張愛玲小說中的動作意象

莫先武

關(guān)鍵詞:張愛玲 動作意象 意象敘事

摘 要:張愛玲小說中的動作意象非常豐富,描寫極其準(zhǔn)確、傳神、新穎,而且還具有意象敘事功能。張愛玲的動作意象與其他意象共同顯現(xiàn)了張愛玲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

傳神的動作意象能使作品熠熠生輝。我國古典詩詞作品創(chuàng)造了大量傳神的動作意象,如“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字,“云破月來花弄影”中的“弄”字,歷來為人所稱道,被王國維稱為因“鬧”和“弄”而“境界全出”。其他再如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”,“更上一層樓”、“無言獨(dú)上西樓”中的“上”。小說中的傳神動作更為普遍,如“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”中魯達(dá)的一連串動作、“林教頭風(fēng)雪山神廟”中林沖槍搠差撥、富安,刀剜陸謙的一連串動作無不生動傳神。魯迅用一“排”字就將落魄文人孔乙己既窮酸又自尊的形象形象而準(zhǔn)確地刻畫了出來。作為敘事高手的張愛玲,在其小說中亦為我們創(chuàng)造了大量傳神的動作意象。

一

張愛玲描寫向以準(zhǔn)確、深入而傳神為人所稱道,動作意象亦不例外。我們先來看《沉香屑 第一爐香》中的一段描寫:

被她單刀直入這么一說,薇龍到底年輕臉嫩,再也敷衍不下去了。原是濃濃的堆上一臉笑,這時(shí)候那笑便凍在嘴唇上。

因與其父親結(jié)怨太深,梁太太語言非常刻薄,葛薇龍第一次與她見面時(shí),先前還可以“敷衍”,但等姑媽說道:“有一天葛豫琨壽終正寢,我乖乖地拿出錢來替他買棺材。他活一天,別想我借一個(gè)錢!”涉世未深的葛薇龍哪里還受得了,于是那個(gè)笑就“凍”在嘴唇上!先前的笑容不能退去而似乎凝固在臉上,這一“凍”字不僅將葛薇龍尷尬極深的狀態(tài)準(zhǔn)確地傳達(dá)了出來;更為傳神的是,這一“凍”字極具張愛玲的奇麗的語言特色。張愛玲的藝術(shù)風(fēng)格向以蒼涼為特色,“凍”不僅是笑的固態(tài)化,更具有冷艷的藝術(shù)效果。張愛玲沒有用“僵”,沒有用普通的“笑不下去”等,而是用液體固態(tài)化的“凍”來形容,不得不承認(rèn)張愛玲把握的精確、想像的奇特、語言運(yùn)用的獨(dú)特。

再來看梁太太勾引盧兆麟時(shí)的三段傳神描寫:

薇龍第二次看見他們倆的時(shí)候,兩人坐在一柄藍(lán)綢條紋的大洋傘下,梁太太雙肘支在藤桌子上,嘴里銜著杯中的麥管子,眼睛銜著對面的盧兆麟。盧兆麟?yún)s泰然地四下里看人。他看誰,薇龍也跟著看誰。其中惟有一個(gè)人,他眼光灼灼地看了半晌,薇龍心里便像汽水加了檸檬汁,咕嘟咕嘟冒酸泡兒。

兩個(gè)人四顆眼珠子,似乎是用線穿起成一串似的,難解難分。

梁太太手里使刀切著冷牛舌頭,只管對著那牛舌頭微笑。過了一會,她拿起水杯來喝水,又對著那玻璃杯怔怔的發(fā)笑。伸手去拿胡椒瓶的時(shí)候,似乎又觸動了某種回憶,嘴角的笑痕更深了。

薇龍與盧兆麟本來互有好感,梁太太卻橫插一腿要勾引盧兆麟,薇龍寄于姑媽籬下而不能言,盧兆麟開始與梁太太交往是為了尋機(jī)會與薇龍接近最后卻弄假成真,這一過程中張愛玲就運(yùn)用了大量的動作意象。開始時(shí)梁太太喜歡盧兆麟,或者更準(zhǔn)確地說她的喜歡是欲望而不是愛,顯得直接而貪婪,所以張愛玲很傳神地用了“銜”字,是眼睛里“銜”著盧兆麟,充滿情意,充滿期待,是完完全全的全身心地?fù)湓诒R兆麟身上,這一“銜”字何等準(zhǔn)確、何等豐富、何等傳神!此時(shí)盧兆麟對年老色衰的梁太太并沒有什么興趣,所以,對梁太太的“銜”是表現(xiàn)“泰然”,是四下里“看”,這一四下里“看”把盧兆麟的態(tài)度準(zhǔn)確地傳達(dá)了出來;而且,他的“看”不是為尋找薇龍的“看”,是四下里“看”,將其交際玩弄的心態(tài)隱約透視了出來,為以后與梁太太弄假成真埋下伏筆,這一“看”,看似簡單,而又是多么準(zhǔn)確、意蘊(yùn)多么豐富。而薇龍呢,礙于姑媽而不能和盧兆麟在一起,只能把目光集中在他身上,他“看”誰,薇龍就跟著“看”誰,同一“看”字,但與盧兆麟的“看”情態(tài)迥異,他的看是尋找獵物,薇龍的“看”是專注的、全身心的,但同時(shí)也是排他的、獨(dú)占的,所以當(dāng)她看到盧兆麟眼光灼灼看某人半晌時(shí),頓時(shí)就打翻了醋壇子,心里“冒”起酸泡兒,這里的“冒”字,與中國傳統(tǒng)的醋壇子意象結(jié)合起來,但又不是靜態(tài)的,而是“汽水加了檸檬汁”,借用吃醋而又進(jìn)行再創(chuàng),把吃醋的狀態(tài)與程度進(jìn)行了新的提升,真是神來之筆!這一“看”一“冒”,將一個(gè)情竇初開的小姑娘欲與心上人相見而不得、愛他而又不容他人的心理刻畫得栩栩如生。

