文懷沙書法藝術(shù)蠡見

文懷沙先生無心作書家，卻以書法名世，并為其所累，這讓老先生頗感無奈。他的書法作品第一次結(jié)集出版，是在2007年1月，百花文藝出版社發(fā)行了《文懷沙書法集》，在此前由我整合、審校了全稿，并在開印合同上簽字，我因之有： “一沙世界三千數(shù)，璞玉流輝冊里尋”的感慨。

據(jù)老先生自述“少年時愛《張黑女》”，主張“千方百計地直接取法古代存留迄今的原跡，以期與古之造字人達(dá)成心靈上的默契?！?他說：“歷代善書畫者，莫不崇尚‘生機(jī)’?！鷻C(jī)’貴在質(zhì)性自然，非矯勵所得?！鷻C(jī)’乃生生不息也，即所謂‘天行健’也，其與‘道’必不期然而然合焉?！?均引自《往事長亭更短亭——文懷沙著述百篇集》)

1994年10月4日，文懷沙先生在“胡問遂書法藝術(shù)回顧展》開幕式上提到：“有一年我去上海，發(fā)現(xiàn)在他(沈尹默)的書齋中陳列了我的字，我不免飄飄然起來。我說：‘二先生(沈尹默)，你是一代書家，我的字能掛在你的墻上，可見我的書法很有水平?！蚨壬笮Γ骸膽焉?，你不是書法家，所以不具備時興書法家的俗氣而已。’”稍后，1998年他在為香港雅園出版社出版的《龍川集勝》題詞中寫道：“書法貴觀自在。寫字如做人，做到不俗或免俗便差強(qiáng)人意，豈敢望脫俗超圣乎?”由此看來，“生機(jī)”、“不俗”與“自在”是老先生對書法創(chuàng)作的追求。

2009年3月25日，《書法報》辟三個版面，介紹“全國隸書十家”，首推文懷沙先生。評論家俞建華認(rèn)為：“文懷沙的書作常常情不自禁地把結(jié)體的篆法和用筆的篆意與其他書體結(jié)合起來，如章草、行書，最終落實到隸書的格局中去。以文先生的理解和實踐，印證了康有為在《廣藝舟雙楫》中所說的：‘上通篆分而知其源，中用隸意以厚其氣，旁涉行草以得其變，下觀諸碑以備其法。流觀漢瓦晉磚而得其奇，浸而淫之，釀而醞之，神而明之。能如是十年，則可使歐、虞抗行，褚、薛扶轂，鞭笞顏、柳，而狎畜蘇、黃矣，尚何趙、董之足云?…

也正因為如此，用傳統(tǒng)的真、行、草、隸、篆將文懷沙先生的書作加以區(qū)分顯然很不妥當(dāng)。為了敘述方便，今試將作品的形式和用途相綜合，分成三大類，第一類是題簽。

在老先生的翰墨生涯中，題簽比較多，1947年11月，重慶文光書店出版了《魯迅舊詩新詮》，該書是文懷沙先生出版的第一部著作，題簽也是目前我所見到的最早的文懷沙墨跡，署名司空無忌，六個字用行楷書寫，樸實無華，簡靜空靈的線條下隱藏著篆隸之意。棠棣出版社出版1952年8月出版的文懷沙著《屈原九歌今繹》題簽與此書風(fēng)一脈相承，天然古秀，生動有致。

上世紀(jì)五十年代，文懷沙先生比較有代表性的題簽，還有棠棣出版社1951年8月版王瑤《中古文學(xué)史論》三冊、1955年5月上海文藝聯(lián)合出版社出版的游國恩著《楚辭論文集》、1958年8月上海美術(shù)出版社出版的《蔣兆和畫集》，均以古隸為象，平中見奇，含蓄蘊(yùn)藉的書風(fēng)初見端倪，渾厚中不失流暢輕松，這或與老先生鐘愛秦漢文明有關(guān)。

