醉里挑燈看劍

小時(shí)候就一直想“醉里挑燈看劍”會(huì)是一種怎樣的浪漫。那時(shí)候還不會(huì)喝酒，后來(lái)到了酩酊大醉的年紀(jì)也沒(méi)有挑燈看過(guò)劍，通常都是呼喊著口號(hào)一次次地準(zhǔn)備為理想低頭。

古代的俠客生活到底是怎樣的呢?那么多的武俠小說(shuō)寫(xiě)的都各不相同，但是我還是愿意把他們的生活想象成“古龍”筆下的那樣，但是換成電影我更喜歡王家衛(wèi)拍攝的《東邪西毒》。

這部影片的文學(xué)依據(jù)出自金庸的小說(shuō)《射雕英雄傳》，但是只借用了其中的人物并沒(méi)有同原著那樣延續(xù)故事。王家衛(wèi)拍攝的電影風(fēng)格化的感覺(jué)是非常嚴(yán)重的，使用解構(gòu)的手法處理劇本，集合杜可風(fēng)變幻莫測(cè)的攝影手法，這部《東邪西毒》就被打造成了一部浪漫主義的詩(shī)化電影。

前不久王家衛(wèi)推出了《東邪西毒》終極版，重新處理的畫(huà)面和電影配樂(lè)又一次讓這部影片成為熱映之作。有時(shí)候我們是需要一些浪漫情結(jié)的，不論是叱咤風(fēng)云的俠客還是人群中的普通一員，我們的內(nèi)心向往美好，但是卻往往被事與愿違的現(xiàn)實(shí)所打擊，電影也許就是這樣的一個(gè)避難所，我們不可能“醉里挑燈看劍”，但是我們可以做到“心中有劍，而手中無(wú)劍”的大氣魄。

《東邪西毒》內(nèi)容介紹

1 大漠孤煙，荒涼無(wú)邊，歐陽(yáng)鋒在成為西毒之前很多年，就隱居在這里，做著殺手中介人的工作，一個(gè)有麻煩就有生意的職業(yè)。他有個(gè)朋友叫黃藥師，每年驚蟄時(shí)節(jié)都會(huì)來(lái)看他。因?yàn)辄S藥師總是從東方來(lái)，所以有個(gè)綽號(hào)叫“東邪”。

2 這一次，黃藥師不僅來(lái)看他，還給他帶來(lái)了一壇酒，叫做“醉生夢(mèng)死”，過(guò)去的事情都會(huì)忘得一干二凈，包括很多傷心往事。在來(lái)的路上，黃藥師順便殺了幾個(gè)馬賊，也引出了之后的故事。

3 自稱(chēng)為大燕國(guó)貴族的慕容燕找到歐陽(yáng)鋒，讓他殺一個(gè)人，就是黃藥師。而和慕容燕長(zhǎng)得一模一樣卻自稱(chēng)是慕容嫣的女人也找到歐陽(yáng)鋒，讓他殺一個(gè)人，就是她的哥哥慕容燕。

4 其實(shí)歐陽(yáng)鋒明白，慕容燕和慕容嫣是同一個(gè)人，因?yàn)辄S藥師的緣故，為情所傷。某天晚上，歐陽(yáng)峰感覺(jué)有人在撫摸他，并且把他當(dāng)做另外一個(gè)人。其實(shí)，他的心里也藏著一段情傷，就是他的曾經(jīng)的戀人，現(xiàn)在的大嫂。

5 為情傷的慕容燕或者慕容嫣最終孤獨(dú)離去，變成了絕頂?shù)膭酮?dú)孤求敗，而陪伴她的除了絕世武功，就是這水里的倒影。

6 有個(gè)少女的弟弟被太尉府的刀客殺了，她找到歐陽(yáng)鋒，要替她弟弟報(bào)仇?？墒撬拇鷥r(jià)只是一籃雞蛋和一頭毛驢，歐陽(yáng)鋒拒絕了她，并且說(shuō)：如果要交換，你比驢子更值錢(qián)。少女帶著她的雞蛋，在歐陽(yáng)鋒的門(mén)外，執(zhí)拗地等待著肯就收她的價(jià)碼的殺手。

7 一個(gè)盲武士找到歐陽(yáng)鋒，想找個(gè)差事掙點(diǎn)盤(pán)纏，回老家看桃花，桃花是他妻子的名字，她愛(ài)上了盲武士最好的朋友，就是黃藥師。正好，先前被黃藥師得罪的一伙馬賊前來(lái)尋仇，當(dāng)?shù)氐睦习傩张率軤窟B，湊錢(qián)找人殺馬賊，歐陽(yáng)鋒就把這份差事給了盲武士。

