農(nóng)村文藝團(tuán)體表演形式的創(chuàng)新

曹莉芳 余三定 薛 輝

一 .農(nóng)村藝術(shù)團(tuán)體表演形式的現(xiàn)狀

我國是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)大國,13億人口有9億在農(nóng)村。農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民問題一直是我們黨和國家高度關(guān)注的重點(diǎn)問題,尤其在新世紀(jì),我們黨提出了建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的重大決策。完成這一任務(wù)的主要途徑就是,全面提高農(nóng)民素質(zhì)。文藝作為廣大農(nóng)民的精神食糧,在培養(yǎng)和造就高素質(zhì)農(nóng)民這一問題上起著非常重要的特殊作用。改革開放以來,隨著我國社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,各地文藝表演團(tuán)體紛紛興起,特別是在農(nóng)村和基層,民間文藝表演團(tuán)體已成為當(dāng)?shù)匚乃囇莩鍪袌?chǎng)的主體。據(jù)2008年底全國文化市場(chǎng)管理工作會(huì)議公布,全國有各類民間文藝表演團(tuán)體6800家,是國有院團(tuán)的2.75倍,每家年平均演出200場(chǎng)以上。這些民間文藝團(tuán)體扎根農(nóng)村,比較了解農(nóng)村社會(huì)現(xiàn)狀和農(nóng)民的需求層次,能以農(nóng)民喜聞樂道的方式表現(xiàn)藝術(shù),既滿足農(nóng)民的審美娛樂需求,同時(shí)通俗易懂又形象生動(dòng),在潛移默化和寓教于樂中獲得更多的認(rèn)可和引起群眾的共鳴。文藝隊(duì)、電影隊(duì)、劇團(tuán)在新農(nóng)村建設(shè)中大顯身手,他們把群眾喜聞樂見的文藝節(jié)目送到家門口。濃濃的文化氛圍,吸引了群眾的參與,點(diǎn)燃了群眾參與活動(dòng)的熱情,群眾在賭桌上的心被美妙的歌聲拉了回來?；鶎游乃噲F(tuán)體在新農(nóng)村文化建設(shè)中宣傳黨的政策方針,活躍群眾文化生活,弘揚(yáng)傳統(tǒng)民間藝術(shù),發(fā)揮著舉足輕重的作用。

雖然農(nóng)村文藝團(tuán)體取得了很大的成績(jī),但也存在著許多的問題,特別是當(dāng)下農(nóng)村藝術(shù)團(tuán)體表演形式比較陳舊,缺乏創(chuàng)新。隊(duì)伍老化、學(xué)歷偏低是目前民間文藝團(tuán)體亟待改變的現(xiàn)狀,此外受經(jīng)濟(jì)因素影響,不少傳統(tǒng)文藝表演后繼乏人、青黃不接。群眾喜聞樂見、豐富多彩的文藝表演形式?jīng)]有得到充分挖掘和利用。文藝表演形式單一,缺乏層次性和針對(duì)性,沒有吸引力。全國人大代表、山西晉城市人大常委會(huì)主任馬巧珍說,很多農(nóng)業(yè)縣區(qū)文藝活動(dòng)經(jīng)常性開展不夠,且內(nèi)容形式單一,形成了幾年、甚至幾十年一貫制的格局。這些地方主要以文藝隊(duì)伍游行、文藝匯演、民間藝術(shù)展演等傳統(tǒng)文化活動(dòng)為主,這些文化活動(dòng)只在重大節(jié)日和廟會(huì)期間才集中舉辦,農(nóng)民看得很不過癮。因此必須進(jìn)一步豐富和創(chuàng)新民間藝術(shù)團(tuán)體的表演形式,滿足社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下農(nóng)村社會(huì)的發(fā)展和農(nóng)民日益增長(zhǎng)的精神文化需求,為社會(huì)主義和諧社會(huì)的構(gòu)建增磚添瓦。

