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    從《舞 舞 舞》的三種譯本談譯者的翻譯態(tài)度

    2010-03-21 21:59:09于桂玲
    外語學(xué)刊 2010年6期
    關(guān)鍵詞:林少華村上春樹譯本

    于桂玲

    (黑龍江大學(xué),哈爾濱150080)

    早在2006年卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名之前,村上春樹就已經(jīng)成為中國(guó)讀者非常熟悉的日本作家。近年來,學(xué)界對(duì)村上文學(xué)的研究越來越熱并取得了一定的成果。但是從譯介學(xué),尤其是版本研究角度出發(fā),分析村上春樹在中國(guó)乃至漢語圈國(guó)家和地區(qū)的譯介狀況及其產(chǎn)生原因,作者、譯者之間相互影響、相互制約關(guān)系的研究尚未展開。本文將探討村上春樹的《舞舞舞》(以下簡(jiǎn)稱《舞》)的三種譯本。

    1 選擇《舞》及其第23章作為素材的理由

    1.1 《舞》繼《挪威的森林》之后在中國(guó)譯本最多

    《舞》是繼《挪威的森林》之后村上春樹的又一部長(zhǎng)篇小說。它1991年譯介到我國(guó),半年間就出現(xiàn)了三個(gè)不同的版本,分別是:《舞吧,舞吧,舞吧》(張孔群譯,1991年1月天津百花文藝出版社,3000冊(cè)),《青春的舞步》(林少華譯,1991年3月南京譯林出版社,10,000冊(cè);1996年桂林漓江出版社12,000冊(cè);2002/2004/2007年上海譯文出版社[更名為《舞!舞!舞!》]77,900冊(cè)。合計(jì) 99,900冊(cè))和《跳!跳!跳!》(馮建新 洪虹譯,1991/1992/1993年桂林漓江出版社,計(jì)27,500冊(cè))。可見,《舞》的累計(jì)銷售量達(dá)13萬多冊(cè)。

    1.2 《舞》能夠代表村上春樹的寫作特點(diǎn)

    關(guān)于《舞》的寫作經(jīng)歷,村上春樹曾經(jīng)在游記《遠(yuǎn)方的鼓聲》中寫道:“我覺得這篇小說幾乎從頭到尾都寫得很順暢、舒服。《挪威的森林》對(duì)我來說,因?yàn)橐郧皬奈磳戇^同類作品,曾經(jīng)邊寫邊胡思亂想:‘這篇小說會(huì)被怎樣理解呢?’而寫《舞》時(shí)卻從來沒有想過這個(gè)問題……”(村上春樹2006:382)

    在《舞》這部作品里,村上春樹以他非凡的想象力,把現(xiàn)實(shí)世界與非現(xiàn)實(shí)世界鑲嵌得天衣無縫,它顯然與《挪威的森林》不同?!杜餐纳帧肥且徊俊芭c社會(huì)無限隔絕,一直凝視著死的陰影”(清水良典2006:153)的作品。而《舞》則“可以看出其有意提及社會(huì),從這點(diǎn)上來說,是在為他1995年以后‘回歸社會(huì)’系列作品作準(zhǔn)備,是以批判的目光審視社會(huì)現(xiàn)實(shí)”(清水良典2006:152)的作品,可見其在村上作品中的重要地位。

    至于選擇第23章的理由,筆者認(rèn)為,選擇一部作品作為版本對(duì)比研究的對(duì)象時(shí),既要考慮到反映作品主題的要素,即原作(作者)要素,又要考慮到翻譯中難以把握的因素,即譯者要素。作為原作要素,重要的是反映作品中心思想的“我”與“羊男”和“我”與“五反田”(“我”的分身)的對(duì)話部分。關(guān)于譯者要素,從譯者對(duì)于對(duì)象國(guó)的社會(huì)文化了解程度等角度考慮,翻譯中比較難以把握的以外來詞標(biāo)記的樂隊(duì)名、樂曲名、歌手名、西洋料理名、服飾品牌名、高級(jí)轎車名等,應(yīng)該作為選擇研究對(duì)象時(shí)考慮的一個(gè)要素。另外,作品中的議論部分、襯托主人公心境的環(huán)境描寫等在翻譯過程中體現(xiàn)邏輯性和感性的要素也應(yīng)在考慮范圍內(nèi)。

