,edge up,in the blankets.

（那印地安人臉朝墻躺著,他的脖子貼兩個(gè)耳根割開(kāi)了一道大口子。鮮血直冒,使躺在床鋪上的尸體全汪在血泊里。他的頭枕在左臂上。一把剃刀打開(kāi)著,鋒口朝上,掉在毯子上。）

關(guān)于這位印地安父親的自殺場(chǎng)面作者并沒(méi)有用大家慣見(jiàn)的歇斯底里的慘叫來(lái)進(jìn)行描寫(xiě),而是使用自己一貫青睞的低調(diào)陳述法,以簡(jiǎn)明,直敘的筆法向讀者展現(xiàn)了這一觸目驚心的事件。那具死了還在冒著鮮血的尸體伴隨著那把刀口朝上的剃刀也真真切切地扎在了讀者心中。

1.2 低調(diào)陳述法(understatement)所起的作用

以上是印地安營(yíng)地中出現(xiàn)的幾處具有代表性的低調(diào)陳述的運(yùn)用,通過(guò)以上的例舉我們不難看出低調(diào)陳述的“低調(diào)”在與作者使用的語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸實(shí),對(duì)于我們外文學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)幾乎都找不到什么生僻的詞匯,紀(jì)錄片式的描寫(xiě)手法使整個(gè)故事就象一部電影一般在我們腦海中掠過(guò),事情本身是駭人聽(tīng)聞的,可和它形成鮮明對(duì)比的卻是簡(jiǎn)短的句子,準(zhǔn)確易懂的詞匯,流暢自然的敘述,樸素簡(jiǎn)潔的文體,凝練含蓄的意境。然而,這種“低調(diào)”的處理方法給讀者帶來(lái)的沖擊確是更加“致命”的,就仿佛看過(guò)于寫(xiě)實(shí)的紀(jì)錄片時(shí),觀眾有的甚至?xí)げ贿^(guò)心理的承受極限而提前退場(chǎng)一樣。當(dāng)然,我們探討的是小說(shuō),這也是海明威式的獨(dú)特美感所在。

值得一提的是，在文章結(jié)尾處文章卻有了難得的抒情般的流露，整個(gè)血腥的故事在牧歌般的情景中落幕：

They were seated in the boat,Nick in the stern,his father rowing.The sun was comingup over the hills.A bass jumped,making a circle in the water.Nick trailed his hand in the water.It felt warm in the sharp chill ofthe morning.

這看似溫馨平靜的環(huán)境描寫(xiě)卻又和前面剛剛經(jīng)歷過(guò)的生與死形成了鮮明的對(duì)比。

2 低調(diào)陳述與海明威小說(shuō)

歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威，美國(guó)小說(shuō)家。1899年7月21日，海明威出生在美國(guó)伊利諾伊州芝加哥郊外橡樹(shù)園鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)生的家庭。他的父親酷愛(ài)打獵、釣魚(yú)等戶外活動(dòng)，他的母親喜愛(ài)文學(xué)，這一切都對(duì)海明威日后的生活和創(chuàng)作產(chǎn)生了不少的影響。中學(xué)畢業(yè)后，海明威在美國(guó)西南的堪薩斯《星報(bào)》當(dāng)了6個(gè)月的實(shí)習(xí)記者。報(bào)館要求記者寫(xiě)文章時(shí)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，盡量使用短句。海明威日后干凈利落的文筆，不能不說(shuō)與這種訓(xùn)練毫無(wú)關(guān)系。

談及海明威所慣用的低調(diào)陳述法,追根究底還是和其本人的經(jīng)歷分不開(kāi)的。海明威的父親就是一位醫(yī)生,他自小就經(jīng)常跟隨父親出診,就象文中的尼克一樣,父親工作時(shí)的沉著冷靜甚至是有時(shí)候面對(duì)死亡時(shí)的麻木都對(duì)海明威日后的性格形成起到了潛移默化的作用。而由于母親是位早期的女權(quán)主義者,因?yàn)檫^(guò)度自負(fù)而專斷出于某種奇怪的控制欲，她把海明威和他姐姐打扮成雙胞胎，時(shí)而裝扮成兄弟、時(shí)而裝扮成姐妹，母親的強(qiáng)大讓父親感到很大的壓力，也讓所有人都?jí)阂郑沟盟麑?duì)于生活與其中的那種繁文縟節(jié)的文化持本能的反感態(tài)度。為了擺脫母親的強(qiáng)烈的控制欲,這時(shí)的海明威敏感,脆弱,叛逆,有著急于被證明的焦慮,這也使海明威在日后自己的寫(xiě)作創(chuàng)作中一直摒棄羅嗦的詞的堆砌,而改用簡(jiǎn)潔明快的表達(dá)方式,采用了一種男性化十足的手法來(lái)表現(xiàn)作品,表達(dá)情感。

