潮漲成都

電影的真實(shí)樣貌是怎樣?要知道這個(gè)問(wèn)題的答案，我們要順著塞納河而上，沿著多瑙河追溯，不論是死神的鐮刀還是屋頂上站立的天使，那里有一批人堅(jiān)持著電影的純凈的內(nèi)里，也許，他們是這星球上唯一的一批。

從電影節(jié)到電影展

直到安東尼奧尼和伯格曼兩位大師的相繼離去，中國(guó)內(nèi)地的許多觀眾才了解到以他們?yōu)榇淼臍W洲電影是好萊塢之外的重要分流，關(guān)于“新浪潮”等概念也才開(kāi)始慢慢普及。除去人盡皆知的奧斯卡，真正被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可的三大電影節(jié)——戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)都是在歐洲評(píng)選，與這三大電影節(jié)的嚴(yán)苛藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)比，奧斯卡所謂的“學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)”顯得不僅不嚴(yán)肅，甚至有點(diǎn)廉價(jià)。冷峻的柏林更傾向于政治生活背景下的影像反映，米開(kāi)朗基羅#8226;安東尼奧尼、羅曼#8226;波蘭斯基等人都曾在柏林贏得了國(guó)際地位，許多影片都嚴(yán)肅、穩(wěn)重，對(duì)反映戰(zhàn)爭(zhēng)、時(shí)局動(dòng)蕩、文化差異、個(gè)體精神漂流、倫理道德題材的電影可謂情有獨(dú)鐘;曖昧的戛納堅(jiān)持藝術(shù)品質(zhì)，因此悶騷片和情色片往往是戛納的最愛(ài)，盡管金棕櫚得主往往都是綜合表現(xiàn)極佳的時(shí)代杰作，但展映和參賽片的整體調(diào)調(diào)，卻總給人一種濕漉漉的曖昧情懷，濃得很難化掉;而多元的威尼斯是世界上最古老的電影節(jié)，其網(wǎng)羅全球佳片的用心，始終推動(dòng)著該電影節(jié)的發(fā)展，多元化的審美目標(biāo)也逐漸實(shí)現(xiàn)。

這些影展上的?？秃芏喽加兄屓巳缋棕灦拿?，卻難以在好萊塢看見(jiàn)他們的身影。自從“新浪潮”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，歐洲的導(dǎo)演們給人的感覺(jué)便是不茍言笑，長(zhǎng)于思辨卻短在票房。從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始的漫長(zhǎng)的歲月中，歐洲電影吸取了太多文藝傳統(tǒng)，因此浸透了人文氣息，盡管上世紀(jì)80年代開(kāi)始，電影越來(lái)越工業(yè)化，好萊塢電影使得美國(guó)確立了世界電影中心的地位，但是歐洲的電影和電影人們依然堅(jiān)守者藝術(shù)陣地，以“陽(yáng)春白雪”自居。

“看不懂”成為了大多觀眾對(duì)歐洲電影最大的感慨，而實(shí)際上隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程，近些年來(lái)歐洲也涌現(xiàn)了不少商業(yè)片導(dǎo)演，他們身上同樣流淌著藝術(shù)的血液，卻能把藝術(shù)輕輕地放在每個(gè)人的手上，而不是置于不可觸摸的地方。從呂克#8226;貝松的《這個(gè)殺手不太冷》到大衛(wèi)#8226;葉茨的《哈利波特》系列，從雷德利#8226;斯科特的《異型》到克里斯托弗#8226;諾蘭的《蝙蝠俠前傳》，誰(shuí)也不能說(shuō)這些電影屬于看了犯困的類型，同時(shí)誰(shuí)也不能否認(rèn)這些電影沒(méi)有發(fā)人深思的內(nèi)核支撐。

前輩們的耀眼的名字下，歐洲電影人走著更為穩(wěn)妥的道路，讓自己的電影不僅僅在文藝專場(chǎng)和電影節(jié)開(kāi)幕式上播放，不僅僅被小眾珍愛(ài)，是他們的新目標(biāo)——美好的東西理應(yīng)被更多人看見(jiàn)和感受。因此，新一代的導(dǎo)演們帶著自己的作品走向各地，電影展成為他們發(fā)言的最好方式。

歐洲電影在成都

對(duì)于身處內(nèi)地的成都影迷來(lái)說(shuō)，歐洲電影一直都不是一個(gè)陌生的維度，當(dāng)然，這得益于成都一批電影愛(ài)好者的不斷推動(dòng)，也得益于一座城市經(jīng)由漫長(zhǎng)的歷史而累計(jì)的審美尺幅。