8 臨去殺馬賊之前，盲武士強(qiáng)行親吻了苦苦等在歐陽(yáng)鋒門(mén)外的雞蛋少女，打翻了少女的一籃雞蛋。少女的淚痕在盲武士的臉上慢慢被吹干，他清楚自己踏上了一條不歸路。

9 在與幾十倍于自己的馬賊纏斗的過(guò)程中，盲武士驍勇異常，殺人無(wú)數(shù)，可是卻被一個(gè)左手持刀的快刀手砍中要害，臨死前，盲武士聽(tīng)看了自己噴血的聲音，像風(fēng)聲一樣，很好聽(tīng)。

10 一個(gè)叫洪七的落魄漢子出來(lái)闖蕩江湖，他找到了歐陽(yáng)鋒，想做一個(gè)在刀口上混飯吃的殺手。

11 歐陽(yáng)鋒把盲武士未竟的事業(yè)交給了洪七，并帶他去看盲武士的尸體，分析對(duì)手的武功，洪七看著盲武士已經(jīng)被風(fēng)干的尸體說(shuō)，如果他死了，不要帶人來(lái)看他的尸體。

12 洪七用快刀，殺了所有的馬賊，并把賺到的錢(qián)小心翼翼地存起來(lái)。歐陽(yáng)鋒預(yù)感到這樣的人是不會(huì)久居在他這里。

13 洪七遇到了想替弟弟報(bào)仇的雞蛋少女，他接受了她的價(jià)碼，就是僅剩的一個(gè)雞蛋。洪七殺了太尉府的刀客，替雞蛋少女的弟弟報(bào)了仇，可是自己失去了一根手指。歐陽(yáng)鋒問(wèn)他為了一個(gè)雞蛋失去一根手指值得嗎，洪七干脆地回答道，不值得，但是很痛快。

14 養(yǎng)好傷的洪七準(zhǔn)備帶著自己的老婆闖蕩江湖，他臨走前，對(duì)歐陽(yáng)鋒說(shuō)，如果以后江湖上出現(xiàn)一個(gè)九指英雄的話，一定是他洪七。果然，之后與西毒在江湖上齊名的北丐，就是這位洪七。

15 望著逆風(fēng)北上的洪七，歐陽(yáng)鋒心生嫉妒。他也曾經(jīng)有這樣的機(jī)會(huì)，帶著心愛(ài)的女人闖蕩江湖，可是他放棄了。

16 在白駝山的歐陽(yáng)鋒，年少氣盛，一心想在江湖上聞出名堂，不將兒女之情放在心上。但是得知自己心愛(ài)的女人要成為自己的大嫂之后，他想帶著心愛(ài)的女人私奔，可是卻遭到了拒絕，女人說(shuō)：我現(xiàn)在是你的大嫂，可以牽我手的人只有你大哥。自此歐陽(yáng)鋒遠(yuǎn)離白駝山，孤身來(lái)到大漠之中，做起了殺人的勾當(dāng)。

17 而歐陽(yáng)鋒的好朋友黃藥師，內(nèi)心深處卻也愛(ài)著他的大嫂，他每年都回去探望歐陽(yáng)鋒的大嫂，正如他每年都會(huì)去看望歐陽(yáng)鋒，然后將歐陽(yáng)鋒的消息告訴他的大嫂。

18 歐陽(yáng)鋒愛(ài)著的大嫂向黃藥師吐露心事，說(shuō)道人生無(wú)常，似水流年，悲上心頭，不禁黯然落淚。她托黃藥師交給歐陽(yáng)鋒一樣?xùn)|西，就是“醉生夢(mèng)死”酒。希望他可以忘記過(guò)去的一切。

19 歐陽(yáng)鋒在得知心愛(ài)的女人已經(jīng)病死后，喝下了“醉生夢(mèng)死”。然而他卻發(fā)現(xiàn)，一件事情，你越是想要忘記，就記得越清楚。

20 歐陽(yáng)鋒燒了自己在荒漠中的茅草屋，從此開(kāi)始浪蕩江湖。那一天的黃歷上寫(xiě)著：驛馬動(dòng)，火迫金行，大利西方。

21 很多年以后，西域白駝山出了一位武林霸主，他就是“西毒”歐陽(yáng)鋒。

解構(gòu)手法的運(yùn)用

玄 武

1994年是解構(gòu)手法在電影編劇中大放異彩的一年。我們都很熟悉塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》，還有當(dāng)年得到金獅獎(jiǎng)的馬其頓電影《暴雨將至》。無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)年在東方的亞洲，也出現(xiàn)了類(lèi)似編劇手法和風(fēng)格的電影，就是王家衛(wèi)的代表作《東邪西毒》。我們這里所說(shuō)的解構(gòu)并不是哲學(xué)上復(fù)雜的概念，而是一種電影劇本創(chuàng)作理念和手法。通過(guò)對(duì)《東邪西毒》的實(shí)際分析，我們來(lái)看一看解構(gòu)的手法如何實(shí)現(xiàn)，這對(duì)于我們Dv實(shí)踐的劇本創(chuàng)作又有什么啟發(fā)。

