視角轉(zhuǎn)換對(duì)恐怖氣氛的強(qiáng)化作用及“崩潰”一詞的隱喻意義

摘要:《鄂榭府崩潰記》運(yùn)用第一人稱(chēng)敘述中追憶自我與經(jīng)驗(yàn)自我兩種眼光之間的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)化了彌漫小說(shuō)全篇的恐怖氣氛。通過(guò)賦予“崩潰”多重隱喻意義，使其所著力描述的恐怖氛圍在“崩潰”中達(dá)到高潮。而這一切都是他所強(qiáng)調(diào)的“單一效果”、“結(jié)局感”等短篇小說(shuō)創(chuàng)作理論的精彩呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:追憶自我;經(jīng)驗(yàn)自我;“崩潰”

中圖分類(lèi)號(hào):I109.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002—2589(2009)22—0063—02

愛(ài)倫·坡是19世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上的一位重要作家，在“小說(shuō)、詩(shī)歌和文學(xué)評(píng)論三個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都取得了卓越的成就(肖伯納)”[1]，其短篇小說(shuō)創(chuàng)作歷來(lái)倍受評(píng)論界關(guān)注，被認(rèn)為不僅開(kāi)拓了美國(guó)偵探小說(shuō)之先河，而且以其哥特式恐怖氣氛獨(dú)有的張力，沖擊著人們的精神和理智，探索并描寫(xiě)了人類(lèi)心理最隱秘的部分，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

坡曾說(shuō)過(guò):“按照人類(lèi)最普遍的理解，在所有感傷主題中，哪一個(gè)是最感傷的呢?很明顯，是死亡。那么，何時(shí)這一最感傷的主題才最富詩(shī)意呢?…… 答案也是顯而易見(jiàn)的，即當(dāng)死亡和美緊密相連時(shí)。那么，毫無(wú)疑問(wèn)，一位美麗女人的死亡即是世界上最具詩(shī)意的主題?！盵2] 他的作品中，美與恐怖并存，死亡則是對(duì)這一恐怖氣氛的渲染。《鄂榭府崩潰記》這一愛(ài)倫·坡式的哥特式短篇小說(shuō)，正是作者對(duì)這一主題探索。小說(shuō)中故事發(fā)生在陰森恐怖的鄂榭府，久居其中的孿生兄妹，哥哥多年精神壓抑，妹妹則久病不起，終被其兄活埋地下。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，妹妹破棺而出，長(zhǎng)驅(qū)直入，倒在其兄懷里死去。至此，其兄勞德立克·鄂榭原本錯(cuò)亂脆弱的神經(jīng)也隨著其妹瑪?shù)铝杖怏w的死亡而崩潰， 鄂榭府也在風(fēng)雨飄搖中倒塌。在小說(shuō)中，所有這一切都是通過(guò)主人公勞德立克·鄂榭的摯友“我”的講述呈現(xiàn)在讀者面前的。

“坡的大部分小說(shuō)都是用第一人稱(chēng)寫(xiě)成的”[3]。關(guān)于第一人稱(chēng)敘述中的敘述視角問(wèn)題，我國(guó)敘述學(xué)界專(zhuān)家申丹女士認(rèn)為，“第一人稱(chēng)主人公敘述，一般都是回顧性敘述……在這一類(lèi)型中潛存著兩種不同的敘事眼光:一是敘述者‘我’從現(xiàn)在的角度追憶往事的眼光，二是被追憶的‘我’過(guò)去正在經(jīng)歷事件的眼光?！盵4] “然而，在第一人稱(chēng)回顧性敘述中，敘述者時(shí)常放棄追憶性的眼光而采用過(guò)去正在經(jīng)歷事件的眼光敘事?！盵4]

