“春水玉”賞析（上）

“春水玉”是以“海東青(鶻)捕捉天鵝(雁)”為題材構(gòu)圖，反映我國(guó)北方少數(shù)民族春獵生活內(nèi)容的一類造型別致、工藝精美的裝飾玉?！按核瘛睘E觴于金，流行于金、元之際，式微于明代，以構(gòu)圖取材于金代女真族春水狩獵捕鵝活動(dòng)而得名，其淵源可追溯至更早的遼代契丹族傳統(tǒng)游牧狩獵生活中的“春捺缽”習(xí)俗?！按核瘛苯M圖特色鮮明，情節(jié)刻畫(huà)形神兼?zhèn)?，雕琢技法精湛奇巧，前后演變線索清晰而自成一系，是金、元時(shí)期精美玉器藝術(shù)品中的代表之作和具有典型時(shí)代特征的標(biāo)準(zhǔn)斷代器。

一、常見(jiàn)“春水玉”的類別及演變特征

常見(jiàn)的“春水玉”可大致分作以下三類。

A類：構(gòu)圖簡(jiǎn)約，一般以透雕、浮雕、陰線刻技法僅雕琢出“海東青啄天鵝”主題圖案，海東青與天鵝常連接一體，兩者多置于橢圓形或圓形環(huán)托內(nèi)，也有少量?jī)H雕琢成海東青捕啄天鵝圖案而無(wú)環(huán)托或有填襯背景物像者。此類構(gòu)圖多見(jiàn)于金代“春水玉”形制中，是早期“春水玉”常見(jiàn)的組圖形式。吉林舒蘭小城子鄉(xiāng)金代完顏希尹墓出土兩件形制基本雷同的“海東青啄天鵝”玉條環(huán)(圖1、2)，天鵝展翅引頸奮飛，頭、雙翅碩大，圓眼，嘴微張，曲頸夸張狀細(xì)長(zhǎng)，身體部分則縮小而不合比例，頸下方雕出團(tuán)狀卷云以示天鵝在空中飛翔。海東青立于天鵝頭上，昂首后望，體較肥碩，圓眼，尖喙，喙末端為鋒利的彎鉤狀，雙翅伸展，一翅尖下彎按住鵝腦，一爪亦緊踏住鵝腦，一副悠然自得的神態(tài)。傳世器見(jiàn)于中國(guó)文物信息咨詢中心、安徽文物總店收藏的兩件玉條環(huán)(圖3、4)，兩者形制與雕琢工藝?yán)淄?，橢圓狀環(huán)托大而肥厚，主題圖案中天鵝軀體肥大、形態(tài)寫(xiě)實(shí)，作昂首曲頸奮力展翅掙扎狀。海東青形體較小，兩爪緊扣住鵝頭，低頭以尖喙啄食鵝腦，由于軀體用力而兩翼外展，羽尾向內(nèi)側(cè)彎勾，十分生動(dòng)傳神地刻繪出獵殺天鵝的瞬間場(chǎng)景。故宮博物院收藏的一件金代“春水玉”主題圖案外沒(méi)有環(huán)托(圖5)，而是直接簡(jiǎn)練地雕琢出海東青啄食天鵝的形態(tài)，小小的海東青雙翅彎勾形外展，呈垂直狀緊抓住鵝頭，尖喙已經(jīng)將鵝腦啄開(kāi)。天鵝外展的兩翅因力衰而漸趨收縮，因痛苦不堪而曲頸著地，頭部極力垂直上揚(yáng)，嘴呻吟狀微張，作臨死前的撲地奮力掙扎狀，場(chǎng)面充盈著血腥與死亡的緊張氣氛。元代“春水玉”中偶爾也見(jiàn)上述圖式，如中國(guó)文物信息咨詢中心收藏的一件玉飾件(圖6)，周邊圓雕大連珠紋，中部主題物像鏤雕海東青捕鵝，海東青形體較大，兩足踏住鵝頭意欲啄食其腦，鵝與海東青羽翼均以平行陰刻線雕琢。中國(guó)文物信息咨詢中心收藏一件元代玉帶穿(圖7)，正面也浮雕一組簡(jiǎn)約的海東青捕鵝圖式。明代玉器佩飾件中此類構(gòu)圖見(jiàn)于故宮博物院收藏的一件玉飾件(圖8)，半月形環(huán)托內(nèi)雕琢一形體碩大的大雁，海東青兩爪緊抓住大雁頸部，尖喙深深地啄入雁腦中，大雁兩翅外展，曲頸奮力上揚(yáng)作垂死掙扎狀。湖北鐘祥梁莊王明代墓出土一件“海東青啄鵝”圖式的玉帶鉤(圖9)，僅簡(jiǎn)約雕琢兩禽形態(tài)而無(wú)其他裝飾物像出現(xiàn)。因多為模仿前代之作，此期“春水玉”罕有如金、元之際同類器圖式之“形”、“神”兼?zhèn)湔摺?/p>

