四川樂山西壩窯窯變黑釉初析

四川樂山西壩窯是2008年修建樂山至宜賓高速公路時發(fā)現(xiàn)的一處以燒造黑釉為主的宋代窯址，其特點是以大型馬蹄窯燒制(圖1)，器物以普通民用盞盤為主，另有少許壺、瓶、托盞等器物。經(jīng)過文物部門的搶救性發(fā)掘，初步燒造年代定為北宋晚期至明代中期。其中早期主要燒造普通民用盞盤，晚期燒造具有濃郁四川地方特色的黑釉谷倉罐為主。

西壩窯所燒造的器物以黑釉為主，同時也燒造白釉畫花等產(chǎn)品。燒造黑釉技術(shù)十分嫻熟，其水平也十分突出。西壩窯鼎盛時代的黑釉技術(shù)已經(jīng)可以大量燒造出紫金、免亳、紺黑、油滴、玳瑁等特色產(chǎn)品，與同時代的吉州窯、涂山窯產(chǎn)品在工藝上有許多共源性。

西壩窯窯變黑釉燒造技術(shù)特別突出，通常窯變黑釉呈現(xiàn)特有的藍色兔毫或翠毛垂流現(xiàn)象，發(fā)色呈現(xiàn)鮮艷的藍色，成為西壩窯器物典型標志之一(圖2)。

宋代黑釉的燒造是比較普遍的，如果沒有較有特色的產(chǎn)品和較為先進的技術(shù)，黑釉產(chǎn)品是很難找到生存空間的。在黑釉瓷器中，藍色窯變黑釉是一種非常少見難得的品種。瓷器在燒造過程中的窯變是非常難以控制的，其中宋代鈞窯就是以窯變瓷器著名，其燒造就有“入窯一色，出窯萬彩”的說法。通常窯變釉瓷器是以控制和改變窯爐的溫度氣氛來影響瓷器的窯變呈色的，而控制和改變窯爐的溫度氣氛在沒有精確溫度控制的宋代，是否能成功燒制出窯變瓷器完全就靠窯工的經(jīng)驗。所以窯變瓷器往往都是各窯瓷器的精品，就是在建窯、廣元窯、吉州窯等宋代燒造黑釉的一流窯口中也不多見藍色的窯變黑釉。

但是我們在樂山西壩窯發(fā)現(xiàn)了大量的藍色窯變黑釉瓷器，其留存數(shù)量之多，應(yīng)用品種之廣泛，燒造成功率之高，讓我們對樂山西壩窯的高超黑釉燒制技術(shù)水平不能不嘆服。我們不由得會設(shè)想，西壩窯的窯工們究竟是掌握了什么樣的技術(shù)，造就了西壩窯的黑釉窯變這樣高的成功率?是采用了更加先進的窯爐技術(shù)，還是在西壩窯的黑釉中本來就存在窯變的基因?

通過樣品收集，我們發(fā)現(xiàn)，西壩窯的窯變黑釉主要分為兩種形態(tài)。第一種形態(tài)黑釉普遍施釉較薄，而藍色黑釉窯變僅存在于釉層表面，流動感強烈，多以窯變藍色兔毫、雨點紋為主(圖3，圖6)。第二種形態(tài)黑釉施釉厚重，窯變藍釉已經(jīng)深入黑釉釉層內(nèi)里，與黑釉交錯網(wǎng)織成型，多以垂流形式表現(xiàn)，釉感凝重(圖4)。

在西壩窯的出土遺存中以第一種形態(tài)黑釉器物較為普遍，留存較多。在器物上可以明顯看到黑釉與窯變黑釉存在明顯的界線，這個界線像人為劃分一般，界線之上存在窯變黑釉，而界線以下的黑釉沒有出現(xiàn)窯變。這個界線的存在似乎顯示了二次掛釉工藝，在黑釉的表面多了一層產(chǎn)生窯變的物質(zhì)(圖5)。