    第23章主要由“我”與「ユキ」的對(duì)話構(gòu)成?!弗妤故恰拔摇痹谠稀芭既唤Y(jié)識(shí)并把她帶回東京,具有特異功能的少女。在故事的展開上起著重要的作用”(宮脅俊文1996:204)。并且,在這一章中除了有許多難以翻譯的音樂、西餐、外國(guó)名牌商品名外,還包含有關(guān)“羊男”的對(duì)話。另外,有主人公“我”對(duì)自己少年時(shí)代的回憶與感慨以及自然環(huán)境描寫等。

    2 三位譯者的特點(diǎn)

    2.1 從人名和車名的翻譯看三種譯本

    三種譯本發(fā)行時(shí)間只有5個(gè)月的差異。最先翻譯的張孔群譯本(1991年1月)存在著漏譯、轉(zhuǎn)譯等許多問題。林少華譯本比張譯本晚了兩個(gè)月,沒有參考張譯本的痕跡,在三種譯本中顯得鶴立雞群。馮建新、洪虹合譯本最大的特點(diǎn)是沒有前兩位譯者存在的漏譯現(xiàn)象。讓我們首先從人名的翻譯看一下三位譯者的特點(diǎn)。

    給作品中的主人公命名,是作者慣用的手法。但是村上卻使《舞》中的女性角色僅僅是一個(gè)能指的發(fā)音符號(hào),所指卻不確定——他用片假名來標(biāo)記在《舞》中登場(chǎng)的女性的名字。除了上文提到的「ユキ」,還有「アメ」、「メイ」、「ユミヨシ」等。但這些命名卻不是隨意拈來的,而是經(jīng)過深思熟慮的。比如,那個(gè)耳朵美得“無話可說”的女子名字被表記為「キキ」——這首先讓人想到日語中的動(dòng)詞“聽”:“聽”本來就是靠耳朵來實(shí)現(xiàn)的。再有,仔細(xì)想一下kiki的發(fā)音:它與多個(gè)漢字對(duì)應(yīng),如“奇氣”、“奇奇”、“輝輝”、“暉暉”等。

    翻譯時(shí)給這些能指以帶有所指意義的漢字,似乎是譯者的習(xí)慣。翻譯「キキ」這個(gè)貫穿故事始終的重要人物的名字:張譯為“菲菲”,林譯為“喜喜”,而馮譯為“吉吉”。這樣,問題便產(chǎn)生了:(1)把kiki譯成漢字后,原來的神秘感隨之消失。(2)林少華翻譯的“喜喜”的“喜”字,在漢語里有“喜悅”、“喜慶”、“高興”等意思,例如《白毛女》中的“喜兒”。不過,現(xiàn)代女性卻不會(huì)選擇這個(gè)名字。因?yàn)樗鼪]有絲毫的時(shí)髦、高檔的色彩,而且讓人覺得俗氣。與此相對(duì),張譯“菲菲”和馮譯“吉吉”聽起來更有感覺,遺憾的是二者的日語發(fā)音都不是kiki.可見,相對(duì)于村上春樹的深思熟慮,三位譯者的譯法顯得有些輕率,因而失去了原作中該人物的神秘感和空靈性。然而,臺(tái)灣時(shí)報(bào)出版社的賴明珠譯本把它譯作“奇奇”,“奇”有“珍奇”、“與眾不同”的意思,再加上有“奇奇怪怪”這個(gè)說法,考慮到「キキ」離奇地失蹤這個(gè)要素,也許更貼切。

