《紅樓夢》“詠菊”詩十二首鑒賞

劉 娜

詠菊花詩十二首總評

《菊花詩》和《詠白海棠》屬于同一類型,都在花事吟賞上反映了當(dāng)時(shí)的都城社會習(xí)俗和有閑階級的文化生活情趣。

清代方浚頤《夢園叢說》曾記都門賞花情況說;“板樂寺之海棠,棗花寺之牡丹,豐臺之芍藥,十剎海之荷花,寶藏寺之桂花,天寧、花之兩寺之菊花,自春徂秋,游蹤不絕于路。又有花局,四時(shí)送花,以供王公貴人之玩賞.冬則招三五良朋,作消寒會,煮衛(wèi)河銀魚,燒膳房鹿尾,佐以涌金樓之佳酸,南烹北炙,雜然陳前,戰(zhàn)拇飛花,觥摔交錯(cuò),致足樂也?！毙≌f中賞桂、賞菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都寫到了。王公貴人的種種樂事,完全是建筑在殘酷地剝削勞動人民,特別是逼使廣大農(nóng)民過著饑寒交迫的痛苦生活的基礎(chǔ)上的。彼此唱和,斗奇爭新的詠物詩風(fēng)摩一時(shí),正是這種閑逸生活的反映。

菊花詩分詠十二題的形式,好象只是寶釵、湘云偶然想出來的新鮮玩意兒,其實(shí),也完全是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活已存在著的一種詩風(fēng)的藝術(shù)概括。與作者同時(shí)代人愛新覺羅·永恩(清宗室、襲封康親王)的《誠正堂稿》中就有“和崧山弟”的《菊花八詠》詩。其八詠詩題是“訪菊”、“對菊”、“種菊”、“簪菊”、“問菊”、“夢菊”、“供菊”、“殘菊”,幾乎和小說中一樣。崧山,亦即嵩山,是敦誠(他與敦敏弟兄二人都是曹霄芹的朋友)的好友永恚(上大下恚)的號。在他的《神清室詩稿》中也有“訪菊”、“對菊”、“夢菊”、“簪菊”、“問菊”等詩?？梢?小說中的情節(jié),多有現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù),并非作者向壁虛構(gòu)。

和同類內(nèi)容的大多數(shù)詩一樣,它寄情寓興的一面,還是值得注意的。

每首詩依然有選詠者各自的特點(diǎn),比如薛寶釵的“憶菊”,就一味地是寡婦腔;賈寶玉的“種菊”就歸結(jié)為絕塵離世;史湘云的命運(yùn),從她的“冊子”上看,后來雖一度“來新夢”,但終究“夢也空”,未能“淹留”于“春風(fēng)桃李”的美滿生活。脂評說,“湘云是自愛所誤?！?第二十二回)也與詩中所說的“傲世”相合。林黛玉的詩中“孤標(biāo)傲世”、“幽怨等等,則更說得明白;我們既知已佚的后半都原稿中寫她的死的那一回,回目叫“證前緣”(脂靖本第七十九回批語),則“登仙”的寓意就同樣清楚。(第十三回:秦可卿停靈于會芳園登仙閣;第十五回:水溶道:“逝者已登仙界?！?從“殘菊”詩看探春,可知她“運(yùn)偏消”時(shí),如菊之“傾欹”“離披”,境況也大不如前;“萬里寒云”,“分手”而去,正是她遠(yuǎn)嫁不歸的象征,所謂明歲再會,切莫相思等慰語,其用意也不過如同元春臨別時(shí)所說的“見面是盡有的,何必傷慘?倘明歲天恩仍許歸省,萬不可如此奢華靡費(fèi)了”那番話罷了。

林黛王所寫的三首詩被評為最佳。如果作者只是為了表現(xiàn)她的詩才出眾,為什么在前面詠白海囊時(shí)要讓湘云“壓倒群芳”,在后面諷和螃蟹詠時(shí)卻又稱寶釵之作為“絕唱”呢?原來作者還讓所詠之物的“品質(zhì)”去暗合吟詠它的人物。詠物抒情,恐怕沒有誰能比黛玉的身世和氣質(zhì)更與菊相適合的了,她比別人能更充分、更真實(shí)、更自然地表達(dá)自己的思想感情,是完全合乎情理的。

黛玉三首詩中,“詠菊”又列為第一。由于小說里眾人的議論,容易使我們覺得這首詩之好,就好在“口角噙香對月吟”一句上。其實(shí),詩的后半首寫得更自然,更有感染力。“滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心?”我們從林黛玉的詩中,又聽到了曹雪芹的心聲:它難道不就是作者寫在小說開頭的那首“自題絕句”在具體情節(jié)中所激起的回響嗎?這實(shí)在比之于讓林黛玉魁奪菊花詩這件事本身,更能說明作者對人物的傾向性。

