專家點(diǎn)評《關(guān)漢卿》

2010年6月4日，北方昆曲劇院在南京文化藝術(shù)中心獻(xiàn)演了“全國昆曲優(yōu)秀劇目展演周”中的第二臺(tái)劇目《關(guān)漢卿》。

6月5日上午，主辦單位召開了《關(guān)漢卿》評論會(huì)。文化部藝術(shù)司戲劇處處長呂育忠和來自北京、上海以及江蘇的戲曲專家、學(xué)者出席了會(huì)議。會(huì)議由原中國戲曲學(xué)院院長、教授周育德主持。北方昆曲劇院的部分主創(chuàng)人員到會(huì)聽取了專家的點(diǎn)評。

專家分別從劇本、人物、音樂、舞美、以及表演風(fēng)格等方面，對《關(guān)漢卿》進(jìn)行了全面、深入的評析。

中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員何玉人說，自成立至今，北昆一直走在繼承創(chuàng)新的路上，創(chuàng)作了很多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神的劇目。與南昆之風(fēng)雅、典雅、清雅相比，北昆的風(fēng)格充溢著大氣、豪氣、儒雅之氣?！蛾P(guān)漢卿》是個(gè)基本成熟的戲，塑造了關(guān)漢卿、珠簾秀等精彩人物，每個(gè)人都有其獨(dú)特性格與舞臺(tái)行動(dòng)。不過，舞美的呈現(xiàn)方式還可進(jìn)一步推敲，關(guān)漢卿這一人物也有待加強(qiáng)，以期更深刻地寫出中國古代知識(shí)分子的傲氣、傲骨，體現(xiàn)其精神境界。

江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院著名表演藝術(shù)家石小梅盛贊了《關(guān)漢卿》大氣恢弘，帶給觀眾以強(qiáng)烈的震撼，尤其是最后一幕的“大江東去”，令人久久不能忘懷，燈光運(yùn)用亦十分到位。飾演關(guān)漢卿與珠簾秀的兩位青年演員邵崢與魏春榮，都極有光彩。美中不足的是，《關(guān)》劇曲牌的選擇稍顯凌亂，有不成套之感，昆曲元素不夠，希望能在昆曲個(gè)性上有所加強(qiáng)。

浙江昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家汪世瑜說他通過《關(guān)漢卿》看到了兩位演員的成長、成熟，其演出征服了觀眾。全劇人物鮮明、情節(jié)一氣呵成，唱腔亦很流暢，給觀眾留下了深刻印象。只是，目前看來，全劇激情有余，抒情不夠，關(guān)漢卿的形象前后不夠統(tǒng)一。對演員來說，該角色是個(gè)很好的挑戰(zhàn)，應(yīng)該賦予人物更豐富的內(nèi)涵，其演繹不能停留于單純的小生或巾生。汪世瑜對邵崢提出了更高的要求與期待。

上海京昆藝術(shù)發(fā)展咨詢委員會(huì)主任馬博敏贊嘆《關(guān)漢卿》演員的表演真誠且有力度，使觀眾感受到人物內(nèi)心的豐富情感。舞臺(tái)色彩濃烈，昆曲載歌載舞的藝術(shù)形態(tài)在舞臺(tái)上表現(xiàn)得很充分。《關(guān)》寫出了一個(gè)大悲劇，在這大悲劇的命運(yùn)當(dāng)中，本劇并不致力于詮釋悲切痛苦，而是著力刻畫了一群有著自己的追求與目標(biāo)、寧可丟掉身體的自由、也要去追求心之自由的人們。然而，本劇內(nèi)心思想與情感挖掘深度不夠，故事寫得失之表面，關(guān)漢卿形象不夠精準(zhǔn)，全劇雖然緊湊，但時(shí)有慌亂之感。從演員表演上說，邵崢的表演在細(xì)膩性與深刻性上還有待加強(qiáng)；魏春榮在演繹珠簾秀時(shí)，也希望能更準(zhǔn)確地把握分寸感。

