墨韻起風(fēng)雨 才驚四百年

鄭板橋曾刻一方印章，日“青藤門(mén)下走狗”。因此，這個(gè)兀傲孤高、目空一切的怪人，卻還有個(gè)有趣的別名，叫做“青藤門(mén)下走狗”，青藤就是徐渭。不僅板橋愿作青藤門(mén)下走狗，實(shí)際上，古今書(shū)畫(huà)家，崇拜徐渭者不乏其人，石濤有詩(shī)：“青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來(lái)無(wú)此道。老濤不會(huì)論冬春，四時(shí)之氣隨余草”，表達(dá)了他對(duì)徐渭無(wú)限敬佩之情。揚(yáng)州八怪之中的另一位李觶在題畫(huà)詩(shī)中說(shuō)：“青藤筆墨人間寶，世人得之真稀少”，現(xiàn)代大畫(huà)家齊白石也曾表示“恨不生前三百年，為君(青藤)磨墨理紙，君不納，余立門(mén)之外餓而不去，亦快事也?！?/p>

徐渭(1521～1593年)，字文清、文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，晚年號(hào)青藤道士。山陰(今浙江紹興)人。

徐涓是一個(gè)奇人，擁有經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦、天文地理、兵書(shū)戰(zhàn)策等方面的驚人天賦。徐渭的名聲不僅在文化領(lǐng)域有著巨大的影響力，民間也流傳著很多“才子徐文長(zhǎng)”的故事。據(jù)說(shuō)但凡生活在江南一帶，都是伴隨著他的二三逸聞趣事而長(zhǎng)大的，才子周作人就專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇《徐文長(zhǎng)的故事》，記錄了八個(gè)坊間流傳的徐文長(zhǎng)的傳說(shuō)，詼諧有趣。

在民間傳說(shuō)中，徐文長(zhǎng)似乎是一個(gè)阿凡提式的人物，快樂(lè)幽默，但在現(xiàn)實(shí)生活中的徐渭卻并沒(méi)有那么幸運(yùn)，徐渭的一生可以說(shuō)非常的苦悶。幼年失怙，在科舉考試中屢試不第，八次落榜，秀才終身，這對(duì)他來(lái)說(shuō)雖是傷痛也因此造就了他的狂逸品格。由于徐渭平素生活狂放，不媚權(quán)勢(shì)，當(dāng)時(shí)若欲求其畫(huà)者，須值其手頭拮據(jù)時(shí)，否則投以金帛，也難得一畫(huà)。實(shí)在是一位性情中人。

“自負(fù)才略，好奇計(jì)，談兵多中”，雖有如此雄才大略，卻終因政治斗爭(zhēng)被無(wú)情地拋棄，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，長(zhǎng)才無(wú)用，慷慨悲歌，憂憤于世，曾因殺妻而入獄，也曾以持斧破頭、利錐穿耳等極端方式，九次自殺，皆未遂。一個(gè)天才，卻用如此激烈殘酷的方式折磨自己，因此有人將徐渭比作“中國(guó)的梵高”，也有人認(rèn)為徐渭之才在梵高之上，應(yīng)稱(chēng)梵高為“中國(guó)的徐渭”。無(wú)論怎么說(shuō)，總之我們由此可看出徐渭在人們心中無(wú)可超越的地位。

然而徐渭如此非凡的繪畫(huà)成就，卻并非徐渭唯一所長(zhǎng)，用他自己的話說(shuō)：“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四”。徐渭死后二十年，“公安派”領(lǐng)袖人物袁宏道偶于友人陶望齡家翻到一本徐渭的詩(shī)文稿，“惡楮毛書(shū)，煙煤敗黑，微有字形”。但在燈下讀了幾篇，不禁拍案叫絕，驚問(wèn)此人是今人還是古人?竟拉起陶望齡一起徹夜閱之，“讀復(fù)叫，叫復(fù)讀”，以致把童仆驚醒。而后袁宏道不遺余力地搜羅徐渭的文稿，研究徐渭，大力宣揚(yáng)徐渭，認(rèn)為徐渭詩(shī)文“一掃近代蕪穢之氣”，認(rèn)為徐渭書(shū)法“筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜、文徵明之上”，又云“不論書(shū)法論書(shū)神，誠(chéng)八法之散圣，字林之俠客也”(《書(shū)林藻鑒》)。袁宏道還寫(xiě)下中國(guó)古代文學(xué)史上著名的人物小傳——《徐文長(zhǎng)傳》?？梢哉f(shuō)他是徐渭第一個(gè)知音者。后來(lái)追隨者不計(jì)其數(shù)，其中有八大山人朱耷、甘當(dāng)“青藤門(mén)下牛馬走”的鄭板橋以及近代的齊白石等，這足以說(shuō)明徐渭對(duì)后人影響之深。

