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    中國詩歌的“壯美”品格及文質(zhì)相襯、

    2010-04-04 07:30:20傅正義

    傅正義

    (重慶工商大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院,重慶 400067)

    沈約《宋書·謝靈運(yùn)傳論》曰:“至于建安,曹氏基命,二祖、陳王,咸蓄盛藻,甫乃以情緯文,以文被質(zhì)?!钡拇_,建安以前的中國詩歌,總體上重質(zhì)輕文,質(zhì)盛于文,且不說先秦道家文論倡導(dǎo)“見素抱樸”(《老子》十九章),以“五色亂目”、“五聲亂耳”(《莊子·天地》)而主張“滅文章,散五采”(《莊子·胠篋》),就是倡言“文質(zhì)彬彬”(《論語·雍也》),主張“修飾之”、“潤色之”(《論語·憲問》),謂“言之無文,行而不遠(yuǎn)”(《左傳·襄公二十年》)的先秦儒家文論,也主要偏重的仍是“辭達(dá)而已”(《論語·衛(wèi)靈公》)?!对娊?jīng)》天然古拙,《楚辭》自然流麗,《漢樂府》則質(zhì)樸無文,《古詩十九首》則平易淡遠(yuǎn)。到了建安,中國詩歌方覺醒、獨(dú)立,意識到自身的文采美、音樂美,曹丕《典論·論文》首倡“詩賦欲麗”,將“麗”作為詩賦區(qū)別于其它文體的重要特征;曹植的《前錄序》也主張“質(zhì)素也如秋蓬,摛藻也如春葩”,要求“質(zhì)素”與“摛藻”的結(jié)合。詩歌創(chuàng)作方面,也“人人自謂握靈蛇之珠,家家自謂抱荊山之玉”(曹植《與楊德祖書》),孔融“氣揚(yáng)采飛”(劉勰《文心雕龍·章表》)、曹操“被之管弦,皆成樂章”(《魏志·武帝紀(jì)》注引《魏書》)、曹丕“才秀藻朗,如玉之瑩”(曹植《文帝誄》)、曹植“清辭妙句,焱絕煥炳”(陳琳《答東阿王箋》)、陳琳“微為繁富”(曹丕《與吳質(zhì)書》)、王粲“文若春華”(曹植《王仲宣誄》)、徐干“懷文抱質(zhì)”(曹丕《與吳質(zhì)書》)、阮瑀“文詞英拔”(張溥〈漢魏六朝百三家集題辭〉)、應(yīng)瑒“才思逸發(fā)”(許學(xué)夷《詩源辨體》卷四)、劉禎“筆氣雋逸”(陳祚明《采菽堂古詩選》卷七),所以劉師培先生以“華靡”、[1]魯迅先生以“華麗”[2]來概括建安詩歌這一美學(xué)品格。

    建安詩歌“慷慨以任氣,磊落以使才。造懷指事,不求纖密之巧;驅(qū)辭逐貌,唯取昭晰之能?!?劉勰《文心雕龍·明詩》)這種明朗剛健、慷慨悲壯的藝術(shù)風(fēng)格,梁鐘嶸《詩品·總論》稱之為“建安風(fēng)力”,唐陳子昂《修竹篇序》譽(yù)之為“漢魏風(fēng)骨”,李白《餞別校書叔云》標(biāo)之為“建安骨”,宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評》贊之為“建安風(fēng)骨”。建安詩人,孔融“文特高雄”(王世貞《藝苑巵言》卷三)、曹操“氣雄力堅(jiān)”(劉熙載《藝概·詩概》)、曹丕“文雅縱橫”(劉禎《贈五官中郎將》)、曹植“骨氣奇高”(鐘嶸《詩品》卷上)、陳琳“辭氣俊爽”(陳祚明《采菽堂古詩選》卷七)、王粲“局面闊大”(東方樹《昭昧詹言》卷二)、徐干“彌覺峭勁”(黃子云《野鴻詩的》)、阮瑀“雅有勁思”(張溥《漢魏六朝百三家集題辭》)、應(yīng)瑒“音節(jié)自壯”(何焯《義門讀書記·文選》卷二)、劉楨“壯而不悲”(劉熙載《藝概·詩概》),所以魯迅謂建安文學(xué)“于華麗之外,加上壯大”,[3]葛曉音《漢唐文學(xué)之嬗變》也說“建安文人對文學(xué)的要求正是以壯氣和文采并舉的。”[4]

