玩偶之家

聽話的芭比娃娃比任何模特都更接近時尚極限，對設(shè)計

師而言，沒有比這更美妙的

如果只有11.5英寸高，《暮光之城》中的吸血鬼羅伯特·帕丁森(RobertPattinson)是否還會是萬人迷?

答案是“會”，因為他加入了芭比家族，而且還是限量版。與帕丁森做伴的除了他的人類女友克里斯丁·斯圖爾特(Kristen Stewart)，還有奧黛麗·赫本、瑪麗蓮·夢露和詹姆斯·狄恩(JamesDean)等眾多好萊塢明星，以及像卡爾·拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)這樣的時裝設(shè)計大師。

這些限量版的芭比娃娃誕生就是為了收藏。1977年Sibyl De Wein和Joan Ashabraner合著的《收藏家芭比年鑒》(The Collector's Ene ye lo pedia ofBarbie)詳細(xì)刊載了芭比造型及其配件，稱為芭比收藏?zé)岢遍_始的第一個明確信號。1990年代開始，迪奧、紀(jì)梵希和范思哲等著名時裝設(shè)計師開始為芭比設(shè)計服飾。

雖然不乏大牌設(shè)計師的名作，大部分限量版芭比娃娃的服飾設(shè)計出自美泰自己的設(shè)計師及其團(tuán)隊之手。過去14年，一個叫羅伯特·貝斯特(RobertBest)的設(shè)計師擔(dān)任了最重要的設(shè)計工作。某種程度上，這位芭比娃娃首席設(shè)計師讓這個全世界最著名的縮小版模特從一個純粹的玩具變?yōu)闀r尚界的傳奇。他設(shè)計的數(shù)百款收藏版芭比包括千禧新娘芭比、水晶慶典芭比、億萬夢幻芭比、粉紅絲帶芭比和皇家陶瓷系列。

貝斯特清晰定義了自己的風(fēng)格：“我想我偏好經(jīng)典，快消費(fèi)和快時尚并非我所好的。我喜歡顏色的對比和沖撞。我認(rèn)為對最終結(jié)果影響至深的是每一個從頭到腳的細(xì)節(jié)，從發(fā)型到眼妝，從衣服到吊墜，它們決定了一個娃娃的美麗?！卑疟瓤梢赞饤壦腥藶榈牟豢煽匾蛩兀热魏握鎸嵉娜硕几咏鼤r尚的極限，呈現(xiàn)出設(shè)計的本意，唯一的問題就是想象力和審美的境界。

芭比時尚

當(dāng)羅伯特·貝斯特站在芭比上海旗艦店內(nèi)設(shè)計大本營的手繪墻前接受《環(huán)球企業(yè)家》專訪時，看上去并不像一般時尚人士那樣著裝古怪而氣質(zhì)拒人于千里之外。毫無疑問，他身后那面墻密布的是他的設(shè)計手稿圖。

貝斯特此次中國行的目的是為以“尋找芭比朋友”為主題的創(chuàng)意大獎賽頒獎，入圍者的手稿和作品，以及80款限量版芭比正在芭比上海旗艦店內(nèi)進(jìn)行為時一個半月的展覽。這個邀請藝術(shù)院校學(xué)生、藝人、模特和時尚雜志主編等為芭比娃娃設(shè)計新朋友的選拔活動，包括服飾設(shè)計、創(chuàng)想名字、構(gòu)思背后故事等環(huán)節(jié)，與芭比設(shè)計師的工作流程不無相似之處。

他毫不吝嗇對最終獲獎?wù)邚垥系馁澝?，覺得她塑造的芭比好友，一位酷愛攝影的女孩“嵐”非常有趣，那些花朵飾邊的粉紅色裝束出乎意料地甜美。他對與芭比有合作的吳佩慈印象頗深，因為“她看起來自己就是個芭比娃娃”。

通過收藏家朋友介紹而加入收藏版芭比設(shè)計團(tuán)隊的貝斯特曾是時尚界的模范生。于紐約的帕森設(shè)計學(xué)院(Parsons School of Design)完成學(xué)業(yè)，在畢業(yè)時被授予“年度學(xué)生設(shè)計師”獎項后，他就扎進(jìn)光怪陸離的時裝界埋首工作。為著名設(shè)計師艾薩克·麥茲拉西(Isaac Mizrahi)等人工作的4年是對學(xué)以致用、時間管理和承壓能力的最好打磨?！八鼈兙拖袷且徽姿賹W(xué)課程”，但也消耗掉貝斯特所有的時間和精力，沒有B個人生活。

這是必須付出的代價。貝斯特真正尊崇的時尚偶像是時尚攝影界的泰斗之一理查德·艾維登(RichardEvident)。此人一生有無數(shù)機(jī)會與超級明星和名模合作，但準(zhǔn)則是“能這樣賺錢很不錯，但我只是拿這些錢來拍我的肖像攝影”。把聯(lián)合國前秘書長安南(Kofi Annan)、《華氏911》導(dǎo)演麥可·摩爾(Michael Moore)攝入鏡頭的艾維登只想制作經(jīng)典圖片，超越單純的美感而留下歷史，并把自己的收藏稱為“證據(jù)”(Evidence)。貝斯特顯然想像偶像那樣進(jìn)行把個人能力發(fā)揮到極致的工作，而不僅僅是將Vogue等時尚雜志奉為圣經(jīng)，并為骨瘦如柴的女模特們布置各種戲劇化的場景。

