一部集現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性為一體的交響作品

　　應(yīng)“上海之春國際音樂節(jié)”組委會、上海文廣新聞傳媒集團(tuán)與中共上海市浦東新區(qū)委員會的邀請，作曲家徐景新于２００８年５月在“上海之春國際音樂節(jié)”閉幕式上推出了一部力作——交響合唱《春潮》（桂興華作詞）。這是一部大型的交響作品，全曲具有氣勢宏偉、旋律優(yōu)美、和聲豐滿、織體豐富等特點(diǎn)，無不顯示出作曲家流暢而大氣的音樂語言與高超的作曲技術(shù)。
　　整部作品有六個樂章組成，標(biāo)題分別為：１．??！黃浦江；２．都市節(jié)拍；３．綠色家園；４．沸騰熱土；５．星夜搖籃；６．春潮澎湃?？v覽這六個樂章的標(biāo)題，可以發(fā)現(xiàn)這是一部用全景式的角度歌頌與回顧改革開放三十年來，上海這座充滿活力的都市在建設(shè)中迅猛發(fā)展題材的作品。近幾年來在國內(nèi)新創(chuàng)作的音樂作品中直接描寫現(xiàn)實(shí)生活，描寫中國在改革開放三十年來迅速發(fā)展的題材可謂甚少。因此徐景新的這部作品無論在題材的定位，還是藝術(shù)表現(xiàn)上都有著重要的意義。以下將從“結(jié)構(gòu)布局”、“旋律線條”與“和聲織體”三個方面作為視角，對《春潮》加以評述。
　　
　　一、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)布局
　　
　　“結(jié)構(gòu)”的定義是指事物內(nèi)部各個組成部分的搭配與排列，在音樂作品中“結(jié)構(gòu)”的概念主要包括了作品的“表現(xiàn)形式組合”、“不同速度組合”與“不同調(diào)性組合”三個方面。由于音樂是一門在時間中表現(xiàn)的藝術(shù)，因此合理的結(jié)構(gòu)布局對于音樂作品尤為顯得重要。徐景新根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容需要，對交響合唱《春潮》的結(jié)構(gòu)作了精心設(shè)計。
　　１．形式
　　作曲家在制定《春潮》的總體結(jié)構(gòu)時，科學(xué)合理地借鑒了西方音樂體裁中“清唱劇”的結(jié)構(gòu)模式?！扒宄獎　笔切纬捎冢保妒兰o(jì)末的一種西方音樂體裁，它類似“康塔塔”，但是結(jié)構(gòu)要大于“康塔塔”。在形式上“清唱劇”包括了獨(dú)唱、重唱、合唱以及器樂曲組成。由于“清唱劇”的形式多樣、表現(xiàn)力豐富，自古以來一直被眾多作曲家廣泛使用。然而在《春潮》這部作品中徐景新并沒有完全照搬“清唱劇”的結(jié)構(gòu)模式，六個樂章在“清唱劇”的總體框架的支撐下融人了“奏鳴曲”結(jié)構(gòu)的因素，這使得這部作品的結(jié)構(gòu)布局更加緊湊。
　　聆聽整部作品，可以發(fā)現(xiàn)徐景新先生使用了多種表現(xiàn)形式，其中有：樂隊(duì)演奏、混聲合唱、童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱、男中音獨(dú)唱、女中音獨(dú)唱、女高音獨(dú)唱等等。這些變化多端的音樂形式，組合成各種絢麗多彩的音色，支撐起整部作品的結(jié)構(gòu)框架，使得聽眾的情緒時刻保持著新鮮感，從而獲得美的享受。
　?。玻俣?br/>　　徐景新在構(gòu)思這部作品時，把每一個樂章的速度變化作為整體構(gòu)思中的一個重要元素。作品六個樂章的速度分布為：第一樂章慢板，第二樂章快板，第三樂章行板，第四樂章快板，第五樂章慢板，第六樂章廣板。這樣的總體速度設(shè)計使得作品快慢交替，極其富有變化。在作品的六個樂章中，第一樂章仿佛是奏鳴曲的“引子和主部”，第二樂章是“副部”，第三樂章是“連接部”，第四樂章是“展開部”，第五樂章是再現(xiàn)的“副部”，第六樂章是再現(xiàn)的“主部”。六個樂章的速度設(shè)計上，同樣也顯示出奏鳴曲式所具有的“呈示→展開”的速度變化特性。特別是第四樂章處在整部作品的“黃金分割點(diǎn)”，是奏鳴曲式的“展開部”位置。在此處作曲家使用了快板速度，使得與第二樂章的快板“隔江相望”，既有著變化性又有著統(tǒng)一性。