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，海明威懷著要親臨戰(zhàn)場(chǎng)領(lǐng)略感受戰(zhàn)爭(zhēng)的熱切愿望，加入美國(guó)紅十字會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)服務(wù)隊(duì)，投身意大利戰(zhàn)場(chǎng)。大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威被意大利政府授予十字軍功獎(jiǎng)?wù)?、銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞陀赂要?jiǎng)?wù)?，獲得中尉軍銜。伴隨榮譽(yù)的是他身上237處的傷痕和趕不走的惡魔般的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。其中，長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》和《永別了，武器》是其早期的最為知名的作品。之后，1928年，海明威離開(kāi)了巴黎，居住在美國(guó)的佛羅里達(dá)州和古巴，過(guò)著寧?kù)o的田園生活。他經(jīng)常去狩獵、捕魚(yú)、看斗牛。但不久，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，海明威無(wú)法再過(guò)寧?kù)o的生活了。1937年至1938年，他以戰(zhàn)地記者的身份奔波于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他作為記者隨軍行動(dòng)，并參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗。1940年，海明威發(fā)表了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反法西斯主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。1941年底太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，海明威立即將自己的游艇改裝成巡艇，偵察德國(guó)潛艇的行動(dòng)，為消滅敵人提供情報(bào)。1944年，海明威隨同美軍去歐洲采訪，在一次飛機(jī)失事中受重傷，但痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他獲得一枚銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?952年，海明威發(fā)表了中篇小說(shuō)《老人與海》。“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！边@是主人翁桑提亞哥的生活信念，也是《老人與海》中作者要表明的思想。通過(guò)桑提亞哥的形象，作者熱情地贊頌了人類面對(duì)艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量。

因此可見(jiàn)，無(wú)論是短篇亦或是長(zhǎng)篇，海明威小說(shuō)中時(shí)刻脫離不了的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻記憶，以及在其作品中對(duì)英雄男子氣概的宣揚(yáng)。正式由于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的親身經(jīng)歷及目睹，以及作者本身對(duì)英雄主義的青睞，對(duì)于海明威而言最佳的情感表達(dá)方式就是直抒胸臆，在簡(jiǎn)單明練的語(yǔ)言之中深深地刺激讀者的心靈。晚年的海明威患有多種疾病，給他身心造成極大的痛苦，沒(méi)能再創(chuàng)作出很有影響的作品，這使他精神抑郁，形成了消極悲觀的情緒，終于以開(kāi)獵槍自殺這種方式解脫了自己，這也許正是海明威對(duì)“硬漢子精神”的一種追求吧。

3 結(jié)論

低調(diào)陳述（understatement）是文學(xué)作品中慣用的修辭手法之一，在海明威的小說(shuō)更是體現(xiàn)地淋漓盡致，它總是通過(guò)樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言對(duì)事件進(jìn)行闡述，對(duì)故事中人物的情感進(jìn)行低調(diào)處理，一切都在看似平常中發(fā)生，但和這種文法形成對(duì)比的是：事件本身卻往往都是駭人聽(tīng)聞的。這種矛盾沖突下給讀者造成的卻是身臨其境般的刺激。讀者以此為切入點(diǎn)對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行剖析應(yīng)該更有利與我們對(duì)文章進(jìn)行探究、體味。

注釋:

①中所選譯文選自2004年上海譯文出版社出版的海明威文集之短篇小說(shuō)全集;原文選自于1989年Charles Scribner’s Sons.出版的The Complete Short Stories ofErnest Hemingway。

[1]李明濱.世界文學(xué)簡(jiǎn)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2002:293-298.

[2]黃任.英語(yǔ)修辭與寫(xiě)作[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,1996:108-110.

[3]海明威.海明威文集之短篇小說(shuō)全集[M].陳良廷,等譯.上海:上海譯文出版社,2004:109-114.

[4]吳然.“硬漢”海明威作品與人生的演繹[M].北京:昆侖出版社,2005.

[5]Ernest Hemingway.The Complete Short Stories of Ernest Hemingway[M].NewYork:Charles Scribner’s Sons,1989:67-70.

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1674-1102(2010)01-0091-03

2009-05-18

魯萍（1982—），女，安徽池州人，池州學(xué)院外語(yǔ)系教師，碩士，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。

[責(zé)任編輯:余義兵]