——摘自蔡義江《紅樓夢詩詞曲賦評注》

憶菊

寶釵(蘅蕪君)

悵望西風(fēng)抱悶思,蓼紅葦白斷腸時(shí)。

空籬舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知。

念念心隨歸雁遠(yuǎn),寥寥坐聽晚砧遲。

誰憐我為黃花瘦,慰語重陽會有期。

【詩詞鑒賞】

第三十八回寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹,歡樂非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后,詩興大發(fā),分題作了十二首詠菊詩,寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同,即不限韻,各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。

對這首詩,探春評價(jià)說:“到底要算蕩蕪君沉著,‘秋無跡、‘夢有知,把個(gè)憶字烘染出來了?！贝_實(shí),這是最精彩的兩句。

詠菊詩,把菊花擬人化了。憶菊,其實(shí)是憶人。寶釵這首詩預(yù)示了她未來獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看,她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵娭皇请鼥V地表達(dá)一種情緒,不好把每一句都座實(shí),絕對肯定它暗示的就是什么。古人說“詩無達(dá)訪”,就是這個(gè)意思。

訪菊

寶玉(怡紅公子)

閑趁霜晴試一游,酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰家種,檻外籬邊何處秋。

蠟屐遠(yuǎn)來情得得,冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩客,休負(fù)今朝掛枝頭。

【詩詞鑒賞】

詠菊諸詩是以詩的內(nèi)容排順序的。寶釵說:“起首是《憶菊》;憶之不得,故訪,第二是《訪菊》;訪之既得,便種,第三是《種菊》;種既盛開,故相對而賞,第四是《對菊》;相對而興有余,故折來供瓶為玩,第五是《供菊》;既供而不吟,亦覺菊無彩色,第六便是《詠菊》;既入詞章,不可不供筆墨,第七便是《畫菊》;既為菊如是碌碌,究竟不知菊有何妙處,不禁有所問,第八便是《問菊》;菊如解語,使人狂喜不禁,第九便是《簪菊》;如此人事雖盡,猶有菊之可詠者,《菊影》《菊夢》二首續(xù)在第十第十一;末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了?！睂氂襁x作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。

賈政不在家,寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂,這是他生活中最愜意的時(shí)刻,詩中充滿富貴閑人的情趣?！跋炲爝h(yuǎn)來情得得,冷吟不盡興悠悠”,他得意極了。

種菊

寶玉(怡紅公子)

攜鋤秋圃自移來,籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經(jīng)雨活,今朝猶喜帶霜開。

冷吟秋色詩千首,醉酌寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護(hù)惜,好知井徑絕塵埃。

【詩詞鑒賞】

這一首用的是“十灰”韻。

第五回書中,警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友,并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同,他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性,無論是千金小姐還是小家碧玉,也不論是奴婢還是戲子,他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子,那么這首詩吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊,就正表現(xiàn)了他對女孩子的態(tài)度。

寶玉自己以為他的詩寫出了“訪菊”、“種菊”的情景,但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩。

對菊

湘云(枕霞舊友)

別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。

數(shù)去更無君傲世,看來惟有我知音。

秋光荏苒休辜負(fù),相對原宜惜寸陰。

【詩詞鑒賞】

在十二首詠菊詩中,這一首被評為第五,屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。

史湘云生來“英豪闊大寬宏量”,頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽子,只能是男人的形象;古代女孩子沒有帽子,無所謂“科頭”。但這是作詩,是遣興取樂,詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝,甚至有一次賈母競把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道:“湘云素習(xí)憨戲異常,她也最喜武扮的,自己每每束蠻帶,穿折袖?！痹谠娭?湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn),正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。

供菊

湘云(枕霞舊友)

彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點(diǎn)綴幽。

隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋。

霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊游。

傲世也因同氣味,春風(fēng)桃李未淹留。

【詩詞鑒賞】

供菊,是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來賞玩。這一首被評為第六。用的是“十一尤”韻。

彈琴飲酒,賞菊吟詩,蔑視富貴,佯狂傲世,頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩,她評論說:“據(jù)我看來,頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊游,這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋已經(jīng)妙絕,將供菊說完,沒處再說,故翻回來想到未折未供之先,意思深透?！彼^“背面傅粉”,就是用了倒插筆的手法,寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩的意境,豐富了吟詠的內(nèi)容。

詠菊

黛玉(瀟湘妃子)

無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。

毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,口角噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心。

一從陶令平章后,千古高風(fēng)說到今。

【詩詞鑒賞】

黛玉“魁奪菊花詩”,她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠,而這一首又是三首之冠,被評為第一。

“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,口角噙香對月吟”——人美、花美、景美、情美、詩美,合諸美于兩句詩中,構(gòu)思新穎,造句巧妙,確實(shí)是精彩的詠菊詩句?！皾M紙自憐題素怨”,寫出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情狀;“片言誰解訴秋心”,道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關(guān)系最深的詩人陶淵明拉出來,歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng),也把自己高潔的品格暗示出來了。