故事的關(guān)聯(lián)性

圖

《東邪西毒》的名稱(chēng)取自金庸的著名武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》，但是影片的實(shí)際內(nèi)容卻和原著武俠小說(shuō)沒(méi)什么關(guān)系。編劇只是借助小說(shuō)中的人物名稱(chēng)構(gòu)建了屬于自己的情感故事，并將故事的背景置于孤煙大漠這個(gè)比較封閉的環(huán)境之中，從這點(diǎn)上看，編劇已經(jīng)開(kāi)始用后現(xiàn)代主義的態(tài)度對(duì)經(jīng)典故事開(kāi)始結(jié)構(gòu)。

圖

當(dāng)然，在王家衛(wèi)這里不是惡搞，而是創(chuàng)造了完全王氏風(fēng)格的故事。整部影片分為若干故事，每個(gè)故事都有自己的主角，而張國(guó)榮扮演的西毒歐陽(yáng)鋒貫穿于所有故事之中，像是一個(gè)講述者，同時(shí)也為每個(gè)故事的彼此獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)創(chuàng)造了條件。影片開(kāi)頭是關(guān)于黃藥師和“醉生夢(mèng)死”酒的故事，而黃藥師與馬賊結(jié)仇以及其感情糾葛又帶出了后來(lái)盲武士和慕容嫣或慕容燕(本就是一個(gè)人)的故事。盲武士的妻子愛(ài)上了他最好的朋友，這個(gè)人就是黃藥師。盲武士從此流落天涯，在失明前夕想回老家看最后一眼桃花(其實(shí)是他的妻子)，為了籌盤(pán)纏受雇于西毒去殺馬賊，結(jié)果命喪刀口。

圖

而這批馬賊正是前來(lái)找黃藥師尋仇的那批馬賊。

圖

在另一個(gè)故事中，黃藥師酒后的一句戲言，又讓慕容燕因?yàn)閻?ài)情失敗而精神分裂。

圖

我們從后面的故事中得知黃藥師自己也是為情所困，不能自拔。在影片前半部分不斷引起別人情傷和生命受損的黃藥師其實(shí)也是愛(ài)上了不愛(ài)自己的女人，而他所愛(ài)的女人又恰恰和歐陽(yáng)鋒情投意合卻難有結(jié)果。

影片的后兩個(gè)故事主要圍繞這件事展開(kāi)。處在不同故事中的人物仿佛又被某種磁場(chǎng)吸引著，彼此產(chǎn)生復(fù)雜的甚至難以感知的關(guān)系。在影片的若干個(gè)故事單元中，身處不同故事的兩個(gè)人并不知道自己其實(shí)參與了同一個(gè)事件。這個(gè)故事中的人的行為可能會(huì)影響到另外一個(gè)故事中的人物的命運(yùn)。在不同的故事中，編劇不僅讓主角和配角的位置發(fā)生互換，還從不同的時(shí)空和角度對(duì)故事做了更為豐富和全面的講述，這是對(duì)故事本身的解構(gòu)。編劇不再沿著簡(jiǎn)單的“開(kāi)端、高潮、結(jié)局”的主線前進(jìn)，而看似紛亂的故事又能夠表現(xiàn)統(tǒng)一的主題，就是情感、記憶和時(shí)間的難以捉摸以及人的內(nèi)心深處的脆弱。

這種講故事的方式不禁讓我想起了脂硯齋對(duì)《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)作手法的形容：“草蛇灰線，伏筆千里”。這個(gè)雖然指的是小說(shuō)，但是與解構(gòu)手法在劇本中的應(yīng)用有神似之處。一個(gè)故事中看似一帶而過(guò)的某個(gè)細(xì)節(jié)，卻讓他與另一個(gè)故事發(fā)生了深刻而奇妙的聯(lián)系。當(dāng)然，在電影中這是用幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭變現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)于今天編寫(xiě)電影或DV劇本的來(lái)講，這種手法仍然是新奇和吸引人的。需要注意的是，并非只是把一個(gè)大故事變成若干小故事，關(guān)鍵是建立故事之間的關(guān)聯(lián)性。