    下面看一下車名的翻譯?!段琛钒l(fā)表的1988年,正值日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅前夕。村上敏銳地捕捉到這一點(diǎn),通過“我”和“五反田”兩個(gè)關(guān)鍵人物的車的檔次、兩個(gè)人物的不同結(jié)局(乘坐外國(guó)高檔轎車的五反田自殺,而駕駛?cè)债a(chǎn)汽車——斯巴魯?shù)奈覅s存活下來)的對(duì)比,批判和諷刺了如海市蜃樓般過度發(fā)達(dá)的資本主義經(jīng)濟(jì)隱藏的不穩(wěn)定因素。作品中五反田和“我”在中學(xué)畢業(yè)后第一次見面時(shí),五反田用配有專人司機(jī)的公車——梅賽德斯去接“我”,兩人見面后以各自喜歡的車為話題緩解久違的尷尬。對(duì)于他們這次談話中出現(xiàn)的車名與五反田的“坐騎”,三位譯者的翻譯分別是:日語:ポルシェ、マセラティ、シビック、スバル、メルセデス;林譯:波爾西、馬賽拉提、西比克、雄獅/昴星、奔馳;張譯:波爾希、馬塞拉德、希比克、斯巴爾、梅塞德斯;馮洪合譯:波爾舍、馬賽拉地、西比克、斯巴爾、奔馳;現(xiàn)漢語名:保時(shí)捷(德)、瑪莎拉蒂(意)、思域(日/本田系列)、斯巴魯(日/富士重工)、梅賽德斯(德/奔馳系列)。即使對(duì)同一品牌的車,三種譯作相同的譯法很少。也就是說,這些在《舞》中當(dāng)作資本主義商品社會(huì)高度發(fā)達(dá)的重要符號(hào),在譯作中似乎沒有得到相應(yīng)重視,或者這些符號(hào)在上個(gè)世紀(jì)90代的中國(guó),對(duì)三位譯者或者對(duì)一般讀者來說,僅僅代表一部轎車而已。至于車的不同檔次,反映出來的主人公的年齡層、社會(huì)地位、生活品味、經(jīng)濟(jì)狀況等情況不但是譯者甚至是讀者都不熟悉的信息,這種陌生帶來了譯者翻譯態(tài)度上的漠然,譯者并沒有像原作者一樣看重這些信息。如前所述,《舞》這部作品標(biāo)志著村上“回歸社會(huì)”的開始,表達(dá)作者對(duì)高度發(fā)達(dá)的資本主義經(jīng)濟(jì)的諷刺與批判。如果那些代表經(jīng)濟(jì)符號(hào)的標(biāo)志性詞語不能很好傳達(dá)給讀者,無疑對(duì)原作是最大的缺憾和傷害。從客觀角度看,當(dāng)時(shí)諸如外來語詞典等工具書匱乏,經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后,這些高檔轎車對(duì)于大多數(shù)人還是陌生的。不單是車,其他諸如爵士樂、西餐、名酒、名牌服飾等也因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)人不熟悉而不能與原作產(chǎn)生共鳴。經(jīng)濟(jì)要素也許是村上作品直到90年代末期才在中國(guó)流行的深層原因。

    2.2 三位譯者各自的特點(diǎn)

    2.21 張孔群譯本

    張譯特點(diǎn)之一是縮譯或誤譯較多,對(duì)難以翻譯的外來詞不譯。23章中有一段「ユキ」與從看守所里出來的“我”見面的場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)「ユキ」的裝扮是:彼女は今日はデヴィッド?ボウイのトレーナー?シャツを著て、その上に茶色の揉み革のジャンパーを著ていた。そしてキャンバス地のショルダー?バッグを下げていた(村上春樹1991:273)。這種在當(dāng)時(shí)只有時(shí)髦大學(xué)生才有的打扮,突顯13歲女孩「ユキ」與眾不同,不過張譯本對(duì)此卻一字未譯,整段刪去(張孔群 1991:230)。又如,「ユキ」吸的弗吉尼亞牌細(xì)支女士香煙和“我”開的斯巴魯車只翻譯成“煙”(張孔群1991:230)和“車”(張孔群1991:232)。至于弗吉尼亞牌女士煙的原產(chǎn)國(guó)、歷史以及品牌暗示的的持有者的品味、愛好、生活方式、收入、消費(fèi)檔次等信息都被譯者忽略了,而這恰恰是作者刻意向讀者傳達(dá)的。穿著、言談舉止可以理解為人物性格特征的符號(hào),它們甚至可以反映出登場(chǎng)人物的個(gè)人修養(yǎng)、思想、學(xué)歷等重要信息。作者精雕細(xì)刻這些細(xì)節(jié),是意圖通過它們給讀者輸送自己的言外之意——超過有限的文字意義的信息。但是因?yàn)樽g者的主觀不譯,作者要傳達(dá)給讀者的信息就蕩然無存,作者和讀者的交流因?yàn)樽g者的有意不配合而無法實(shí)現(xiàn)。

