海明威作品中幾種修辭手法的運(yùn)用

徐小芳

[摘要]海明威以“精通現(xiàn)代敘事”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他精通的現(xiàn)代敘事藝術(shù)除了常說的“電報(bào)式”對(duì)話和敘事視角，還有卓越的修辭手法，如反諷、對(duì)比和象征。這幾個(gè)方面共同構(gòu)成了對(duì)歐美文壇影響深刻的“海明威式”文體。

[關(guān)鍵詞]敘事藝術(shù)；反諷；對(duì)比；象征

中圖分類號(hào)：1106

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-5918(2009)04-0102-02

前言

1954年，瑞典皇家科學(xué)院以“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”(mas-tery of the artofnarrative)為由，授予海明威諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是對(duì)海明威敘事藝術(shù)的最高評(píng)價(jià)。這里的“敘事藝術(shù)”總體表現(xiàn)為“簡(jiǎn)潔明快，精煉深刻”的文體風(fēng)格。具體來說它又表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：“電報(bào)式”對(duì)話、心理描寫、敘事視角、和象征對(duì)比反諷等修辭手法。國(guó)內(nèi)外對(duì)于海明威及其作品的研究碩果累累，很多的論文都對(duì)“電報(bào)式”對(duì)話、心理描寫和敘事視角進(jìn)行了討論分析，但是對(duì)于海明威作品中的修辭手法研究則較少。本文將采用文本細(xì)讀的方法來論述海明威作品中常見的幾個(gè)修辭手法的運(yùn)用。

一、反諷

E.M.哈里代(E.M.Halliday)曾說過：“諷刺使他(海明威)最好的作品默默地成了偉大的小說?！谄谕c實(shí)現(xiàn)之間，偽裝與真相之間，意圖與行動(dòng)之間，發(fā)出的信息與收到的信息之間，人們所想象的和應(yīng)有的事物與事物的實(shí)際情況之間，存在著諷刺性的差距——這是海明威從一開始就采用的偉大主題，而這個(gè)主題要求用一種諷刺的方法在藝術(shù)上表現(xiàn)出來?！焙Ｃ魍?jīng)常通過反諷來揭示矛盾，深化主題。海明威的諷刺既迥異于喬納森·斯威夫特(Jonathan Swift)等人的犀利辛辣，又有別于馬克·吐溫(Mark Twain)等人的哈哈鏡似的夸張，而是琵琶掩面，托諷于有意無意之間。

1923年1月海明威發(fā)表的一首題名為《光榮的戰(zhàn)士》，這首詩最有趣的是題目和詩文本身之間所產(chǎn)生的富有強(qiáng)烈諷刺的緊張氣氛，以及戰(zhàn)士們英勇犧牲的傳統(tǒng)概念和冷酷的現(xiàn)實(shí)之間的嚴(yán)重脫節(jié)。

《在我們的時(shí)代里》的基調(diào)也是一種關(guān)于環(huán)境的嚴(yán)厲諷刺，不僅組成這本書的大部分故事以此作為它獨(dú)特意義的線索，而且這本書的構(gòu)成也以此作為它的真正的原則。

《永別了，武器》中卡波萊大撤退是—個(gè)經(jīng)典諷刺片段。一輛救護(hù)車深陷在滿是雨水的泥土路上，亨利開槍打傷了一個(gè)上士，因?yàn)檫@個(gè)上士想逃跑。這個(gè)上士很快在亨利的默許下被救護(hù)車司機(jī)擊斃，但不久之后，司機(jī)也跑了，并且被敵人捉住成為俘虜。戲劇性的結(jié)局是亨利自己的逃跑。亨利和司機(jī)后來的行為否定了前面的行為，形成了強(qiáng)烈的反諷效果。

