最愛天真爛漫時(shí)

提起古代繪畫，人們談?wù)摳嗟耐歉呱搅魉?，詩酒風(fēng)流。由于傳統(tǒng)觀念的影響，中國古代畫家們很少以繪畫這一藝術(shù)形式來關(guān)注家庭生活。實(shí)際上，當(dāng)畫家們把審美目光投向那些不解世事，活潑可愛的兒童時(shí)，其繪畫作品中的人性光輝，則更表現(xiàn)得淋漓盡致。

或許正因其少，才彌顯珍貴。通過古代畫家留下為數(shù)不多的兒童題材繪畫作品，我們能更加透明地觸摸畫家們的心態(tài)及當(dāng)時(shí)人們的審美情趣。這些徹底擺脫功利色彩的作品，也給范式化的中國古代繪畫藝術(shù)抹上一筆鮮艷的亮色。

以兒童作為描繪對(duì)象的繪畫作品在古代畫史中被稱為“嬰戲圖”，嬰戲圖大多以表現(xiàn)童真為主要目的，因此畫面豐富，形態(tài)有趣。其內(nèi)容包括各類的兒童游戲活動(dòng)：玩鳥、戲貓、捉蝴蝶、斗蟋蟀、“過家家”、“騎馬打仗”、唱歌跳舞……五花八門，舉不勝舉。盡管如此，嬰戲圖卻絕非純?yōu)椤皟簯颉?，它在中國繪畫史上占有重要的地位。在寫實(shí)的照片未出現(xiàn)以前，我們只能靠文字去想像古人之面貌和活動(dòng)。然而文字的描寫并不足以把古人的生活具體地表達(dá)出來，唯有繪成圖畫才能使當(dāng)代人看到、感受到他們實(shí)質(zhì)的形態(tài)。嬰戲圖為研究中國古代文物及各類藝術(shù)收藏品提供了重要的史料，成為一種佐證，對(duì)比文字的記述，使我們更清楚地了解到古時(shí)兒童的生活狀況。

此外，雖然嬰戲圖的傳世繪畫作品不多，但以嬰戲圖為主題的圖案卻被廣泛地應(yīng)用于瓷器、銅器及古家具等文物中。因此，對(duì)嬰戲圖的認(rèn)識(shí)及研究可以幫助我們?cè)阼b賞其他文物藝術(shù)品時(shí)也能夠觸類旁通，得心應(yīng)手。

基于上述原因，本文特選出了一些古代杰出的嬰戲圖作品，與讀者共賞。

李嵩《市擔(dān)嬰戲圖》(圖1)冊(cè)頁絹本設(shè)色縱25.8厘米橫27.6厘米臺(tái)北故宮博物院藏

南宋時(shí)，畫院曾流行描繪農(nóng)村生活的情態(tài)，個(gè)中翹楚，首推李嵩。在這幅“市擔(dān)嬰戲”里，我們可以親眼目睹這位老畫師畫技的不凡。只消看看貨郎擔(dān)上、身上所披掛的各式膏藥、雜貨與童玩(據(jù)畫上提示有“五百件”)，就已足夠令人眼花繚亂，技藝的超群也就不言而喻了。除此之外，畫中在描繪貨郎為生計(jì)辛勤奔波、村婦為家計(jì)費(fèi)心盤量的同時(shí)，畫家能匠心地摹繪孩童的無邪天真，更充分顯示出刻畫手法的獨(dú)到與細(xì)膩。

李嵩(約活動(dòng)于1190—1264年)，浙江錢塘人。歷任南宋光、寧、理宗朝畫院待詔，人物、山水界畫、花卉皆長。

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》(圖2)軸絹本設(shè)色縱197.5厘米橫108.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此軸畫風(fēng)活潑清麗，但見庭院之中，湖石聳立，芙蓉稚菊，叢生前后，秋光滿紙，兩兩錦衣孩童推棗磨為戲。另一圓凳上列玩具，地上雙鈸，一俯一仰，無一物不工。兩孩眉目、衣飾，均精心刻畫，絲染兼?zhèn)?，且變化豐富。幅上有清高宗乾隆行書御題：“庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉(zhuǎn)戲兒童；丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風(fēng)?！笨睿骸叭梢偾镉}?！扁徲∫唬汗畔√熳又畬殹?/p>

蘇漢臣，生卒年月不詳，約在北宋、南宋之間，河南開封人，宣和畫院待詔，南渡后于紹興間復(fù)官，擅畫佛道、仕女，尤精兒童。師法劉宗古、張萱、周昉、杜霄、周文矩等。作品多嬰戲圖，成功地表現(xiàn)了兒童形象及其游戲時(shí)天真活潑的情趣，筆法簡潔勁利，色彩明麗典雅。

蘇漢臣《雜技戲孩圖》(圖5)團(tuán)扇絹本設(shè)色縱20.4厘米橫20.4厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此為蘇漢臣的另一幅杰作，圖中雜技藝人正施展絕技，口中唱詞，手中擊節(jié)敲鼓，兩個(gè)小兒不覺被深深吸引住。人物情態(tài)刻畫得真實(shí)自然，表現(xiàn)出畫家細(xì)致入微的觀察力和游刃有余的藝術(shù)表現(xiàn)力。此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其他作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。