時(shí)間的錯(cuò)亂性

圖

采用解構(gòu)手法的劇本一般都會(huì)在電影物理時(shí)間和故事時(shí)間上發(fā)生錯(cuò)亂。 《東邪西毒》一開(kāi)始，黃藥師帶來(lái)了“醉生夢(mèng)死”酒，并且滿腹心事。而在影片最后的故事中，我們才知道了“醉生夢(mèng)死”酒的來(lái)歷。而喝了“醉生夢(mèng)死”的黃藥師在酒館得遏故人，卻難以想起往事，差點(diǎn)死在慕容燕手下。

而在之后的故事中，我們才知道這位慕容燕曾經(jīng)被黃藥師為情所傷。編劇不僅將整個(gè)影片劃分為若干個(gè)故事，還將這些故事打亂，在時(shí)間上呈現(xiàn)出一種錯(cuò)亂和無(wú)序性，像一個(gè)“莫比烏斯圈”一樣，故事的行進(jìn)到了最后卻回到原點(diǎn)?！稏|邪西毒》運(yùn)用解構(gòu)的手法讓故事成為了一個(gè)似乎封閉的體系，這種時(shí)間錯(cuò)亂造成的循環(huán)不僅讓影片首尾產(chǎn)生了一種呼應(yīng)，也讓故事成為了一個(gè)循環(huán)的體系，這種在電影中十分容易實(shí)現(xiàn)的手法顯然更加的耐人尋味。撇開(kāi)哲學(xué)意味不談，這種循環(huán)的故事系統(tǒng)對(duì)于解釋影片的主題可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛，情感糾葛在繼續(xù)，悲劇傷感記憶在不斷累積。敘述故事的形式最終表現(xiàn)出深刻的內(nèi)容，可見(jiàn)解構(gòu)的編劇手法并不只是形式技巧上的賣(mài)弄，這是一種隱藏的倒敘和順敘交叉使用的手法，通過(guò)時(shí)間上的錨致，達(dá)到打亂故事現(xiàn)實(shí)時(shí)間順序的目的，解構(gòu)就這樣產(chǎn)生了。我們?cè)诰帉?xiě)DV劇本的過(guò)程中，往往按常識(shí)讓故事按現(xiàn)實(shí)的時(shí)間線索發(fā)展，有時(shí)過(guò)于注重情節(jié)設(shè)置而往往忘記考慮時(shí)間。而解構(gòu)恰恰需要在時(shí)間上做些文章，在敘述順序上的簡(jiǎn)單調(diào)整就會(huì)產(chǎn)生不同一般的效果。

解構(gòu)手法的本質(zhì)

打破常規(guī)的敘事手法和順序，建立新的可以在影片中實(shí)現(xiàn)的新的秩序，這是劇本中解構(gòu)使用的本質(zhì)。編劇在改變信息傳播手段的同時(shí)，其實(shí)也是在改變觀眾接受信息的方式。這樣的電影需要觀眾在觀看時(shí)重新按照常理組織和梳理情節(jié)，在獲得新的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也與創(chuàng)作者來(lái)了一次互動(dòng)。相比于電影，解構(gòu)的手法更加適合運(yùn)用于比較靈活的DV創(chuàng)作當(dāng)中，我們盡可以發(fā)揮想象力，打破模式和傳統(tǒng)，用片段化的故事和錯(cuò)亂的時(shí)間來(lái)編制情節(jié)，表達(dá)我們對(duì)于所處世界的看法和感受。即便只是形式上的一種變化，也會(huì)給創(chuàng)作者和觀者新的樂(lè)趣。

16：9畫(huà)幅的構(gòu)圖

我看影像事務(wù)所

在DV的前期拍攝中，首先要決定的一個(gè)因素是：采用什么樣的畫(huà)幅比例。一部電視片，需要一種統(tǒng)一的畫(huà)幅，目前，主要有4：3和1 6：9兩種，前者為標(biāo)清默認(rèn)的畫(huà)幅，一般用于新聞、報(bào)道、交流、播出等環(huán)境，現(xiàn)在我國(guó)的電視廣播制式依然沿用著這個(gè)幾十年以來(lái)的畫(huà)幅，它接近方形。后者為高清的畫(huà)幅比例，有些標(biāo)清DV可以采用遮幅或拉伸的模式實(shí)現(xiàn)此畫(huà)幅比例，但實(shí)際上是對(duì)畫(huà)面的有效像素進(jìn)行了剪裁或壓縮處理，而高清與生俱來(lái)的特點(diǎn)就是1 6：9的畫(huà)幅比例，從傳感器開(kāi)始直到畫(huà)面輸出都是這個(gè)比例，畫(huà)質(zhì)因此大大提高，某些專(zhuān)題片、紀(jì)錄片、藝術(shù)片大多習(xí)慣采用這個(gè)比例，近二十年來(lái)的電影拍攝，基本也是長(zhǎng)畫(huà)幅的比例，通常被稱(chēng)為寬銀幕。