《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》也是反諷修辭手法運(yùn)用的佳例。麥康伯和瑪格麗特結(jié)婚十多年，感情上一直格格不入，但因—個(gè)太有錢，一個(gè)太漂亮，他們又誰也不肯舍棄誰。打獵的頭一天，麥康伯讓一只受傷的獅子嚇破了膽。在眾目睽睽之下現(xiàn)了懦夫的原形。為此，瑪格麗特變得更加肆無忌憚，當(dāng)晚就跑到白人獵手帳篷里偷情。第二天，麥康伯在打野牛時(shí)，一面頻頻向野牛射擊，一面感到從未有過的男子漢的“快樂”?，敻覃愄卦谝慌阅慷弥倪@番轉(zhuǎn)變，預(yù)感到自己的控制權(quán)受到威脅，不禁變得臉色煞白。最后，瑪格麗特從背后一槍擊斃了麥康伯。麥康伯可以戰(zhàn)勝內(nèi)心恐懼，可以戰(zhàn)勝瘋狂的野獸，但卻在由懦夫轉(zhuǎn)變成硬漢的關(guān)頭，喪生在他那“最冷酷、最狠心、最掠奪成性”i的女人手下。小說這種悲慘的反諷描寫，讓人看到金錢和女人的毀滅力量。

二、對(duì)比

海明威小說中常用的修辭手法還有對(duì)比，通過對(duì)比手法使內(nèi)容產(chǎn)生更豐富的內(nèi)涵，給讀者以更多情感震撼?？此茊握{(diào)平淡的描寫，卻常常隱藏了豐富的內(nèi)涵。

在《一天的等待》中有一段父親出門狩獵的情景描寫，這段描寫與發(fā)生在孩子身上的事情形成了幾組鮮明的對(duì)比。由于父親不了解內(nèi)情，形成了父親悠閑和兒子絕望的對(duì)比。在打獵過程中父親越來越輕松快樂，可是兒子在房間里越來越傷心，覺得離死亡越來越近。當(dāng)父親在戶外射殺鵪鵓，獲取獵物把打獵推向高潮時(shí)，兒子正在房間里面對(duì)臨終時(shí)刻，到達(dá)心理承受壓力的高潮。溫暖房間里死亡的氣息和室外寒冷中的鮮活生命形成對(duì)比。這一系列的對(duì)比突出了了小男孩面對(duì)死亡的勇氣和鎮(zhèn)定，使讀者對(duì)產(chǎn)生了一種讓這個(gè)小孩夭折太殘酷的效果。面對(duì)死亡的矛盾心理及對(duì)美好生活的追求，創(chuàng)造出恐懼與美感的微妙結(jié)合。這段美感與恐懼的對(duì)比描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)了在美好生活誘惑面前，小男孩面對(duì)死亡的所體現(xiàn)出的“硬漢”所具有的勇氣。

《乞力馬扎羅的雪》中的女主人公海倫很愛丈夫哈里。海倫把哈里看成她的生命和生活的中心，對(duì)丈夫進(jìn)行無微不至的關(guān)懷。為了給哈里減輕痛苦，她朗讀故事。哈里悲觀消極等待死亡，她開導(dǎo)勸說哈里。為了不讓哈里病情惡化而要求他不要喝酒。但是對(duì)哈里來說，海倫只不過是他獲取物質(zhì)享受和身體享受的工具。她的溫情和沉靜與丈夫的粗鄙和煩躁形成了鮮明的對(duì)照。

在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中對(duì)比的修辭手法的運(yùn)用非常明顯。文中麥康伯和威爾遜，—個(gè)懦弱，一個(gè)驍勇；一個(gè)自憐，一個(gè)自信；一個(gè)優(yōu)柔，一個(gè)果敢。他們的懦夫形象和硬漢形象形成了極好的對(duì)比，更加突顯了麥康伯最終加人硬漢行列的瞬間“優(yōu)雅風(fēng)度”。

三、象征

有批評(píng)家稱海明威為象征主義作家，但海明威本人和另外的很多批評(píng)家都予以否認(rèn)。無論他是無意經(jīng)營(yíng)還是有心栽植(有批評(píng)家認(rèn)為他經(jīng)常是在無意識(shí)地使用象征手法一編者注)，“象征方式”都在他的作品中獲得了滋生蔓延的土壤。弗洛伊德(Freud)指明了夢(mèng)與文學(xué)的關(guān)系，夢(mèng)與文學(xué)的一個(gè)共同點(diǎn)就是“象征”手段的運(yùn)用。正因?yàn)檫@樣，弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》一書中指出，分析夢(mèng)的方法完全可以用來分析文學(xué)作品，而用釋夢(mèng)的方法來解釋文學(xué)作品就可以讓讀者發(fā)現(xiàn)生活真正的涵義，揭示人類精神生活中無意識(shí)的東西?？v觀其創(chuàng)作，海明威雖不能稱為象征主義作家，但是他的作品里存在著甚至可說是大量存在著象征意味、象征手法和象征性描寫。

