英雄片的巔峰
——《喋血雙雄》

■繆軼

英雄片的巔峰
——《喋血雙雄》

■繆軼

如果說《英雄本色》是吳宇森開創(chuàng)“英雄片”這一次類型的開山之作的話，那么《喋血雙雄》無疑是英雄片的巔峰，也是吳宇森迄今為止最重要的代表作。

殺手小莊（周潤(rùn)發(fā)飾）在一次行動(dòng)的過程中誤傷了酒吧歌女Jennie（葉倩文飾）以致Jennie雙目幾近失明。事后小莊深感內(nèi)疚，暗自保護(hù)和幫助Jennie。當(dāng)小莊得知Jennie的眼睛需要去國(guó)外接受治療以后，本已萌生退意的他毅然重操舊業(yè)。

小莊的摯友也是他的經(jīng)紀(jì)人馮剛（朱江飾）給他接到一筆生意——?dú)⑺篮趲皖^子汪東源。小莊下手時(shí)與追查此案的警察李鷹（李修賢）相遇，小莊擺脫了警察的追蹤之后卻遭人阻擊。槍戰(zhàn)中小莊救了被誤傷的小女孩，卻被尾隨而來的李鷹和其助手曾爺（曾江飾）追蹤到醫(yī)院。小莊從容脫身，李鷹卻對(duì)小莊產(chǎn)生了惺惺相惜的感覺。

回到住處的小莊發(fā)現(xiàn)是老友馮剛出賣了他，同時(shí)得知要?dú)⑺木褪枪椭魍艉＃ǔ煽诧棧?，小莊將尾隨而來的汪海手下全部殺死之后卻放過了馮剛。

馮剛為了要回小莊的錢被汪海百般凌辱，卻被前來刺殺汪海的小莊看在眼里。小莊刺殺失敗，馮剛及時(shí)掩護(hù)他撤退。小莊最終原諒了馮剛的背叛，兩人合力將在李鷹監(jiān)控之下的Jennie接到馮剛的住宅。

李鷹追查到馮剛家時(shí)卻遇到汪海派人追殺小莊，兩人聯(lián)手對(duì)敵，逃出馮剛住處。在生與死的考驗(yàn)之下，兩人發(fā)現(xiàn)雖然彼此身份不同但內(nèi)心卻是同一類人。

兩人帶著Jennie逃到小莊和馮剛的據(jù)點(diǎn)——一個(gè)破舊的教堂，等待去找汪海要錢的馮剛歸來。沒想到等來的是馮剛用生命換來的十萬美金和汪海的手下。

小莊和李鷹聯(lián)手將汪海的手下消滅，小莊卻中彈身亡，死前將Jennie托付給李鷹。汪海在窮途末路的情況下企圖獲得姍姍來遲的警察的保護(hù)，李鷹卻毅然將其擊斃……

本片獲得了1990年第九屆香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1991年第十屆香港金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。1999年，美國(guó)《時(shí)代周刊》將它列為本世紀(jì)亞洲十大影片之一。2005年被選入為紀(jì)念中國(guó)電影誕生一百年，香港電影金像獎(jiǎng)邀請(qǐng)香港一百零一位電影工作者所投票選出的歷史上一百部最佳華語電影。

吳宇森自己曾說過《喋血雙雄》的靈感來自于法國(guó)導(dǎo)演比埃爾·梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》。所以中國(guó)的影迷甚至是學(xué)者都下意識(shí)的認(rèn)為以《英雄本色》《喋血雙雄》為代表的英雄片理所當(dāng)然的屬于舶來品。竭力從美國(guó)西部片，黑色電影，甚至于古希臘的悲劇英雄模式當(dāng)中去尋找英雄片的的出身以及成功的原因。但是當(dāng)我們仔細(xì)品味吳宇森的影片時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)真正吸引我們打動(dòng)我們的其實(shí)是影片中的人物，是那些被香港影評(píng)人總結(jié)為“重大義而輕小利，為友情而撒熱血的古道熱腸的人物”。誠(chéng)如影評(píng)人魏君子所言“在中國(guó)影迷的心中，吳宇森的電影之所以能令人百看不厭、甚至熱血沸騰，吳大師苦心經(jīng)營(yíng)的“暴力美學(xué)”電影技巧固然是一方面，更重要的卻是他在電影中注入了中國(guó)傳統(tǒng)的俠義精神——忠誠(chéng)、信義，男人之間由對(duì)抗激發(fā)的人格魅力，使港片時(shí)期的吳宇森電影充滿浪漫的激情和陽(yáng)剛之氣！”所以我們不難發(fā)現(xiàn)英雄片的內(nèi)核實(shí)際上應(yīng)該是傳承自中國(guó)的武俠片。