徐渭是一位全能的畫(huà)家，人物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)，但其中成就最高的是花鳥(niǎo)畫(huà)，畫(huà)如其人。徐渭的寫(xiě)意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家。雖然徐渭的繪畫(huà)個(gè)性鮮明，但其繪畫(huà)創(chuàng)作也并非是無(wú)本之木，無(wú)源之水，而是有著很深的淵源。徐渭對(duì)前代畫(huà)家頗有研究，且對(duì)蘇軾、夏圭、黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王冕、沈周、唐寅等人的畫(huà)十分推崇，特別是沈周，認(rèn)為其藝術(shù)“雛中藏老”、“秀中現(xiàn)稚”、“由腴而造平淡”。因此，在徐渭的作品中，可常見(jiàn)到吳門(mén)、浙派的影子。

其次是人物畫(huà)。同水墨大寫(xiě)意花卉不同，徐渭的人物畫(huà)多用減筆簡(jiǎn)畫(huà)的手法。他畫(huà)的《驢背吟詩(shī)圖》(故宮博物館藏)分外引人注目。畫(huà)家以極其簡(jiǎn)潔洗練的筆法勾畫(huà)出人物和小毛驢，特別是毛驢的四條腿，用近乎草書(shū)的筆法揮寫(xiě)而成，極為生動(dòng)地描繪出行走時(shí)的運(yùn)動(dòng)感，其傳神之態(tài)，呼之欲出，令觀者不禁拍案叫絕。

徐渭對(duì)畫(huà)的主張，雖沒(méi)有系統(tǒng)的畫(huà)論流傳下來(lái)，但從散落在其詩(shī)及其畫(huà)的題跋上可見(jiàn)端倪。有題畫(huà)詩(shī)云：“莫把丹青等閑看，無(wú)聲詩(shī)里頌千秋?！边@句話既可以看作是其繪畫(huà)創(chuàng)作思想的核心，也是其繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)乃是一種用來(lái)抒發(fā)作者思想感情的工具。徐渭一生命運(yùn)多舛，時(shí)常發(fā)諸筆端，以泄胸中意氣。徐渭的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后世的影響很大，在中國(guó)繪畫(huà)史上與陳道復(fù)并稱(chēng)‘‘青藤、白陽(yáng)”，歷來(lái)被世人稱(chēng)道并效法，在吳昌碩、齊白石、潘天壽等大師的作品中，我們都不難感覺(jué)到青藤老人的影響。

《四時(shí)花卉圖》 長(zhǎng)卷紙本墨筆縱46.8厘米橫622.2厘米北京故宮博物院藏

此畫(huà)作于萬(wàn)歷二十年，以墨筆畫(huà)四時(shí)之花卉松竹。風(fēng)格勁健灑脫，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、臘梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝頭之意，竹梅皆以焦圣渴筆寫(xiě)出，對(duì)比鮮明。整幅作品氣勢(shì)宏大，用色淋漓，氣韻連貫暢通。不僅體現(xiàn)了作者一向標(biāo)榜的“不求形似求生韻”的藝術(shù)思想，并以其慣有的題畫(huà)風(fēng)格將胸中郁結(jié)的憤懣之氣行諸詩(shī)文，以“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)。莫怪畫(huà)圖差兩筆，近來(lái)天道彀差池”之句來(lái)諷喻世事。

《蕉石圖》立軸紙本水圣縱186厘米橫91厘米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏

徐渭存世有多幅《蕉石圖》，可見(jiàn)他對(duì)于這一題材的偏愛(ài)。蕉石更便于發(fā)揮他大寫(xiě)意水圣的特性。圖中，隆石純以水圣縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯。渴筆瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。圖右上自書(shū)七絕一首：“冬爛芭蕉春一茅，隔墻似笑老梅花。世間好事誰(shuí)兼得，吃厭魚(yú)兒又揀蝦。青藤漱者圣謔?！?/p>

《墨葡萄圖》立軸紙本墨筆縱165.7厘米橫64.5厘米北京故宮博物院藏

此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫(huà)葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法獨(dú)出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似，但無(wú)處不神似，代表了徐渭大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格，也是明代寫(xiě)意花卉高水平的杰作。畫(huà)上自題七絕一首，前兩句“豐生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)”，說(shuō)明此畫(huà)作于其晚年。后兩句“筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閉擲野藤中”則流露出了作者憂憤的心情。

《菊竹圖》立軸紙本墨筆縱90.4厘米橫44.4厘米遼寧省博物館藏

圖寫(xiě)菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫(xiě)，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆，圣干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。上題詩(shī)曰：“身世渾如泊海舟，關(guān)門(mén)累月不梳頭。東籬蝴蝶閑來(lái)往，看寫(xiě)黃花過(guò)一秋?！?/p>

《黃甲圖》立軸紙本墨筆縱114.6厘米橫29.7厘米北京故宮博物院藏

此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫(xiě)出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷俱足。覆在上面的荷葉，筆闊氣貫，偃仰有致，點(diǎn)畫(huà)之外更寓無(wú)盡秋意，是徐渭的一幅杰作。

《竹石圖》立軸紙本圣筆縱122厘米橫58厘米廣東省博物館藏

此圖畫(huà)雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài)，以一枝飽蘸水圣之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě)，充分顯示出高超的水墨技巧。特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，更見(jiàn)玲瓏剔透。畫(huà)上自題詩(shī)云：“紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無(wú)多葉，何自風(fēng)波滿太空?”