《歌劇魅影》之魅力

董 茉

（唐山師范學(xué)院 音樂系，河北 唐山 063000)

一、撲朔迷離的劇情

故事講述的是19世紀(jì)發(fā)生在巴黎歌劇院里的一個(gè)神秘而凄美的愛情悲劇。女主角克里斯汀本是劇團(tuán)的一名小演員，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她頂替劇團(tuán)的首席女演員上臺演唱，她那天使般美妙的歌聲立刻受到了觀眾的歡迎，成為了巴黎劇壇的新寵兒。她之所以有如此出色的表演，是因?yàn)橛形簧衩厝宋锇抵薪淌谒璩?。這個(gè)神秘人物就是隱藏在巴黎歌劇院的地下室里，傳說中亦人亦鬼的“幽靈”。

克里斯汀的精彩表演引起了她兒時(shí)的玩伴、英俊富有的拉烏爾子爵的注意。當(dāng)他們再次相遇后，拉烏爾向克里斯汀表達(dá)了自己的愛意，她欣然接受了這段感情。但是，美麗純真的克里斯汀也深深打動(dòng)了“幽靈”的心，他也愛上了克里斯汀?？死锼雇‰m然愛的是拉烏爾，卻也癡迷于“幽靈”展現(xiàn)給她的美妙的音樂世界?！坝撵`”帶克里斯汀來到了他棲身的地下室，希望她留在自己身邊，克里斯汀卻出于好奇，趁“幽靈”不備揭開了他的面具，立刻被掩藏在面具后的那張臉?biāo)痼@了。她的這一舉動(dòng)使得“幽靈”狂怒異常。然而，憤怒過后，他還是將克里斯汀送回了地面。

“幽靈”要求劇院讓克里斯汀擔(dān)任劇團(tuán)的主角，并提出了種種要求。當(dāng)這些要求未能得到滿足后，他施展手段，在歌劇院中制造了種種令人心驚膽戰(zhàn)的事故。此時(shí)拉烏爾向克里斯汀保證，他要幫助和保護(hù)她。當(dāng)兩人相偎相依的時(shí)候，“幽靈”出現(xiàn)了。他也深愛著克里斯汀，兩人的互相表白讓他撕心裂肺，他覺得克里斯汀背叛了他，發(fā)誓要報(bào)復(fù)。

“幽靈”將克里斯汀劫到地下室，拉烏爾和一個(gè)與“幽靈”早就相識、并始終對其有所提防的波斯人隨后趕到，但卻不幸落入了“幽靈”設(shè)下的套索。“幽靈”要克里斯汀做出選擇：是跟他走，還是眼看著自己的愛人以及歌劇院中所有的人一起丟掉性命?？死锼雇≡谒拿{迫下含恨答應(yīng)嫁給他。此刻，“幽靈”卻忽然轉(zhuǎn)念，他決定放這對年輕的戀人出去，因?yàn)樗靼卓死锼雇∮肋h(yuǎn)不會(huì)愛他。從此以后，“幽靈”的身影也從巴黎歌劇院永遠(yuǎn)地消失了。

二、最吸引人的角色

在《歌劇魅影》中使我們印象最深刻的角色無疑就是“幽靈”。他童年時(shí)于馬戲團(tuán)受辱，失去了人應(yīng)有的尊嚴(yán)，后以謀殺的方法逃出生天。他恐怖的相貌使他被世人排斥，被逼戴上面具。這種缺憾使他形成自卑的性格，并害怕以真面目示人。其次，他天資聰穎，不論在音樂、建筑還是魔術(shù)方面都是出色的人才，并有過人的成就。因此造就了他的自負(fù)，傲視一切，瞧不起所有人，具有掩蓋不住的傲氣。

凡此種種，令他憤世嫉俗，經(jīng)常處于自卑與驕傲的矛盾及痛苦中，并以暴力及極端的手段解決問題，如殺掉欲揭穿他秘密的人；以拉烏爾的生命威脅克里斯汀與他一起生活。但由于這些反面的性格皆事出有因，所以這不使人討厭，反令人對他產(chǎn)生憐憫之情。

他最吸引人的地方，就是他對克里斯汀的癡心及長情。他關(guān)心她的事業(yè)，教她唱歌，當(dāng)他聽見克里斯汀唱《Wishing You Were Somehow Here Again》時(shí)，知道克里斯汀在想念他，便唱歌給她聽。雖然最終克里斯汀離他而去，但他對她的情并沒因此中斷。直至克里斯汀死后，他仍對她念念不忘，在她墓前獻(xiàn)上一朵玫瑰花，表達(dá)他對她永恒的愛意。

“幽靈”著實(shí)是個(gè)讓人又愛又恨的角色，是全劇的靈魂。我們對“幽靈”的感覺，令我們更喜愛這音樂劇。至于克里斯汀及拉烏爾與“幽靈”比較下便相形失色了。