B類：構(gòu)圖繁縟生動(dòng)，以浮雕、鏤空、透雕、陰線刻等多種技法雕琢出正面微弧凸的主題圖案，背面多有圓雕狀環(huán)托。主題圖案中以“海東青捕鵝”(海東青回望或向下俯沖捕捉天鵝，天鵝低首引頸鉆伏荷蓮或水草下躲避)或“海東青啄鵝”(海東青已捕獲天鵝，兩者連為一體，多作海東青雙爪緊捉鵝頭，啄食鵝腦的圖式)為“核心物像”，但較A類圖式增加了繁盛茂密的荷葉、蓮花、蘆葦、水草及水波紋等環(huán)境物像景觀，擴(kuò)大了海東青捕捉天鵝的視覺(jué)立體空間，細(xì)化豐富了“春獵”活動(dòng)的情節(jié)內(nèi)容，給觀者留下了更為生動(dòng)直觀的印象和想象回味的余地。此類“春水玉”主要出現(xiàn)、流行于元代，其“核心物像”反映的內(nèi)容雖相同，但每幅圖的情節(jié)細(xì)部變化卻千差萬(wàn)別，極少見(jiàn)完全雷同者，可視為“春水玉”中最有風(fēng)采神韻的一類。故宮博物院收藏的一件元代玉嵌件(圖10)，形制略似長(zhǎng)方體，外周以碩大13顆連珠紋構(gòu)成環(huán)托，中部凸雕海東青捕鵝的主題圖像，上方天空中形體較小的海東青彎勾狀尖喙，細(xì)長(zhǎng)尾，正展翅向下方天鵝頭的位置疾速垂直俯沖，下部體態(tài)肥碩的天鵝為避海東青獵殺也急速垂直迫降水面，長(zhǎng)而粗壯的頭頸部已鉆穿于水草下，畫(huà)面彌漫著生死角逐的肅殺之氣，鵝與海東青體表均以細(xì)陰刻線刻繪羽翼。中國(guó)文物信息咨詢中心收藏的一件元代玉爐頂(圖11)，其鏤空雕琢的“海東青俯沖捕鵝”與故宮玉嵌件構(gòu)圖特征一致，只是因爐頂形制及體量的特殊限制而打磨略顯粗糙。中國(guó)文物信息中心收藏的另一件元代海東青捕鵝玉條環(huán)圖案中(圖12)，上方緩慢飛翔的海東青正注視著下方恐慌鉆穿荷蓮躲藏的天鵝頭部，似在選擇獵殺的時(shí)機(jī)與攻擊的準(zhǔn)確部位。成都利民巷窖藏坑出土的元代玉帶扣(圖13)、江蘇無(wú)錫元代錢(qián)裕夫婦合葬墓出土玉條環(huán)(圖14)，主題圖案亦鏤空透雕海東青捕捉天鵝的情節(jié)內(nèi)容，天鵝雖然因發(fā)現(xiàn)海東青所在而驚慌失措鉆穿、隱伏荷蓮水草之中意欲躲避天敵，但天空中的海東青似乎未發(fā)覺(jué)獵物或似有發(fā)現(xiàn)而疾飛中回首觀望尋覓，并不顯得十分著急，整幅圖呈現(xiàn)出一種“獵殺”與“被獵殺”行動(dòng)一觸即發(fā)，看似平靜卻蘊(yùn)藏殺機(jī)的緊張氣氛。中國(guó)文物信息中心收藏一件“春水玉”帶鉤(圖15)，整器雕琢成鵝形，鉤身部正面浮雕一飛翔回頭向著鉤首的海東青，似在尋覓獵物，鉤首正面以陰刻線刻繪有蓮荷，此顯系“海東青捕鵝”組圖的減縮圖式，傳統(tǒng)春獵場(chǎng)景的物像要素被抽象化、概念化、符號(hào)化而僅具有象征意義。明代也有少量的“春水玉”出現(xiàn)，如故宮博物院收藏的一件玉條環(huán)(圖16)，此類器雖雕琢海東青捕鵝及荷蓮、蘆葦、水草等物像情節(jié)但圖式略顯呆板生澀，缺少元代同類器“形”、“神”兼?zhèn)涞臍忭?。本類“春水玉”中的還有一種“海東青啄鵝”圖式在元代也十分流行，圖中荷蓮、水草、蘆葦、水波紋等物像布局與前類“海東青捕鵝”大致雷同，細(xì)微差別在于“核心物像”中的海東青與天鵝連為一體，海東青多位于天鵝頭頸部作啄鵝腦狀，典型例證見(jiàn)于中國(guó)文物信息咨詢中心收藏的元代海東青啄鵝玉帶環(huán)(圖17)、元代海東青啄鵝玉條環(huán)(圖18)等。明代也偶見(jiàn)“海東青啄鵝(雁)”圖式的春水玉，核心物像、輔助物像的配置和刻畫(huà)與前代同類器相比多有減縮、變異，這種變異與此期“春水玉”存在的社會(huì)文化背景變遷有關(guān)。

