淺議表演藝術(shù)與悟性

【關(guān)鍵詞】戲劇 表演藝術(shù)

我是六安市黃梅戲劇團(tuán)的一名演員，1989年畢業(yè)于安徽省黃梅戲?qū)W院戲曲表演專業(yè)。參加工作以來(lái)，本人在實(shí)踐中不斷探索創(chuàng)新，先后在古裝戲、現(xiàn)代戲、歌舞、鑼鼓書(shū)等節(jié)目中擔(dān)任各種不同角色，并在導(dǎo)演和老師的幫助下，表演路子不斷拓寬，受到觀眾的好評(píng)，有的節(jié)目還獲得過(guò)省、市表彰獎(jiǎng)勵(lì)，為集體爭(zhēng)得了榮譽(yù)。本人于2002年被評(píng)為三級(jí)演員。

參加工作以來(lái)，本人曾先后扮演過(guò)不同的人物形象，如黃梅戲《淚灑相思地》《天仙配》《女駙馬》《銀屏公主》《送香茶》《薛鳳英》《花轎錯(cuò)》《紅絲錯(cuò)》《喜榮歸》，現(xiàn)代戲《獨(dú)山烽火》《香椿樹(shù)》以及小品《哎喲，老婆》等，我都擔(dān)任有關(guān)角色或主演，深感實(shí)踐對(duì)于一名演員的重要性。

為了演好角色，每次接到本子，我都會(huì)先仔細(xì)揣摩角色，體驗(yàn)角色，最后才能進(jìn)入角色，把角色真正演好演活，實(shí)現(xiàn)從量的積累到質(zhì)的飛躍。

現(xiàn)代戲《獨(dú)山烽火》《香椿樹(shù)》都是反映和謳歌現(xiàn)代生活和模范人物的“活劇本”，我都在劇中扮演了重要角色。接到劇本后，我并沒(méi)有馬上背臺(tái)詞、學(xué)唱腔，而是從新的角度，以新的眼光來(lái)審視生活、解釋生活。我透過(guò)深層的悲與喜、苦與樂(lè)，透過(guò)人物外顯與內(nèi)隱的行為模式，去探索積淀在社會(huì)中的文化歷史內(nèi)涵，挖掘戰(zhàn)斗英雄和新時(shí)代勞模的精神內(nèi)涵，竭力反映出英雄模范人物出生入死、甘于奉獻(xiàn)、敦實(shí)厚重的光輝形象，讓觀眾從英雄模范人物的傳奇故事中以及人類在追求文明進(jìn)步中受到潛移默化的教育，進(jìn)行一些有益的思索。

《香椿樹(shù)》的演出受到社會(huì)的一致好評(píng)，后來(lái)被省委、省政府抽調(diào)到合肥公演，大獲褒獎(jiǎng)。成功的表演經(jīng)歷和表演技巧，也使我的戲曲表演藝術(shù)更趨成熟、日臻完善。實(shí)踐證明，要當(dāng)好一名好演員，離不開(kāi)藝術(shù)實(shí)踐給予的展示機(jī)會(huì)，離不開(kāi)藝術(shù)實(shí)踐的磨練與感悟空間，離不開(kāi)文化素質(zhì)修養(yǎng)和自我塑造。

《香椿樹(shù)》的表演也使我懂得，表演是平靜的，激情蘊(yùn)藏在觀眾的思索中;表演是自我的，交流包含在人物的高度抽象的狀態(tài)中;表演是細(xì)膩的，動(dòng)作依托在環(huán)境的構(gòu)成變化中;表演是真實(shí)的，即興在質(zhì)樸的體驗(yàn)中找尋。

近幾年來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，舞蹈、說(shuō)唱藝術(shù)被我們劇團(tuán)廣泛運(yùn)用。舞蹈，被人稱為“戲劇之母”，因?yàn)樗怯弥w動(dòng)作說(shuō)話，所表現(xiàn)的內(nèi)容有社會(huì)生活和自然屬性，所以更貼切于現(xiàn)代觀眾。

