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    與李建軍論『分內(nèi)事』書

    2010-03-21 22:06:02張夢陽
    文學自由談 2010年1期
    關鍵詞:茹志鵑分內(nèi)事擺事實

    ●文 張夢陽

    李建軍先生:

    我有一首打油詩自喻:陋室粗衣甘自苦,每讀妙文必起舞。平生惟喜文章事,夢中猶嘆文不古。

    今晨五點即醒,已無睡意,索性起來。昨晚擬出了文學版長篇小說體魯迅傳《苦魂》三部曲之一《會稽恥》最后三章和尾聲的綱要,須在胸中“停蓄”、“悶焐”一番,才能正式動筆,于是散淡地亂讀書,瞎思考,重新瀏覽張愛玲、蕭紅的文字,又回味川端康成的《雪國》、谷崎潤一郎的《細雪》、林海音的《城南舊事》等等,琢磨《紅樓夢》和《海上花列傳》中的白描。然后想起你在今年第四期《文學評論》上發(fā)表的《再論<百合花>——關于<紅樓夢>對茹志鵑寫作的影響》一文,只是瀏覽過,還未及細讀。連忙找出細品,這一細品,非同小可,竟使我霍然“起舞”!藝術分析探幽燭微,極有見地,與我的文學觀念正相合,故情不自禁給你寫信。本來是一個所的,可以周二去所拜訪,但我已退休,蝸居西山,很少去所。過去讀過你不少文章,甚為欽佩,后來得知你已調(diào)入文學研究所,更是稱好,但總未能相識。貿(mào)然去信,不免唐突。然而為大文所感,也顧不得這許多了。

    上次讀《文學報》上曾凡先生給李佩甫的信,寫了《難得“諍言”》,認為成功的作家應該為自己、為那個大的歷史時空、為自己心中的精神信仰寫作,保持“野渡無人舟自橫”那種從容、散淡的心態(tài),沉潛于真正偉大的作品,不必面對市場、時尚和大眾。這次讀先生的論文,會有什么感想呢?

    我聯(lián)想起最近寫出《推拿》的畢飛宇,在2008年12月31日《中華讀書報》上發(fā)表的《2008,讀<德伯家的苔絲>》一文。他在文中這樣說道:“《德伯家的苔絲》寫了三件事,忠誠、罪惡與寬恕?!薄耙粋€普通的傳教士或大學教授可以把這幾個問題談得比哈代還要好。但是,小說家終究不是可有可無的,他的困難在于,小說家必須把傳教士的每一句話還原成‘一個又一個的日子’,足以讓每一個讀者去‘過’——設身處地,或推己及人。這才是藝術的分內(nèi)事,或者說,義務,或者干脆就是責任。”由此,我讀了你的《再論<百合花>》后的感想,可以歸納為:有出息的作家,應該心無旁騖、一心一意地探究文學的“分內(nèi)事”,不要做“講道理”者。多好多美的大道理,都由傳教士或大學教授去講吧,作家應該做的是他的“藝術的分內(nèi)事”——描寫“生活質(zhì)地”。文學研究家們則是研究作家做這種“分內(nèi)事”的藝術,探討其中的文化淵源以及藝術規(guī)律,不可去做他人或某種利益的捧場者和詮釋人。要“講道理”,也是講“分內(nèi)事”中的道理,絕不是脫離“分內(nèi)事”的空談。而你的這篇論文正是探究文學“分內(nèi)事”之作,追溯了《紅樓夢》與茹志鵑創(chuàng)作的淵源關系,特別講了文學白描對當代成功作家的作用。尤其是精到地分析了《紅樓夢》第五十二回晴雯夤夜抱病給寶玉補“雀金裘”,與《百合花》里新媳婦給已經(jīng)犧牲的小通訊員縫補肩頭破洞的細節(jié)描寫的相通之處,更使我擊掌嘆服。這都體現(xiàn)出一位文學研究家的功力,所以使我禁不住“起舞”。

    我經(jīng)常考慮這個問題:很多人寫了很多很大的所謂“著作”,但如浮云,一縱即逝,過后沒有人記得起來。有的幾百萬字的長篇小說,幾至寫出之日,就是消亡之時,因為根本就沒有人看。然而有的作家寫得不多,像王之渙的“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓”只有二十字,魯迅的《孔乙己》只有三千字,茹志鵑的《百合花》只有六千余字,卻使人經(jīng)久不忘。這究竟是什么緣故?個中道理頗值玩味。一個真正的作家不在于寫得多長多大,而在于是否進入了文學的“真境”,明白了其中的真諦,明白自己應該做怎樣的“分內(nèi)事”,并怎樣做得好些。當然,倘若真正進入了“真境”,如曹雪芹,寫得越長越大越好!至今我們?nèi)匀贿z憾他僅存《紅樓夢》八十回,而沒有見到后面的章節(jié),真希望他能寫得更長更多。然而,如果壓根沒有入境,總是在做作家的“分外事”,就不如停筆不寫,先探索一下文學的真諦,取得進入文學“真境”的“入境證”,再談其他。千方百計地去探求文學的“分內(nèi)事”,并做得有水平,讓人愿意看,當是作家應該一心一意地終生致力的。其他皆無意義,什么一時的吹捧,表面的桂冠,這種那種的獎項,以至于什么諾貝爾文學獎,都是過眼煙云,沒有實質(zhì)的意義,真正有意義、有價值的只是文學“分內(nèi)”的思想與藝術。