二.制約民間文藝團(tuán)體表演形式發(fā)展的原因

十七大報(bào)告指出,在時(shí)代的高起點(diǎn)上推動(dòng)文化內(nèi)容形式、體制機(jī)制、傳播手段創(chuàng)新,解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力,是繁榮文化的必由之路。制約農(nóng)村文藝團(tuán)體表演形式發(fā)展的因素是復(fù)雜的,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:1.藝術(shù)創(chuàng)新能力不夠。大多數(shù)農(nóng)村文藝表演團(tuán)體還處于原生態(tài)的初創(chuàng)階段,資金少,人員缺,演出陣容受到限制,劇目創(chuàng)新能力弱,主要以復(fù)排和移植劇目為主,導(dǎo)致節(jié)目陳舊,表演形式老套,缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。2、隊(duì)伍人才不穩(wěn)定。大多數(shù)農(nóng)村文藝表演團(tuán)體缺乏吸引各類文藝人才的條件和能力,成員基本是憑興趣加入,缺少專業(yè)的文藝骨干。相當(dāng)多的演藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)品種,如肘歌、抬歌等,其傳承只能靠一些老年人自發(fā)組成隊(duì)伍,年輕人根本就不愿學(xué)習(xí)和繼承。隊(duì)伍人才的欠缺造成了民間文藝缺乏活力和創(chuàng)新性,許多傳統(tǒng)的表演形式?jīng)]有繼承下來,而新的文藝表演形式又沒有得到及時(shí)傳播,因此農(nóng)民觀賞表演的內(nèi)容和形式都受到了很大的限制,不能很好地滿足其審美娛樂需求。3、沒有形成協(xié)作機(jī)制。農(nóng)村文藝表演團(tuán)體基本是各自為戰(zhàn),信息渠道不暢,資源未能整合,在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)。同時(shí),農(nóng)村文藝表演團(tuán)體與政府管理部門、行業(yè)協(xié)會(huì)之間的溝通和交流很少,缺乏利益訴求的表達(dá)渠道,在社會(huì)上沒有歸屬感。我國的農(nóng)村文藝團(tuán)體還沒有受到應(yīng)有的重視,缺乏有力的政策扶持,基礎(chǔ)比較薄弱。這樣,創(chuàng)新就比較困難。

綜上所述,農(nóng)村文藝團(tuán)體可以從以下幾個(gè)方面來改進(jìn)。

1、充分認(rèn)識(shí)農(nóng)村文藝團(tuán)體的地位和作用,給予政策扶持。首先必須爭(zhēng)取文化部門的全力支持,對(duì)農(nóng)村藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行科學(xué)合理的整合。把農(nóng)村民間文藝表演團(tuán)體的發(fā)展納入我國演出市場(chǎng)體系建設(shè),納入文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)建設(shè)規(guī)劃,納入社會(huì)主義新農(nóng)村和城市基層文化建設(shè),納入社會(huì)主義精神文明建設(shè)總體格局之中,建立健全適合其發(fā)展的政策支持體系和管理機(jī)制,為農(nóng)村文藝表演團(tuán)體排憂解難。

2、切實(shí)加大資金扶持力度。建立扶持農(nóng)村文藝表演團(tuán)體發(fā)展的專項(xiàng)資金,把農(nóng)村文藝表演團(tuán)體發(fā)展納入文化下鄉(xiāng)工作中,規(guī)定各級(jí)政府購買文藝演出產(chǎn)品用于送文化下鄉(xiāng)。

3、以試點(diǎn)方式樹立樣板,帶動(dòng)全國農(nóng)村文藝表演團(tuán)體發(fā)展。國家可支持以河南寶豐為代表的魔術(shù)特色區(qū)域民營演藝產(chǎn)業(yè),以安徽?qǐng)瑯驗(yàn)榇淼鸟R戲特色區(qū)域民營演藝產(chǎn)業(yè),以浙江嵊州、安徽懷寧、湖北黃梅為代表的越劇、黃梅戲特色區(qū)域民營演藝產(chǎn)業(yè),支持這些地方農(nóng)村文藝表演團(tuán)體產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,并帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。促使各地政府扶持優(yōu)秀民營文藝表演團(tuán)體創(chuàng)立品牌,做大做強(qiáng)。

4、大力幫助培養(yǎng)人才。組織國有文藝院團(tuán)和文化館的專業(yè)文藝工作者深入農(nóng)村民間文藝表演團(tuán)體開展業(yè)務(wù)輔導(dǎo),支持與鼓勵(lì)國辦院團(tuán)與民營院團(tuán)之間的人才交流,支持有關(guān)藝術(shù)院校為民營文藝表演團(tuán)體開展委托培養(yǎng)、定向培養(yǎng)、集中培訓(xùn)及各種長(zhǎng)短期培訓(xùn),幫助其培養(yǎng)人才。由文化部門搭建平臺(tái),定期開展民營文藝表演團(tuán)體管理人員、編創(chuàng)人員、演藝人員、舞美人員和演出市場(chǎng)營銷人員專題培訓(xùn)工作。

5、建立相關(guān)機(jī)構(gòu),加強(qiáng)溝通與管理。可在中國演出家協(xié)會(huì)下設(shè)農(nóng)村文藝表演團(tuán)體工作委員會(huì),搭建農(nóng)村文藝表演團(tuán)體與政府管理部門溝通的橋梁。