但盧兆麟與梁太太弄假成真以后,狀態(tài)卻又大異,兩個(gè)人四顆眼珠子似乎要“串”成一串!眼珠子怎么能“串”起來?只有熱戀中的戀人,你離不開我,我離不開你,你看著我,我看著你,從不分開,你中有我,我中有你,才能達(dá)到這種程度!但張愛玲的一個(gè)“串”字,通過一個(gè)簡單的物品串聯(lián)的“串”,卻就將這種程度傳神地表達(dá)了出來。而成功了的梁太太,一直在“笑”,對著牛舌頭“微笑”,對著玻璃杯“怔怔的發(fā)笑”,拿胡椒瓶時(shí)“嘴角的笑痕更深了”,這一連串的笑,既是成功的滿足、欲望實(shí)現(xiàn)的不能自已;但同時(shí),通過這種滿足感又反襯了她年老色衰的悲哀,這里越是得意越是滿足,越是反襯出平時(shí)的蒼涼與悲哀。不能不欽佩張愛玲的藝術(shù)想象力與語言表現(xiàn)力,她總是能從他人想不到的角度、借用常人使用的語言來傳達(dá)常人常有的情感,卻又是那么的新穎傳神。

二

張愛玲在小說中常常將動作意象與其他意象結(jié)合起來描寫,從而形成迷人的藝術(shù)魅力,顯現(xiàn)了張愛玲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

張愛玲經(jīng)常將動作意象與月亮意象結(jié)合起來描寫,如《沉香屑 第一爐香》中有一段薇龍告別姑媽回家的描寫:

薇龍沿著路往山下走,太陽已經(jīng)偏了西,山背后大紅大紫,金綠交錯(cuò),熱鬧非凡,倒像雪茄煙盒上的商標(biāo)畫。滿山的棕櫚,芭蕉,都被毒日頭烘焙得干黃松鬈,像雪茄煙絲。南方的日落是快的,黃昏只是一剎那。這邊太陽還沒有下去,那邊,在山路的盡頭,煙樹迷離,青溶溶的,早有一撇月影兒。薇龍向東走,越走,那月亮越白,越晶瑩,仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰,棲在路邊的轉(zhuǎn)彎處,在樹椏叉里做了窠。越走越覺得月亮就在前頭樹深處,走到了,月亮便沒有了。薇龍站住了歇了一會兒腳,倒有點(diǎn)惘然。

這里把“走”的動作與沿途的景色結(jié)合起來寫,尤其是“月亮”意象,那月亮越走越“白”,越“晶瑩”,像“白鳳凰”,而且棲在路邊轉(zhuǎn)彎的地方,而且是做了窠的,這月亮是多么的明亮,又是多么的美好,而且似乎觸手可及,這不正是薇龍從姑媽那得到幫助承諾后的心情與心思的寫照嗎?但這靠得住嗎?再往下看,那月亮似乎就在前邊“樹深處”,但是“走到了,月亮便‘沒有了”,又是那么的短暫、縹緲,因此薇龍“惘然”了。這里通過與沿途邊“走”邊觀的“月亮”意象融合起來,把月亮的明亮潔白、晶瑩剔透,似乎觸手可及,卻又可望不可即寫得非常傳神,并且將客觀的景象主觀情意化,通過薇龍的眼睛來看、心來看,也正是薇龍命運(yùn)的表征。

張愛玲還善于將動作意象與鏡子意象結(jié)合起來描寫,《金鎖記》中就不少這樣的例子:

風(fēng)從窗子里進(jìn)來,對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃,磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著,望久了,便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí),翠竹簾子已經(jīng)褪了色,金綠山水換了一張她丈夫的遺像,鏡子里的人也老了十年。

七巧“按”著鏡子,通過“鏡子”就看到了一幅美好的景象:“翠竹簾子和一副金綠山水”在風(fēng)中蕩漾。七巧也是有情感、有生命的人,也有自己的夢想,這美麗的景色正是她的夢想,但也只是夢想而已,戴上了黃金枷鎖后注定了她是無法得到這些的,所以,只能出現(xiàn)在鏡子里,是虛幻的,看久了不免是?！皶灐钡??！岸ňΑ笨磿r(shí),夢幻消失了,有的只是現(xiàn)實(shí),從鏡子回到現(xiàn)實(shí),“翠竹”的簾子卻已褪色,換成的是老了十年的她自己,“金綠”的山水換成了現(xiàn)實(shí)中無生命的“丈夫”。鏡里鏡外,卻是夢與現(xiàn)實(shí),真真假假,虛虛實(shí)實(shí),全通過鏡子透視而出。