    文學的“分內(nèi)事”中最當緊是的什么?我想,就是你文中所說的《紅樓夢》所傳給后世的在“日常事象”中“體情狀物”的“擺事實”的白描藝術。如畢飛宇所說:這才是“貨真價實”的。也如你引用茹志鵑的話所強調(diào)的:“讓讀者從你擺出的事實中去領悟出你所想告訴讀者的那個道理,讓讀者自己去領會,你千萬不能告訴讀者。這一點,這一要求是檢驗我們這篇小說的形象、人物、細節(jié)夠不夠,我覺得是一個標準?!睆垚哿嵋彩晴娗閺摹都t樓夢》到《海上花》所延續(xù)的中國古典小說曾有的重平實、反傳奇的藝術傳統(tǒng),她晚年著重指出小說重在“細密真實的生活質(zhì)地”,是“一種背景、一種情調(diào)、一種氛圍,一種永遠或隱或顯、或濃或淡的精神存在”(古耜語),而不是情節(jié)。所以她除《紅樓夢》外,極其重視《海上花列傳》。認為《海上花》才是繼承了《紅樓夢》筆法的。中國現(xiàn)當代文學中的成功之作,大多是繼承《紅樓夢》這種傳統(tǒng)文學筆法的。從張愛玲到茹志鵑都是如此。我明白這一點之后,就在文學版長篇小說體魯迅傳《苦魂》三部曲中一心一意地“擺事實”,盡最大可能去還原魯迅當年是怎樣“過”“一個又一個日子”的。至于理論分析和學術評說,則留待學術版《魯迅通傳》去做,文學版只做文學應該做的“擺事實”的“分內(nèi)事”,不去“講道理”。其實,這個文學的“分內(nèi)事”,不僅是曹雪芹在《紅樓夢》中所體現(xiàn)的,世界文學的經(jīng)典作家都是刻意追求的。恩格斯1885年在給敏娜·考茨基的信中就寫道:“我認為傾向應當從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來,而不應當特別把它指點出來?!瘪R爾克斯在回答記者關于《百年孤獨》的創(chuàng)作意圖的提問時,也表達了同樣的看法:“我要為我童年時代所經(jīng)受的全部體驗尋找一個完美無缺的文學歸宿?!笨梢娫凇叭粘J孪蟆敝小绑w情狀物”的“擺事實”的文學的“分內(nèi)事”,乃是世界文學中的一個普世的真諦。而長期以來,由于種種原因,這個十分明顯的文學的“擺事實”的“分內(nèi)事”卻被掩蓋了,誤以為文學只是“講道理”的一種形式,作者忙于把自己想到的所謂道理告訴讀者,因而涌現(xiàn)了大量的宣傳品以至于垃圾,少見真正意義上的文學作品出現(xiàn)。

    作家就是在這種文學的“分內(nèi)事”中展手段,比高低。文學研究家也是在這種“分內(nèi)事”中評騭作家作品的優(yōu)劣得失,探究其中的規(guī)律:優(yōu)秀的作家是怎樣在自己的作品中,藝術地還原讓讀者去“過”的“一個又一個日子”的?文學的白描是怎樣進行的?語言文字是怎樣提煉的?細節(jié)是怎樣發(fā)現(xiàn)、選擇和營造的?文學描寫究竟是怎樣傳給讀者的,其中是否有一個傳感系統(tǒng)?為什么素樸、切實的白描,會以少勝多,以深勝大,以細勝廣,以精勝粗。浮華、空泛的說教,卻適得其反?文學與繪畫究竟有什么區(qū)別與聯(lián)系?《清明上河圖》中的場景描繪與文學中的場景描寫是不一樣的。繪畫可以使讀者一眼就看到整體概貌,然后再看細部;文學描寫卻須一個字一個字地敘說,總說之后,還須依靠移步換形法逐一道來,逐漸在讀者腦海形成印象。那么,究竟應該怎樣敘說呢?其中,文與畫之間有什么異同呢?再有長篇小說從結構到文體是否存在很深的美學問題?是否可以專門研究一下長篇小說的藝術美學?這里面有許多文章可作。但是,長期以來,也由于種種原因,文學研究界并沒有緊緊抓住這個“分內(nèi)事”去探究,大量的所謂文學評論文章,其實并不是文學論文,而是政治批判、思想評論,甚至是“大字報”。我并不是說不要政治思想的評論和分析,文學任何時候都是脫離不了政治思想的。而是說要從文學作品所描寫的情景和場面中挖掘其中所內(nèi)含而不是外加的政治思想,進行文學評論所特有的政治思想分析,而不是空洞的說教。至于那種金錢交易下出現(xiàn)的商業(yè)炒作或肉麻吹捧,則不值一哂,更不在所論范圍之內(nèi)了。

    在這一現(xiàn)實背景下,更顯現(xiàn)出你的《再論<百合花>》的價值與意義。你做文章,在有些人眼里似乎“笨拙”,但卻是以細讀和感受為根據(jù),絕不硬加穿鑿、妄下雌黃。還有,就是努力說真話,不說假話,因而才能從文本中讀出《紅樓夢》第五十二回晴雯夤夜抱病給寶玉補“雀金裘”,與《百合花》里新媳婦給已經(jīng)犧牲的小通訊員縫補肩頭破洞的細節(jié)描寫的相通之處。相比之下,那些寫空文章、說假話者,倒很沒有意思。想說的話很多,但這封短信只能說到這里,愿有機會“把酒細論文”。

    祝好!問當代室的所有朋友好!如見到《文學評論》的小董,也請代為問候。你文中所引用的她的話,也極有見地。你大作的責編劉艷,沒有見過,也請代問候。謝她為讀者編輯了這樣一篇好文章,真正的文學論文。

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