1993年12月、1997年8月由中國文聯(lián)出版公司相繼出版的《毛澤東詩詞吟賞》與《中華根與本》是文懷沙先生的兩部專著，書名自署，仍用古隸書寫，雄渾道勁，較五十年代墨跡更具廟堂氣象；上海書畫出版社2000年4月出版的《胡問遂論書叢稿》題簽，雖然仍是以隸書為基，但明顯融入篆書、草書的筆法，沉古道厚，雅度雍容；香港新風(fēng)出版社2000年5月出版、許嘉璐主編的《潛夫論》，由文懷沙先生用草書題簽，古雅勁健，逆?zhèn)蠕h并用，變化自如；2005年2月為河北教育出版社《沈鵬書古詩十九首卷》題簽的書法則是真、行、草、隸、篆、魏碑諸體相融，書卷氣濃郁，如當(dāng)代藝術(shù)批評家栗憲庭所說： “文老書法的特點是采用行草書寫的自由感，轉(zhuǎn)換了碑學(xué)的篆、隸和魏碑等筆法，避免了碑學(xué)的呆板，或者說把碑學(xué)字體寫的更自由流暢，又帶著碑學(xué)字體刻削的力度。……除了引行草給碑學(xué)于自由感，又極力打散碑學(xué)各字體的界限，尋求一種新字體和新筆法?！?“浸而淫之，釀而醞之，神而明之，”熔古鑄新之路無疑是艱難的，也是老先生長期所踐行的。2005年9月古吳軒出版的百卷《隋唐文明》為“十五”國家重點圖書，乃文懷沙先生晚年主編的《四部文明》之一，此書的題簽我認(rèn)為是老先生墨跡中的上品，以篆隸之法入楷，小中見大，寬博莊嚴(yán)，筆力雄強(qiáng)，盡顯盛唐氣象。

截至到現(xiàn)在，我搜集到了文懷沙先生近百冊的圖書題簽，共性之美是不以奇巧炫世，不以粉黛媚人，騰挪避就不失之野，樸厚開張不失之華，具有強(qiáng)烈的視覺張力。同時我也發(fā)現(xiàn)了一個很有意思的現(xiàn)象：凡文懷沙老先生特愛者，他經(jīng)常會一部書寫兩個題簽，即一幅用在封面，一幅用在扉頁，有興趣的朋友，不妨印證一下。

第二大類，是手札類作品，包括題跋。

如1 954年吳湖帆將平生所作之詞，以小楷工錄，影印成書，名日《佞宋詞痕》。請碩儒冒廣生、葉恭綽作序，文懷沙應(yīng)囑題詞。吳湖帆還將他的《佞宋詞痕》請葉恭綽先生通過周恩來總理贈與毛澤東主席，毛澤東主席不久就托人回贈了他的詩詞手稿影印本表示感謝。文懷沙的題句是一首自作詞：“瀟灑襟裾接宋賢，江東六法早流傳。細(xì)吹銀字調(diào)宮征，喜潑金壺逞秘妍。思片玉，和屯田。小窗梅萼對癯仙，新詞誦浣薔薇露，卻寄南云又惘然?！艺{(diào)寄鷓鴣天即應(yīng)湖帆長兄命題?！毕夘^小楷寫的凝重端莊，骨氣豐勻，灑脫率意與拙澀平穩(wěn)并存，別具魅力。這或許是文懷沙今存最早的手札。

再如1992年7月，《今日寶雞教育》畫冊出版，文懷沙應(yīng)請題詞： “奇光之往應(yīng)繼，異采之來待開。周崇文德，秦尚武功。余論寶雞文化，非止得天獨(dú)厚，亦得史獨(dú)厚者，惟源遠(yuǎn)然后流長也。詩云：‘思文后稷，克配彼天。立我烝民。莫匪爾極’。故孔子贊日：‘周監(jiān)于二代，郁郁乎文哉!’寶雞教育猶寶雞文化，自有奇光之往應(yīng)繼，異采之來待開。愚以為寶雞之學(xué)校教育，自初小至高中，便應(yīng)授以本地區(qū)之史地課程，有關(guān)大學(xué)則應(yīng)創(chuàng)造條件，設(shè)寶學(xué)研究系?！比匀皇窍夘^小字，貌豐骨勁，字字生動，用墨厚重，靜中寓動。

又如1993年9月序《任步武書洛神賦》，370余字質(zhì)樸率真，似隨情而發(fā)，任性而為，全不計點畫之工拙、得失，頗具老莊遺風(fēng)。筆墨中彌漫著生命的激情，字里行間映現(xiàn)出活生生的時代的審美旨?xì)w和意趣，用獨(dú)特的書法語言形式向人們表述出摯熱的情懷：生命向往和諧，藝術(shù)向往和諧，藝術(shù)確以發(fā)揚(yáng)生命為極詣!文章說：“老來始悟建安風(fēng)骨，上承屈宋，貴在情真韻純。韻者，文采所歸焉。文采者，端賴積累，非一蹴可至?！噬普摃ㄕ?，首當(dāng)觀韻。”文懷沙先生的書法藝術(shù)世界是用情和愛來創(chuàng)造的，作品中很自然的表現(xiàn)出一種圓融樸素，率意天真。