畫菊

寶釵(蘅蕪君)

詩余戲筆不知狂,豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨,攢花染出幾痕霜。

淡濃神會風(fēng)前影,跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽。

【詩詞鑒賞】

寶釵這首被評為第七。用的是“七陽”韻。

從《畫菊》這個(gè)題目說,這首詩寫得很生動。“攢花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句,構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩句“莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽”,有“畫餅充饑”之意。書作者似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關(guān)系有其名而無其實(shí)。

問菊

黛玉(瀟湘妃子)

欲訊秋情眾莫知,喃喃負(fù)手叩東籬:

孤標(biāo)傲世俗誰隱,一樣花開為底遲?

圃露庭霜何寂寞,鴻歸蛩病可相思?

休言舉世無談?wù)?解語何妨話片時(shí)?

【詩詞鑒賞】

這一首被李紈評為第二。用的是“四支”韻。

在黛玉的三首詠菊詩中,寫得新穎別致,并最能代表其個(gè)性的是這一首。輕俗傲世,花開獨(dú)遲,道出了她清高孤傲,目下無塵的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α眴?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無形的刺激,使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中?！傍櫄w蛩病”映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說,舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗?然而礙于“禮教之大防”,何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候?

“孤標(biāo)傲世偕誰隱,一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句,與其說是有趣的訊問,莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯(lián)之外,領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全為問句,問得巧而且妙,正如湘云說:“真把個(gè)菊花問的無言可對。”按理說,這一首應(yīng)該評為詠菊詩中的第一,李紈卻把它評為第二。本來李紈自己也承認(rèn)“不能作詩”,也就不必苛求了。

簪菊

探春(蕉下客)

瓶供籬栽日日忙,折來休認(rèn)鏡中妝。

長安公子因花癖,彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜。

高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁。

【詩詞鑒賞】

簪菊,即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。用的是“七陽”韻。

探春才清志高,精明干練不減于男人,因此詩中“短鬃”、“葛巾”等字樣都是以男人自況。她對榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚,但也束手無策,只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密,情趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁”,正表明了她嫉視丑惡,不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。

菊夢

黛玉(瀟湘妃子)

籬畔秋酣一覺清,和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴。

醒時(shí)幽怨同誰訴,衰草寒煙無限情。

【詩詞鑒賞】

這一首被李紈評為第三。用的“八庚”韻。

詩題是《菊夢》,以擬人的手法寫菊花的夢境,,實(shí)際上是寫黛玉自己夢幻般的情思,帶有明顯的讖語的意味?！昂驮瓢樵隆?已經(jīng)有些不祥;“登仙”,則又是“死亡”的代詞?！暗窍煞悄角f生蝶”,是說死去登上仙籍不是我所希望的;“憶舊還尋陶令盟”,等于說重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛,對黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。

菊影

湘云(枕霞舊友)

秋光疊疊復(fù)重重,潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠(yuǎn)近,籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應(yīng)駐,霜印傳神夢也空。

珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認(rèn)朦朧。

【詩詞鑒賞】

這是湘云的第三首詠菊詩,用的是“一冬”韻。

由愛菊花而愛及菊花的影子,極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各種形象,從現(xiàn)象上看,這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩作也無不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩,是有其用心的。“寒芳留照魂應(yīng)駐,霜印傳神夢也空”,顯然是暗示她未來凄涼的命運(yùn)。

殘菊

探春(蕉下客)

露凝霜重漸傾欹,宴賞才過小雪時(shí)。

蒂有余香金淡泊,枝無全葉翠離披。

半床落月蛩聲病,萬里寒云雁陣遲。

明歲秋風(fēng)知再會,暫時(shí)分手莫相思。

【詩詞鑒賞】

這是十二首菊花詩的最后一首。用的是“四支”韻。

寶釵為十二首菊花詩排順序時(shí)說:“末卷便以《殘菊》總收前題之盛?！边@就說得很明白,“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè),菊花詩也恰好作了十二首,這不是偶然巧合,而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊花詩作十二首判詞看待,但應(yīng)該把詠菊詩的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn),最后是葉缺花殘,萬艷同悲,歸到“薄命司”去。這一首是探春作的,當(dāng)然也要帶上她個(gè)人的色彩。她曾預(yù)言賈家要“一敗涂地”,《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局,也包括她自己的結(jié)局?！叭f里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味;“暫時(shí)分手莫相思”也可同“從今分兩地,各自保平安。奴去也,莫牽連”的曲子對應(yīng)起來。

吃肥蟹,飲醇酩,賞艷菊,作佳詩,何等富貴風(fēng)流!然而透出的氣息卻是如此凄涼慘淡。這是《紅樓夢》常用的手法,也是作者的高明處。