蘇漢臣(傳)蕉蔭擊球圖(圖4) 團(tuán)扇絹本設(shè)色縱25厘米橫24.5厘米北京故宮博物院藏

此圖為南宋貴族庭院里的嬰戲小景。庭院內(nèi)奇巧的湖石突兀而立，其后隱現(xiàn)茂盛的芭蕉數(shù)叢。石前的少婦正與身旁的女子專注地觀看二童子玩槌球游戲。一童手持木拍正欲坐地?fù)羟?，另一童子則向他急急地喊話。圖中四人的目光同時(shí)落于童子所欲擊打的小小球體上。構(gòu)思巧妙，情節(jié)生動(dòng)，極具層次感。無作者款印，傳為蘇漢臣所作。對(duì)幅清高宗弘歷御題詩一首。本幅、對(duì)幅及裱邊鈐高宗弘歷“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”等鑒藏印。

宋陳宗訓(xùn)《秋庭戲嬰圖》(圖5)尺寸不詳上海博物館藏

此圖原載《宋人名流集藻冊(cè)》(見《石渠寶笈續(xù)編》)。簽題陳宗訓(xùn)作。此圖以精準(zhǔn)、頓挫有致的筆法，描繪三個(gè)天真頑童戲耍的情景。作品布局勻稱得體，用筆細(xì)致，設(shè)色艷麗，與畫面氣氛渾然一體。

陳宗訓(xùn)，生卒年不詳，杭州人，南宋紹定間畫院待詔，曾拜蘇漢臣為師，相傳其擅畫“歲寒三友”。

蘇焯《端陽嬰戲圖》(圖6)軸絹本設(shè)色縱88.9厘米橫51.3厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪了三個(gè)正在戲耍的兒童，其中大童正欲惡作劇驚嚇小童，兩小童一抱頭躲避，一伸手?jǐn)r阻。整個(gè)畫面生動(dòng)自然，充滿張力，將孩童戲耍時(shí)緊張活潑的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。本圖款：“蘇焯”，并鈐“蘇焯私印”。蘇焯是蘇漢臣的兒子，以善畫人物聞名。不過本圖也有人認(rèn)為不是蘇焯親筆，也有可能為后人托名之作。

蘇焯，南宋開封(今河南開封)人。隆興(1163－1164年)畫院待詔。

冷枚《連生貴子圖》(圖7)立軸絹本設(shè)色縱95.5厘米橫48.5厘米清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏

此圖為一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準(zhǔn)確。從中也可感受到畫家深受西洋畫風(fēng)之影響，立體感強(qiáng)。

冷枚，生卒年不詳，約生活于公元十七世紀(jì)后期至十八世紀(jì)前期，字吉臣，號(hào)金門畫史，膠州(今屬山東)人。曾經(jīng)跟隨康熙時(shí)宮廷畫家焦秉貞學(xué)畫，約于康熙中期進(jìn)入宮廷供職，直至乾隆七年(1742午)尚在。擅長畫人物、仕士及山水，畫風(fēng)工細(xì)，色彩濃麗，具裝飾感。

宋佚名《浴嬰圖》(圖8) 團(tuán)扇絹本設(shè)色縱35.8厘米橫35.9厘米(美)弗利爾美術(shù)館藏

此圖展示了古人生活中的一個(gè)細(xì)節(jié)，即為嬰兒洗澡。畫面設(shè)色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情和現(xiàn)實(shí)意義。圖外有“周文矩”款字，系后添，此圖當(dāng)為宋人作品。

俠名《荷亭兒戲圖》(圖9)團(tuán)扇絹本設(shè)色縱23.9厘米橫25.8厘米(美)波士頓藝術(shù)博物館藏

此圖描繪夏日庭院中七個(gè)孩子正在嬉戲，他們手執(zhí)紅杖、小鼓、樹枝，喧鬧打斗。涼亭中，一位婦人一邊撫拍著榻上的幼兒，一邊似乎正在回頭叫孩子們不要打鬧。神態(tài)寫實(shí)逼真。婦女的裝束反映了南宋的衣飾樣式。涼亭內(nèi)外的結(jié)構(gòu)、布置，刻畫得很詳細(xì)。舊傳為五代王齊翰作，但從風(fēng)格看，應(yīng)為南宋作品。

佚名《百子嬉春圖》(圖10)團(tuán)扇絹本設(shè)色縱28.7厘米橫31.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖以極細(xì)膩的筆法刻畫百子嬉戲游樂的場面，繪盡百子的各種情態(tài)。亭臺(tái)之下的兒童動(dòng)態(tài)十足，他們或舞獅追逐，或斗草爭鞠，或玩木偶，或上樹，或泛舟；而亭臺(tái)之上的兒童則較收斂成熟，或品評(píng)詩畫，或?qū)南缕?，或撫弄琴弦，或圍坐議享，畫面人物雜而不亂，繁而不冗。設(shè)色和諧明麗。

佚名《小庭嬰戲圖》(圖11)冊(cè)頁絹本設(shè)色縱26厘米橫25厘米臺(tái)北故宮博物院藏

畫中是四小兒在庭院之中爭搶打鬧的一幕。小兒的神情舉止天真活潑，表現(xiàn)了愉悅的氣氛。筆法柔潤細(xì)致，以粉白沿勾線渲染，使畫面富有一種明麗安逸的效果。

南宋 佚名《蕉石嬰戲圖》(圖12)冊(cè)頁絹本設(shè)色縱23.7厘米橫25厘米故宮博物院藏

此圖所繪十五個(gè)小童，姿態(tài)各異，分四組做著不同的游戲：有的展畫觀賞，有的嬉逗籠中昆蟲，有的點(diǎn)鞭炮行樂，還有的玩捉迷藏。圖中湖石千皴萬染，玲瓏剔透。芭蕉頁用細(xì)筆勾描，花用沒骨法。人物雖小，造型卻準(zhǔn)確有神。構(gòu)圖豐滿，繁而不亂，為難得的小景嬰戲題材精作。無款印，不見著錄。

責(zé)編 唐陌楚