入選過全國蘭亭獎的書法家江書學(xué)，曾在我的書房中看到文懷沙先生一張9厘米×17厘米硬筆手札：“乍欣東壁曉，仰看冰輪高?！苯瓡鴮W(xué)贊嘆道：“此稿看似漫不經(jīng)心，但是有渾然天成的魏晉神韻?！?誠所謂無意于佳，更見佳處，聽老先生說，這兩句話書寫為六尺楹聯(lián)，已被毛主席紀(jì)念堂收藏。由高玉濤先生收藏的《燕堂茶話》手稿，曾發(fā)表于《收藏界》雜志，堪稱文懷沙先生硬筆手札中的代表。

凡此種種，我們在文老先生2007年所作《黽園書簡》小引中或可見其“識”：“世有率性純情之人，方能被之以藝文辭章，臻抵所謂大家之堂奧。然尺素簡牘，不假文飾，私衷畢見，此則，尤其大家之余韻焉?！?/p>

第三大類，是尺幅比較大的書法作品。以橫幅、對聯(lián)、斗方、中堂居多，條幅、圓光、扇面、橫披、手卷、冊頁、屏條不多見。

2000年以來，文懷沙先生的橫幅作品中，以各體的“正清和三十三字真言”居多，此處的真言是指“真話”，非是他意。全文如下：“正清和——孔子尚正氣，老子尚清氣，釋迦尚和氣。東方大道，其在貫通并弘揚(yáng)斯三氣也?！?2009年1月2日溫家寶總理在給文懷沙先生的信中說：“‘正清和’三字經(jīng)于做人做事都很重要，當(dāng)以此勉勵?！焙?nèi)外藏家以收藏此作為多見。其他如“藏暉”、“仁者無敵”、“天地人和”等作品，細(xì)細(xì)觀賞之下，均有胡耀邦贈詩所云：“哲人曉暢滄桑變，一番變化一番新”的味道。

對聯(lián)多為五言或六言或七言，如曾懸掛于胡耀邦同志故居客廳正中的楹聯(lián)：“真善美傳世，正清和耀邦”，沉古道厚，雅度雍容。再如“揮毫散林鶴，研墨驚池魚?！碧岚磩幼鳂O為細(xì)膩，變化豐富；行筆不激不厲，絲絲入扣，恰似云煙繚繞，氣象萬千。再有“佩繽紛繁飾，循繩墨不頗。”英武渾樸，莊重豐潤，內(nèi)容為《離騷》集聯(lián)，傳達(dá)了文懷沙先生的美學(xué)理念：即要有法度，具備優(yōu)秀傳統(tǒng)之共性，同時要繁富、豐盈、自足，具有美的個性，也就是屈原所追求的“修能”。還有五言聯(lián)“望崦嵫勿迫，恐鵜缺先鳴”、六言聯(lián)“豈能盡如人意，但求無愧我心”、七言聯(lián)“筆走江山天地外，琴聽煙雨六朝中”、多字長聯(lián)“地老天荒，不忘一部中華史；山呼海嘯，齊唱千秋正氣歌”等，均醇厚典雅，將奇古與厚重并施于規(guī)范之中，如鐵線曲盤，勁健峭拔。

中央美院孫美蘭教授曾撰文說：“九七高齡的燕叟沙翁，其書畫藝術(shù)精品，博采中國古文字精華，融甲骨、金文、楚簡、古篆隸于一爐，返璞歸真，自創(chuàng)新理異態(tài)，余久久面對，觀之，賞之，思之，冥之，不禁雀躍而起，贊日：‘拙為巧之極，奇乃正之華?！罴て鹞夜缠Q的精品，乃沙翁為紀(jì)念艾青逝世十周年，以眼觀定位、結(jié)體布行，親書四十五言： ‘撇下蘆笛，吹響號角，舉起火把，驅(qū)散黑暗，穿透云翳，獻(xiàn)身黎明，走出國界，率眾奮進(jìn)，堂堂正正，敢于面向太陽的詩人?！思?，贈送給廣眾的是一顆永遠(yuǎn)不老的詩心，是一株生命美麗的長青樹?！?孫美蘭教授所欣賞的是一件四尺整張的中堂作品，我見過的文懷沙老先生四尺整紙作品，以《少無適俗韻，所夢亦煙波》、《天行健，君子以自強(qiáng)不息；地勢坤，淑女以厚德載物》、 《千古絕唱唐詩宋詞書畫典藏集小引》以及《國際華人詩書畫印大展前言》等最為精彩，藝術(shù)欣賞價值絕不低于《為紀(jì)念艾青逝世十周年題詞》，如《國際華人詩書畫印大展前言》全文凡513字，全面闡述了詩、書、畫、印藝術(shù)，通篇一絲不茍，古質(zhì)渾然，風(fēng)格典雅，不激不厲，透出中正平和的氣息，堪稱五合交臻之作。