但最終這樣的理想和追求顯得有點(diǎn)過高，尤其是和真人模特工作總會發(fā)生許多臨時狀況擾亂原有的設(shè)計。這是貝斯特喜歡做芭比設(shè)計師的原因之一——“她非?？煽亢涂煽兀瑸樗ぷ魇墙】涤行虻?。”

芭比不僅讓貝斯特?fù)碛辛俗约旱纳?，更擁有了完全屬于自己的設(shè)計，這讓他在長達(dá)兩個“七年之癢”的時間里都不曾想離開芭比的世界。對美泰而言，選中毫無玩具設(shè)計經(jīng)驗的貝斯特，是希望懂得時裝設(shè)計的人能讓芭比超越普通玩具娃娃。

雖然人們普遍對設(shè)計師的工作感到神秘，但羅伯特·貝斯特認(rèn)為這是一種很規(guī)整的工作，創(chuàng)造和許多其它繁雜事務(wù)需要同時進(jìn)行。他通常會先決定是否做一個系列，在確定主題之后將其打碎分散到若干個娃娃身上表現(xiàn)出來——每個娃娃都會直指主題核心，但又必須各有不同?！拔页３Ｐ枰紤]如何讓個體回歸主題。”貝斯特表示。

以“俄羅斯風(fēng)情”系列主題為例，所有的娃娃都必須具有某些特質(zhì)，比如發(fā)型都專注展現(xiàn)俄羅斯風(fēng)情，而讓它們看起來各不相同的設(shè)計點(diǎn)則可能落在日裝或晚裝的區(qū)別搭配上。他或許還會賦予娃娃一個“柳德米拉”之類的名字。就像真實的時裝世界，并非設(shè)計師的一張手稿就能搞定一切，芭比娃娃的設(shè)計最需要考慮的是她的服裝、頭發(fā)和妝容搭配，使之和諧又契合主題，貝斯特需要啟用一個團(tuán)隊來考量和設(shè)計產(chǎn)品的方方面面。

一個典型的羅伯特·貝斯特工作日始于早晨8點(diǎn)，這與洛杉磯或可列人世界上蘇醒最晚城市的風(fēng)格迥異。打電話；和樣品制造商溝通，確保一切工作都在正確的軌道上前進(jìn)；審查制造工廠的產(chǎn)品，看打磨與修正是否精確；召開管理人員、副總裁和整個創(chuàng)作團(tuán)隊都要納入的全體會議，討論未來的產(chǎn)品；還有回復(fù)郵件，那耗費(fèi)了貝斯特大量的時間，因為設(shè)計不可避免與他人談判，而且是一個團(tuán)隊工作。當(dāng)他在波士頓的居室感覺遇到了一個好日子時，也會一整天獨(dú)自創(chuàng)作、制圖、塑像。

收藏版娃娃意味著拋棄流水線，限量和稀缺才能激起人們收藏的熱情。這是一種營銷手段，但它的精致和低產(chǎn)也是確鑿的。有時，貝斯特會去世界各地拜訪收藏自己芭比作品的收藏家。最讓他吃驚的是在日本，“這個家伙，他有整整一層樓的開架式儲藏區(qū)域來擺放幾百個娃娃!看到那么多娃娃清晰陳列在你眼前確實太驚人了，我簡直要呼喚上帝了!”在死忠擁躉背后，隱現(xiàn)的是潛力巨大的亞洲市場。

名人系列和時裝模特系列更讓貝斯特及其團(tuán)隊的作品在世界范圍內(nèi)炙手可熱，亦為美泰創(chuàng)造了不菲的財富。名人系列制作的難點(diǎn)在于形象的精準(zhǔn)度，他們無一不有大量追隨者，貝斯特必須在既有形象和不可輕易改變的芭比基礎(chǔ)模板間尋找平衡，在選定最符合眾人期待的那一個形象后，進(jìn)行從二維圖像到三維構(gòu)造的仔細(xì)雕琢。這部分工作也為貝斯特帶來職業(yè)生涯中迄今最難忘的時刻。他在工作早期見到“如此難以置信、那么大方美麗”的索菲亞·羅蘭，并為她拍照，帶她去片場，向她展示她的專屬芭比。對這個極度的電影愛好者而言，這無疑是美夢成真。

沉湎于芭比娃娃中的貝斯特也清醒地認(rèn)識到世界的變化，并在為他的女孩尋求更好的改變?！皩Π疟葋碚f，美麗是必須的，但美麗的定義也是自由的。而芭比代表的美麗更多來源于對傳統(tǒng)的遵循。”貝斯特對《環(huán)球企業(yè)家》表示，“在我看來，美麗的定義正在變得越來越私人化和獨(dú)一無二?；ヂ?lián)網(wǎng)等技術(shù)讓世界變小了，任何人的觀點(diǎn)都無法被孤立。美或許是金發(fā)的，高大的，玲瓏的……但你不能強(qiáng)迫任何人無條件地接受一切?！?/p>