中國古代青銅鏡賞析

青銅鏡是古代梳妝照容的生活日用品，也是中國青銅器中自成體系、價值極高的工藝美術(shù)品。自史前銅石并用時期誕生，延綿發(fā)展到清代，距今約有四千余年的歷史。

中國青銅鏡最早發(fā)現(xiàn)于齊家文化墓葬中，比中原的夏文化稍早一些。1975年在甘肅廣河齊家坪墓葬出土了一件青銅鏡，直徑6厘米，厚0.3厘米，鏡面有光澤，鏡背中央有一個橋形鈕，未施紋飾。

齊家文化墓葬中發(fā)現(xiàn)的青銅鏡都比較小，制作不夠精致，背面有簡單的陽線幾何紋。齊家文化的時代略早于公元前20世紀(jì)以前，可能和早期的夏文化交叉，但是夏文化遺址中沒有發(fā)現(xiàn)過青銅鏡的遺存。齊家文化三角紋鏡，直徑14.6厘米，弓形鈕，無鈕座。鈕外飾凸弦紋三周，內(nèi)圈平素?zé)o紋飾，中外圈三角紋大小不等，不甚規(guī)則，是我國目前發(fā)現(xiàn)較早的銅鏡之一。

齊家文化以后，在較長的歷史時期內(nèi)很少出現(xiàn)過青銅鏡，直到在商代墓葬中發(fā)現(xiàn)了少量的、背面有幾何紋的青銅鏡。

兩周時期各地的墓葬中也有青銅鏡發(fā)現(xiàn)，數(shù)量比商代稍多，但總量也就十件左右，質(zhì)量比較差。背面光素或飾簡單的幾何紋，鏡鈕的形式則稍多，有橋形、橄欖形、長方形等，鏡都較小，一般直徑在10厘米以內(nèi)。

青銅鏡在戰(zhàn)國時期得到很大發(fā)展，成為一種新穎的生活日用品，圖案、紋飾和制作技法都有了明顯的提高。就目前所知，長江流域的楚文化地區(qū)，尤其湖南省，是出土青銅鏡的主要地區(qū)。

戰(zhàn)國時期的銅鏡紋飾多種多樣，山字紋銅鏡通常以飾山字形數(shù)量命名，以三山青銅鏡、四山青銅鏡為多。連弧紋鏡、龍紋鏡，戰(zhàn)國時期也相當(dāng)流行，通常在鏡背后鐫刻三條或四條龍紋，使龍紋成飛騰狀，顯得異常矯健有力。龍紋鏡，戰(zhàn)國。直徑15.2厘米，四弦鈕，圓鈕座。主題紋飾為三組變形龍紋，龍身盤曲，如枝蔓，龍與龍之間相交處飾勾連菱形圖案。

秦漢之際，戰(zhàn)爭頻繁，社會生產(chǎn)力受到很大破壞。西漢早期墓葬中，基本是戰(zhàn)國鏡的式樣，廣州西漢南越王墓的六山鏡，與戰(zhàn)國同類鏡并無差別，很可能沿用戰(zhàn)國的鑄鏡工藝。政治上的改朝換代并不等于青銅鏡工藝也會迅速改頭換面，工藝制品的表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格的變化，往往要晚得多。西漢青銅鏡紋飾內(nèi)容的改變，大致在武帝時期，這時休養(yǎng)生息政策獲得成效。在這種條件下，青銅鏡鑄造業(yè)的發(fā)展，乃是必然。銘文鏡在兩漢時期出現(xiàn)，常見有博局紋(TLV紋)、蟠龍紋、草葉紋、星云紋等。星云紋鏡，西漢，直徑13.2厘米，連峰鈕，圓鈕座。內(nèi)區(qū)飾弦紋和連弧紋；中區(qū)飾四枚大乳釘，其間飾弧線相連的小乳釘；邊緣飾連弧紋一周。銘文鏡主要在西漢晚期至東漢早期流行。

在西漢晚期有一種比較特殊的青銅鏡，稱透光鏡，它的邊緣較厚，文字也有相當(dāng)?shù)暮穸?，而鏡底較薄，鈕座外圍連弧紋，也比較厚，鏡的厚薄差距頗大，這是由于鑄造時應(yīng)力分布不勻造成的。在這種情況下，如果有曲率適當(dāng)?shù)哪ゾ?，在加工時增加壓磨的力度，可以使鏡面產(chǎn)生不易覺察的變化。這種形變相應(yīng)于銅鏡的凹凸面，從而使鏡子在反射日光時產(chǎn)生明暗不同的效果?！耙娙罩狻蓖腹忡R，西漢。直徑7.4厘米，半圓鈕，圓形鈕座，內(nèi)區(qū)為內(nèi)向八連弧紋，外圍有八字銘文：“見日之光，天下大明”。