    關(guān)于斯巴魯車。作品中主人公“我”當(dāng)時(shí)賦閑在家,只能開普通人都買得起的“斯巴魯”。不過,“斯巴魯”與同樣是普通人買得起的大眾車“豐田”、“尼?!?、“本田”不同。它能使熟悉日本社會(huì)的讀者聯(lián)想到車主對(duì)車甚至人生的一種與眾不同的喜好和追求,從而暗示主人公外表普通,但性格與眾不同——這也是村上作品男主人公的普遍特點(diǎn):外表看起來是普通年輕人中的一員,沒有任何特殊之處,而在其日常生活及言談舉止中卻有一種凌駕于普通人之上的特殊性。譯者不譯,這種印象是不能傳達(dá)給那些只能靠譯本閱讀村上的讀者,村上與異國(guó)讀者之間的交流再次因譯者不合作而受阻。

    2.22 馮建新、洪虹譯本

    馮洪合譯本的特點(diǎn)有:幾乎沒有漏譯的部分;與張譯相同,雖然是三種譯本中最后出版的,但誤譯較多。從事研究或翻譯時(shí),搜集前人的翻譯作為參考,是理所當(dāng)然的事情。這樣做,至少可以避免一些錯(cuò)誤,給予讀者更正確的信息。但是這個(gè)合譯本卻沒有多少參考先前譯本的跡象。張譯無論在大陸還是港臺(tái)都是第一個(gè)譯本,沒有譯本可以參考。而馮洪合譯本沒有參考在它之前的兩個(gè)版本讓人費(fèi)解。

    2.23 林少華譯本

    林少華是目前世界上翻譯村上文學(xué)最多的翻譯家。本節(jié)采用的研究對(duì)象是1991年3月南京譯林版的《青春的舞步》和2002年6月上海譯文版的《舞!舞!舞!》。

    2.231 南京譯林版《青春的舞步》

    這個(gè)譯本最大的特點(diǎn)是與前兩個(gè)譯本相比,誤譯很少。列舉如下:

    ①ウェット?スーツを著たまま砂浜に座って煙草をふかしていた(村上春樹1991:280)。譯文:(沖浪運(yùn)動(dòng)員只好上陸)穿上簡(jiǎn)易潛水服坐在沙灘上吸煙(林少華1991:222)(上海譯文版改為“仍穿著簡(jiǎn)易潛水服坐在沙灘上吸煙”(林少華2002:232)。

    ②そういうことは誰か他の人が考えることで、君が考えることじゃない(村上春樹1991:285)。譯文:那是別的什么人認(rèn)為的,不是你那樣認(rèn)為(林少華1991:226)(應(yīng)為:那是該別人考慮的事,不是該你考慮的)。

    林譯本的另一個(gè)特點(diǎn)是常常使用4字成語或類似成語。這種4字格的運(yùn)用,有時(shí)候能有效傳達(dá)原文的意思。例如:

    ③プロだから。だいたい人が一人殺されてるんだ(村上春樹1991:272)。譯文:老手嘛,況且人命關(guān)天(林少華1991:215)。

    ③中成語“人命關(guān)天”的運(yùn)用,簡(jiǎn)潔有效地傳達(dá)原文的意思。不過,從另一方面看,如果4字格運(yùn)用過多或者不當(dāng),就會(huì)使譯文內(nèi)容與原文不符,意思變得曖昧、難以理解。例如:

