細(xì)節(jié)生輝

【關(guān)鍵詞】小品 細(xì)節(jié) 表演

對(duì)于一個(gè)小品演員來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)與體現(xiàn)好細(xì)節(jié)，是完成好角色表演任務(wù)，塑造好人物形象的最基本手段。這里的細(xì)節(jié)包括聲音、形體、動(dòng)作等不同要素。沒(méi)有了細(xì)節(jié)，舞臺(tái)上的角色便成了無(wú)用的空殼或無(wú)謂的符號(hào)，根本談不上什么社會(huì)意義與美學(xué)價(jià)值。

我作為全國(guó)文藝調(diào)演中的小品《想你留下來(lái)》(下文簡(jiǎn)稱《想》)的主演之一，有幸與劇組同仁一起獲得最高獎(jiǎng)——“優(yōu)秀演出獎(jiǎng)”，我想與我們劇組的每個(gè)演員認(rèn)真按照導(dǎo)演要求，設(shè)計(jì)并很好地完成角色所需要的表演細(xì)節(jié)有關(guān)。

為了扮演好《想》劇中的主角——一位70余歲的盲老太，我借助平時(shí)生活積累、對(duì)特定人物觀察以及對(duì)相關(guān)影像資料研究，在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面下足了功夫。我之所以要下這個(gè)功夫，不僅在于此前從未演過(guò)盲人，也是因?yàn)橹烂だ咸@個(gè)角色是《想》這個(gè)小品得以成立并打動(dòng)人的核心，是全劇得以步步發(fā)展的動(dòng)力。盲老太角色一“倒”，整個(gè)小品都將隨之一起倒下，編導(dǎo)演美效化等所有努力都將前功盡棄!我自知，只有調(diào)動(dòng)一切表演手段，尤其是人物細(xì)節(jié)表演手段，才能將這個(gè)角色“撐”起來(lái)、“挺”得住!

為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，我在如下表演細(xì)節(jié)方面進(jìn)行了努力:

聲音細(xì)節(jié)根據(jù)劇本提示，我扮演的盲老太70余歲，長(zhǎng)期生活在落后山鄉(xiāng)，既盲又孤，生活中很少有什么大嗓門交流。出于這樣的聲音“土壤”，我在整個(gè)表演中，只用了三次大嗓門:一次是小品開(kāi)場(chǎng)，“我”發(fā)現(xiàn)自己的眼睛被城里來(lái)的張醫(yī)生治療得能看見(jiàn)點(diǎn)光了，興奮地向張醫(yī)生報(bào)告;一次是聞知張醫(yī)生未婚妻從城里到了自己家中，急忙忙地端來(lái)剛燉好的老母雞湯，熱情邀請(qǐng)客人喝;第三次是在得知張醫(yī)生和未婚妻要一起留在山鄉(xiāng)給老百姓看病時(shí)，興奮得連聲呼“好”。除了這三處，“我”的聲音，多是以長(zhǎng)期“孤獨(dú)”養(yǎng)成的喃喃低語(yǔ)呈現(xiàn)。我認(rèn)為，“喃喃低語(yǔ)”其實(shí)也是盲老太的滄桑人生的另一種塑造方式，其具有雙重的形象塑造功能。

形體細(xì)節(jié)為了表演好盲老太——這個(gè)70余歲的山鄉(xiāng)農(nóng)婦，我在整個(gè)小品的表演過(guò)程中，始終保持了上身前傾的體態(tài)。之所以這樣處理，是因?yàn)槲铱紤]到，盲老太失明于青年時(shí)代。當(dāng)年她是為了掩護(hù)同日寇作戰(zhàn)的新四軍戰(zhàn)士，而受了槍傷。據(jù)此歲月推算，失明前的盲老太，同民國(guó)時(shí)代落后山鄉(xiāng)中的許多中青年女性一樣，都做過(guò)不少體力活;而且其失明后，雖不能再做重體力活，可是因?yàn)橐蝗松?，仍需要不停勞作。這樣生活經(jīng)歷與生活狀態(tài)下的老太，晚年的腰板難免會(huì)駝，會(huì)留下體力勞動(dòng)者的“印跡”。