三.創(chuàng)新表演形式

大家都知道:創(chuàng)新,才是藝術(shù)的生命。農(nóng)村藝術(shù)團(tuán)體也應(yīng)該緊跟時(shí)代步伐。農(nóng)村民間藝術(shù)團(tuán)體表演形式要注重創(chuàng)新,尤其要結(jié)合農(nóng)村的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求和農(nóng)民的日常生活創(chuàng)新,以豐富的文化內(nèi)容吸引農(nóng)民,為農(nóng)村文化發(fā)展搭建一個(gè)好平臺(tái),表演形式應(yīng)寓于日常的生產(chǎn)生活中,在日常的生產(chǎn)生活中滲透貫徹。以吸引農(nóng)民的目光,達(dá)到寓教于樂、寓訓(xùn)于樂、寓傳授知識(shí)技能于樂、寓養(yǎng)成良好風(fēng)尚習(xí)慣于樂的目的,促進(jìn)農(nóng)村藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

1.多創(chuàng)作反映農(nóng)村社會(huì)題材的作品。隨著農(nóng)村地區(qū)文化水平的普遍提高,廣大農(nóng)民群眾迫切需要反映改革開放以來,特別是以建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村為背景的當(dāng)代農(nóng)村民間文藝,文藝創(chuàng)作者必須深入基層,發(fā)掘反映社會(huì)新風(fēng)氣的題材。既能夠滿足年老群眾的需求,又要滿足年輕人的需求。以貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾為宗旨,充分利用農(nóng)村節(jié)慶日、農(nóng)村集市等時(shí)機(jī)開展文藝表演活動(dòng),要把經(jīng)常性、小型多樣的文藝活動(dòng)與定期舉辦的大中型群眾文藝活動(dòng)相結(jié)合,將傳統(tǒng)節(jié)目與現(xiàn)代節(jié)目相結(jié)合。推出一些反映當(dāng)代農(nóng)村生活的,農(nóng)民喜聞樂見的文藝精品,組織一些弘揚(yáng)時(shí)代主旋律、健康向上的文藝作品和文娛活動(dòng)。如定期舉辦農(nóng)民文藝匯演、文明村文化展演活動(dòng)等,不斷豐富農(nóng)民群眾的文化生活。

2.要打造文化品牌。要善于挖掘整理民俗文化,多組織開展一些貼近農(nóng)民生活習(xí)俗和風(fēng)土人情的藝術(shù)活動(dòng),編排更多適合本地群眾“口味”的節(jié)目,例如音樂、舞蹈、戲曲、相聲、小品等,適應(yīng)群眾需求,不斷創(chuàng)新完善藝術(shù)表演手法,增強(qiáng)傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)力,推動(dòng)傳統(tǒng)文化走進(jìn)大眾、走進(jìn)現(xiàn)代生活。農(nóng)村有著極其豐富的民間文化資源,有的甚至就“活”在廣大農(nóng)民的日常生活中。這些民間文藝最適合農(nóng)民的認(rèn)知方式和審美習(xí)慣,接觸起來有一種自然而然的親切感。積極挖掘農(nóng)村現(xiàn)有的、自己身邊的獨(dú)特的歷史文化遺產(chǎn)或民族文化資源,為農(nóng)民提供豐富多彩的民間文藝和精神產(chǎn)品,可以使他們?cè)趧趧?dòng)之余不出村就能感受到文化的熏陶。

3.利用特色文藝開展農(nóng)村文藝表演。最好的辦法就是,在保持其喜聞樂見風(fēng)格的同時(shí),充實(shí)其內(nèi)容,創(chuàng)新其形式,賦予時(shí)代性、教育性,使其成為傳播先進(jìn)文化的載體。這種“舊瓶裝新酒”的形式,群眾最容易接受,也最樂于參與。如川戲座唱、瑣吶笛子二胡等器樂演奏、秧歌、彩蓮船、獅龍表演、雜耍表演、民間故事、民間笑話等。長(zhǎng)興百葉龍能盛傳百年之久依然為人民所喜愛,正是由于其藝術(shù)手法不斷創(chuàng)新:表演形式,變舞龍為龍舞;表演動(dòng)作,變單調(diào)的S形游龍為游龍、滾龍、睡龍、臥龍、騰龍穿插混合;伴奏音樂,變民間小調(diào)為交響樂、搖滾樂。

農(nóng)村文藝團(tuán)體表演要真正取得成效,必須突出一個(gè)“新”字,要有新招子、新作派、新氣象、新風(fēng)貌。這就要求農(nóng)村藝術(shù)團(tuán)體必須更加注重自覺創(chuàng)新,努力找準(zhǔn)契合點(diǎn),不斷打造新亮點(diǎn),這樣才能更好地滿足農(nóng)村群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

(作者單位:湖南理工學(xué)院。本文為2007年湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金委托項(xiàng)目《湖南新農(nóng)村文化藝術(shù)建設(shè)和農(nóng)村和諧發(fā)展研究》系列論文之六,項(xiàng)目編號(hào)07JD34)

責(zé)任編輯:尹雨