    ④僕は物事の新鮮な姿を見ることができた。それは素?cái)长胜长趣坤盲俊訾い沥螭葎訾?、涙が本?dāng)に溫かく、女の子は夢(mèng)のように美しく……映畫館の暗闇は優(yōu)しく親密であり、夏の夜はどこまでも深く、悩ましかった(村上春樹1991:276)。譯文:我可以捕捉到事物新鮮的風(fēng)姿,那實(shí)在是令人快慰的時(shí)刻。香氣四下飄溢,淚水滴滴灼人,女孩兒美如夢(mèng)幻……電影院里的黑暗是那樣溫柔而親切,夏日的夜晚深邃無涯而又撩人煩惱(林少華1991:218)。

    這是“我”由13歲的「ユキ」聯(lián)想到自己13歲時(shí)發(fā)出的感慨。的確,“香氣四下飄溢,淚水滴滴灼人,女孩兒美如夢(mèng)幻”這種對(duì)仗結(jié)構(gòu)的運(yùn)用,讀起來很上口,不過意思卻變得含混不清,與原文簡(jiǎn)潔明快易于理解又略帶感傷的語體不符。另外,從譯文本身看,原文“素?cái)场毙揎棥袱长取?事情),而譯文中出現(xiàn)的“時(shí)刻”在原文中并沒有,屬于譯者主觀添加的部分。另外,將“素?cái)场狈g成“令人快慰”是否妥當(dāng)有待商榷。

    2.232 上海譯文版《舞!舞!舞!》

    上海譯文版第23章與南京譯林版相比,有52處(此數(shù)據(jù)不包括相同內(nèi)容)作了修改。換句話說,2002年譯文版不是重新作了翻譯,而是把1991年譯林版作了修訂。52處改動(dòng)的地方從內(nèi)容上來看,包括句子之間的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的改動(dòng)7處,音樂方面的外來詞10處,車、服裝、飾品等品牌名5處,還有上文提到的對(duì)誤譯的更正一處。另外,對(duì)「味に勢(shì)いがある」的翻譯由“味道勢(shì)不可擋”改成“味道沖得勢(shì)不可擋”。以上共計(jì)24處。其余28處,則是把“犯人”改成“罪犯”,“青菜”改成“蔬菜”,“時(shí)分”改成“多時(shí)”,“凄婉”改成“哀婉”,“200”改成“兩百”,“電話交換員”改成“電話接線員”,“女孩兒”改為“女孩”之類的同類詞互換,還有“(食欲也多少)上來”改為“(食欲也多少)上來了”之類的助詞補(bǔ)充,“林蔭”改為“林陰”、“失望似地說”改為“失望似的說”之類的錯(cuò)字訂正等。

    在出版新譯版前,改正誤譯、補(bǔ)充意思不足、改正錯(cuò)字等是不可缺少的工作。不過,對(duì)于占變更部分40%的同義詞互換是否必要,則值得考慮。筆者認(rèn)為與其花費(fèi)時(shí)間去變動(dòng)一些對(duì)讀者閱讀影響甚微的東西,不如去訂正誤譯,補(bǔ)足漏譯等更為重要。例如,對(duì)于下文的劃線部分,兩個(gè)譯本均沒有譯出。

    ⑤でもそれは起こるの。見えるのよ。でももう何も言わない。何か言うとみんな私をお化けって呼ぶから。ただ見ているの。ここでこの人は火傷するじゃないか、(村上春樹1991:282)。譯文:但畢竟發(fā)生了,而且我能看見,使我覺得此人可能燒傷(林少華1991:224,2002:234)。

    由此似乎可以得出結(jié)論:譯者在出版新譯本之前,并沒有將舊譯本與日語原文對(duì)照,而只是對(duì)舊譯版中的譯文進(jìn)行一些改動(dòng)。