動(dòng)作細(xì)節(jié)一個(gè)小品的表演時(shí)間雖然只有短短十余分鐘，但要將角色扮演好，則需要不計(jì)其數(shù)的動(dòng)作細(xì)節(jié)來(lái)處理。諸如——

走路:我有意將盲老太走路的腳步設(shè)計(jì)得很“細(xì)碎”。我的設(shè)計(jì)理由是:根據(jù)小品情境規(guī)定的落后山鄉(xiāng)歷史可以知道，當(dāng)?shù)剞r(nóng)村婦女裹足習(xí)俗延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，像盲老太這樣的歲數(shù)，走路仍有裹足的特點(diǎn)，不足為奇。盲老太腳步細(xì)碎的另一個(gè)原因是，其生活的地理環(huán)境與平原地區(qū)的鄉(xiāng)村地理環(huán)境明顯不同。就地面而言，盲老太所處的山鄉(xiāng)，戶外溝溝坎坎多，石塊與碎石多。在這樣地面上行走的盲人，少不了要加倍小心，“碎步”避險(xiǎn)。

眼睛:演盲老太是我演員生涯中的第一次。未演這個(gè)角色之前，我以為盲人一定喜歡閉著眼?？墒钱?dāng)我深入生活觀察后，發(fā)現(xiàn)幾乎所有的盲人因?yàn)榭床灰?jiàn)，生理與心理的反應(yīng)也更強(qiáng)烈，其“睜”眼的頻率也更高。有時(shí)候，盲人甚至比常人更愛(ài)“睜”大眼!同時(shí)，通過(guò)仔細(xì)觀察、對(duì)比、研究與分析，我還發(fā)現(xiàn)，盲人“看見(jiàn)”的依據(jù)不是眼睛真能看得見(jiàn)，而是眼睛之外的種種借力。這同路上的盲人“借”竹竿來(lái)“看”路，家里的盲人“借”環(huán)境來(lái)“辨”物是一個(gè)道理。換句話說(shuō)，盲人“借”了眼之外的力，才“看”清了人、事、物。

《想》劇中，我是這樣“借”力來(lái)“看”:

盲老太在小品中有三次進(jìn)出場(chǎng)。這三次進(jìn)出場(chǎng)，走的都是同一個(gè)路徑:從布景后的“內(nèi)屋”，走到舞臺(tái)正中的“堂屋”;再由舞臺(tái)正中的“堂屋”，走進(jìn)布景后的“內(nèi)屋”。為了讓盲老太能“借”會(huì) “看”，我在表演時(shí)，總是在每次進(jìn)出門時(shí)，“下意識(shí)”地手扶扶門框、腳趟趟門檻。這三“扶”三“趟”，將一個(gè)盲老太在家“看”路的方式，交待了出來(lái)。

此外，我還讓盲老太借助“摸”法來(lái)“看”——當(dāng)盲老太聞知張醫(yī)生未婚妻已經(jīng)來(lái)到自己家時(shí)，“我”為了仔細(xì)“看”清姑娘相貌，連連用自己的手，喜滋滋地將張醫(yī)生未婚妻面龐摸了個(gè)遍，并滿有把握地稱贊了一番;

當(dāng)盲老太被張醫(yī)生的未婚妻扶著坐向小竹椅時(shí)，“我”為了“坐”得踏實(shí)，一邊用一只手緊緊抓著張醫(yī)生未婚妻的手臂向下蹲，一邊用另一只手摸向身后的椅把，并順著椅把往下落座;

當(dāng)盲老太向張醫(yī)生轉(zhuǎn)交鄉(xiāng)鄰們答謝的禮物時(shí)，“我”一邊摸“禮”聽(tīng)“音”，一邊根據(jù)禮的形狀與發(fā)出的聲音，清楚地交待出這些禮物的名稱:茶葉、木耳、蘑菇、筍子、腳盆……

以上關(guān)于盲老太表演細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)與體現(xiàn)，當(dāng)然不是保證該角色表演成功的所有前提，諸如對(duì)全劇生活的認(rèn)識(shí)與發(fā)掘，對(duì)全劇主題的理解與體現(xiàn)，對(duì)角色的分析與把握，對(duì)人物臺(tái)詞、節(jié)奏、情緒的定位與控制等，同樣需要努力。只是限于本文主旨，不容贅述。

(作者單位:六安市皖西廬劇團(tuán))

責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