筆者認(rèn)為，艾倫·坡的《鄂榭府崩潰記》正是由于追憶自我與經(jīng)驗(yàn)自我這兩種眼光的交替出現(xiàn)，從不同的角度描述不同的體驗(yàn)，使彌漫全篇的恐怖氛圍更加撼人心魄。本文旨在分析該短篇小說(shuō)中第一人稱(chēng)敘述者的追憶自我和經(jīng)驗(yàn)自我之間的視角轉(zhuǎn)換手法及其對(duì)恐怖氣氛的強(qiáng)化作用，并在此基礎(chǔ)上探討小說(shuō)題目中“崩潰”一詞所具有的隱喻意義。

一、視角轉(zhuǎn)換對(duì)恐怖氣氛的強(qiáng)化作用

視角轉(zhuǎn)換屬小說(shuō)敘事的技巧層面，恐怖氛圍則指小說(shuō)敘事對(duì)讀者的感官所形成的沖擊力度，是就敘事技巧所產(chǎn)生的效果而言。在《鄂榭府崩潰記》中，小說(shuō)的敘述者時(shí)常放棄自己的追憶自我的眼光，轉(zhuǎn)用經(jīng)驗(yàn)自我的眼光敘事。

《鄂榭府崩潰記》是一篇哥特式小說(shuō)，開(kāi)篇的環(huán)境描寫(xiě)已透出一股蕭殺之氣，暗示敘述者的鄂榭府之行將充滿(mǎn)陰森與詭譎。

“那年秋天，有個(gè)陰郁、晦暗、岑寂的日子……說(shuō)不上是怎么回事——可乍見(jiàn)那座府邸，心頭頓時(shí)添上一陣愁，叫人受不了?！盵5]

此處，句首的時(shí)間狀語(yǔ)“那年”，表明此刻敘述聲音和敘述眼光統(tǒng)一于追憶自我。盡管那段愁慘的經(jīng)歷已成既往，但當(dāng)敘述者再度回憶時(shí)，那段憑添的愁，依然“叫人受不了”[5]。然而，就在讀者追隨敘述者的回憶，震懾于當(dāng)時(shí)的陰森氛圍時(shí)，敘述者已巧妙地從追憶自我的眼光轉(zhuǎn)換為經(jīng)驗(yàn)自我的眼光。

“那山池就在宅邊，滿(mǎn)池死灰，黑黝黝，陰森森 …… 我俯視這一切面目全非的倒影…… 竟比剛才還要惶悚。”[5]

“目前還是打算在這座凄涼的公館里盤(pán)桓幾個(gè)星期”[5]?！皠偛拧薄ⅰ澳壳啊边@兩個(gè)表明動(dòng)作發(fā)生的當(dāng)下性的時(shí)間狀語(yǔ)，使敘述者以經(jīng)驗(yàn)自我的眼光進(jìn)行的敘述顯得更加直接、逼真，亦使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的親歷事件的體驗(yàn)，陰恐的氛圍仿佛直逼讀者眼前。

如上所述，小說(shuō)的第一人稱(chēng)敘述者“我”在追憶往事時(shí)，不時(shí)地?fù)Q用經(jīng)驗(yàn)自我的眼光敘事，逼真再現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的體驗(yàn)與感受，使讀者有親臨其境之感。“在某種程度上，敘述者的困惑使其成為一位理想的講述人，因?yàn)樗仨氁猿錆M(mǎn)驚訝與恐慌的措辭，和飽含感觸與暗示的筆觸，描述其經(jīng)歷?！盵6] 雖然敘述者對(duì)那次慘淡凄楚的鄂榭府之行至今回憶起來(lái)仍歷歷在目，但追憶往事的視角畢竟使其今日之感受與昔日之經(jīng)歷間產(chǎn)生了距離，為了消除這種距離，作者對(duì)敘述者鄂榭府之行的敘述則更多地從經(jīng)驗(yàn)自我的眼光來(lái)進(jìn)行。

在小說(shuō)中，作者通過(guò)各種途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)敘述者從追憶自我向經(jīng)驗(yàn)自我的眼光轉(zhuǎn)換。

