響檔“沈薛調(diào)”

沈儉安、薛筱卿搭檔的“沈薛調(diào)”，珠聯(lián)璧合，唱響在評彈藝術(shù)轉(zhuǎn)向繁榮的關(guān)鍵時(shí)代——上世紀(jì)20至40年代。他們的演出風(fēng)靡當(dāng)時(shí)滬上書壇，成為一組大響檔，不少經(jīng)典唱段為后輩傳唱仿效。無論是流派唱腔還是伴奏音樂，他們都對評彈彈唱藝術(shù)的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。

由于沈儉安自50年代起退出評彈界，沈薛調(diào)拼檔的唱段便顯得云荒雨隔、難以尋覓;好在從20年代至40年代之間，有許多唱片公司出版了不少78轉(zhuǎn)的唱片，保留了當(dāng)時(shí)的沈薛調(diào)的優(yōu)秀唱段。

得勝唱片公司從1924年開始發(fā)行沈薛調(diào)唱片，到了30年代后期各大唱片公司制作的沈薛調(diào)內(nèi)容共有——

得勝唱片珍珠塔:贈(zèng)塔(2張)，干點(diǎn)心(1張)，告稟三樁(3張)，方卿二次見姑娘唱道情(2張)(1924年)

美國勝利唱片 珍珠塔:方卿見娘(1張)，打三不孝(1張)，看燈(1張)(1930年)

高亭唱片珍珠塔:方卿寫信(1張)，方卿初到襄陽、老夫妻相爭(1張)(1931年)

百代唱片 珍珠塔:小夫妻相會(huì)(3張)(1932年)

蓓開唱片 啼笑因緣:舊地尋盟(1張)，絕交裂券(1張)

長城唱片 啼笑因緣:尋鳳(1張)，贈(zèng)照(1張)，驚病(1張)，話別(1張)

錄音出版的年份，只是大致情況。

此外，沈儉安單獨(dú)錄音的還有“方太太尋子” (1932)和“聞鈴”、“美人關(guān)”(1949)三段。經(jīng)過中國唱片上海公司的努力，以上珍貴唱段除了長城公司的唱片4張、得勝公司的唱片“贈(zèng)塔”、“方卿二次見姑娘”4張沒有重版之外，其他都已翻制重版了CD，我們可以洗耳傾聽當(dāng)年沈調(diào)薛調(diào)的雅韻了。

沈儉安、薛筱卿拼襠主要唱的是《珍珠塔》和《啼笑因緣》兩部書。《珍珠塔》是一部基礎(chǔ)很好的傳統(tǒng)曲目，前輩馬如飛就已唱得相當(dāng)成熟;《啼笑因緣》是當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代新曲目。張恨水小說《啼笑因緣》在上海是1930年出版的，沈、薛隨即改成書回，搬上曲壇，唱紅了上海灘。

清嘉慶年間，就有彈詞藝人馬春帆在說唱《珍珠塔》了。當(dāng)時(shí)參加整理《珍珠塔》腳本的演員很多，他的兒子馬如飛彈唱《珍珠塔》的“馬調(diào)”，獨(dú)具一格，有了一批繼承者，其中以楊星槎、楊月槎、魏鈺卿和朱兼莊等最為著名。薛筱卿12歲師從魏鈺卿學(xué)藝，沈儉安先是師從朱兼莊后再拜魏鈺卿，兩人拼檔后立即成名，唱成了當(dāng)年的“塔王”?！墩渲樗返哪_本唱到20年代后，文學(xué)性很高。如“方卿見娘”中方卿唱段從“悲則悲”到“恨則恨”一氣呵成的16句排比句，依次勾勒了方太太的曲折經(jīng)歷，極寫出方卿的悲憤心情;又如“二次見姑娘”中方卿在唱道情前的一段唱詞，集中了許多古人之鑒的唱句，表現(xiàn)出腳本深厚的古典基礎(chǔ)，令人聯(lián)想回味——