2008年8月文懷沙先生推出了十六條屏文天祥《正氣歌》并序，全文520余字，分別以甲骨文和行草書寫成，取王應(yīng)麟“古誼若龜鑒，忠肝裂鐵石”之意，超逸沉著，行氣通暢，跳蕩如龍虎相搏，奇崛似百歲枯藤，其書其文渾然一體。

需要補(bǔ)充的是，文懷沙先生的榜書作品雖然一如錢鐘書1991年4月給他的信中所評“尊書剛健如許，足以壓鎮(zhèn)匾額……”但不少是由小字放大而成，并不是直接書寫在六尺或者八尺紙上。如堪稱榜書代表作的“云隴山房”，原字大小不過2厘米左右，中國書協(xié)楹聯(lián)展全國獎獲得者李明生先生說： “我曾經(jīng)多次將文老的尺牘小品放大欣賞，蠅頭小楷放大到一米四以上仍然是大氣磅礴，厚重而不失精妙，為近代書法家中所罕見?！?/p>

中國書法家協(xié)會顧問王學(xué)仲教授推崇文懷沙先生的人品、學(xué)識、書品，于2000年篆“靈光魯?shù)睿雍笊怼卑藗€大字，贈與他心中的“文丈國學(xué)大師”，又在2009年序《廬山摩崖石刻》中寫道“遍觀當(dāng)今書家，余獨(dú)愛燕叟(文懷沙)之古樸拙重……”我也曾請一些前輩時賢談老先生的書法，中國書法家協(xié)會顧問、原秘書長謝云先生說：“文老的古隸作品鮮有可與比肩者?！?中國書法家協(xié)會顧問、原駐會副主席張飆先生說：“文老書汲散氏、毛公，古色韻長?！敝袊鴷覅f(xié)會原秘書長郭雅君先生說： “文老的書法集北碑的雄渾和帖學(xué)的韻味于一身，彰顯了文人書法的特有氣質(zhì)和風(fēng)格”。國家文化部群星獎獲得者陳聯(lián)合先生說：“懷沙翁的書法作品，有金石之勁健，更兼帛帖之溫潤；氣息古樸典雅，章法散朗自在；字與字雖不相連，然其通篇韻致相互映帶，自然天成?！薄?006年8月19日《新華每日電訊》評論： “文老的書法造詣得益于其文化素養(yǎng)。文人與學(xué)問、書家與文人、書法與修養(yǎng)等等，本來都是密切地聯(lián)系在一起的。詩文兼容，正是文老書法藝術(shù)的價值所在。”

行文至此，我想起了一個故事，從前有位藝術(shù)家創(chuàng)作了一幅作品，請前來參觀的人用筆圈出不足，不到兩天，作品就被涂黑了，竟然全是不足?!藝術(shù)家郁悶之余，又創(chuàng)作了同樣的作品，他這次是請前來參觀的人用筆圈出優(yōu)點，還是不到兩天的時間，作品又被涂黑了，難道全是優(yōu)點嗎?藝術(shù)家笑了。人在江湖，無論其作品多少，都會有各種褒貶、品評出現(xiàn)。的確，任何人都有品評藝術(shù)的自由，任何品評也總是見仁見智，難窺全豹。

因為文懷沙先生書法價值所在，目前市場上充斥著不少仿冒之作，然而，無視“不衫不履”下的“英雄氣”、 “方寸心”，沒有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，又怎么能夠?qū)W得到線條之下隱含著的激情、稚拙……我常對上門來鑒定或準(zhǔn)備收藏的朋友說：老先生的書作雖然以行書、古隸為多，但是，唯有信手揮灑的文氏手寫體才更能體現(xiàn)出他的“不俗”、他的“自在”、他的“生機(jī)”勃勃……還記得2006年12月21日深夜，我請文老審閱《文懷沙書法集》的樣稿，將我的看法說給他聽，老爺子不以為忤，銀須顫動著，笑得像個孩子： “哈哈，我可不是什么書法家，只不過寫的字‘尚能樨拙，幸免佻巧’罷了?！?/p>