從俠客到英雄

吳宇森出道時(shí)曾經(jīng)長(zhǎng)期追隨有著“影壇一俠者”之稱的香港武俠電影大師張徹。如果我們將吳宇森的電影與張徹的電影對(duì)比著看的話，那么不難發(fā)現(xiàn)吳宇森受張徹的影響是非常大的，無論從主題還是技術(shù)手段幾乎都是一脈相承。張徹的電影很少涉及女性，而吳宇森的影片中也很少去細(xì)致的刻畫女性形象，女性往往是作為敘事工具來使用（《喋血雙雄》中的Jennie便是如此）。張徹擅長(zhǎng)于表現(xiàn)純男性的陽(yáng)剛之氣和男性因?yàn)椤扒榱x”二字而遭遇的慘烈悲劇。相比之下吳宇森更加熱衷于表現(xiàn)男人之間的情誼，并且用殖民地的洋派形象來包裝人物讓人物看上去更瀟灑，充滿風(fēng)度，既符合了現(xiàn)代觀眾的審美同時(shí)回避張徹那直愣愣的陽(yáng)剛（這也是張徹最大的特點(diǎn)）。張徹的電影中人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單卻充滿力量感，張揚(yáng)男性的陽(yáng)剛美，用大量的血漿和慘烈的場(chǎng)景來宣揚(yáng)死亡暴力美學(xué)，在他的影片中“常常使用慢鏡頭表現(xiàn)男主角赤裸上身進(jìn)行血肉橫飛的“盤場(chǎng)”大戰(zhàn)”。吳宇森則完全繼承了他的暴力美學(xué)風(fēng)格，同樣是慢鏡頭，只是人物的動(dòng)作更加具有韻律感造型更優(yōu)美，去掉了滿天飛灑的血漿取而代之的是無限量的連續(xù)射擊，在敵人身上傾瀉的子彈完全超出實(shí)際需要，用這種近乎虐殺的手段來宣泄情緒。吳宇森與張徹的風(fēng)格極其相似，只不過是古裝武俠片換成了現(xiàn)代槍戰(zhàn)片，而吳宇森自己也曾說過“把張徹電影中的刀換成槍，那么就會(huì)很象我的《英雄本色》了?！眳怯钌缒暝?jīng)執(zhí)導(dǎo)過一部古裝武俠片《豪俠》當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是張徹的跟風(fēng)之作而未被重視，但現(xiàn)在看來影片中神刀張三與殺手青衣的人物關(guān)系顯然就是英雄本色中阿莊與李鷹的人物關(guān)系的雛形，而青衣的人物形象更是與小馬哥，阿莊等形象一脈相承……