學(xué)不得管夷吾行軍伐楚上山調(diào)，

我學(xué)不得伍子胥吹簫求乞向吳邦。

學(xué)不得高漸離悲歌送別荊卿筑，

學(xué)不得李龜年琵琶到處說明皇。

學(xué)不得陳元和金磚未拍蓮花落，

學(xué)不得漢張良楚歌一曲韻悠揚(yáng)。

《啼笑因緣》是作家陸澹安寫的彈詞，又經(jīng)作家戚飯牛修改，唱詞嚴(yán)謹(jǐn)雋永。如“絕交裂券”中的三個(gè)“為了你”后接著三個(gè)“一”的排比唱段，聽來有一瀉千里之勢，淋漓盡致地譴責(zé)了金錢的罪惡，表達(dá)了樊家樹面對現(xiàn)實(shí)的悲憤和豁達(dá)心情?！短湫σ蚓墶飞朴谠趯Τ忻枥L場景，如“尋鳳”唱段中樊家樹到沈鳳喜家，鳳喜敘述的家景，聊聊數(shù)筆十分傳神——

想此地末，(唱)

住的是陋巷門小狹，

坐的是殘缺不全斷板凳，

煤筐瓦缽亂紛紛。

夾竹桃一盆充點(diǎn)綴，

花間灑滿是灰塵。

曬衣裳沒有欄桿絆，

東絆西絆一條繩，

十分寒磣不堪云。

《啼笑因緣》又常在夾敘夾議的唱詞中細(xì)膩地描述人物的內(nèi)心感情。如在“話別”的最后描寫離別惆悵，薛筱卿唱得甚為婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。沈鳳喜唱——

我是三月之中要盼君返，

快回來三字記胸膛!

我是別無長物充俎餞，

一曲月琴反二黃，

馬鞍山故事供端詳。(噯哎，月琴哪!)

想你彈得出高山流水調(diào)，

為什么彈不出我今朝憾滿腔，

彈不出我萬般無奈的別離腸。

沈儉安的唱腔十分沉穩(wěn)，不緊不慢，委婉流暢。他演唱時(shí)相當(dāng)注意節(jié)奏，嗓音沙啞，蒼勁而又柔和，韻味十足。尤其在他唱的“哭訴”、“打三不孝”里，深沉的感情，娓娓道來，如怨如訴，真是百聽不厭的經(jīng)典篇章。“打三不孝”中的沈調(diào)，已達(dá)十分嫻熟的境界，唱腔語調(diào)的起承轉(zhuǎn)合也呼應(yīng)自如，在一句“真所謂是三更魂夢往來頻”中的“魂夢”一詞，沈儉安在連續(xù)的蘇州話語音中插入了一個(gè)老派上海話的、有特色的、陽平字起頭的連讀聲調(diào)，聽起來別有一格。

沈儉安的唱片在解放后幾乎絕跡。筆者在1964年8月的一天清早跨進(jìn)蘇州拙政園，居然聽到遠(yuǎn)處小亭子里傳出有人演唱他的“哭訴”全曲，彈唱十分逼真;80年代我在上海的大學(xué)里還聽到過老師彈唱的“哭訴”?？梢娚騼€安雖淡出書壇久遠(yuǎn)，但沈調(diào)的流傳依然綿綿不斷。