　?。常{(diào)性
　　“調(diào)性”在音樂作品的結(jié)構(gòu)中起著極其重要的作用，它決定著音樂作品中各個段落的色彩以及變化。徐景新對調(diào)性的色彩有著強(qiáng)烈的敏感，這在他以往創(chuàng)作的作品中就有所顯示，在《春潮》這樣一部大型作品的創(chuàng)作中更加體現(xiàn)出他自如地把握調(diào)性的藝術(shù)造詣。
　　整部作品六個樂章的調(diào)性相互之間有著嚴(yán)密的邏輯，前后呼應(yīng)、環(huán)環(huán)相扣。作品的總體調(diào)性布局為：第一樂章降Ｅ大調(diào)（樂隊(duì)演奏）→Ｃ大調(diào)（男中音獨(dú)唱）→Ａ大調(diào)→Ｃ大調(diào)（混聲合唱）。第二樂章Ｇ大調(diào)→降Ｅ大調(diào) →降Ａ大調(diào) →Ｂ大調(diào) →Ｇ大調(diào)。第三樂章降Ｂ大調(diào)（童聲合唱）→降Ｇ大調(diào)（女聲合唱）→降Ｂ大調(diào)。第四樂章降Ｂ大調(diào)→降Ｄ大調(diào)→降Ｂ大調(diào)→Ｇ大調(diào)→Ａ大調(diào)→Ｃ大調(diào)（樂隊(duì)演奏）→Ｆ大調(diào)（男聲合唱）→Ｇ大調(diào)→降Ｂ大調(diào)。第五樂章降Ｅ大調(diào)→Ｃ大調(diào)。第六樂章Ａ大調(diào)→降Ｂ大調(diào)（樂隊(duì)演奏）→Ａ大調(diào)（混聲合唱、女高音獨(dú)唱）→Ｄ大調(diào)。從作品的總體調(diào)性布局上，可以看出徐景新的調(diào)性思維邏輯。比如第一樂章開始的樂隊(duì)演奏段的調(diào)性是降Ｅ大調(diào)，與第五樂章的女中音獨(dú)唱的調(diào)性相同，這就是作曲家融入的“奏鳴曲”調(diào)性布局的元素。這樣的調(diào)性安排如同是奏鳴曲的“主部”與再現(xiàn)的“副部” 的兩個部分之間取得調(diào)性統(tǒng)一的原則，使得六個樂章的調(diào)性設(shè)計更加具有統(tǒng)一性。第四樂章處于“黃金分割點(diǎn)”，具有“展開”的意義，因此作曲家頻繁地轉(zhuǎn)換調(diào)性，使得第四樂章的音樂情緒充滿了動感。
　　尤其使人佩服的是徐景新除了對這部作品的整體調(diào)性有著統(tǒng)一安排之外，對每一個樂章中的調(diào)性都有著精細(xì)的設(shè)計，時刻注重調(diào)性的色彩變化。比如第一樂章共有三個部分組成，樂隊(duì)演奏段、男中音獨(dú)唱、混聲合唱。在樂章的開始，樂隊(duì)演奏的是降Ｅ大調(diào)、男中音獨(dú)唱是Ｃ大調(diào)轉(zhuǎn)Ａ大調(diào)、混聲合唱是Ｃ大調(diào)。從降Ｅ大調(diào)→Ｃ大調(diào)→Ａ大調(diào)，連續(xù)下行三度轉(zhuǎn)調(diào)使得調(diào)性的主音構(gòu)成一個減三和弦。由于這些調(diào)性之間的關(guān)系非常遙遠(yuǎn)，因此這個樂章段落之間對比性很強(qiáng)，色彩變化極大。然而這些極遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性轉(zhuǎn)換，被作曲家熟練而高超的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)處理得自然而富有新意。
　　譜例一
　　