盛行于東漢的四靈神故事鏡，稍晚于博局紋鏡出現(xiàn)，在新莽時期已有鑄造，最后為漢畫像鏡所替代。東漢中期出現(xiàn)的東王公西王母鏡，以淺浮雕的手法表現(xiàn)神人瑞獸等圖像，不再是平整的淺刻。這時期淺浮雕的特征是紋樣的細部刻畫，如眉、目、衣褶等仍用突出的細線來表現(xiàn)。車馬鏡，東漢。大圓鈕，鈕外飾高浮雕神人、車馬。

西漢以后，用失蠟法鑄造青銅鏡，進一步提高了銅鏡的鑄造質(zhì)量。鏡的蠟范用滑石制成，滑石的優(yōu)點是雕刻比較容易，極精細的紋樣都能得到體現(xiàn)。

魏晉南北朝時期，戰(zhàn)事頻繁，社會極不安定。青銅原料嚴重不足，導(dǎo)致了鐵鏡的鑄造。到隋朝，結(jié)束了南北分裂的局面。唐朝的穩(wěn)定，促進了經(jīng)濟的繁榮。精美的青銅鏡再度出現(xiàn)，并在紋飾方面具有獨特的風(fēng)格，唐代鑄鏡業(yè)獲得了空前的發(fā)展。盛唐時期，由于交通發(fā)達，與國外頻繁的交往，以及文化藝術(shù)的交流，使唐代各種藝術(shù)絢麗多彩。青銅鏡在造型、裝飾工藝技術(shù)上有了很大的創(chuàng)新。紋樣豐富多彩，既有中國傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，又融入國外的藝術(shù)精華，使紋飾活潑自由，富有生活氣息，改變了過去鏡紋飾圖案化的傳統(tǒng)。

在唐代宮廷中常用上等銅鏡作為對下屬的賞賜。在唐代出現(xiàn)了形式多樣化的青銅鏡，除方、圓形外，還有菱花、葵花、六角、八角、亞字形等。紋飾繁多，題材廣泛。海獸葡萄方鏡，唐代。邊長17.1厘米，伏獸鈕，內(nèi)區(qū)以鈕為中心，置六獸，問飾葡萄纏枝，有鳥雀蝴蝶，采用高浮雕技法。鳥獸菱花鏡，圓鈕。內(nèi)區(qū)飾枝蔓向兩側(cè)彎曲的寶相花四枝，并對稱飾鳳凰、瑞獸、蟠龍等等。鑲嵌螺鈿人物花鳥鏡，唐代。直徑23.9厘米，圓鈕，紋飾用螺鈿鑲嵌成一幅圖畫，畫中兩老人坐樹前，圖中有犬、鸚鵡等，在其間點綴草石落葉和工藝珍品。

唐代以后，中國的鑄鏡業(yè)日趨衰退，銅的成分有比較大的變化。

宋代的鏡形式多樣化，有鐘、鼎、心、盾、瓶等形狀，以及帶柄鏡等。洛神菱花柄鏡，宋代。直徑12.6厘米，長柄，鏡上方一輪明月。月光下，海浪中一童女手持華蓋；一仙女亭亭玉立，若有所思；一童男雙手捧物，仰望仙女。宋鏡紋式多樣化，受當(dāng)時繪畫的影響，有花卉、人物、故事、八卦等。宋鏡有官府經(jīng)營，也有私家經(jīng)營的，湖州鏡有的標(biāo)明牌號或廣告用語。

元代銅鏡少有創(chuàng)新。一般大有較大邊緣突起，圖案呈高浮雕。仙鶴人物鏡，元代。直徑9.7厘米，元寶形鈕，鏡背畫面分三部分，上飾闕樓和一對相向飛翔的仙鶴，中飾四個兒童嬉戲，下飾一對公雞、蓮花、雜寶。紋飾有八寶如意、五子登科等、狀元及第等。

明代銅鏡紋飾主要有三元及第、福壽雙全、壽比福海等。五子登科鏡，明代。圓鈕，無鈕座。飾“五子登科”四字，每字內(nèi)側(cè)對應(yīng)“喜”字，用方框圈起，“五”字左右方框內(nèi)各鑄“胡聚盛號青銅明鏡”。

清代銅鏡紋飾主要有福壽雙全、壽比福海、狀元及第。明末清初玻璃鏡大量輸入，照容清晰，逐漸博得人們的好感，并被普遍流傳使用。至此，青銅鏡完成了它的歷史使命。

下面，筆者把各時代的銅鏡按照銅質(zhì)特點、紋飾特征等予以總結(jié)，附表一份，以供參考。

(責(zé)編：石曉)