方畫(huà)幅的4：3和長(zhǎng)畫(huà)幅的1 6：9在視覺(jué)傳達(dá)的效果上看，區(qū)別很大，長(zhǎng)方行比正方形的水平視角要寬很多，更接近人眼的生理特點(diǎn)，因此看上去更舒服一些。更重要的是，寬畫(huà)幅比例的畫(huà)面在構(gòu)圖和用光上余地更大，創(chuàng)作手段更豐富，表達(dá)的意境也更深遠(yuǎn)一些，簡(jiǎn)單看來(lái)，和1 35攝影膠片的感覺(jué)類(lèi)似，更容易以簡(jiǎn)潔的手法表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)容，主要表現(xiàn)在構(gòu)圖和用光等基本拍攝技術(shù)方面。本次就以電影《東邪西毒》的某些片段簡(jiǎn)要介紹一下1 6：9畫(huà)幅的構(gòu)圖特點(diǎn)，請(qǐng)大家在DV拍攝實(shí)踐中參考。

風(fēng)景畫(huà)面的構(gòu)圖

圖

采用了黃金分割法構(gòu)圖，在水平下三分之一處放置地平線，盡管這沙漠的線條是曲線，但用色調(diào)與上面三分之二的濃云明顯區(qū)分開(kāi)來(lái)，營(yíng)造一種壓抑、荒涼、寂寞的情境。右面的唯一的綠色是幾株依偎在一起的樹(shù)木，這自然的生命力起到了連接沙漠與天空的作用。此時(shí)的構(gòu)圖必要的條件是，天空要有足夠豐富的云，不能是完全無(wú)層次的黑暗。風(fēng)卷沙移、陰晴不定，這個(gè)氣氛對(duì)于整個(gè)影片來(lái)說(shuō)，可以突出詭異和變化莫測(cè)的味道，給觀眾的心理感受也是這樣。

圖

這個(gè)畫(huà)面比上個(gè)畫(huà)面景別稍小，采用了垂直分割左右空間，右面幾棵樹(shù)形成一組視覺(jué)元素，左下角點(diǎn)綴幾棵較遠(yuǎn)較小的樹(shù)木平衡畫(huà)面重心，而沙漠的邊緣線以彎曲無(wú)規(guī)則的形式分割上下畫(huà)面，這個(gè)構(gòu)圖中，我們可以參考的是畫(huà)面視覺(jué)重心的平衡。大家看，沙漠的曲線明顯左低右高，這樣，在視覺(jué)上，右面的沙漠重量要大大高于左面低洼的地方，而右面安排的幾棵濃重茂密的樹(shù)木正好起到壓低這重量的作用，實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)上的平衡。平衡，是一種很常用的表達(dá)，如果我們并沒(méi)有刻意安排傾斜來(lái)表達(dá)壓力，這樣的構(gòu)圖就是平衡的最好范例。由此展開(kāi)，若在畫(huà)面中我們無(wú)法用主觀傾斜攝像機(jī)來(lái)表達(dá)，那么，我們就必須用自然環(huán)境中恰當(dāng)?shù)木拔飦?lái)當(dāng)砝碼，真實(shí)流暢中表現(xiàn)出畫(huà)面的均衡之美。

圖

這是很唯美的畫(huà)面，采用略帶傾斜的俯視視角，對(duì)角線構(gòu)圖。用黃色的沙漠包圍綠色的水泊，周邊點(diǎn)綴樹(shù)木，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和對(duì)生命活力的渴望。黃色部分也不單調(diào)，星點(diǎn)寥落的沙漠荊棘植物和沙丘形成的褶皺，自然的豐富層次。而畫(huà)面中心的一汪泉水則晶瑩通透，反射出的天空云影，也構(gòu)成了足夠多的層次與影調(diào)。看似普通的構(gòu)圖，其實(shí)，需要等待的時(shí)機(jī)還是很費(fèi)思量的，要等待風(fēng)的畫(huà)筆描繪沙丘的皺紋，要等待云的運(yùn)動(dòng)偶然組成變幻無(wú)形的水面倒影。這提醒我們廣大的DV拍攝者，在我們有了好的構(gòu)圖思想之后，接下來(lái)要做的是，等待，耐心的等待，這等待的結(jié)果就是完美，盡管等待可能需要很長(zhǎng)時(shí)間。