    正因?yàn)榻ò苍姼栉馁|(zhì)相襯、情文并茂,是華麗與壯大的結(jié)合,所以古人也謂“建安詩,辨而不華,質(zhì)而不俚,風(fēng)調(diào)高雅,格力遒勁。”(范溫《潛溪詩眼·詩宗建安》)“建安諸子,雄贍高華?!?胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷一)“建安體,華腴之中,妙能矯健?!?陳祚明《采菽堂古詩選》卷五)李澤厚《中國美學(xué)史》說得好:“建安文學(xué)華麗而加壯大,這就是‘壯麗’,不同于后來西晉的陸機(jī)所說的‘綺麗’,當(dāng)然更不同于齊梁文學(xué)所特有的‘侈麗’?!盵5]劉勰《文心雕龍·風(fēng)骨》極力標(biāo)榜這種風(fēng)骨與文采的結(jié)合:“若風(fēng)骨乏采,則鷙集翰林;采乏風(fēng)骨,則雉竄文囿;唯藻耀而高翔,固文筆之鳴鳳也。”將風(fēng)骨與文采的統(tǒng)一譽(yù)為文中鳳凰,將有風(fēng)骨而乏文采者譏為文中鷙鳥,將有文采而乏風(fēng)骨者斥為文中野雞。建安詩歌“文筆鳴鳳”、“壯麗雄贍”的藝術(shù)精神,經(jīng)魏晉南北朝詩人,諸如阮籍、嵇康、左思、劉琨、陶淵明、謝靈運(yùn)、鮑照、庾信等人的因革發(fā)揚(yáng),到唐代陳子昂的詩歌革新更是高標(biāo)“漢魏風(fēng)骨”,要求新詩歌應(yīng)“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練,有金石聲。遂用洗心飾視,發(fā)揮幽郁。不圖正始之音,復(fù)睹于此,可使建安作者,相視而笑?!?《修竹篇序》)盛唐詩人更是“彬彬然,燦燦然,近建安之遺范?!?杜確《岑嘉州集序》)王維“彌工建安體”(《別綦母潛》)、高適“縱橫建安作”(《淇上酬薛三據(jù)兼寄郭少府》)、李白標(biāo)榜“蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā)?!?《餞別校書叔云》)要求“風(fēng)骨”與“清發(fā)”的結(jié)合,并“多建安句法”(范溫《潛溪詩眼·詩宗建安》),杜甫“方駕曹劉不啻過”(《奉寄高常侍》)、“文章曹植波瀾闊”(《追酬故高蜀州人日見寄》),推崇建安壯麗詩風(fēng),并且“作建安語”(范溫《潛溪詩眼·詩宗建安》),殷璠《河岳英靈集·序》的選詩標(biāo)準(zhǔn)也是“言氣骨則建安為傳”,對建安氣骨極為推崇。古人常以“雄贍”稱盛唐詩風(fēng),同樣也以“雄贍”稱建安詩風(fēng)(胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)篇卷五、卷一),也足見建安詩歌對盛唐壯美詩風(fēng)的強(qiáng)大影響。王運(yùn)熙先生就謂“文質(zhì)兼?zhèn)?,既有建安風(fēng)骨,又聲律調(diào)諧,文辭華美,這確是盛唐詩歌在藝術(shù)形式上的突出優(yōu)點(diǎn)?!盵6]唐以后,宋代范溫《潛溪詩眼》、張戒《歲寒堂詩話》、嚴(yán)羽《滄浪詩話》、明代鐘惺《古詩歸》、胡應(yīng)麟《詩藪》、許學(xué)夷《詩源辨體》、清代王士禎《帶經(jīng)堂詩話》、沈德潛《古詩源》、《說詩睟語》、方東樹《昭昧詹言》等大量詩集、詩話皆標(biāo)榜建安、盛唐,也揭示出建安詩與盛唐詩之間的藝術(shù)淵源關(guān)系。因此,中國詩歌體備質(zhì)文,追求壯美的美學(xué)品格及發(fā)展道路的初步確立,當(dāng)在建安時期,這是建安詩歌對中國詩史的又一杰出的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