三、主要唱段分析

提起《歌劇魅影》里面印象最深的曲子，大多數(shù)人肯定的回答是《The Phantom of the Opera》這首歌是“幽靈”與克里斯汀的對唱，在似醒似夢中，克里斯汀向“幽靈”慢慢走進(jìn)。

在這首歌的曲式結(jié)構(gòu)是AAB。A段予人低深誘惑之感，B段則是激情熱烈。兩者的氣氛一脈相承，且互相襯托及呼應(yīng)，皆是神秘及具有無可抗拒的魅力。整首歌以管風(fēng)琴作為主要樂器，全曲的旋律皆由它奏出。歌曲起首便是一段氣勢澎湃的前奏，音樂如階梯般由上向下，再由下向上發(fā)展，予人君臨天下的攝人氣勢，把聽者的情緒拉緊，并彷佛要向一個(gè)不能看見，但明知高高在上的人膜拜。

首次的A段由克里斯汀唱出，然后由“幽靈”再次唱出這段音樂。背景音樂除管風(fēng)琴外，還加入鼓貫穿以后的音樂，加強(qiáng)節(jié)奏感；偶爾的銅鈸令節(jié)奏進(jìn)一步加強(qiáng)，并令歌曲增添狂野、粗獷的感覺。首次與第二次的A段氣氛及配樂大致相若，但后者的“幽靈”明顯唱得較激昂。B段由“幽靈”及克里斯汀合唱。合唱時(shí)用的樂器更豐富，加入少量木管樂器使樂曲添上不羈的味道，象征“幽靈”不受別人控制，自我的性格。這段音樂的音域較廣闊，當(dāng)中又重復(fù)了前奏如下樓梯般的音樂，隱約地做出首尾呼應(yīng)；輕輕地將那攝人心弦的感覺再與聽者緊密相扣。合唱完畢是合唱團(tuán)的和音──把那鬼魅般的誘惑透露出來；克里斯汀的高音演唱?jiǎng)t結(jié)合劇情中“幽靈”對她嚴(yán)格的訓(xùn)練。當(dāng)克里斯汀成功唱出更高的音調(diào)時(shí)，是“幽靈”最欣慰的時(shí)候。在這一段中，樂器還加上電子吉他，表現(xiàn)了時(shí)代感及“幽靈”不屬于那個(gè)時(shí)代的思想，暗示他的不被諒解及扭曲的人格。

四、美輪美奐的視覺效果

在《歌劇魅影》中，導(dǎo)演哈羅德·普林斯和舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)師瑪利亞·比昂松不僅再現(xiàn)了巴黎歌劇院的富麗堂皇與陰暗神秘，而且像故事中的“幽靈”那樣，在舞臺上下設(shè)計(jì)了重重機(jī)關(guān)，給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼。這部音樂劇獲得1988年“托尼獎(jiǎng)”的最佳布景、最佳服裝等獎(jiǎng)項(xiàng)的確當(dāng)之無愧，實(shí)至名歸。

拿最令人津津樂道的歌劇院大吊燈來說，這件華麗的復(fù)制品寬3米，重1噸，由6 000個(gè)小燈泡組成。5個(gè)工作人員花了4周時(shí)間才制作完成。根據(jù)劇情，第一幕即將結(jié)束的時(shí)候，吊燈在狂怒的幽靈操縱之下跌落到克里斯汀腳邊。這盞巨大的道具燈實(shí)際上安放在一樓的觀眾席上方，隨著劇情的推進(jìn)，它應(yīng)聲向觀眾頭頂墜落，而制動(dòng)裝置直到最后時(shí)刻才發(fā)揮威力。此時(shí)，驚魂未定的觀眾便能身臨其境地感受到劇院幽靈所制造的恐怖氣氛。

歌劇院地下室是又一劇場奇觀。為了模擬幽暗神秘的效果，舞臺上甚至挖了一個(gè)人工湖，讓“幽靈”劃著小船，帶領(lǐng)克里斯汀穿越波光粼粼的湖面，來到他的地下王國。此時(shí)，四周鱗次櫛比的巨大燭臺緩緩升起，營造出一個(gè)夢幻般的世界，這種羅曼蒂克的場面，怎能不叫人怦然心動(dòng)？

令人驚嘆的效果層出不窮：化裝舞會(huì)一場中高大寬闊的主樓梯，耗費(fèi)兩千多米布料制造出的帷幕重重的舞臺……難怪有人說這部戲真正的主角既不是“幽靈”，也不是克里斯汀，而是古老華美的巴黎歌劇院。

韋伯的音樂創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)意義上各種音樂類型之間的界限，他有機(jī)地將歌劇音樂、古典音樂、搖滾音樂乃至民間音樂等各種元素都以高超的藝術(shù)技巧和演義理念融合到一起，使整個(gè)音樂呈現(xiàn)出現(xiàn)代感極強(qiáng)的整體效果。賦予這部音樂劇極高的藝術(shù)涵養(yǎng)，以致使他得到歐洲乃至全世界的推崇和欣賞，韋伯也因此達(dá)到了他事業(yè)的巔峰。