薛筱卿的唱腔，清脆明快，咬字清晰，鏗鏘有力，唱腔中常有起伏跌宕之勢。他的琵琶開創(chuàng)襯托上手伴奏的新生面，可謂盤落滿珠。他在“初到襄陽”中唱到“磨穿鐵硯桑維翰，我名不驚人心不灰”時(shí)，字字咬緊有力，斬釘截鐵;在演唱《痛責(zé)》時(shí)，將激情的唱段唱得一氣呵成卻又從容不迫;在“方卿寫信”中，他唱得婉轉(zhuǎn)惆悵，委屈和掛念的心情伴著回復(fù)的彈奏聲細(xì)細(xì)唱來。薛筱卿在五六十年代也唱過許多名段，如“紫鵑夜嘆”、“哭塔”等，但是我總覺得他的十分暢達(dá)的杰作，還是與沈儉安配合時(shí)形成的那些。兩人的嗓子，蒼亮相配互補(bǔ)，珠聯(lián)璧合，使整篇的彈唱音韻和諧優(yōu)美，別有風(fēng)味。所以，筆者認(rèn)為，彈詞中的拼檔須要十分講究，說唱相配和諧，可達(dá)事半功倍之效。

沈儉安、薛筱卿對評彈伴唱音樂的發(fā)展豐富也有很大的貢獻(xiàn)。沈儉安在“插入接唱”中自然迂回，富有魅力。如在“叮囑干點(diǎn)心”中的最后一句(陳翠娥唱):“想你回想全仗攻書本，科甲終需一點(diǎn)心——”還未唱出第三句時(shí)(方卿表):讓我鈍鈍俚(唱):“只怕干點(diǎn)心不可不留神。”十分圓轉(zhuǎn)美妙。又如在“二次見姑娘”中，方卿被迫無奈唱道情時(shí)——

(生表):馬上退下來，簡板漁筒，信子亂敲。

(唱):簡板漁筒，次第敲——

(老旦接唱):說到此堂中前后靜悄悄。

如同做戲開場處，

都要那側(cè)耳細(xì)聽側(cè)目瞧。

急壞了末賢淑端莊采蘋婢，

急壞了溫良恭儉老年高。

一個(gè)兒末長嘆息，

一個(gè)兒末鎖眉毛，

兩個(gè)頭顱都搖兩搖。

一個(gè)兒想女流的意思何其忍，

一個(gè)兒想浪子的形容太覺刁!

沈儉安這段的接唱內(nèi)容，不但語句十分優(yōu)美得體，唱得也十分從容，端莊自如。尤其第一句是唱了一個(gè)收句，曲調(diào)的轉(zhuǎn)折一瀉如注。

這兩處的接唱，其實(shí)都屬于情節(jié)演進(jìn)到關(guān)鍵之處的搶唱，即“搶過來、唱下去”。這時(shí)，書場上聽眾的反應(yīng)一定是十分活躍的，這反過來也推動(dòng)了沈儉安的接唱在調(diào)子上的活躍和舒暢。此時(shí)的沈儉安，不會(huì)像場子上聽眾可能出現(xiàn)的那樣雀躍，而是將彈唱處理得相當(dāng)穩(wěn)重，唱來從容，但活躍的氣氛卻深嵌于語調(diào)之中，努力在唱詞和唱腔的契合中見長。人們簡直不知道他的感染力出自何處，卻能聽得出神。

真正的藝術(shù)是不老的，半個(gè)世紀(jì)前唱的調(diào)子，如今聽來依然是那么令人入迷。陳云說過一句“批判人情勢利，這是得人心的”，《珍珠塔》除在“文革”十年中停唱之外，一直沒受到多大干擾。沈調(diào)和薛調(diào)后來有一大批繼承者——朱雪琴、陳希安、周云端等等，《珍珠塔》、《啼笑因緣》也一直在傳唱。

沈薛調(diào)的老唱段，據(jù)筆者所知，“贈(zèng)塔”2張唱段中國唱片上海公司現(xiàn)已藏有，筆者已經(jīng)覓到“方卿二次見姑娘唱道情”2張、“贈(zèng)塔”2張和長城公司唱片“尋鳳、贈(zèng)照、驚病”3張唱段，本文前面所列的珍貴唱段，只缺1張“話別”了。我希望也能早日尋到，到那時(shí)，抑或現(xiàn)在也無妨，我建議中國唱片上海公司出個(gè)CD版《沈薛調(diào)專輯》。