設(shè)界

荷蘭設(shè)計(jì) → 社會(huì)能量

設(shè)計(jì)如何產(chǎn)生巨大的社會(huì)能量?

或許，今日荷蘭的先鋒設(shè)計(jì)提供了一些方案。

近日，“社會(huì)能量——當(dāng)代荷蘭交流設(shè)計(jì)巡回展”在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館舉行，200多個(gè)項(xiàng)目(包含書籍、地圖、舞臺(tái)、游戲、影像等多種形式)出自當(dāng)代荷蘭最重要的11個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體，他們將音樂、寫作、社會(huì)學(xué)、信息科學(xué)、流行文化、產(chǎn)品開發(fā)等融入傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)中，向人們展現(xiàn)了從平面設(shè)計(jì)到交流設(shè)計(jì)的巨大轉(zhuǎn)型。

拾玖

固態(tài)閱讀

“我敬重傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)，但不想止于此。我的全部想法就是去拓展書的意義與極限。”

伊瑪#8226;布(Irma Boom)是一位書籍設(shè)計(jì)的拓荒者。2001年，她被德國萊比錫市授予書籍設(shè)計(jì)的古登堡獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)有史以來最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

“書本質(zhì)上是一種非常民主的媒介，至少自印刷術(shù)被發(fā)明以來便是如此?！睌?shù)字時(shí)代，隨著信息傳播媒介主角地位的旁落，書籍如何回歸自身的物質(zhì)向度，成為書籍設(shè)計(jì)必然面臨的課題，對此，伊瑪為我們提供了重要啟示。

“新的媒介中蘊(yùn)藏著不同的結(jié)構(gòu)，對待文字和圖像的方式在變化，這些都給了書籍設(shè)計(jì)一個(gè)嶄新的推動(dòng)力?！币连斪⒅貙壿嫛?nèi)容、閱讀方式的塑造，書籍形態(tài)設(shè)計(jì)由此超越了內(nèi)容呈現(xiàn)的窠臼，一躍成為內(nèi)容編輯的重要手段。

“我喜歡書的外觀，對我來說，我可以把故事講得更多，因?yàn)槲液軙?huì)編故事?！薄禨HV 思考之書》是一個(gè)與眾不同的項(xiàng)目，委托人是一家慶賀百歲的跨國公司，此書多達(dá)2136頁，重3.5公斤。全書頁面排版顯示出一種簡潔之美，散布在各頁中的水印，正好搭配有數(shù)字信息的孔洞;與頁面等大的字母分布全書，合在一起便可組成書名;11厘米厚的書邊，一面是盛開的郁金香花圃，一面是阿赫特貝爾的詩歌。迅速瀏覽此書，讀者會(huì)自行組織起內(nèi)容，重建出這家百年企業(yè)的歷史。

少年心氣

“我們不是那種認(rèn)為‘少即是多’的人，我們喜歡使用大膽而有個(gè)性的材料，并試圖反映我們周圍的世界——時(shí)常是美好的，也經(jīng)常是殘酷的?！?/p>

“機(jī)器”(Machine)是來自阿姆斯特丹的Paul du Bois-Reymond和Mark Klaverstijn在2001年共同建立的工作室。他們的設(shè)計(jì)思想更多與流行文化有關(guān)，比如涂鴉、說唱音樂等等。

音樂是“機(jī)器”重要的靈感來源，他們善于使音樂形象化，他們的很多設(shè)計(jì)為音樂產(chǎn)業(yè)而做，如為MTV頻道做的視頻、形象、動(dòng)畫;為俱樂部、派對、音樂會(huì)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)影像;為音樂廠牌設(shè)計(jì)形象、唱片包裝等。后來他們啟動(dòng)了“Our Machine Records”廠牌，用來發(fā)行自己的音樂，還設(shè)立了自己的服裝品牌“Machine Hot Couture”。

他們的設(shè)計(jì)行為幾乎可以等同為涂鴉，他們用一切方式來發(fā)泄過剩的荷爾蒙，在一切他們能找到的媒介上涂鴉——或者說設(shè)計(jì)。

“對我們來說，藝術(shù)與設(shè)計(jì)的區(qū)別沒有意義。”