　　譜例二是徐景新為《春潮》設(shè)計的“主導(dǎo)動機(jī)”，這個“主導(dǎo)動機(jī)”為降Ｅ大調(diào)，從“屬音”開始向上推進(jìn)一個八度，音樂情緒大氣昂然，描寫出上海這座充滿活力的現(xiàn)代化都市的形象。
　　譜例三
　　
　　譜例三是作曲家運(yùn)用“動機(jī)分裂”的作曲技術(shù)，把這個“主導(dǎo)動機(jī)”作一次次分裂，發(fā)展成一個完整的樂句。這個精心設(shè)計的“主導(dǎo)動機(jī)”貫穿于整部作品，然而在每個樂章中它都有所變化，使得旋律素材在變化中得到統(tǒng)一。
　　２．重復(fù)因素的體現(xiàn)
　　音樂是音樂家運(yùn)用聲音這一物理現(xiàn)象在一定的時間段內(nèi)表現(xiàn)的藝術(shù)，因此音樂作品必須具有重復(fù)因素，這才能夠使聽眾在一定的時間段內(nèi)加深對音樂素材的記憶。然而過多的重復(fù)又會破壞音樂的語言，造成適得其反的效果。如何合理地使用重復(fù)因素，是衡量作曲家功力的標(biāo)尺。在《春潮》這部作品中，徐景新運(yùn)用了高超的作曲技術(shù)把重復(fù)因素體現(xiàn)得完美而得體。
　　
　　譜例四
　　
　　譜例四是第一樂章中男中音獨(dú)唱的第一個樂段，是由一個“平行樂句”構(gòu)成?！捌叫袠肪洹笔侵竷蓚€對稱的樂句，它必須在旋律或者節(jié)奏中具有重復(fù)對稱的因素。由于平行樂句既能體現(xiàn)平衡的美，又能加強(qiáng)聽眾的記憶，因此是一個常用的作曲手法。在此徐景新運(yùn)用了“平行樂句”的作曲手法，寫出了這個由兩個樂句構(gòu)成的樂段。從作曲技術(shù)上分析，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)。但是徐景新在第二個樂句寫作時在變化重復(fù)的基礎(chǔ)上，還運(yùn)用了“倒影”的作曲技術(shù)，這使得兩個樂句既有著重復(fù)因素，又有著變化。
　　３．旋律線條的起伏
　　《春潮》這部作品每一個樂章的旋律都具有起伏流暢的感覺，無論是在各種聲部的獨(dú)唱或者是各種聲部的合唱，幾乎所有的旋律線條處于起伏的狀態(tài)，而且旋律線條都在各個聲部的最佳音區(qū)上呈現(xiàn)。這是這部作品所具有的藝術(shù)特點(diǎn)之一，也展示了徐景新爐火純青的作曲技術(shù)。
　　第四樂章是一首女中音獨(dú)唱與女聲伴唱。獨(dú)唱聲部的音區(qū)是從“降ｂ”至“ｇ２”，可以說旋律起伏是非常大的。作曲家把旋律線處理成波浪型，一浪高于一浪，然而最高的“ｇ２”這個音一直被深深地藏著，直到樂曲的最后才出現(xiàn)。由于“ｇ２”這個音的最后出現(xiàn)，把作曲家要表達(dá)的“黎明晨曦”的音樂形象體現(xiàn)得淋漓盡致。
　　第三樂章是童聲合唱與女聲合唱，這是兩種不同類型的聲部組合，音區(qū)也是不同的。作品的開始是童聲合唱，調(diào)性為降Ｂ大調(diào)，童聲合唱的旋律在最佳音區(qū)出現(xiàn)。這個音區(qū)對于女高音聲部以及女中音聲部似乎偏低了，但是，此時女聲合唱被作曲家安放在伴唱位置，因此明亮的童聲與溫柔的女聲組合成天籟之音，打動著聽眾的心靈。突然，旋律的色彩發(fā)生變化，主旋律轉(zhuǎn)到女聲合唱。此時作曲家把調(diào)性轉(zhuǎn)到降Ｇ大調(diào)，這個調(diào)性是女聲合唱的最佳音區(qū)，同時童聲的旋律線條走向低音區(qū)，處于伴唱的位置?？梢哉f只有掌握高超作曲技術(shù)的人，才能夠如此熟練地控制聲部的音區(qū)。
　　
　　三、豐富的聲部組合
　　
　　徐景新曾經(jīng)創(chuàng)作過多部各種不同體裁的音樂作品，因此他能夠把各種類型的聲部自如地融合在一起。在他的作品中主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體交織，樂隊(duì)與合唱匯映。豐富的織體構(gòu)筑成豐富的音響，在《春潮》這樣一部大型作品中更使得他的作曲技術(shù)得到充分的施展。
