關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的拍攝

攝影從表現(xiàn)手法上大致分為紀(jì)實(shí)攝影、藝術(shù)攝影、觀念攝影三大類。作為報(bào)紙的攝影版面。紀(jì)實(shí)類攝影占有絕對(duì)重要的地位。目前，攝影界對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的定義還存在爭(zhēng)論，但有兩點(diǎn)共識(shí)：1、紀(jì)實(shí)攝影有證據(jù)、文獻(xiàn)的作用；2、它的題材內(nèi)容是具有一定社會(huì)意義和歷史文獻(xiàn)價(jià)值的。從以上兩點(diǎn)來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影、報(bào)道攝影互有交集，它們的區(qū)分只是概念性的，我們所說(shuō)的紀(jì)實(shí)攝影是廣義的，包括以上所有類型。

不少攝影愛(ài)好者愛(ài)好風(fēng)光、人物類的藝術(shù)攝影，認(rèn)為只要是構(gòu)圖、光線及其他攝影手段運(yùn)用得好即可獲得好照片，但我認(rèn)為，經(jīng)歷時(shí)光砂粒打磨而依然能打動(dòng)我們的是更好的照片。作為報(bào)紙用圖，新聞性是首先考慮的要素。記錄應(yīng)該是照片的首要任務(wù)。

2009年荷賽年度新聞大獎(jiǎng)由《陷入危機(jī)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)》獲得，照片上一片狼藉的住宅里一個(gè)全副武裝的警探正在檢查這棟被查封的住宅，原房主因無(wú)力償還房貸而被法院裁定驅(qū)逐出自己的住宅。這幅發(fā)表在《時(shí)代周刊》的作品耐人尋味，是2008年世界經(jīng)濟(jì)走向令人啼笑皆非窘境的生動(dòng)寫照。2008年第12期的《攝影之友》介紹了一位美國(guó)女?dāng)z影家DOROTHEALANGE，為什么要重提這位已經(jīng)在1965年過(guò)世的攝影師呢?是因_為2008年的金融危機(jī)讓我們聯(lián)想到了20世紀(jì)30年代美國(guó)同樣波及全球的那次經(jīng)濟(jì)崩潰。當(dāng)時(shí)LANGE用她的鏡頭記錄了那個(gè)艱難時(shí)期的困苦景象并激發(fā)了行政機(jī)構(gòu)及個(gè)人采取行動(dòng)來(lái)改善這些困境。下次金融危機(jī)何時(shí)以何種方式到來(lái)，誰(shuí)也不能預(yù)言。但毋庸置疑，以上照片必然會(huì)在下次危機(jī)到來(lái)之時(shí)被重新審視。

今年的4月16日-5月18日，150幅照片漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)，在中華世紀(jì)壇展出，吸引了眾多目光，許多攝影期刊不吝版面，大篇幅進(jìn)行介紹，這個(gè)叫約翰·湯姆遜的蘇格蘭人以影像見(jiàn)證了1868年-1872年中國(guó)晚清時(shí)期的政治生活、風(fēng)土人情、自然景觀，以真實(shí)豐富的影像為人類，特別是中國(guó)人留下了自己在時(shí)間中的身影。攝影術(shù)1839年正式宣布發(fā)明，約翰·湯姆遜以這種真實(shí)直觀的方式讓170年后的我們找到屬于自己的文化坐標(biāo)。

所以，好照片的共同特點(diǎn)還是記錄，是歷久彌新。一張好的紀(jì)實(shí)照片的功用是無(wú)法想象的，它可以讓困苦的人擺脫困境，可以讓人們反思?xì)v史，甚至可以使戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)。

拍攝一組好的紀(jì)實(shí)照片是有一定難度的，一個(gè)專業(yè)攝影水平高的攝影師可能也拍不了一組好的紀(jì)實(shí)類攝影作品。紀(jì)實(shí)類攝影的拍攝需要縝密的思考、犀利的目光、獨(dú)特的角度和執(zhí)著的精神。