早在上個(gè)世紀(jì)80年代左右，成都就已經(jīng)開(kāi)始在各大院校內(nèi)自發(fā)組織各種各樣的看片會(huì)，這些看片會(huì)躲在學(xué)校禮堂舉行，拉著厚厚的藍(lán)布棉門簾，進(jìn)門不需要給票，而是報(bào)上一聲電影同好即可。形形色色的看片會(huì)中，總是有人可以想辦法弄到一些所謂的“尖貨”，諸如《偷自行車的人》、《第七封印》等新浪潮代表電影，就是在這些禮堂中第一次被成都人看到。當(dāng)時(shí)很多人把歐洲電影當(dāng)做“內(nèi)部參考片”來(lái)看，但是也有不少人在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)培養(yǎng)了今后良好的影評(píng)水準(zhǔn)，其中就包括現(xiàn)在著名的影評(píng)人潔塵，和著名的詩(shī)人翟永明。

到了90年代，歐洲電影已經(jīng)不是藏著掖著的東西了，諸如“卡夫卡”等酒吧書吧，會(huì)定期組織看片會(huì)，好萊塢電影在此幾乎絕跡，晦澀難懂的歐洲電影堂而皇之地展示著自己的海報(bào)，據(jù)“卡夫卡”的老板娘唐丹鴻介紹，當(dāng)年除了一些電影愛(ài)好者，這些海報(bào)還會(huì)吸引最近小區(qū)的居民前來(lái)看片，常常放一場(chǎng)沉悶的藝術(shù)電影時(shí)，店內(nèi)是賓客滿堂的。這時(shí)的看片會(huì)不再局限于一兩個(gè)地方，想方設(shè)法地購(gòu)買到歐洲經(jīng)典電影并在家中呼朋引伴成了最普遍的交流方式?！澳莻€(gè)時(shí)候的人簡(jiǎn)直像在復(fù)習(xí)考試一樣去背那些流派和導(dǎo)演的名字，如數(shù)家珍都不足以形容了，倒背如流還差不多”，唐丹鴻說(shuō):“歐洲電影那時(shí)在成都的形勢(shì)真的很好，至少接受度比其他城市都要高，那個(gè)時(shí)候好萊塢電影還沒(méi)有大舉進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，大家對(duì)商業(yè)片的概念模糊，都認(rèn)為好電影就應(yīng)該是伯格曼那種，深刻又隱晦，那時(shí)大家對(duì)電影的認(rèn)知很純粹?！?/p>

到了現(xiàn)在，即使好萊塢商業(yè)電影和國(guó)產(chǎn)大制作片幾乎擠占了成都電影院的所有檔期，對(duì)歐洲片喜愛(ài)的人們卻是有增無(wú)減。四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的博士生導(dǎo)師黃教授對(duì)我們說(shuō)，他自己也是年輕時(shí)候看歐洲電影成長(zhǎng)的，到了現(xiàn)在，他的學(xué)生們走著和他一樣的道路?！拔矣X(jué)得是因?yàn)樯L(zhǎng)在成都這座城市，讓成都觀眾比較容易理解歐洲電影里面一些看似沉重的思考，足夠的文化氛圍加上足夠的接受度，讓成都人較之其他城市更偏愛(ài)嚴(yán)肅藝術(shù)。很多人說(shuō)，成都和巴黎有著相似的地方，這不是自我陶醉，而是兩座城市有一樣的底蘊(yùn)?！?/p>

他們來(lái)到成都，帶來(lái)詩(shī)一樣的語(yǔ)言和夢(mèng)一樣的場(chǎng)景，在這座城市難有陽(yáng)光的年末，歐盟電影展讓我們置身的文化之城顯得更加厚重。

“電影是沉默的吶喊”

——?dú)W盟電影展參展影片《塞拉菲娜》導(dǎo)演馬丁#8226;波渥斯

生于法國(guó)布勒斯特的馬丁#8226;波渥斯在七八十年代是個(gè)活躍的演員，不但涉足小說(shuō)創(chuàng)作也執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇，是個(gè)能編能導(dǎo)能演的才子。今年他執(zhí)導(dǎo)的第三部影片《塞拉菲娜》獲得了最佳影片、最佳女主角等7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是近年來(lái)歐洲電影的代表作。

Q:人物傳記類電影一般都比較難以掌控，尤其對(duì)演員要求極高，為何會(huì)選擇這樣一個(gè)不知名的原型作為故事主角?演員的挑選又作何考慮?