而第二種形態(tài)厚重的窯變，似乎又有所不同，窯變釉與黑釉界限分明卻又深入內(nèi)里，相互交織。這種形態(tài)不類似其他窯變形態(tài)，往往存在一個模糊的過渡空間，這種窯變與絞釉特點相仿。

我們可以設(shè)想存在一種能夠產(chǎn)生窯變的黑釉或黑釉窯變的誘荊，讓西壩窯的窯變黑釉燒造不需要再像其他窯口那樣通過不斷改變窯爐的氣氛和溫度來達到窯變的效果，窯變將變得更加容易。

是否存在這樣的一種能夠產(chǎn)生窯變的黑釉成分或存在一種黑釉的誘變劑，我們收集了一組西壩窯黑釉和黑窯變瓷片樣本送檢，做了化學分析，其結(jié)論統(tǒng)計如下：

西壩窯黑釉成分

二氧化硅58-64％

三氧化二鋁 23-28％

三氧化二鐵 12-18％

五氧化二磷 2-4％

氧化鈣4 -7％

氧化鎂

5-7％

鉛、錳、銅的氧化物占比不到1％

西壩窯黑釉窯變成分

(薄釉樣品)

二氧化硅55-60％

三氧化二鋁 21-28％

三氧化二鐵 12-14％

五氧化二磷 2-4％

氧化鈣

3％

氧化鎂

5％

氧化銅

1-3％

氧化鋅

1-2％

氧化錳

1-1.5％

鉛及其他的氧化物占比不到2％

西壩窯黑釉窯變成分

(厚釉樣品)

二氧化硅 55-65％

三氧化二鋁 22-8％

三氧化二鐵 8-10％

五氧化二磷 5-8％

氧化鈣 4-7％

氧化鎂

5-7％

氧化銅

3-8％

氧化鋅

2.5-4％

氧化錳

1-2％

鉛及其他的氧化物占比不到2％

從以上分析可以看出在釉料中存在明顯的草木灰成分(五氧化二磷)，其釉料本質(zhì)仍然屬于邛窯的乳濁釉體系。釉料主體仍然以二氧化硅、三氧化二鋁、三氧化二鐵為主，經(jīng)過對比可以看出黑釉成分和黑釉窯變成分的主體是沒有太大差別的，僅僅是黑釉窯變成分中的氧化銅、氧化錳有了非常明顯的增加，在窯爐燒造氣氛中起到了窯變呈色作用。而氧化鋅在實際運用中降低了釉料溶劑燒結(jié)的溫度，起到了替代鉛化合物的作用。

由以上分析對比可以看到在樂山西壩窯的窯變黑釉中，確實存在一種以氧化銅、氧化鎂、氧化錳成分為主的誘變劑。這種誘變劑的原始成分和形態(tài)以及使用的具體方法我們已經(jīng)無法考證，但是在釉料成分中顯示了這種誘變劑的存在。通過樣品標本，我們也許能夠推斷出這種誘變劑有兩種或兩種以上的不同施用方法。在薄釉瓷器中，可能采用水溶劑方法，只要在器物黑釉表層進行二次掛釉或蘸釉即可達到施用，簡單易行。而在厚釉瓷器中，可能是以干粉劑不完全混合或較為濃稠的溶劑方法進行施釉的，所以燒成瓷器中黑釉與藍色窯變釉交織相錯。

樂山西壩窯在歷經(jīng)數(shù)百年的燒造歷史中，宋代黑釉的燒造達到了一個相當?shù)母叨?，西壩窯除了對宋代紫金、玳瑁、兔毫完整的繼承和發(fā)展之外，對于窯變黑釉的創(chuàng)新和發(fā)展正好展示了西壩窯旺盛的生命力，同樣使黑釉的發(fā)展達到了另外的一個高度，使樂山西壩窯窯變黑釉成為黑釉瓷器的一個高峰。