圖

這個(gè)畫(huà)面看上去有些油畫(huà)的味道，色彩濃郁，影調(diào)豐富。其實(shí)，自然中很多時(shí)候的景致未必就是這樣，我們?cè)贒V拍攝的前期，可以通過(guò)增加色彩濾鏡或者灰度鏡來(lái)適當(dāng)改變和營(yíng)造某些符合自己影片風(fēng)格的畫(huà)面，比如，加不同的色溫片、白平衡、漸變?yōu)V鏡等手段實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，也可以利用后期軟件來(lái)處理，只是難度要大一些。如果想在相對(duì)靜止的時(shí)間內(nèi)拍攝風(fēng)起云涌的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，通常采用的手法是利用攝像機(jī)的間隔錄像功能，在相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，間斷拾取靜幀，最后組成一組壓縮了時(shí)間的連貫畫(huà)面，好比拍攝花朵綻放、車(chē)水馬龍一樣，需要的只是固定的三腳架、機(jī)位和統(tǒng)一的曝光與構(gòu)圖。

風(fēng)景加入的畫(huà)面構(gòu)圖

圖

這兩個(gè)鏡頭的構(gòu)圖類(lèi)似，均為靜態(tài)景物中加入人物的運(yùn)動(dòng)，天空的色調(diào)有所不同，是為了適應(yīng)不同的情景，而天空的面積很大，是暗示一種人物由近到遠(yuǎn)，直至消失的縱向運(yùn)動(dòng)是很遙遠(yuǎn)的空間距離。所謂天馬行空，此時(shí)有異益同工之妙。一般在拍攝中，主體的橫向運(yùn)動(dòng)會(huì)突出速度感，而縱向運(yùn)動(dòng)則時(shí)間長(zhǎng)度稍大。此類(lèi)構(gòu)圖的曝光也要以環(huán)境光線為主，人物可以處理成剪影，并不需要過(guò)渡細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，主要表達(dá)的目的并不是人物本身，而是此情此景的整體。

圖

在靜態(tài)的風(fēng)景環(huán)境中，加入動(dòng)態(tài)的人物行為，可以在動(dòng)靜之間取得不錯(cuò)的平衡。這個(gè)畫(huà)面采用上下平均分割構(gòu)圖，水面與沙丘之間形成了一條邊緣線，而人物安置在這條線上行走，就是以動(dòng)態(tài)打破靜態(tài)的自然環(huán)境，避免了過(guò)于呆板，畫(huà)面顯得很有生氣。在許多此類(lèi)場(chǎng)合中，盡量使用“破”的手法，破靜、破平均、破穩(wěn)定都是可以的。

圖

和上面的“破”道理相通，這個(gè)畫(huà)面很唯美，但是左面的水面空間太大，右面的人物和景物相對(duì)較小，如果是靜態(tài)畫(huà)面，則左面會(huì)顯得過(guò)于空曠。此時(shí)，拍攝采用了讓人物向水面投擲石塊，產(chǎn)生規(guī)律變化的漣漪，一下子活躍了畫(huà)面，也讓這個(gè)構(gòu)圖在動(dòng)態(tài)的視覺(jué)中實(shí)現(xiàn)了事實(shí)上的平衡，給觀眾的感覺(jué)也是這樣，在曲線的優(yōu)美、平靜水面的波瀾等鏡頭組合下，烘托了意境。

圖

遮幅畫(huà)面如果單看靜幀，可能沒(méi)有多少感覺(jué)，甚至?xí)J(rèn)為構(gòu)圖上明顯是左輕右重。其實(shí)，真實(shí)的鏡頭內(nèi)容是兩個(gè)人頂著風(fēng)沙的吹刮，在一種嚴(yán)酷環(huán)境下對(duì)話，風(fēng)沙正好從左面向右面吹，這也是一種看不見(jiàn)的力量，潛在地起到了加強(qiáng)左面重量感的作用，這樣就平衡了。由此我們可以借鑒的是，畫(huà)面中除了看得到的構(gòu)圖元素，電視電影的畫(huà)面還要有看不到的動(dòng)態(tài)力量，這是和靜態(tài)平面攝影的最大不同，我們?cè)谂臄z不同的題材時(shí)，隨時(shí)也要關(guān)注和掌握這些潛在力量對(duì)畫(huà)面均衡的影響。