A:就在第一次看到塞拉菲娜的畫作后不久，我讀了她的生平，頓時(shí)腦海充滿許多畫面，我想象她坐在自己狹小房間的地板，絞盡腦汁調(diào)配神秘的素材顏料，就像服從某種偉大力量那般全心致力于她的藝術(shù)。我隨即想到《巴黎我愛(ài)你》中友蘭達(dá)#8226;夢(mèng)露展現(xiàn)的獨(dú)特吸引力，她那充滿魅力的雙手雙眼和她的嚴(yán)謹(jǐn)與高貴，我認(rèn)為透過(guò)她可以捕捉貫穿塞拉菲娜一生那難以置信的力量。

Q:歐洲電影到了現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了許多次變改，你認(rèn)為在你的作品中是否能展現(xiàn)歐洲電影的一些特質(zhì)?

A:歐洲電影的特點(diǎn)我想世界各地的影迷都十分清楚，是具有人文關(guān)懷和思考的，但歐洲電影的類型絕對(duì)不止這一種。我們的幸運(yùn)在于，有許多偉大的前輩可以學(xué)習(xí)，他們對(duì)電影的把控和掌握造就了歐洲電影。對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我想每個(gè)導(dǎo)演都有自己的風(fēng)格和偏好，我的影片比較符合歐洲電影的一些傳統(tǒng)特征，但是如果仔細(xì)看的話，還是能夠從視角和其他一些細(xì)節(jié)上，看出屬于我自己的特征。

Q:你認(rèn)為電影在歐洲導(dǎo)演心中，與在好萊塢導(dǎo)演心中的模樣有何不同?

A:就電影本身來(lái)說(shuō)是沒(méi)有不同的，電影是用來(lái)展示，只不過(guò)好萊塢的機(jī)制更適合產(chǎn)生商業(yè)電影。但是作為一個(gè)藝術(shù)表達(dá)形式，手法會(huì)有所不同，他們更喜歡在電影院讓觀眾的眼睛離不開(kāi)屏幕，我們更樂(lè)意讓觀眾回家以后能夠慢慢思考。這里想澄清一個(gè)問(wèn)題，許多人認(rèn)為歐洲導(dǎo)演為了藝術(shù)而藝術(shù)，只會(huì)拍別人看不懂的片子，我承認(rèn)歐洲的導(dǎo)演可能會(huì)更加自我一點(diǎn)，但電影本身就是沉默的吶喊，我只是把我的聲音加了進(jìn)去，希望心有靈犀的觀眾出現(xiàn)。

TIPS

第二屆歐盟電影展參展影片

(所有星美院線)

莫扎特在中國(guó)

導(dǎo)演:伯爾尼德#8226;納布爾格、娜蒂亞#8226;施林奇

類型:家庭

影片長(zhǎng)度:94分鐘

上映時(shí)間:2009年11月20日 18:40

黑帶女郎

導(dǎo)演:娜塔莎#8226;阿希

類型:劇情

影片長(zhǎng)度:100分鐘

上映時(shí)間:2009年11月23日 18:40

塞拉菲娜

導(dǎo)演:馬丁#8226;波渥斯

類型:傳記/劇情/戰(zhàn)爭(zhēng)

影片長(zhǎng)度:125分鐘

上映時(shí)間:2009年11月24日 18:40

困惑中年

導(dǎo)演:弗拉多#8226;費(fèi)舍爾

類型:戲劇/劇情

影片長(zhǎng)度:105分鐘

上映時(shí)間:2009年11月25日 18:40

了不起!

導(dǎo)演:多米尼克#8226;斯坦達(dá)爾特

類型:喜劇

影片長(zhǎng)度:90分鐘

上映時(shí)間:2009年11月26日 18:40

變色龍

導(dǎo)演:克斯提那#8226;高達(dá)

類型:喜劇/劇情/驚悚

影片長(zhǎng)度:106分鐘

上映時(shí)間:2009年11月27日 18:40

平靜的躁動(dòng)

導(dǎo)演:安東尼奧#8226;格里馬爾迪

類型:劇情/愛(ài)情影片

長(zhǎng)度:105分鐘

上映時(shí)間:2009年11月30日 18:40

殺人魔王

導(dǎo)演:皮耶特#8226;庫(kù)帕斯

類型:犯罪/驚悚

影片長(zhǎng)度:88分鐘

上映時(shí)間:2009年12月1日 18:40

女人的陰謀

導(dǎo)演:瓦西里斯#8226;瓦費(fèi)斯

類型:戲劇/劇情

影片長(zhǎng)度:107分鐘

上映時(shí)間:2009年12月2日 18:40

校園規(guī)則

導(dǎo)演:米凱勒#8226;阿夫斯多莫

類型:劇情

影片長(zhǎng)度:113分鐘

上映時(shí)間:2009年12月3日 18:40