歲月，此際溫和

作為曾經(jīng)的最前衛(wèi)建筑師，最有激情的地產(chǎn)商，有過諸多前衛(wèi)居住實踐的陳家剛，他的家卻看不到半點前衛(wèi)的影子，有的是一派“磊落氣溫和，脈脈而蕭落”。這樣的家也是主人的寫照，經(jīng)歷絢麗后的人生，沉靜地生活。

經(jīng)歷后的淡定

中國從來不缺乏傳奇，這是時代的使然，也是這個國家和民族骨子里欲望和沖動的必然。要說當下的傳奇，陳家剛無疑是當仁不讓的一個——曾經(jīng)的中國最前衛(wèi)也最具有才情的建筑師，曾經(jīng)的中國最有激情也最有探索精神的地產(chǎn)商，到如今，一個淡定但又有著傾訴欲望的攝影名家。做建筑師時，陳家剛先后設計了上海圖書館，北京電影宮，上海文化藝術中心等作品，曾被聯(lián)合國評定為中國12位“杰出青年建筑師”之一；做地產(chǎn)商時，他開發(fā)的樓盤“上河城”被認為是一代名盤，他的居住理念、設計手法、人文表達到如今都是中國地產(chǎn)史上的典范，影響了很多地產(chǎn)人的思維和行為。

彼時他對當代藝術的付出更讓成都成為北京之外中國最重要的當代藝術基地，這如今甚至已經(jīng)成了成都人文積淀的一部分和成都人血脈里的素養(yǎng)，開設在上河城二期樓盤中的上河美術館至今仍是當代藝術史上揮之不去的一筆，這是中國最重要的私人美術館。在上河城二期中，陳家剛使用的廣告詞是“使不可能成為可能”，這個項目在當時非常轟動，其獨特的空中花園的設計手法更引人遐思。

而陳本人對媒體始終不置一詞，對外界的猜測，也只是淡然一笑。如今的陳家剛拿起相機，把業(yè)余的精力放至Ⅱ了攝影上，時間長了，卻走出了另一片天地，并轉入藝術攝影，成為一個職業(yè)攝影藝術家，重新步入人生的另一種輝煌。有著這樣經(jīng)歷的人，很多事情，塵埃落定，對生活和人生也自然淡定。家如其人，他的家也如人生，有著積淀后的渾厚味道，平和舒適，讓你明白，這是真實的溫靜生活，不是張揚地為著他人的眼光，也不是低調(diào)地強制端莊收斂，而是此時此地，自己的心有著如許的自在和適然。

私人展廳

和別人的家最大不同的是，陳家剛家里有一個私人展廳。人生的厚積帶來的是藝術上的薄發(fā)，從2003年開始，陳家剛投入到了大規(guī)模的實景記錄片式的攝影系列創(chuàng)作中，先后有《病城》、《大三線》、《風月》、《絲路》等幾個系列，這些作品都有一個特點，都是巨幅作品，場景磅礴、攝影技巧細膩，風格沉靜，有一種端凝，但又欲說還休。這當中的得意作品，好多陳家剛都特別沖洗了掛著家中，展廳是其中最集中的去處。

這個展廳雖然是設置在家里，但設計和裝修上完全專業(yè)。四白落地的空間是幾間由幾堵隔墻分隔出的小開放式空間，這個區(qū)域位于車庫和會客室后面，自然光照射不到，照明全由天花板上安裝的專業(yè)軌道燈具提供，有利作品的保存，同時室內(nèi)設有溫控系統(tǒng)和加濕器，可以做到恒溫恒濕。這里面陳列的作品囊括了陳家剛近年的幾部重頭系列，《太三線》，《病城》，《風月》等精彩之作在這里都能找到。

徽派原木客廳

陳家剛是個理想主義者，早在重慶建筑學院念書時，他創(chuàng)立了?？督ㄗ洹罚谔枮椤敖ㄖ诮ㄖ狻?，在其中建筑被放諸于藝術和哲學的角度下重新思考?，F(xiàn)在，陳家剛精力主要集中于攝影，但作為曾經(jīng)的行業(yè)典范，他的王者氣度仍在，偶爾做地產(chǎn)項目設計，“三條；開價不能還價，比市場上最高的價格還高二到三倍。設計時不能參與意見，看都不能看。報規(guī)劃時我去講，你們不能講”。曾經(jīng)有一個項目，天津老城廂，開發(fā)商原定的樓盤項目定價是八千，經(jīng)他設計規(guī)劃后，樓盤開盤后的售價是二萬八。彼時在他接受這個項目的設計規(guī)劃之前，開發(fā)商籌劃了兩三年，項目都沒能報下來。而陳家剛過去，“15分鐘把規(guī)劃局局長拿下”，原因是他把握住了天津老城區(qū)改造的文化脈絡，在規(guī)劃中既保留了當?shù)乩铣菂^(qū)的文脈，又給它引進了新的視野和人文涵義。

這樣一個人設計自己的家，手筆自然也是精彩。家中位于展廳隔壁的大客廳是一個視覺的震撼。它原是一個大院子，改造后，陳家剛將它納入了室內(nèi)，參考徽派建筑的特點，以原木梁架作為空間支撐，用木板鋪設出屋頂，所有原木結構都裸露在外，甚至都沒有如通常慣例給木梁刷上清漆，這些原始粗獷的柱、梁、板組臺在空間中，在特意為空間留出的天窗位的天光照射下，空間有一種煌然的氣度，但又溫和怡然，全無侵略感，近百平方米的太空間，人置身于其問，有的是溫靜之意，而無冷肅之感。在客廳的一側，是一張鋪著紅色臺布的小桌，那是麻將桌，陳家剛常會在這里陪著父母打四川麻將；而梁下的布藝沙發(fā)上，厚厚的布藝墊子都被坐得塌塌的，淡棕色的軟絨質(zhì)地，望去似乎還有主人起身時的余溫，是人間煙火氣，也是一個舒適的家才有的溫暖感。這種溫暖不僅在于客廳，更浸潤于整個家，家中家具多為木、藤材質(zhì)，會客室里是藤質(zhì)的沙發(fā)和茶幾：臥室里的床、床頭柜、置物架都是原木材質(zhì)，同時地面滿鋪絨面地毯，在折枝的玫瑰圖案窗簾配合下，更顯敦厚。

性靈空間

陳家剛的家非常大，有近千平方米，除了生活起居區(qū)外，還有工作間、保姆間，助手的房間，還給自己留出了性靈的呼吸空間。

在臥室和會客室外的小院落里，是一棵梨花和一棵海棠，“一樹梨花壓海棠嘛”，這兩棵樹都枝干虬扎，花葉扶疏，是特意移植過來的。樹下的地面都鋪上了木地板，“這樣沒有泥水，在院子里走動更方便”。工作間外的院子里，門口是一株攀緣著覆蓋了半個院子的藤蘿，院子的一例是一棵杏樹和一棵玉蘭，“富貴聲聲逼人來啦”，雖然玉蘭移植過來后，水土不服，沒能成活，但全不妨礙家里養(yǎng)的三只松獅、兩只黑貝在院子里自如活動，看到喜歡的人便撲上去，一陣搖頭擺尾，看到討厭的或者陌生人，則一陣猛吠。

這樣的家平和清爽，卻是積淀后的風華，于此間回首，縱然人生萬壑千峰，此際心底可能還是溫和吧。