上海昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家蔡正仁期待邵崢與魏春榮在唱功上更上一層樓，希望北昆的《關(guān)漢卿》能成為一出精品。他指出，目前全劇幾乎所有的矛盾都發(fā)生在珠簾秀身上，而關(guān)漢卿卻失之被動(dòng)，有必要思考如何令關(guān)漢卿在情節(jié)發(fā)展中占據(jù)主導(dǎo)地位。全劇音樂很有特色。一方面，的確存在部分曲牌的選取有雜亂之感，另一方面，有些曲牌又用得很恰當(dāng)，如何使昆曲音樂既符合規(guī)律、又豐富多彩，是一個(gè)值得深思的大課題。

上海昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家張洵澎說《關(guān)漢卿》的戲好看、人動(dòng)人，“大江東去”的場面令人非常感動(dòng)。邵崢是一位能夠勝任這一角色的優(yōu)秀演員，希望他在表演上再接再厲。張洵澎在高度肯定了魏春榮的表演之后，也在眼神、口型、出場方式等表演藝術(shù)的細(xì)節(jié)問題上對她提出了更高的期待與建議。

中國戲劇家協(xié)會(huì)研究室主任崔偉認(rèn)為，《關(guān)》劇寫出了關(guān)漢卿命運(yùn)、內(nèi)心、性格的真實(shí)，在人物形象、文學(xué)風(fēng)格與色彩上給人們帶來了新的、合理的、令人信服和滿足的收獲，尤其是“勾臉”一筆，具有意想不到的沖擊力、張力與形式感的迸發(fā)力，使人感受到新編劇與傳統(tǒng)戲不一樣的節(jié)奏變化。他指出，在人物塑造上，關(guān)漢卿之性格發(fā)展的完整性還有所欠缺，有必要以更精雕細(xì)琢的匠心和營造，更具象化地展現(xiàn)關(guān)漢卿的命運(yùn)。對于以珠簾秀為代表的這一群落的定位也應(yīng)更準(zhǔn)確。

江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)主席汪人元就部分專家對《關(guān)漢卿》曲牌音樂的不同意見提出了自己的看法，他說：經(jīng)過數(shù)百年的生長、發(fā)展，昆曲成熟到了嚴(yán)謹(jǐn)、凝固的地步。文人化的追求使昆曲一方面極為典麗優(yōu)美，另一方面，在戲劇性上，又有所缺失。而戲曲音樂作為戲劇性的音樂，有其根本性的要求，一是表現(xiàn)情節(jié)，二是刻畫人物?！蛾P(guān)》劇兼用南北曲，充分調(diào)動(dòng)了北曲七聲音階，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性，在塑造人物時(shí)起到了很好的效果，然而也隨之帶來了雜亂之感。汪人元說，藝術(shù)永遠(yuǎn)是在對比與統(tǒng)一的和諧與巧構(gòu)之中形成的，于昆曲音樂當(dāng)代創(chuàng)作而言，無論在追求戲劇性、強(qiáng)烈對比還是追求對比之后的統(tǒng)一上，我們都要多下功夫，以期在對比之中，追求并實(shí)現(xiàn)一個(gè)音樂作品完整的統(tǒng)一性。

中國藝術(shù)研究院研究員龔和德肯定了《關(guān)漢卿》的北昆特色與演出效果，他比較了田漢話劇《關(guān)漢卿》與北昆《關(guān)漢卿》的風(fēng)格特征，指出，話劇《關(guān)漢卿》是完整的，然而有重大的時(shí)代烙印，所塑造的關(guān)漢卿形象太富戰(zhàn)斗性了；而昆曲《關(guān)漢卿》則矯枉過正，將關(guān)漢卿寫成了戲班的漂泊者，顯得太過輕飄，而缺少一個(gè)真正的定位。希望能更恰當(dāng)?shù)靥幚黻P(guān)漢卿與珠簾秀相互啟發(fā)、相互塑造、相互扶持的關(guān)系，更好地寫出一個(gè)具有更強(qiáng)歷史真實(shí)感、也給觀眾以更強(qiáng)的歷史認(rèn)同感的關(guān)漢卿來。

評論會(huì)后，專家們還就一些具體加工修改意見與劇院主創(chuàng)人員進(jìn)行了交流、切磋，意見和建議。