    3 譯者的翻譯態(tài)度

    對(duì)三位譯者來說,最大的難度也許是外來詞的翻譯。這些代表泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期的商品符號(hào)以及那些許多研究者忽略的、在作品中津津樂道的、構(gòu)成作家標(biāo)志性符號(hào)的美國(guó)元素(爵士樂、西餐、名牌煙酒)等,被譯錯(cuò)或忽略不譯,作者構(gòu)建的源語文化氛圍就不能傳達(dá)給那些只能靠譯文欣賞作品的讀者?!胺g是復(fù)雜的文化交流活動(dòng),承擔(dān)著精神交流的中介作用,譯者的作用不可忽視。作為橋梁,翻譯的首要職能是溝通。因此,面對(duì)作者和讀者,面對(duì)出發(fā)語文化和目的語文化,譯者應(yīng)采取怎樣的態(tài)度,應(yīng)采取怎樣的溝通方式,是翻譯研究不可忽視的一個(gè)方面?!?許鈞1997:7)

    不同文化背景、翻譯目的、譯文用途,勢(shì)必產(chǎn)生不同的翻譯策略和翻譯認(rèn)知。文學(xué)翻譯與其他翻譯不同,它要求譯者最大限度地忠實(shí)、再現(xiàn)原文以滿足讀者對(duì)作品的審美期待,作者則理所當(dāng)然地期待自己的創(chuàng)作意圖原封不動(dòng)傳達(dá)給讀者。正因?yàn)榉g是一種交際活動(dòng),我們必須尊重話語的原發(fā)者。對(duì)于“翻譯就是再創(chuàng)作”、“翻譯文學(xué)不應(yīng)是外國(guó)文學(xué)而應(yīng)列為中國(guó)文學(xué)”等主張,如果從將一種語言轉(zhuǎn)換成另外一種語言的角度說,翻譯確實(shí)是一種再創(chuàng)作;用漢字二次表述的外國(guó)文學(xué)在某種意義上說也算是中國(guó)文學(xué),但不能由此就說譯者可以改寫原作。

    全球化背景、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,獲得信息的渠道四通八達(dá),文學(xué)賦予的文學(xué)以外的政治性或功利性使命正逐漸弱化,而讀者強(qiáng)烈需求其本身作為藝術(shù)的審美使命。另一方面,文學(xué)正在經(jīng)歷著商品化洗禮,出版商的宣傳和炒作、不可避免的營(yíng)銷策略又使得翻譯文學(xué)在消費(fèi)前已經(jīng)披上五顏六色的外衣,這勢(shì)必影響其審美使命的純潔性。對(duì)于被商業(yè)因素化妝了的翻譯文學(xué),作為譯者,應(yīng)該做的不是再另外為它涂抹上一層脂粉,而是盡最大限度地隱蔽自己,展現(xiàn)原作。

    村上春樹.村上春樹全作品1979-1989⑦ダンスダンスダンス[M].講談社(第1刷),1991.

    村上春樹.張孔群譯.舞吧舞吧舞吧[M].天津:百花文藝出版社,1991.

    村上春樹.林少華譯.青春的舞步[M].南京:譯林出版社,1991.

    村上春樹.林少華譯.舞!舞!舞![M].上海:上海譯文出版社,2002.

    村上春樹.遠(yuǎn)い太鼓[M].講壇社(文庫本·第32版),2006.

    宮脅俊文.村上春樹作品詳細(xì)ガイドマップ[J].ユリイカ臨時(shí)増刊號(hào)第21巻第8號(hào)総特集『村上春樹の世界』,1996.

    清水良典.村上春樹はくせになる[M].東京朝日新聞社(第1版),2006.

    藤井省三.村上春樹の中の中國(guó)[M].東京朝日新聞出版社,2007.

    藤井省三編.東アジアが読む村上春樹[M].于桂玲.中國(guó)版『ダンス ダンス ダンス』の版本研究[M].WAKAKUSASHOBO,2009.

    許 鈞.關(guān)于翻譯理論研究的幾點(diǎn)看法[J].中國(guó)翻譯,1997(3).

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