中國上古神話的原型分析

孔刃非 楊娟娟

關鍵詞:上古神話 原型 分析 陰陽 四象 太極

摘 要:本文根據(jù)榮格原型批評的理論,發(fā)現(xiàn)上古神話有著系統(tǒng)的邏輯共構的原型。從表層看:上古九則典型的神話正構成了春(喜劇)、夏(傳奇)、秋(悲劇)、冬(諷刺)的原型。從深層看,這些神話卻蘊涵了無極生太極,太極生兩儀,兩儀生四象,四象生八卦的全部原型。而終極層面的邏輯,則顯現(xiàn)出整個中華文化的原型——實質(zhì)就是“太極”。

神話研究的方法,影響最大的是榮格的“原型批評”。榮格認為,每一個人都是種族的人,在每個人的記憶深處都積淀著種族的心理經(jīng)驗。自原始社會以來人類世世代代傳下來的心理遺產(chǎn)就沉積在每一個人的無意識深處,這種代代相傳的心理經(jīng)驗不是個人的,而是集體、全種族的,是一種“種族記憶”。這是一部用無法譯解的密碼寫就的各族心理經(jīng)驗史,這本書人人皆有,就存在于每個人的心靈深處,但又永遠不會進入人的意識領域。榮格認為,可以從一些跡象去推測集體無意識的存在,神話、圖騰崇拜,怪誕和夢境等,往往包含人類心理經(jīng)驗中一些反復出現(xiàn)的“原始意象”(primordial image),它們就是集體無意識顯現(xiàn)的形式,因此又被稱為“原型”。從這個理論出發(fā),我們會系統(tǒng)看到漢民族的整體的文化“原型”。

一、上古神話的“表層”原型分析

中國上古神話內(nèi)容非常豐富,它無所不包,無所不在。按原型批評的理論,也會得到上古神話的“原型”:

《盤古開天地》是“創(chuàng)世神話”,他開天辟地,死后他的身體化生成了宇宙萬物。顯然這是“春天”的意蘊,是誕生,是“生”的原型,是喜劇的文學形式。這就典型地合符了“原型理論”。西方神話反沒有這么系統(tǒng)而明確的“生”的神話。

《女媧補天》《女媧造人》是和盤古開辟天地不可分的對應性神話,兩者是互相補充,不能分割的整體?！把a天”的意蘊,是補綴“天”之不足,因為單純依靠“天→陽”是不能生物的,只有通過“陰的補綴”——陰陽和合,方能化生萬物。分而述之可以說“女媧生育萬物”也能說“盤古化生萬物”。女媧也是“生”的原型。

盤古與女媧的原型意象就是“春天”——“生”。

作為“英雄神話”的《夸父逐日》《后羿射日》與“原型批評”更是驚人地吻合?？涓杆分诊@然是“夏”的標志,而后羿射日之“日”是盛夏,是長夏的標志?？涓缸啡帐恰皻v險”是英勇的奮斗、抗爭與競爭,而后羿射日則取得了斗爭的勝利。從文學的角度則是“傳奇”——英雄的傳奇。

“斗士神話”《嫦娥奔月》與《精衛(wèi)填?！穭t是“秋天”的意蘊,是“秋”的原型。嫦娥因偷竊后羿的不死神藥,自己害怕而逃往月宮,從而幽居廣寒月殿,只有小兔為伴,孤獨痛苦,任由歲月耗盡她的精神,長生中求得的是漫長的愁苦——受盡了生命與歲月的“磨難”。是典型的“悲劇”。

“精衛(wèi)”本是炎帝之少女,卻在東海中溺死,變成精衛(wèi)小鳥,決心報復。便銜西山之木石,欲填平東海。精衛(wèi)不僅歷難,而且至死,這也是“悲劇”的原型。

“戰(zhàn)爭神話”《黃帝戰(zhàn)蚩尤》《炎黃之戰(zhàn)》則是“冬天”標志。古代“冬天”用戰(zhàn)用殺?！包S帝戰(zhàn)蚩尤”中蚩尤大敗而被殺,“炎黃之戰(zhàn)”中炎帝被打敗,對失敗者來說結果是“死亡”。但黃帝在大勝之后,各個部落得到大聯(lián)合,是死中更生,是更高層次的“復活”,因而,這也完全符合“諷刺劇”的“原型”邏輯。

二、上古神話的“深層”原型分析

我們通過“向后站”,站在社會學、文學和種族心理的角度,得到了上古神話的原型結構,但這只是表層的結論,對中國神話而言,這不意味著找到最后的“原型”,要發(fā)現(xiàn)上古神話的最后“意蘊”,看到它們的真正“原型”,還需要“向后站”,從人類文化學的角度看,古代神話便清晰地顯現(xiàn)出“易學”意象來。

我們再“向后站”,便能看到《盤古開天地》所蘊含深層“原型”:

盤古作為男性神,與無極之混沌同在,“混沌”可看成是“黑物質(zhì)”,也是‘男女媾精”的“混沌”;天地開劈,即太極生兩儀,從而有了最大的“陰·陽”,盤古的“原型”是為太極中的“陽·太陽”。

女媧是始祖女性神,她和合補綴了不完善的“天”——陽(只有“陽——盤古”顯然是不完善的,不能獨存的,因而必然有“陰—女媧”),從而彌補了“天地——陰·陽”之不足,使得四極立,九州平,八方和,人民與萬物得以化生。這是“四象”、“八卦”演化的意象,而“盤古”、“女媧”正是最初的宇宙之父母,萬物之至極,陰、陽之原始,兩者互補,協(xié)和相生,以造天、地、人三才萬物,是對無極——太極——兩儀——四象——八卦的“原形”顯現(xiàn)。