照片是拍攝者立場(chǎng)、思維過(guò)程的體現(xiàn)，思考是一個(gè)拍攝行為的基礎(chǔ)。藝術(shù)攝影的畫面語(yǔ)言更多地傳達(dá)一種情緒、韻味、美感，紀(jì)實(shí)攝影則更多地傳達(dá)拍攝者的思想。許多攝影愛(ài)好者都拍攝塑料袋，也就是白色污染，把各種各樣漫天飛舞、掛在枝頭、滾在路邊的塑料袋拍得很唯美，但這種環(huán)保題材拍攝者眾多，很少能拍出新意，甚至因?yàn)槠鋬?nèi)容的單一而根本構(gòu)不成紀(jì)實(shí)類的攝影作品。曾經(jīng)看到過(guò)一組《翠鳥雙比翼依依西湖情》的紀(jì)實(shí)作品，攝影師祝辰洲跟蹤拍攝4年，此片從1300多部作品中脫穎而出，獲得第二屆國(guó)際環(huán)保紀(jì)錄片金獎(jiǎng)。原片取名為《愛(ài)的故事》，講述了一對(duì)翠鳥的愛(ài)戀。兩只鳥兒在人間天堂杭州的西湖里自由快樂(lè)地生活，相依相戀，纏綿恩愛(ài)。幾年后的一天，翠鳥帥哥撞到建筑物的玻璃幕墻而死，它的伴侶孤苦哀鳴不已，從此形影相吊，煢煢孑立。如果到這里結(jié)束。人們只是為這對(duì)小精靈的分離扼腕痛惜，但是，后面作者加上了鳥類保護(hù)組織收集的每年死于玻璃幕墻的鳥兒的密密麻麻的尸體，看到這里，相信每個(gè)人的心靈都為之顫動(dòng)：盡管不去有意地捕殺，人類的社會(huì)行為還是已經(jīng)影響到自然的生存。還沒(méi)有結(jié)束，最后攝影師又拍攝了這樣的畫面：目前，已有環(huán)保人士在玻璃幕墻上張貼猛禽的圖標(biāo)，讓無(wú)辜的小鳥遠(yuǎn)離幕墻殺手。這組紀(jì)實(shí)作品不單單地提出問(wèn)題，還提出問(wèn)題的嚴(yán)重性以及解決的辦法，構(gòu)成一個(gè)完整的情節(jié)鏈條。這種紀(jì)實(shí)攝影的拍攝是成功的，它融入了作者更多的思考，甚至觸動(dòng)人心，引發(fā)人類的思考。

紀(jì)實(shí)攝影需要犀利的不同于常人的目光。有的攝影者看到某些紀(jì)實(shí)作品會(huì)說(shuō)，這個(gè)我知道，可是沒(méi)有拍，潛臺(tái)詞是根本沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)題材的價(jià)值。這就說(shuō)明一個(gè)合格的紀(jì)實(shí)攝影者要善于發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，即新聞價(jià)值、記錄價(jià)值。往往是在許多人眼中非常平常的事情。攝影者用手中的相機(jī)把它記錄下來(lái)，可以取得意想不到的效果。比如《平頂山日?qǐng)?bào)》攝影版近期刊發(fā)的紀(jì)實(shí)作品《中原古堡”——汝州古山寨》，可能這些山寨大家都見(jiàn)過(guò)，但誰(shuí)也沒(méi)有去注意這些斷壁殘?jiān)?，更別說(shuō)去發(fā)掘它的歷史文化價(jià)值了。2008年年初《平頂山日?qǐng)?bào)》刊登的紀(jì)實(shí)作品《“王子”落難記》，講述了動(dòng)物園里一只小猴子的命運(yùn)，趣味橫生，如果不是這種講述。可能人們不會(huì)意識(shí)到，在人類之外，動(dòng)物王國(guó)也是一個(gè)復(fù)雜險(xiǎn)惡的社會(huì)。

紀(jì)實(shí)攝影需要獨(dú)特的角度。同樣的一個(gè)題材和場(chǎng)面，不同的人去拍會(huì)出現(xiàn)完全不同的效果，選取哪個(gè)角度達(dá)到自己想要的效果是攝影者必須考慮的問(wèn)題。比如在配合黨和政府中心工作的具體宣傳實(shí)踐中，一個(gè)大的題目往往需要通過(guò)一個(gè)典型人物、典型事件來(lái)反映。比如反映金融危機(jī)對(duì)我們生活造成的影響，可以有許多的角度，但不可否認(rèn)的是黨和政府鼓勵(lì)農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)、再就業(yè)就是很好的切入點(diǎn)。這是從內(nèi)容上選取合適的角度，同樣，形式上也需要角度。一個(gè)場(chǎng)面，是用順光、逆光還是側(cè)逆光；是用遠(yuǎn)景、中景還是特寫，包括一些細(xì)節(jié)的體現(xiàn)都反映了攝影者獨(dú)特的思維過(guò)程?！秲蓚€(gè)農(nóng)民工返鄉(xiāng)當(dāng)老板》這個(gè)紀(jì)實(shí)攝影反映的就是金融危機(jī)下農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。在拍攝的時(shí)候，作者使用全景、中近景、特寫組合的方式，一個(gè)立體的農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)的情況就展現(xiàn)出來(lái)了。

紀(jì)實(shí)攝影的拍攝還需要執(zhí)著的精神。一個(gè)成功的紀(jì)實(shí)攝影往往需要作者耗費(fèi)大量的時(shí)間、精力去完成。平頂山市著名攝影家張惠賓拍攝的《鄉(xiāng)村歌手張麥撈》就是作者跟蹤15年拍攝的一個(gè)專題，此片入選《30年家庭記憶》一書。拍攝馬街書會(huì)的人很多，拍攝馬街書會(huì)藝人的人也很多，但有此執(zhí)著的精神把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)民間說(shuō)唱藝人，縱向記錄一個(gè)傳統(tǒng)意義上的說(shuō)書藝人演變?yōu)橐粋€(gè)從事文化產(chǎn)業(yè)發(fā)家致富的成功者的攝影者，張惠賓應(yīng)該說(shuō)是成功的?？梢哉f(shuō)，是張惠賓成就了張麥撈，張麥撈也成就了張惠賓。