本人先后參加劇團(tuán)里排演的舞蹈《春催杜鵑》《繡紅旗》《公仆贊》《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《好日子》《梁?！贰堕_(kāi)門紅》《踏歌》《侗鄉(xiāng)之夜》《淮水風(fēng)韻》《三峽情》《走進(jìn)西藏》《茶山印象》《花開(kāi)中國(guó)年》《黃梅戲金曲聯(lián)唱》十多個(gè)節(jié)目的演出，都十分精彩成功。

在曲藝表演中，我認(rèn)真探索，尋找規(guī)律，堅(jiān)持以時(shí)間為經(jīng)，以空間為緯，既訴之于聽(tīng)覺(jué)也付諸視覺(jué)，將空間的摹擬融于時(shí)間的表現(xiàn)之中，在表演技法上取得了新的突破。

如本人主演的鑼鼓書(shū)《汪主任告狀》《錯(cuò)偏心》等，為演好角色，我認(rèn)真把握說(shuō)唱要領(lǐng)，苦練“舌尖功夫”，注重民間表演特征，靠一鑼一鼓，說(shuō)唱結(jié)合，積極與觀眾交流溝通，保持鑼鼓書(shū)貼近生活與群眾的親切感。語(yǔ)言上，我著力追求自然和通俗化，注重地方特色，運(yùn)用六安口音，顯得俏皮真實(shí)，使觀眾聽(tīng)得格外親切;在表演上，注重和講究“表不如做”的門道，嚴(yán)格把握表是敘述，做是動(dòng)作，力求生活化、大眾化。同時(shí)采用了戲曲格式，穿插評(píng)議，聲情并茂。鑼鼓書(shū)和《汪主任告狀》，作為普法教育的優(yōu)秀節(jié)目，代表六安市選送省里參賽，獲調(diào)演獎(jiǎng)三等獎(jiǎng);鑼鼓書(shū)《錯(cuò)偏心》獲安徽省計(jì)生委調(diào)演銀獎(jiǎng)。

2008年，我又擔(dān)任鑼鼓書(shū)《張二寶辦低保》主演，在全省第四屆曲藝節(jié)上獲表演二等獎(jiǎng)。又如本人擔(dān)綱的搖滾快板《依法治市譜新章》，是將民間說(shuō)唱與現(xiàn)代舞蹈融于一體的一種藝術(shù)嘗試，為單一的快板念白糅進(jìn)搖滾節(jié)奏，唱腔板式完整，布局合理，歡快明暢，增添了表演魅力。本人克服種種困難，熟練地學(xué)習(xí)掌握快板打法和音樂(lè)旋律、節(jié)奏的處理以及體態(tài)表情的配合，產(chǎn)生了較好的表演效果，該節(jié)目榮獲安徽司法系統(tǒng)調(diào)演二等獎(jiǎng)。

藝術(shù)無(wú)止境，新時(shí)期戲劇觀念的拓展和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得戲劇贏得了新的生存價(jià)值，并引導(dǎo)今天的戲劇向明天進(jìn)發(fā)。傳統(tǒng)的戲劇形式、創(chuàng)作方法和藝術(shù)手法不可能是權(quán)衡一切戲劇價(jià)值的永恒標(biāo)準(zhǔn)。因此，我們必須大膽改革創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，有所突破，以更新的藝術(shù)形式展示豐富的內(nèi)容，使人物更加鮮活豐滿，更加貼近生活，從而賦予戲劇以濃郁的時(shí)代氣息和節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)美。

作為一名新時(shí)期文藝工作者，雖然這些年來(lái)本人在演技業(yè)務(wù)方面取得了一點(diǎn)成績(jī)，但是與時(shí)代的要求和觀眾的需求相差甚遠(yuǎn)。今后，我要更加努力刻苦鉆研業(yè)務(wù)知識(shí)和表演技能，不懈追求，大膽探索，勇于實(shí)踐，為觀眾奉獻(xiàn)更多更新更好的作品，為繁榮社會(huì)主義文藝事業(yè)貢獻(xiàn)自己的全部才華和畢生精力!

(作者單位:六安市黃梅戲劇團(tuán))

責(zé)任編輯:周蕾 姚少寶