海明威的《老人與?！?、《永別了，武器》和《乞力馬扎羅的雪》是眾所周知有豐富象征意味的作品。

如《老人與海》中的馬林魚它大而且美，風(fēng)度優(yōu)雅，儀態(tài)萬方。馬林魚作為自然的壯觀與偉力的象征。海明威還以獅子作為力量的象征。小說中老人開始處于失敗的境地時(shí)，被人蔑視，靠夢(mèng)見獅子來做精神支柱。在磨難最難熬的關(guān)頭，他想“但愿它(大魚)能睡去，這樣我也能睡去，夢(mèng)見獅子了”。后來，在海上的最后一個(gè)夜間，他終于睡著了，又夢(mèng)見了獅子。獅子在小說中的不斷出現(xiàn)，構(gòu)成了一種寓意十分明確的象征：象征著老人追求打不敗的“硬漢精神”。A Farewell to Arms(《永別了，武器》)中，“一”一詞除有“武器”之意外，另外還有“懷抱”之意，象征著愛情也隨著戰(zhàn)爭(zhēng)一去不復(fù)返了，這一象征手法形象地反映了海明威當(dāng)時(shí)的悲觀宿命思想和小說主題思想的定位。

《乞力馬扎羅的雪》中所描寫的乞力馬扎羅山上的皚皚自雪，以及僵立在雪峰上的豹子，是海明威對(duì)死亡有其獨(dú)特的感受的象征體。在海明威看來，死自有一種美，一種安靜。生命即使處于終結(jié)和僵固狀態(tài)，仍然具有一種原始的、肅穆的、崇高的美。另外，在這篇小說中寫到的美國(guó)作家哈里在非洲作狩獵旅行，由于右腿生疽，眼見快要死去，便回想起過去，憧憬著未來。多年來，他一方面夢(mèng)想不朽，一方面又被死亡所困擾。而“不朽”和“死亡”這兩個(gè)抽象概念，都被作者用自然界的象征物具體化了。在小說中，哈里幾次見到禿鷲在朝他虎視耽耽地蹲伏著，還幾次聽到餓狗的嗥叫。用禿鷺和餓狗象征死，這是十分貼切的。作為“不朽”的象征，讀者看到了乞力馬扎羅自得眩目的方形山巔。在小說最后，哈里夢(mèng)見自己乘著來接運(yùn)他的飛機(jī)，看見了乞力馬扎羅山的方形山巔，于是他明白，它就是他現(xiàn)在要飛去的地方。哈里要走豹子的道路，可他失敗得更慘。豹子的尸體在高山上永存“不朽”了，可躺在平原上的哈里人還沒死，肉體已經(jīng)開始腐爛。象征中包含著對(duì)比，讓人回味無窮。

海明威在短篇小說《一只金絲雀》和《弗朗西絲·麥康伯短促的幸福生活》中也多次運(yùn)用象征手法含蓄地表達(dá)他的思想?！兑恢唤鸾z雀》講述一對(duì)美國(guó)夫婦在火車上碰到一位老太太，她要送一只金絲雀給她女兒，因?yàn)樗畠焊晃蝗鹗咳藨賽?，被她?qiáng)行分開。老太太的耳聾象征著她陳舊保守，聽不進(jìn)意見，而關(guān)在鳥籠里、不再唱歌的金絲雀象征著她的女兒。

結(jié)語

海明威獨(dú)特的語言風(fēng)格對(duì)20世紀(jì)的英語寫作或其他語種的寫作產(chǎn)生了較大影響。簡(jiǎn)潔、凝練、樸實(shí)構(gòu)成了海明威語言與文風(fēng)的基本特色。海明威獨(dú)特的“電報(bào)式”對(duì)話、敘事視角、和反諷對(duì)比象征等修辭手法幾個(gè)方面相輔相成，有機(jī)統(tǒng)一，共同構(gòu)成了對(duì)歐美文壇影響深刻的“海明威式”文體。

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