兄弟情深英雄相惜

影片開場(chǎng)的第一場(chǎng)便是用燈火輝煌的香港夜景與破敗的教堂形成對(duì)比，在完成了敘事功能上的地域背景交代的同時(shí)暗示出在高度發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)下人類內(nèi)心世界的缺失。緊接著主人公的出場(chǎng)中出現(xiàn)的教堂、圣像、白鴿、十字架、燭光，而周潤(rùn)發(fā)的形象上則延續(xù)了《英雄本色》中小莊的經(jīng)典形象，大背頭、風(fēng)衣、圍巾。經(jīng)典形象一方面有利于觀眾接受人物，同時(shí)也定下了人物的基調(diào)。短短幾個(gè)鏡頭實(shí)際上已經(jīng)明確的顯示出了導(dǎo)演風(fēng)格。四哥的出現(xiàn)引發(fā)了一個(gè)小懸念：這兩個(gè)人要干什么。導(dǎo)演并不急著解開這個(gè)懸念，而是讓四哥問到“你也信這個(gè)？”，粵語版中阿莊的回答是“我喜歡這里清凈，坐在這里感覺很舒服?！鼻宄谋憩F(xiàn)出阿莊內(nèi)心的純凈。相比較之下，國(guó)語版中阿莊的回答“我喜歡這里清凈，什么人都可以來?！睙o形中便低了一籌。四哥遞過去的箱子揭示出了小莊的身份——?dú)⑹?。殺手是西方的稱呼而這個(gè)職業(yè)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被稱為“刺客”。在中國(guó)，刺客在一定程度上等同于豪俠，從太史公的《史記》到梁?jiǎn)⒊摹吨袊?guó)武士道》，刺客的形象在中國(guó)往往是正面的，代表著正義，智慧與沖天的豪情。而不用查槍的細(xì)節(jié)則表現(xiàn)出阿莊對(duì)于朋友的信任，毫不猶豫的將自己的生命交托給自己信得過的朋友，這也是中國(guó)人對(duì)于友情的理想化的狀態(tài)。從影片開始到阿莊離開教堂，短短3分56秒的時(shí)間里導(dǎo)演便成功的塑造出了阿莊的人物形象：外表成熟瀟灑，內(nèi)心善良純凈，對(duì)友誼堅(jiān)信不疑，身份神秘浪漫。這樣的妙人兒觀眾如果不喜歡那就太沒天理了。隨后的故事里阿莊因?yàn)檎`傷Jennie而心懷愧疚，一心要幫Jennie恢復(fù)視力；在在被歹人包圍的情況下，仍冒著生命危險(xiǎn)救出被流彈誤傷的小女孩；被自己最信任的人（四哥）出賣，卻依然無法對(duì)他下手。并在兩人化解之時(shí)留下了“這個(gè)世界變了，我們都不再適合這個(gè)江湖，因?yàn)槲覀兌继钆f了”“朋友之間無所謂誰欠誰，不然要朋友來干什么”這兩句如此悲傷卻又無比經(jīng)典的臺(tái)詞。包括與李鷹這個(gè)本應(yīng)該是對(duì)立卻因?yàn)閾碛泄餐恼x觀或者說是英雄之間的惺惺相惜而最終并肩作戰(zhàn)，成就了一個(gè)友情的神話。隨著故事的推進(jìn)導(dǎo)演用一個(gè)個(gè)緊密相連卻又層層推進(jìn)的情節(jié)使觀眾對(duì)于小莊這個(gè)人物一步步的從接受到喜歡最終開始真正的關(guān)心人物的命運(yùn)，成功的完成了麥基所說的“移情作用”。所以在最后的高潮里，當(dāng)李鷹接過槍與阿莊共同面對(duì)蜂擁而至的敵人時(shí)，觀眾們才會(huì)為之激動(dòng)不已，當(dāng)小莊被炸瞎雙眼在生命的最后一刻卻與Jennie擦肩而過的時(shí)候觀眾們才會(huì)為之動(dòng)容為之落淚。當(dāng)李鷹在無數(shù)警察面前毅然擊斃汪海的時(shí)候，觀眾才會(huì)感受到那種凄涼的悲壯……

《喋血雙雄》一方面隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，通過阿莊與四哥，阿莊與李鷹兩組人物關(guān)系展現(xiàn)那種每個(gè)熱血男兒內(nèi)心中都向往出兄弟情深，英雄相惜的江湖情；一方面又精心設(shè)計(jì)每一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面：教堂、白鴿、雙槍、慢鏡頭下的死亡之舞。使得每一個(gè)鏡頭都充滿了吳宇森賴以成名的“暴力美學(xué)”風(fēng)格。正象吳宇森所說：“這是我最想用鏡頭來表達(dá)出的東西，哲學(xué)式的電影，騎士般的主角，也表達(dá)了我心中的理想?！币贿呑プ∧阊矍蛞贿叴騽?dòng)你的心，或許這就是《喋血雙雄》成功的原因。

最后附一首李白的《俠客行》獻(xiàn)給張徹獻(xiàn)給吳宇森獻(xiàn)給中國(guó)五千年來的俠義情節(jié)！