    然建安詩人中,曹植為“建安之杰”(鐘嶸《詩品·總論》),用鄭振鐸先生的話說,就是“獨(dú)步當(dāng)代,無與抗手”。[7]曹植詩“骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨,體被文質(zhì),粲溢今古,卓爾不群?!?鐘嶸《詩品》卷上)最典型地體現(xiàn)了建安詩歌文質(zhì)相襯、情文并茂、華麗壯大的一代詩風(fēng)。所謂“骨氣奇高”,是說曹植詩無論前期詩的寫理想,寫壯志,如“懷此王佐才,慷慨獨(dú)不群?!?《薤露行》)“撫劍而雷音,猛氣縱橫浮?!?《蝦鱔篇》)“捐軀赴國難,視死忽如歸。”(《白馬篇》)顯得高歌猛進(jìn)、慷慨豪壯;還是后期寫橫遭迫害、壯志難申的抑郁憤激之情,寫岌岌可危、惴惴不安的憂生患害之心,如“利劍不在掌,結(jié)友何須多?!?《野田黃雀行》)“本是同根生,相煎何太急?!?《七步詩》)“閑居非吾志,甘心赴國憂?!?《雜詩·仆夫早嚴(yán)駕》)顯得含蓄蘊(yùn)籍、悲憤沉郁,但“悲婉宏壯”(王世貞《藝苑巵言》卷三)、“氣骨蒼然”(胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷一)卻是貫穿前、后期的,都同樣富有氣勢和力量,充滿追求和抗?fàn)?。就是寫棄婦怨女、柔情麗質(zhì)的詩,如“佳人慕高義,求賢良獨(dú)難?!?《美女篇》)“時俗薄朱顏,誰為發(fā)皓齒?!?《雜詩·南國有佳人》)也是繼承屈原“香草美人”的藝術(shù)傳統(tǒng),摧剛為柔,潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),以男女之情喻君臣之義,其內(nèi)在的胸中塊壘、肝腸氣骨是顯而易見的。所謂“詞采華茂”,是說曹植詩工于起調(diào),善為結(jié)語,如《野田黃雀行》之首二句“高樹多悲風(fēng),海水揚(yáng)其波?!眹姳《?,籠罩全篇,以自然界的風(fēng)、波喻社會界的險、惡,以博大之景托深廣之愁;《白馬篇》之末二句“捐軀赴國難,視死忽如歸。”總收全篇,催人奮發(fā),“視死如歸”的成語就出于此;曹植以前,古詩不假思索,無意謀篇,自曹植方“有起,有結(jié),有倫序,有照應(yīng)”(沈德潛《說詩晬語》卷下),且“結(jié)句好難得,發(fā)句好尤難得”(嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩法》),曹植有此成就,實(shí)在是大不易;曹植詩功于錘煉,善為警句,如《公宴詩》的“朱華冒綠池”、《侍太子坐》的“時雨凈飛塵”,一“冒”字,寫盡靜態(tài)、動態(tài)、繁盛之美,一“凈”字,道盡清新、明凈、鮮麗之態(tài);而曹植以前,古詩“平平道出,無用工字面”,自曹植方鍛字煉句,后世詩人也爭相效仿,甚至“唐人詩眼本于此”(謝榛《四溟詩話》卷二);曹植詩還注重對仗工整,平仄妥貼,對齊永明體及唐近體詩,也多有啟發(fā),故許學(xué)夷《詩源辨體》卷四謂“建安詩人惟子建平仄穩(wěn)貼”,“此聲律之漸”;曹植詩深于取象,善為比興,大量詩作通篇用比興,在建安詩壇,可謂“集比興之大成”,“開一代風(fēng)氣”;[8]曹植詩繁辭華句,注重文采,正如胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)篇卷二所說“辭極贍麗,句頗尚工,語多致飾”。然曹植詩的詞采華茂,粲溢今古,卻能“渾然天成”、“文質(zhì)適中”(潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷二、卷三),他將漢樂府的通俗質(zhì)樸和《十九首》的典雅高華相融合,“形成自己全新的語言風(fēng)格”。[9]曹植詩的“詞采華茂”,因“骨氣奇高”而不致流于浮艷纖柔;另一方面,“骨氣奇高”,又因“詞采華茂”而不致陷于平淺粗豪,真是文質(zhì)相襯、情文并茂,壯哉美哉,美哉壯哉!

