頗具創(chuàng)造性的四川邛窯彩繪、刻繪、三彩及單色釉瓷

關(guān)于我國(guó)青釉褐色點(diǎn)彩瓷，早在東晉或更早越窯、洪州窯等窯口中就已經(jīng)出現(xiàn)了?？墒歉呃L畫(huà)特點(diǎn)的高溫彩繪瓷，雖然江蘇出土過(guò)六朝早期不明窯口的青釉褐彩瓷器及瓷片，但僅僅是個(gè)例，不見(jiàn)后續(xù)發(fā)展，也沒(méi)有看到一個(gè)新門(mén)類的形成。出土實(shí)物表明，四川邛窯青釉褐色點(diǎn)彩瓷的產(chǎn)生，不晚于東晉，這一點(diǎn)跟越窯、洪州窯等其他青瓷窯口差不多。然而，南北朝晚期到隋初，邛窯體系中出現(xiàn)了有一定批量的褐彩或綠彩繪制的點(diǎn)、圈、線組成的聯(lián)珠紋圖案、卷草紋以及大彩斑的瓷器，這標(biāo)志著邛窯高溫彩繪瓷這一新品種的誕生(圖1)。在隋及唐初，邛窯出現(xiàn)了較為復(fù)雜的褐彩、綠彩以及綠褐彩組合起來(lái)的十分流暢的彩繪瓷器(圖2)，同時(shí)期還出現(xiàn)了銅紅釉(圖3)，這些標(biāo)志著我國(guó)高溫釉下彩繪瓷的成熟。由于彩繪需要淺色襯底，因而促進(jìn)了“化妝土”技術(shù)的應(yīng)用與推廣，為多色釉瓷的發(fā)展，打下了基礎(chǔ)。我國(guó)古陶瓷鑒定大師耿寶昌先生于2001年寫(xiě)道： “高低溫釉下彩、三彩更是邛窯的代表作品，均較早燒制成功，其工藝傳播于江南諸名窯，而又湖南長(zhǎng)沙銅官窯受其影響最深，因之兩窯產(chǎn)品頗為相似，成為姐妹藝術(shù)，堪與其周邊各窯相媲美?！焙鲜∥奈锟脊叛芯克闹苁罉s先生也說(shuō)： “(邛崍固驛窯)釉下黑褐色聯(lián)珠紋點(diǎn)彩裝飾的年代則可以晚至隋代。長(zhǎng)沙窯的燒制年代則更晚，它相當(dāng)盛唐的天寶末年。也就是說(shuō)，邛崍窯釉下多彩裝飾早于長(zhǎng)沙窯?！眻D4為唐代邛窯興盛時(shí)期的彩繪瓷器，高達(dá)44厘米的唐代彩繪大貫耳瓶，可能為我國(guó)同期的貫耳瓶之冠，它周身的寫(xiě)意牡丹是我國(guó)唐代無(wú)骨寫(xiě)意畫(huà)法的實(shí)物證據(jù)(圖5)。圖6是直徑25厘米的高溫釉下彩繪大缽，它很具有代表性。彩繪瓷中采用高溫釉下紅綠彩裝飾的器物很值得重視，正如四川省博物館高久誠(chéng)先生所說(shuō)：“帶有紅綠彩的邛窯器皿很少。”要在同一器物上同時(shí)燒出同以銅為著色劑的紅彩和綠彩，除溫度和氣氛十分重要外，還需精心控制二者的配方。邛窯紅綠彩是唐早期燒制成功的，圖7是唐早期邛窯燒制的高溫釉下紅綠彩水注。邛窯在隋到唐初創(chuàng)燒出銅紅釉(圖3)，是邛窯的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是后世價(jià)值連城的鈞紅、釉里紅、祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅等的源頭。盛唐以后，長(zhǎng)沙窯興起(圖8)，共同把高溫釉下彩繪及銅紅釉瓷推到一個(gè)高峰，長(zhǎng)沙窯還大量輸出到東亞、東南亞、南亞及西亞等地。