　　聆聽交響合唱《春潮》，會發(fā)現(xiàn)豐富的聲部組合是藝術(shù)性的一個組成部分。在這部作品中聲部組合主要有以下一些藝術(shù)特色。
　?。保畼逢?duì)中主調(diào)與復(fù)調(diào)織體交織
　　這部作品中樂隊(duì)具有相當(dāng)重要的作用，在徐景新的手下樂隊(duì)中主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂交織在一起，音響時而高亢激昂；時而各聲部相應(yīng)對答。
　　譜例五
　　
　　譜例五是第一樂章開始由樂隊(duì)演奏的前奏片段。第１小節(jié)的弦樂與木管樂器聲部用主調(diào)音樂織體演奏著一條氣勢輝煌的旋律，第２小節(jié)小號進(jìn)入，此時與旋律聲部形成了對比復(fù)調(diào)關(guān)系，第４至第５小節(jié)兩個聲部的關(guān)系與第１、第２小節(jié)相同。在這段音樂中主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體交織相應(yīng)，制造出豐富的音響效果。值得注意的是小號聲部的旋律就是貫穿于全曲的“主導(dǎo)動機(jī)”，由此可見作曲家的構(gòu)思是極其嚴(yán)密的。
　　２．合唱中主調(diào)與復(fù)調(diào)織體交織
　　同樣在合唱聲部的織體中，也顯示出作曲家豐富的織體組合能力。
　　譜例六
　　
　　譜例六是第二樂章合唱的片段。第１至第５小節(jié)的女聲與男聲兩個聲部的關(guān)系是“模仿復(fù)調(diào)”，第６小節(jié)開始兩個聲部由“模仿復(fù)調(diào)”改換成“對比復(fù)調(diào)”，隨后逐漸轉(zhuǎn)換為主調(diào)織體。這段合唱使用了“音色分層”的合唱寫作手法，男女聲部分為兩個層次。這在音色上已經(jīng)有著很大的對比，但是作曲家使用了豐富多變的織體，使得這段原本就非常好聽的旋律錦上添花。
　　４．樂隊(duì)與合唱聲部合理組合
　　這部作品除了在樂隊(duì)配器寫作上色彩斑斕外，作為交響合唱在合唱聲部的配置（也可以說是合唱配器）上也是豐富多彩。這在第二樂章“都市節(jié)拍”中體現(xiàn)得尤為充分，音樂在快速節(jié)奏的背景上采用樂隊(duì)→混聲→女低→女高→男低→男高→樂隊(duì)→混聲輪番呈示。各種織體與音色變化多端，展現(xiàn)了交響合唱中樂隊(duì)和合唱各種色彩層面，塑造出都市節(jié)拍的非凡活力。
　　徐景新所創(chuàng)作的音樂作品體裁豐富、形式多樣，很多作品在國內(nèi)外都有影響。尤其是他所創(chuàng)作的電影歌曲很多都膾炙人口，深受人民的喜愛。他的工作作風(fēng)非常嚴(yán)謹(jǐn)，進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)后他就會一絲不茍地構(gòu)思每一段旋律，描繪每一個音符。在當(dāng)今中國的音樂創(chuàng)作中，有一些作曲家為了追求自己的理念，所創(chuàng)作出的作品遠(yuǎn)離了大眾。徐景新一直沒有一味地跟隨“時髦”濫用現(xiàn)代作曲技術(shù)，但是他也不排斥現(xiàn)代作曲技術(shù)，他認(rèn)為使用什么技術(shù)要從所創(chuàng)作的作品內(nèi)容出發(fā)。他的藝術(shù)理念是，既要運(yùn)用技術(shù)，又不能脫離民眾，用情感寫作，用心來寫作。《春潮》這部作品的創(chuàng)作成功就證明了徐景新的藝術(shù)觀點(diǎn)，祝愿他能寫出更多的深受人民喜愛的音樂作品。
　　
　　狄其安 上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院音樂教學(xué)部主任、教授，國家一級作曲，碩士研究生導(dǎo)師
　?。ㄘ?zé)任編輯 于慶新）