C類：構(gòu)圖中雖仍見(jiàn)B類圖式中的天鵝、荷蓮、蘆葦、水草及水波紋等物像，但省去了傳統(tǒng)春水玉圖式“核心物像”中的海東青，使整幅圖畫(huà)中原本應(yīng)有的海東青捕鵝的緊張血腥氣氛蕩然無(wú)存，進(jìn)而漸趨衍變成一幅清麗靈空、悠然恬靜、秀美怡人的“飛鵝(雁)穿蓮”的水鄉(xiāng)景觀圖畫(huà)，但就構(gòu)圖使用的物像形態(tài)及其組合特征而論，此類“飛鵝(雁)穿荷蓮”圖式顯系春水玉演變而出，僅僅是玉工設(shè)計(jì)圖式時(shí)從畫(huà)面中剔除了海東青物像，剔除了獨(dú)具北國(guó)民族風(fēng)情的春獵血腥場(chǎng)景而已，若上述A類“春水玉”圖式稱為“核心物像模式”，B類“春水玉”圖式稱為“核心物像+輔助物像模式”，則C類“春水玉”圖式可命名為“衍變異化物像模式”或“泛化物像模式”。此類“春水玉”主要出現(xiàn)于元、明之際，如中國(guó)文物信息咨詢中心收藏的兩件元代“春水玉”條環(huán)(圖19、20)、一件元代“春水玉”飾件(圖21)、國(guó)家博物館收藏的明代飛雁穿荷蓮玉條環(huán)(圖22)、上海龍華明代墓出土的飛鵝穿荷蓮玉帶飾(圖23)等，其核心物像均為“鵝(雁)穿荷蓮”圖式，驚恐萬(wàn)狀意欲潛藏避害的天鵝(雁)及蓮荷、蘆葦、水草、水波紋景觀布局，與B類“春水玉”圖式布局、風(fēng)格有著極多的雷同。國(guó)家博物館收藏的一件玉條環(huán)(圖22)，正面微弧狀外凸、鏤空透雕飛鵝穿蓮荷圖案，背面襯托橢圓形環(huán)托，荷花叢分層布局，莖葉彼此穿插纏繞翻卷。天鵝小圓眼，嘴微張，展翅伸首引頸疾飛，穿梭于水波荷蓮間。上海龍華明嘉靖年間墓葬出土一件雙面雕玉帶飾件(圖23)，主題圖案多層透雕出天鵝、蓮葉、荷花、水草、水波等，天鵝形體碩大，頭頸部細(xì)長(zhǎng)，圓眼，嘴微張，正伸首引頸展翅穿伏荷蓮疾飛，兩翼、尾羽盡力外展，天鵝頭部上方置一株盛開(kāi)的蓮花，整幅圖蓮荷、水草相互糾結(jié)、纏繞、掩映，具有很強(qiáng)的立體感與透視效果。云南昆明荷葉山出土的明代飛鵝穿荷蓮玉條環(huán)(圖24)雖然也是此類圖式，但飛鵝伸首引頸，雙翅微展，悠然從蓮荷、水草間穿梭，已沒(méi)有了同類器中天鵝(大雁)驚慌失措急促潛伏的神態(tài)，顯然傳統(tǒng)意義上的“春水獵鵝”印痕已漸趨淡化、消隱。

據(jù)以上三類“春水玉”的形態(tài)特征，我們可大致梳理出金、元以來(lái)常見(jiàn)“春水玉”組圖的演變軌跡：“春水玉”最早出現(xiàn)于金代，早期的“春水玉”構(gòu)圖簡(jiǎn)約，多僅有“海東青啄鵝”圖式而罕見(jiàn)其他輔助物像。元代“春水玉”構(gòu)圖繁縟生動(dòng)，主題圖案中除保留了傳統(tǒng)“春水玉”中“海東青捕(啄)鵝”的核心物像外，還增加了荷蓮、蘆葦、水草、水波紋等景觀物像，拓展了“春水玉”組圖的內(nèi)容與視覺(jué)空間。元代還出現(xiàn)了一類無(wú)海東青物像、僅保留“飛鵝(雁)穿荷蓮”圖式的“泛化春水玉”，標(biāo)志著傳統(tǒng)“春水玉”承載的文化內(nèi)涵隨著時(shí)代的變遷已悄然發(fā)生變異。明代是“春水玉”的式微、消亡期，這一時(shí)期不僅“春水玉”數(shù)量急劇減少，雕琢工藝不夠精細(xì)，還表現(xiàn)為傳統(tǒng)春水玉中“海東青捕(啄)鵝”的緊張，血腥獵殺場(chǎng)面為一幅幅清新自然的“飛鵝(雁)穿蓮荷”圖所取代?！按核瘛钡纳鲜鲅葑冾愋图疤卣骺闪斜砀攀鋈缦?。

(未完待續(xù))

責(zé)編：蔚蔚