邛窯和長(zhǎng)沙窯彩繪瓷的先后及其他相互關(guān)系問(wèn)題，一直是近些年的一個(gè)熱門(mén)話題。已故古陶瓷專家馮先銘先生曾在1980年發(fā)表的《三十年來(lái)我國(guó)陶瓷考古的收獲》一文中說(shuō)：“長(zhǎng)沙窯是我國(guó)釉下彩的創(chuàng)始地，對(duì)宋以后瓷窯有極大的影響……”盡管有些爭(zhēng)議，但筆者相信，隨著新的考古發(fā)現(xiàn)及對(duì)早期彩繪瓷研究的深入，有關(guān)問(wèn)題會(huì)越來(lái)越清晰。無(wú)論如何，邛窯和長(zhǎng)沙窯的彩繪及銅紅釉、邛窯的刻繪及單色釉，為我國(guó)宋元及其以后各種單色、多色、彩繪瓷的大發(fā)展，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此，根據(jù)目前的資料和研究情況可以肯定地說(shuō)，從南朝晚期以邛窯為開(kāi)端的彩繪瓷的發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)了人類陶瓷史上的一個(gè)嶄新時(shí)代。

說(shuō)到邛窯彩繪瓷就不能不說(shuō)一下邛窯刻繪紋瓷。圖9是唐代十方堂窯的刻繪紋大盆。類似的技法在邛窯體系中應(yīng)用得較為廣泛，例如唐到北宋期間，琉璃廠窯就燒制出許多精美的刻繪紋作品(圖10)。這種刻劃加彩繪的裝飾方法，也是邛窯在唐代的重要?jiǎng)?chuàng)造，長(zhǎng)沙窯中很少見(jiàn)到類似器物。后來(lái)宋代南方的吉州窯、北方的磁州窯系以及遼金瓷窯，都有過(guò)不少精美的刻繪紋作品，以致明清時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯燒制出極為精美的刻繪龍紋素三彩瓷。它們跟唐代邛窯的這一創(chuàng)造，不能說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)兒關(guān)系。唐代邛窯還有一種剔花瓷器，胎為深褐色，先罩一層白色化妝土，晾干后剔除部分化妝土形成花紋，或再用化妝土加繪花草，再干后周身施以黃釉，燒成后黃褐分明，別具風(fēng)韻，可謂宋代廣元窯雙色剔花加繪瓷之先驅(qū)，并可能通過(guò)廣元、閬中傳到北方。

另一方面，在邛窯處于巔峰時(shí)的唐到五代時(shí)期，已從晉到隋延續(xù)了三百多年的邛窯玻璃青釉，此時(shí)并未完全消失，它以更新的面貌出現(xiàn)在世人面前，那就是邛窯三彩瓷(圖11)。邛窯三彩器物胎質(zhì)細(xì)膩，修胎精良，彩色光亮鮮艷，是邛窯興盛時(shí)期的巔峰之作。邛窯唐三彩瓷，不同于河南鞏縣唐三彩陶。邛窯三彩瓷的胎是高溫的，除唐早期(此時(shí)期支釘痕較大)有部分鉛釉外，多數(shù)彩色透明玻璃釉中不含鉛，燒結(jié)溫度為1200攝氏度左右，因此是瓷，不是陶。四川出土過(guò)許多宋代低溫彩色鉛釉陶俑等明器，切不可跟邛窯三彩瓷器相混淆。邛窯三彩器物的造型多仿金銀器，胎薄而亮，金黃色釉者也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。胎色有紅、褐、灰、黃、白等，幾乎都有白色化妝土，其中又以黃、白胎者為最精。由于彩色玻璃釉中不含鉛，異常鮮艷光亮，即使入土千載，如今仍然鮮亮如初，這在其他窯口中是很難看到的，真可謂我國(guó)古代陶瓷中的一個(gè)奇葩?？上н@種邛窯特有的先進(jìn)產(chǎn)品，除宋代重慶清溪窯窯變玻璃釉略見(jiàn)邛窯三彩玻璃釉蹤跡外，就整體而言，未見(jiàn)得到后世傳承。不過(guò)邛窯三彩瓷器一些先進(jìn)的燒制技術(shù)，卻流傳于世，如三點(diǎn)芝麻釘支燒技術(shù)，后來(lái)汝、官、哥等窯廣泛采用。唐代邛窯三彩瓷器的復(fù)燒方法，也許后來(lái)北定、南定曾有所參考。唐代邛窯還廣泛采用了“溫標(biāo)”測(cè)定爐溫的技術(shù)。