“我屏絕心中那個(gè)必定是夢(mèng)想的念頭，更仔細(xì)地端詳府邸的真貌?！盵5]

“我留心著這一切，順著短短一條堤道，馳到府邸門(mén)口。”[5]

“如今眼前起了這么大的變化……目前這種可怕的蒼白的膚色，目前這種出奇的晶亮眼睛……?！盵5]

在英文原文中，作者用現(xiàn)在分詞和表示現(xiàn)在的時(shí)間狀語(yǔ) (“shaking” [7]， “noticing” [7]， “And now in the more exaggeration of the prevailing character of these features…The now ghastly pallor of the skin， and the now miraculous luster of the eye…[7])使兩種敘述眼光的轉(zhuǎn)換更加明顯?，F(xiàn)在分詞短語(yǔ)作伴隨狀語(yǔ)，將讀者的感官直接導(dǎo)入事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，使他們隨著敘述者經(jīng)驗(yàn)自我的眼光，共同經(jīng)歷發(fā)生在鄂榭府的一切。緊接著，敘述者與其摯友勞德立克·鄂榭的會(huì)面亦使人大吃一驚，戰(zhàn)栗不已。原文中，三個(gè)表示現(xiàn)時(shí)性、當(dāng)下性的時(shí)間狀語(yǔ)(“now”)分別引導(dǎo)三個(gè)排比句式，句子依次漸短，節(jié)奏漸趨急促，與敘述者親歷現(xiàn)場(chǎng)的震驚程度相呼應(yīng)，更加強(qiáng)化此情此景的可怕與恐怖。

這是一個(gè)狂風(fēng)肆虐的夜晚，“我”因?yàn)槟撤N莫名的夢(mèng)魘般的恐懼而無(wú)法入睡，而此刻出現(xiàn)在他眼前的勞德立克·鄂榭則如鬼魅一般，加劇著這種令人發(fā)指的感覺(jué)。此刻，勞德立克·鄂榭久被壓抑的脆弱神經(jīng)已發(fā)生錯(cuò)亂，瀕臨崩潰，他的行為異常。故事的敘述者也隨之癲狂，認(rèn)為這樣的夜晚“美極了，真是個(gè)恐怖而美麗的夜晚?！盵5] 畢竟，“我”比勞德立克·鄂榭稍有理智，朗讀傳奇故事《瘋子屈里斯特》[8]來(lái)安撫其摯友發(fā)狂的心理。然而正是小說(shuō)中的這段插入文本，以其獨(dú)特的音響效果將小說(shuō)情節(jié)逐漸推向高潮——“崩潰”。勞德立克·鄂榭的話(huà)便是最佳詮釋。

“沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)?——對(duì)，我聽(tīng)見(jiàn)，早聽(tīng)見(jiàn)過(guò)。好久——好久——好久——好幾分鐘 ……一直聽(tīng)到——可就是不敢——不敢說(shuō)!我們把她活埋啦!…… 我都聽(tīng)到過(guò)…… ——可就是不敢說(shuō)——不敢說(shuō)!可現(xiàn)在——今天晚上…… ——嗨，那還不如說(shuō)她棺材的劈開(kāi)聲…… 瘋子!我告訴你!她現(xiàn)在就在門(mén)外!” [5]

在這段引文中，坡多處使用破折號(hào)，表現(xiàn)勞德立克·鄂榭已經(jīng)處在發(fā)狂的狀態(tài)，他的理智已瀕臨崩潰，無(wú)法連貫、流暢地進(jìn)行表達(dá)。原文中斜體字的使用 (“I hear it， and have heard it ……I dared not speak! We have put her living in the tomb! I now tell you that I heard her feeble first movements in the hollow coffin …I dared not speak!”[7] 以及最后一句的大寫(xiě)(“MADMAN! I TELL YOU THAT SHE NOW STANDS WITHOUT THE DOOR!” [7] )，都在表明整個(gè)恐怖氣氛的加劇。隨著勞德立克·鄂榭的一聲大喊，瑪?shù)铝招〗闫崎T(mén)而入，重重地跌在其兄懷里，經(jīng)過(guò)一陣垂死的呻吟后死去。勞德立克·鄂榭此刻終于崩潰，赫然猝死。 “我”也嚇得沒(méi)命，頓時(shí)逃離那個(gè)房間，逃出那個(gè)公館。正當(dāng)“我”驚魂未定時(shí)，又親眼目睹初來(lái)鄂榭府時(shí)看到的墻上的那條裂縫霎時(shí)間變寬，鄂榭府也隨著一陣震天動(dòng)地的響聲紛紛崩潰。