道具和前后景襯托的構(gòu)圖

圖

1 6：9畫(huà)幅的最大優(yōu)勢(shì)，就是構(gòu)圖的左右空間視角比方形的4：3構(gòu)圖要寬許多，給創(chuàng)作更多余地。比如這兩幅圖，均采用左右明顯的大區(qū)域的暗塊，暗示著壓力和神秘，通過(guò)高反差的對(duì)比，強(qiáng)烈突出了亮部?jī)?nèi)容，觀眾視線自然被引導(dǎo)，充分運(yùn)用好這樣的反差和大膽的明暗對(duì)比，對(duì)于高清寬畫(huà)幅來(lái)說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單。

圖

這兩個(gè)場(chǎng)景采用了環(huán)境道具加上特別的側(cè)面布光，用光線透射和道具的光影，在人物身上形成特殊的影調(diào)與層次，光影的變化預(yù)示著不安的情緒，明暗的恰當(dāng)光比和前后景人物的虛實(shí)處理也很好地確定了焦點(diǎn)，觀眾的關(guān)注度此時(shí)得到非常有效地加強(qiáng)。同時(shí)，也同樣得益于1 6：9的寬幅比例。在環(huán)境和道具的應(yīng)用上更加得心應(yīng)手。

圖

寬幅的比例更適合這樣安排和處理前景和背景的關(guān)系，虛實(shí)變化可以通過(guò)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換來(lái)完成，這兩個(gè)鏡頭是影視劇拍攝中最常用的處理方式之一，通過(guò)前景人物的朝向和眼神，延伸畫(huà)面的視覺(jué)寬度，拍攝前要注意的是，演員的走位一定要在畫(huà)面的取景框范圍之內(nèi)，可預(yù)先練習(xí)幾遍，方可達(dá)到輕松自然，不露痕跡。

1 6：9比例構(gòu)圖還有一個(gè)好處就是，可以不用改變鏡頭景別或者搖移鏡頭。在一個(gè)固定的機(jī)位畫(huà)面中，通過(guò)人物的左右走動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面情節(jié)的轉(zhuǎn)換，不必再像4：3畫(huà)幅那樣額外考慮畫(huà)面中上下空間的內(nèi)容。

最后以張曼玉這張畫(huà)面結(jié)束吧，這也是16：9構(gòu)圖的最常用模式，人物眼神前方預(yù)留出足夠的視覺(jué)空間，背景環(huán)境交代得也很豐富，要是換了4：3的比例，就沒(méi)有這么舒服了。

這就是1 6：9的魅力!

東邪西毒終極版

蔡元卿

1992年9月21日，王家衛(wèi)攜“空前絕后”的八大明星陣容，開(kāi)始了《東邪西毒》的拍攝，然而由于拍攝超支與超出預(yù)定制作時(shí)間，在出資人壓力下，12月由劉鎮(zhèn)偉以原班人馬拍成《射雕英雄傳之東成西就》，王家衛(wèi)則出任該片的監(jiān)制。

1993年6月王導(dǎo)再到陜西榆林拍攝，終釀?wù)?994年9月17日至10月1 2日香港上映票房收入902萬(wàn)元。

15年后，經(jīng)過(guò)修復(fù)和重新剪輯的終極版本于2008年戛納影展上映。

這就是一代新香港電影鼻祖之作的斷代史。

一向戴著小黑墨鏡的王導(dǎo)，這次在接到戛納電影節(jié)邀請(qǐng)后，為了修復(fù)早已發(fā)霉退色的原始底片，風(fēng)塵仆仆跑遍世界各個(gè)角落搜集了當(dāng)年《東》片的底片，甚至連犄角旮旯的小影院的發(fā)霉拷貝也沒(méi)有放過(guò)，悉數(shù)潤(rùn)色，重新剪輯，就出了這個(gè)江湖傳聞中的終極版。這次，我們恰好借這個(gè)老版新編的機(jī)會(huì)，聊聊王導(dǎo)的剪輯風(fēng)格。

提到新港片，絕少不了提到王導(dǎo)的御用攝影杜可風(fēng)，這個(gè)澳洲水手出身的醉鬼，一改過(guò)往學(xué)院派的四平八穩(wěn)，專(zhuān)攻后現(xiàn)代“搖晃”派；加上王導(dǎo)MTV般跳躍、少有連續(xù)的剪輯風(fēng)格。電影的開(kāi)篇，是非常典型的王氏風(fēng)格。早在之前的多部都市作品中，他就早已探索出了高速攝影加抽格剪輯的方法，用一種不同尋常的“模糊”方式強(qiáng)調(diào)了武功的神奇，又加強(qiáng)了視覺(jué)上的沖擊力。這種“非線”上的剪輯效果，不同于一般意義上的特技，但也起到了異曲同工的作用。