還有一個(gè)值得注意的情況，圖12所示的綠釉紅白絞胎水盂殘片為成都建設(shè)工地所出，從胎釉來(lái)看，跟邛窯三彩很相似，不排除是邛窯絞胎器的可能性。近幾年來(lái)，胎釉與此相同的殘片還出過(guò)數(shù)片，然而至今尚未見(jiàn)到過(guò)這類整器。

從以上對(duì)邛窯彩繪瓷和邛窯三彩瓷的討論中可以看出，彩繪與三彩是兩種完全不同的品種，對(duì)此伍秋鵬先生有過(guò)詳細(xì)論述(詳見(jiàn)《收藏界》2007年第9期)。令人感到遺憾的是，至今仍有一些研究者把兩者混為一談，像把邛瓷說(shuō)成邛陶一樣，這大概是由于受上世紀(jì)邛窯研究蒙昧?xí)r代的文章影響太深的緣故吧，同時(shí)可以看出，邛窯研究亟待加強(qiáng)，尤其要突出實(shí)踐性與綜合性。近些年來(lái)，在研究與推介方面長(zhǎng)沙窯取得了許多可喜的進(jìn)展。相比之下，邛窯在2002年出了一本《邛窯古陶瓷研究》之后就未見(jiàn)有大的舉動(dòng)了。

最后來(lái)看一下邛窯單色釉瓷。圖13是一些唐到五代時(shí)期的邛窯單色釉瓷。邛窯單色釉中，有黑、褐、灰、黃、綠、藍(lán)、月白等等釉色，其中鮮亮潤(rùn)澤的綠釉，顯得格外搶眼(圖14、圖15)。邛窯這種早在唐代以前就相當(dāng)成熟的乳濁綠釉，是邛窯的又一創(chuàng)造，它不同于南北朝及其以前的透明玻璃青釉，也跟“南青”所指的細(xì)胎、薄釉的越窯青釉，有著根本的區(qū)別。唐代邛窯綠釉為潤(rùn)澤肥厚的乳濁釉。中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所張?？迪壬鞔_地指出： “在中國(guó)陶瓷史上，用銅著色的高溫釉彩品種中，最常見(jiàn)的是釉里紅和銅紅釉，最少的是乳濁綠釉。四川省有關(guān)考古文物部門(mén)的考古發(fā)掘報(bào)告表明，乳濁綠釉是邛崍窯在南朝時(shí)首先燒制成功的，后來(lái)唐代的長(zhǎng)沙窯也大量生產(chǎn)并在技術(shù)上進(jìn)一步發(fā)展。中國(guó)古代掌握乳濁綠釉生產(chǎn)技術(shù)的只有邛崍窯和長(zhǎng)沙窯這兩個(gè)窯?！爆F(xiàn)代科學(xué)測(cè)定表明，乳濁綠釉的產(chǎn)生，除了硅、鋁、鈣、鎂、銅等的氧化物這些基本化學(xué)成分外，由于添加了草木灰而導(dǎo)人的五氧化二磷對(duì)神奇“乳濁”的形成起了重要作用。

唐代邛窯單色釉中有不少器物帶有窯變，這為宋代西壩窯五彩斑斕的窯變釉的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。還有一種青玉色乳濁釉，乳濁感很強(qiáng)，遍體開(kāi)中等大小的“金絲鐵線”開(kāi)片，頗有些后世哥釉味道，切不可把它當(dāng)成“柴窯”。

在邛窯單色釉瓷中還值得一提的是鈷藍(lán)釉。我國(guó)陶瓷中的青花和藍(lán)釉，起源于唐代河南鞏縣窯，其中用氧化鈷作著色劑的所謂“鈷藍(lán)”的應(yīng)用，對(duì)唐青花的誕生起到了關(guān)鍵作用。邛窯是唐代我國(guó)第二個(gè)掌握鈷藍(lán)釉技術(shù)的窯口，但是帶藍(lán)釉的器物很少。圖16雖然只是一片邛窯高溫藍(lán)釉標(biāo)本，但是可以看出當(dāng)時(shí)邛窯高溫藍(lán)釉技術(shù)已相當(dāng)成熟了。

綜上所述，以邛窯為代表的四川古窯，取得過(guò)許多令人矚目的創(chuàng)新成果，頗具創(chuàng)造性的邛窯彩繪、刻繪、三彩及單色釉瓷充分體現(xiàn)出我國(guó)古代先民的聰明才智。所有這些，至今仍是催人上進(jìn)的文化與精神的寶貴財(cái)富。