二、“崩潰”的隱喻意義

坡的作品奇異詭譎，在恐怖氛圍的張力下，探索人類(lèi)心理的變化。正如坡所說(shuō)，美和死亡是世間最富有詩(shī)意的主題，而他筆下的“美”總能給人以滲入肌骨的恐懼感。盡管在《鄂榭府崩潰記》中，作者并未著過(guò)多的筆墨來(lái)描繪瑪?shù)铝盏娜菝?，但她在“我”初訪(fǎng)鄂榭府之日的驚鴻一現(xiàn)，被活埋蓋棺前“胸口和臉上似真非真的微微泛出的紅暈，嘴唇上留著那令人生疑的永遠(yuǎn)的微笑”[5]，以及終年被病魔纏身的不幸遭遇，都讓人在憐惜中不禁生出一絲驚顫。她被活埋后又掙出棺材，那雪白壽衾上的斑斑血跡，更在強(qiáng)化著陰森的氛圍。因此，瑪?shù)铝盏乃劳鰟t更象征著美與恐怖的最終結(jié)合。將其妹活埋地下，她蘇醒后在地下掙扎時(shí)發(fā)出的舉動(dòng)，這些都在折磨著勞德立克·鄂榭敏感、脆弱的心智。他久經(jīng)壓抑的神經(jīng)，由錯(cuò)亂、癲狂直至崩潰，正好與瑪?shù)铝召醯纳眢w在病魔的折磨下走向死亡緊密相連。鄂榭府墻垣上最初隱現(xiàn)的裂縫此刻也逐漸變寬，直至最終導(dǎo)致整座府邸的塌落，正是勞德立克·鄂榭脆弱敏感的心智終因不堪壓抑而崩潰的征兆。

坡在《評(píng)霍桑的〈故事重述〉》中闡述了他的短篇小說(shuō)創(chuàng)作理論?！捌轮匾暪适聦?duì)讀者所產(chǎn)生的效果。他認(rèn)為，為取得完整的效果，故事的篇幅以讀者能一口氣讀完為宜。下筆要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，從始至終，字字句句要絲絲入扣，圍繞故事欲達(dá)到的‘單一效果’環(huán)環(huán)相接，刪去多余的描述。小說(shuō)的最后一句要給人一種‘結(jié)局’感?！盵1]在《鄂榭府崩潰記》中，坡運(yùn)用第一人稱(chēng)敘述的追憶自我與經(jīng)驗(yàn)自我兩種眼光之間的轉(zhuǎn)換，從不同的角度強(qiáng)化著小說(shuō)中的恐怖氛圍。隨著瑪?shù)铝盏乃劳觯瑒诘铝⒖恕ざ蹰坷碇堑谋罎?、鄂榭府的倒塌，這種恐怖的張力亦達(dá)到極至，讀者的恐怖體驗(yàn)亦至顛峰狀態(tài)。坡所強(qiáng)調(diào)的“單一效果”、“結(jié)局感”至此亦得到了最精彩的呈現(xiàn)。

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[7]Adga Allan Poe， “The Fall of the House of Usher”， The American Tradition in Literature 7th ed. Ed. by George Perkins， et. al. New York: McGraw-Hill Publishing Company， 1990:692-70.(責(zé)任編輯/ 吳鳳華)