“終極版”開(kāi)篇以一個(gè)埋在陰霾云霧中的巨大的月亮鏡頭開(kāi)始，快放效果下，大量云霧漸次張開(kāi)，伴隨著光影的變換露出月亮的真實(shí)面目。

之后鏡頭直接接?xùn)|邪、西毒兩主角的特寫(xiě)反打，兩人目光中分明可辨歐陽(yáng)鋒的泰然與黃藥師的執(zhí)著。 (當(dāng)然，從后面的整個(gè)故事中，實(shí)際上他倆的人物性格恰恰相反，一個(gè)糾結(jié)得要死，一個(gè)優(yōu)柔寡斷四處留情。這正是墨鏡王最擅長(zhǎng)的欲揚(yáng)先抑，哈哈)之后鏡頭接一個(gè)大海的空鏡。這一個(gè)小段落都是節(jié)奏緩慢的固定鏡頭。

接下來(lái)鏡頭迅速一轉(zhuǎn)，接慢門(mén)拍攝、抽格剪輯的武打鏡頭。其間每個(gè)鏡頭都只有短短數(shù)格一閃而過(guò)，加之鏡頭畫(huà)面模糊，景別又特別近，觀眾根本分不清人物與動(dòng)作。但恰恰是這種“模糊”渲染出了金庸筆下絕世高手的決絕與魔幻。

再之后，畫(huà)面又迅速回到月亮的鏡頭，此時(shí)光影變化更迅速。這是最典型的為了調(diào)整節(jié)奏，安插在兩段緊張鏡頭間的空鏡。

再之后，畫(huà)面明顯經(jīng)過(guò)調(diào)色，一改死板的褐色老照片效果，直接渲染了一個(gè)極端亮麗、刺眼的打斗段落。此時(shí)的畫(huà)面剪輯更快，觀眾根本看不清動(dòng)作的細(xì)節(jié)。其中唯一模糊可辨的是中間一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，兩個(gè)輕功了得的高手施展“草上飛”的絕技(香港標(biāo)志性的維亞鏡頭，估計(jì)又是片方要求才加上的)。

再之后，還是老套路突然變換節(jié)奏，鏡頭回歸固定鏡頭人物面部特寫(xiě)，外加景別越來(lái)越寬的遠(yuǎn)景鏡頭對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)。其間靜止的神態(tài)與模糊的動(dòng)作，一動(dòng)一靜、一虛一實(shí)、一遠(yuǎn)一近，張弛有度把一個(gè)魔幻的武俠世界渲染得淋漓盡致。

按理說(shuō)這一大段武打鏡頭已經(jīng)使觀眾大快朵頤，但是千萬(wàn)別忘了墨鏡王實(shí)際上的“文青”身份，絕不會(huì)為武打而武打。畫(huà)龍?jiān)蹩刹稽c(diǎn)睛呢?此時(shí)畫(huà)面回轉(zhuǎn)，再次剪回片頭的一組四格鏡頭，節(jié)奏大變。此時(shí)的月亮光線退去，雖然鏡頭依舊，但此時(shí)兩個(gè)呆呆佇立的絕世高手早已物是人非，配上大海為背景的鏡頭，畫(huà)面中浮現(xiàn)出了佛家禪語(yǔ)：

佛典有云

旗未動(dòng)風(fēng)也未吹

是人的心自己在動(dòng)

正如字幕的提示，一風(fēng)、一水，極端寫(xiě)意地描述了后面即將展開(kāi)的故事：八個(gè)癡情男女，終無(wú)一人得到愿望，唯有留下一片“心動(dòng)”的惆悵。

另外，我們都知道這次王導(dǎo)的影片更多的是為紀(jì)念已故的張國(guó)榮，比較新舊兩個(gè)版本，最根本的區(qū)別，就是王導(dǎo)在海水的鏡頭前后都加上了月亮。如此一來(lái)這個(gè)終極版少了那一派粗糙的江湖氣(當(dāng)老版大海的鏡頭與兩人對(duì)視的鏡頭直接剪在一起，是非常符號(hào)化的電影語(yǔ)言： “人在江湖”)，更多了一絲風(fēng)云變幻的惆悵，可能也是王導(dǎo)在細(xì)微處對(duì)世事變幻的唏噓。

提到新舊兩版的對(duì)比，不得不提的另一個(gè)變化就是影片數(shù)字化調(diào)色后的鮮艷色彩。

下面我們就以大洋ME為例，學(xué)習(xí)一下如何對(duì)古舊干桔的素材進(jìn)行再調(diào)色。