觀念越獄

“設(shè)計(jì)所發(fā)出的聲音，不是要變得恰如其分，而總要保持著一點(diǎn)兒不受歡迎的狀態(tài)?！?/p>

摩爾和范德法登(Mooren van der Velden)是阿姆斯特丹的平面設(shè)計(jì)師，1998年到2007年二人一起成立工作室，完成包括形象設(shè)計(jì)、海報(bào)、請柬以及書籍設(shè)計(jì)等多個(gè)項(xiàng)目。他們曾為藝術(shù)空間ROOM制作請柬，替社會(huì)建筑雜志《Archis》(現(xiàn)在叫Volume)進(jìn)行觀念設(shè)計(jì)，還負(fù)責(zé)每年“荷蘭慶典”的宣傳設(shè)計(jì)。

如果把社會(huì)學(xué)、觀念藝術(shù)看作是富含人文細(xì)胞的肌體，摩爾和范德法登的設(shè)計(jì)就是一種從中提取某些DNA物質(zhì)的“轉(zhuǎn)基因設(shè)計(jì)”。他們用前所未有的觀念設(shè)計(jì)了著名的建筑雜志《Archis》。借助人們的日常生活經(jīng)驗(yàn)，他們利用雜志的物理空間虛構(gòu)出一幕幕特定場景，試圖與讀者“對話”。

設(shè)計(jì)生成

“傳統(tǒng)是一種工具，你有許多種方式去演繹你的工具，通過這些手段，你就可以演繹你的世界?！?/p>

1996年創(chuàng)立的“色欲”(Lust)平面設(shè)計(jì)公司，完全歸屬于這個(gè)因數(shù)字技術(shù)而徹底改變的新時(shí)代。工作室創(chuàng)立者之一原本學(xué)習(xí)物理，對事物原理、邏輯和程序有著天生的敏感和把握能力，他們放棄了手工業(yè)者式的終端制造，后撤到了設(shè)計(jì)生產(chǎn)鏈中更為上游的環(huán)節(jié)。利用邏輯與參照系數(shù)，他們?yōu)樵O(shè)計(jì)建立過程，而結(jié)果由過程自動(dòng)生成。當(dāng)然，設(shè)計(jì)師仍然會(huì)監(jiān)控模式的運(yùn)行，并及時(shí)校準(zhǔn)它的方向。對設(shè)計(jì)來說，嚴(yán)格的機(jī)器邏輯和人性的隨意同樣重要。

《蒙德里安基金會(huì)2004年度報(bào)告》主要呈現(xiàn)該年全部項(xiàng)目的數(shù)額、地域、領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)關(guān)系，設(shè)計(jì)者采用環(huán)狀示意圖，不僅展示了局部與整體的關(guān)系，同一圓心由內(nèi)向外還用以呈現(xiàn)層級(jí)關(guān)系。報(bào)告采用20多種色紙，不僅是確切的統(tǒng)計(jì)資料，也呈現(xiàn)出自由多樣的藝術(shù)性。

“創(chuàng)作者的絕對權(quán)威已不存在，取而代之的是創(chuàng)作者和消費(fèi)者之間的復(fù)雜關(guān)系。”“色欲”在印刷材料、交互式裝置和建筑平面等多種媒介上創(chuàng)作，對平面設(shè)計(jì)、交互媒體設(shè)計(jì)、建筑和城市規(guī)劃相重疊的邊緣地帶也很感興趣。目前，他們?yōu)榻ㄖ熀统鞘性O(shè)計(jì)師、出版商、音樂群體、美術(shù)館、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)等文化單位和荷蘭國務(wù)院、荷蘭市政府、國家博物館等大型機(jī)構(gòu)服務(wù)?！吧闭J(rèn)為設(shè)計(jì)是一個(gè)過程，每一項(xiàng)設(shè)計(jì)都源于一個(gè)理念。通過數(shù)年積累，他們逐漸形成了一套設(shè)計(jì)理論，被人描述為“基于過程或系統(tǒng)生成的設(shè)計(jì)”。