盤古是“陽”的原型;女媧是“陰”的原型。以上兩則神話構成“太極”原形。

盤古與女媧的神話所顯現(xiàn)的是“陰·陽”太極原型,表征的是“無極——太極——兩儀——”動態(tài)邏輯。

其他神話正是在太極“陰陽”運動的表征,中國上古神話系統(tǒng)總體構成了《易》學原型,彰顯著易學的邏輯。

(一)《夸父逐日》原型分析

夸父與太陽賽跑,其原型意蘊是:“夸父”是“陽”的意象,日也是“陽”,是“太陽”。與“太陽”比,夸父是“少陽”,夸父逐日是以“少陽”凌日,以入“太陽”自然不敵。致使“陽亢”,夸父是“太陽”原型。

(二)《精衛(wèi)填?！返脑头治?/p>

《精衛(wèi)填?！?正好相反,表現(xiàn)的是“陰亢”,其中大海是“太陰”,精衛(wèi)是炎帝之少女是“陰”,她“游于東?！?和夸父“與日逐走”之“入日”是一樣的性質(zhì),是“少陰”之凌“太陰”,但她并未能和合“太陰”,而使“陰亢”。精衛(wèi)是“太陰”的原型。

(三)《后羿射日》的原型分析

《后羿射日》:天有十日,表示“陽亢而極”,是“太陽”之過甚,殺禾稼,害生靈,所以后羿射之,射落九日而留下一日,以調(diào)和宇宙,世界終得和諧,使“陽和”,后羿是“少陽”的原型,射日是使“太陽”當位。

(四)《嫦娥奔月》的原型分析

《嫦娥奔月》:嫦娥是帝嚳的女兒、后羿的妻子,也稱姮娥。嫦娥美貌非凡。因竊食后羿不死之藥,升天成仙,躲入月宮。嫦娥是“少陰”的原型,月宮則是“太陰”,嫦娥奔月應是“少陰”和諧于“太陰”。象征“陰和”。

“夸父逐日”是陽亢——即“太陽”的原型;

“精衛(wèi)填?！笔顷幙骸础疤帯钡脑?

“后羿射日”是陽和——即“少陽”的原型;

“嫦娥奔月”是陰和——即“少陰”的原型。

以上四則神話構成“四象”。

(四)《炎黃之戰(zhàn)》的原型分析

《炎黃之戰(zhàn)》:正是陰陽相對,炎帝居南方,為“陽”,為“少陽”,表陽動過甚而顯“陽亢”;黃帝居北方,為“陰”,為“太陰”,“太陰”以克“陽”,從而中和;陰陽相濟,協(xié)和天下,安定萬民,華夏興起。《炎黃之戰(zhàn)》表現(xiàn)的是“陰陽二儀”相克相生的原型意蘊。

(五)《鯀禹治水》的原型分析

“鯀”,奉堯命治水,用筑堤防水的方法,九年未治平,被舜殺死在羽山。后來兒子禹,用疏通河道的方法,使天下水治。鰥為父——為太陽,治水(陰),洪水為“太陰”,治水為協(xié)調(diào)太陰,“太陽”與“太陰”不克諧;禹為子——為少陰,治水得諧,致陰陽調(diào)和。《鯀禹治水》表現(xiàn)的是“陰陽二儀”相克相生的原型意蘊。

上述兩則神話又構成了一組“四象”:

《炎黃之戰(zhàn)》——太陰、少陽“原型”;

《鯀禹治水》——太陽、少陰“原型”。

三、中國文化的終極原型

前面六則神話(即六爻)構成八卦,其內(nèi)容涉及天、地、人三才。三才因映射“三爻”,三又合陰陽而重二,得六爻,從而是構成八卦六爻,衍生六十四卦。伏羲氏秉承先天之上智而洞透宇宙萬物之“道”,是以創(chuàng)建“先天八卦學說”以表萬物之理;(下轉(zhuǎn)第29頁)(上接第5頁)同時又創(chuàng)文字,以顯萬物之形。

漢文化由“易”和“漢字”來演繹、運載?！兑住肥菨h文化的“中央處理器CPU”,漢字是其“信息儲存與顯示器”?！兑住放c漢字一里一表共同傳承漢文化,又為其演變、進化提供源動力?！兑住肥切味系摹暗馈?漢字是形而下的“器”;《易》為“體”,漢字為“用”;《易》是民族文化之“靈”,漢字則是民族文化之“形”。兩者一陰一陽,互為表里,共構漢文化。

中國的哲學:儒與道,互為陰陽。中國的政治:有為與無為、德治與法治,互為陰陽。中國的倫理:君臣、父子、兄弟、夫婦、朋友五倫和諧,陰陽相合。醫(yī)學:陰陽辯證。文學:文質(zhì)彬彬、溫柔敦厚、陰陽協(xié)調(diào)。美學:中正和平、陰陽和諧。

總之,中國文化各個方面無一不蘊涵著“陰陽”這一原型。整個中華民族的文化體系的原型就是“太極”。

基金項目:本文為江西省社科課題研究成果

作者簡介:孔刃非,贛南師范學院文學與新聞傳播學院教授,碩士生導師;楊娟娟,贛南師范學院文學與新聞傳播學院2008級碩士研究生。

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(責任編輯:古衛(wèi)紅)