    建安其他詩人,對文質(zhì)彬彬、情采壯美的藝術(shù)風(fēng)格的確立各有偏勝,各有貢獻(xiàn),但相比之下,曹操詩雖悲慨淋漓,“氣韻沉雅”(敖器之《詩評》),然語無致飾、質(zhì)樸無文,“過于質(zhì)野”(許學(xué)夷《詩源辨體》卷四),曹操自己也主張“勿得浮華”(《文心雕龍·章表》);曹丕詩大多“鄙質(zhì)如偶語”,只有少數(shù)詩“美贍可玩,始見其工”(鐘嶸《詩品》卷中),具有從質(zhì)樸走向工美的過渡性特征;并且曹丕也只有寫南征、東征的幾首詩有乃父“橫槊賦詩”(王世貞《藝苑巵言》卷三)的雄風(fēng),其余大多數(shù)詩作則“婉孌細(xì)秀”(鐘惺《古詩歸》卷七)、“氣不充”、“力不及”(陳祚明《采菽堂古詩選》卷五),鄭振鐸先生也謂曹丕“情思婉約悱惻,能移人意,卻缺乏剛勁猛健的格調(diào)?!盵10]所以成書《多歲堂古詩存》稱“魏詩至子建始盛,武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而傷于弱,風(fēng)雅當(dāng)家,詩人本色,斷推此君?!逼咦又校豸訛椤捌咦又诿帷?《文心雕龍·才略》),其詩“才思逸發(fā),華藻燦然”(許學(xué)夷《詩源辨體》卷四),然“文秀質(zhì)羸”(鐘嶸《詩品》卷上)、“悲而不壯”(劉熙載《藝概·詩概》);劉楨有“陳思以下,楨稱獨(dú)步”之譽(yù)(鐘嶸《詩品》卷上),詩史上也將曹植、劉楨并稱“曹劉”,元好問《論詩絕句》有“曹劉坐嘯虎生風(fēng),四海無人角兩雄?!钡馁澽o,但“氣過其文,雕潤恨少”(鐘嶸《詩品》卷上),吳淇《六朝選詩定論》卷六也謂“公干詩,質(zhì)直如其人”、“蓋以骨勝”;阮瑀詩“質(zhì)直悲酸”(陳祚明《采菽堂古詩選》卷七)、“緩弱不逮”(徐禎卿《談藝錄》);徐干詩質(zhì)樸有余,文彩不足,鐘惺《古詩歸》卷七謂其“質(zhì)甚”;孔融存詩三首,陳琳存詩五首,應(yīng)瑒存詩六首,存詩太少,不足為論。建安詩人唯曹植詩華麗其容,風(fēng)骨其實(shí),吳質(zhì)《答東阿王箋》也以“文彩巨麗”贊美曹植;王運(yùn)熙《中古文論要義十講》也稱“鐘嶸〈詩品·總論〉也以曹植為‘干之以風(fēng)力,潤之以丹采’,也即文質(zhì)彬彬的最杰出的代表”;[11]李澤厚的《中國美學(xué)史》也謂“曹植的詩中,這點(diǎn)(華麗壯大)表現(xiàn)得最為明顯,并且對后世產(chǎn)生了重大影響?!盵12]

    牟愿相《小澥草堂雜論詩》云:“曹子建骨氣奇高,詞采華茂,左思得其氣骨,陸機(jī)摹其詞采。左一傳而為鮑照,再傳而為李白;陸一傳而為大、小謝,再傳而為孟浩然,沿流溯源,去曹益遠(yuǎn)?!盵13]陸機(jī)、謝靈運(yùn)、謝脁等人,受曹植“詞采華茂”的影響,以至愈演愈烈,繁衍出六朝詩歌的“采麗競繁,剛健不聞”(陳子昂《修竹篇序》);另一方面,左思、鮑照,其實(shí)還包括阮籍、嵇康、陶淵明、庾信、陳子昂、李白、杜甫等人,繼承發(fā)展曹植的“文筆鳴鳳”的藝術(shù)精神,堅(jiān)持風(fēng)骨與詞采的統(tǒng)一,華麗與壯大的結(jié)合,以至形成“盛唐雄贍”的壯美詩風(fēng)。陳子昂要求新詩歌應(yīng)“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練,有金石聲”,“可使建安作者,相視而笑”,即要求新詩歌有骨有氣,有聲有色,明朗剛健,頓挫抑揚(yáng),氣勢飛動,光彩照人。這與曹植的“骨氣奇高,詞采華茂”何其相似乃爾!曹植九泉有知,這“相視一笑”,一定很會意、很舒心。曹操骨氣有余,詞采不足;曹丕詞采尚可,骨氣偏柔;王粲文秀而質(zhì)弱,劉楨氣壯而辭質(zhì),皆與陳子昂的要求不盡一致。難怪李白要說“蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā)”,特別強(qiáng)調(diào)風(fēng)骨與清發(fā)的結(jié)合;難怪杜甫要說“詩看子建親”(《奉贈韋左丞丈二十二韻》)、“子建文章壯”(《別李義》),特別親睞曹植,標(biāo)榜曹植的壯美詩風(fēng);難怪尚镕《三家詩話》將曹植、李白、杜甫、韓愈等人作為“文筆鳴鳳”的代表詩人;[14]難怪丁晏《陳思王詩鈔原序》要將李白、杜甫作為曹植的傳人,認(rèn)為李、杜“接武子建”、“其源皆出于子建”(《曹集銓評》附錄);王運(yùn)熙《中古文論要義十講》謂“盛唐詩歌是我國文學(xué)史上的驕傲,它在一個嶄新的高度重現(xiàn)了建安所具有的‘以文被質(zhì)’、文質(zhì)彬彬的動人風(fēng)貌。”[15]因此,我們可以說是曹植一改中國詩歌簡樸直拙的風(fēng)格,初步確立中國詩歌“壯美”的藝術(shù)品格和文質(zhì)彬彬、情文并茂的發(fā)展道路。余冠英先生的《漢魏六朝詩論叢》謂曹植是“第一個以詩為事業(yè)的人,詩終于使他不朽?!辈苤灿写素暙I(xiàn),當(dāng)然應(yīng)永垂詩史。羅宗強(qiáng)先生曾說“建安文學(xué)決定了中國文學(xué)思想發(fā)展的主要方向”[16]這話很有見地。

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