你所不知道的那些故事

辛 也 何 流

1948年12月1日，在解放戰(zhàn)爭的炮聲中，國民黨政府和地方銀行以及日偽政權(quán)銀行發(fā)行的五花八門的貨幣終于退出了歷史舞臺，在今石家莊市中華北大街11號的三層小灰樓里，由中國人民銀行總行發(fā)行的第一批人民幣面世了。

那天，“石家莊分行早上一開門，就有人擠進去要新幣的樣子看”，五套人民幣的故事也從那天開始了。

第一套人民幣：定海神針

鑒于當時的物質(zhì)和技術(shù)條件，第一套人民幣是“自力更生，艱苦奮斗”的產(chǎn)物，其設計思想是以解放區(qū)的農(nóng)業(yè)、工業(yè)、商業(yè)、貿(mào)易、交通、運輸?shù)雀鞣矫娴牡湫蛯嵗鳛檫x擇圖樣的題材。票版的設計制作主要由解放區(qū)的印鈔廠承擔，由于原材料供應狀況不同，造成鈔券質(zhì)量參差不齊，也沒有防偽水印

新中國成立初期，戰(zhàn)爭遺留的惡性通貨膨脹仍然存在，導致第一套人民幣的面額都比較大(最大為50000元)，使用時很不方便。另外，第一套人民幣是在戰(zhàn)爭尚未完全結(jié)束的條件下印制的，紙張質(zhì)量較差，券別種類繁多(共12種面額62種版別)，使用中出現(xiàn)了票面破損嚴重的現(xiàn)象

哈爾濱商業(yè)大學錢幣研究所所長張新知告訴記者，第一套人民幣對印制和發(fā)行的基本要求就是服從于戰(zhàn)爭的需要。每解放一座城市、一個地區(qū)，都要用人民幣收兌偽幣和其他貨幣，因此對人民幣的需求量很大。于是，解放區(qū)的一些老印刷廠派出部分領導干部和技術(shù)骨干，攜帶小原版隨軍行動，解放哪里，就接管那里的印刷廠，老廠、新廠一起上。

由于條件有限，在離總行較遠的地區(qū)，只能授權(quán)區(qū)行因地制宜，就地印刷發(fā)行，紙張、油墨基本都是就地取材。因此，第一套人民幣的紙張有解放區(qū)造的桑皮紙，有佳木斯造紙廠生產(chǎn)的波紋水印紙，有從市場上采購的挪威道林紙，還有從敵人倉庫里接收的美鈔紙。油墨更是有什么用什么，并不十分講究，以至于同一票券出現(xiàn)了多種顏色差異，同一面額往往有幾種規(guī)格、顏色和圖案各異的鈔票。

第一套人民幣60個票券中，有一張紙質(zhì)最差，印刷最粗糙，而且票面上的行名、冠號、圖章、面額位置等都與其他票券不同，這張1949年7月發(fā)行的票券，因右側(cè)的水牛圖案較大且突出，因而被稱作“水牛圖”5元券。

“水牛圖”5元券“先天不足”是有原因的。它是第一套中唯一一張由陜甘寧邊區(qū)銀行所屬的光華印刷廠印制的，光華印刷廠誕生于抗日戰(zhàn)爭最困難的1940年，條件簡陋。草板紙買不到，就用羊皮革代替；刷藥紙用的宣紙買不到，就用毛邊紙代替；甘油買不到，就用冰糖和蜂蜜代替；鈔票紙缺乏，只好自制麻紙，但麻紙不平不光，還不吃水。“出身貧寒”的5元券因紙質(zhì)太差，存世極少，如今卻成了收藏界的珍品。

在籌備發(fā)行第一套人民幣時，由于缺乏專業(yè)人才，組建一個設計班子成了最棘手的問題，籌備處多方搜尋，最終選定了晉察冀邊區(qū)印刷局的王益久和沈乃庸兩人，王益久負責設計票面正面圖案，沈乃庸負責背面圖案和花符設計。按照國際慣例，毛主席的頭像被設計在票面草圖上，誰知送審后遭到了毛主席的否定。毛主席認為，票子是政府發(fā)行的，當時他是黨的主席，而不是政府的主席，因此票子上不能印他的像。于是，王益久和沈乃庸又遵照董必武“票面上要反映解放區(qū)生產(chǎn)建設圖景”的指示，重新設計了全套票版圖案，主要反映解放區(qū)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和交通運輸場面。

第一套上的“中國人民銀行”行名和面額漢字，除1000元耕地狹版券外，全部由時任華北人民政府主席兼華北財經(jīng)辦事處主任的董必武書寫。

董必武的一手好字在解放區(qū)有口皆碑，人民銀行的成立和人民幣的發(fā)行也都是在他的直接領導下進行的，因此，時任人民銀行籌備處主任的南漢宸請董必武書寫人民幣上的漢字。董必武推辭說，我寫的字不太好，還是請林老師他們(指林伯渠、吳玉章、徐特立、謝覺哉、朱德等)來寫吧。在南漢宸的再三請求下，董必武在一張白紙上橫豎寫了“中國人民銀行”，“中華民國”，“壹、貳、伍、拾、佰、仟、萬圓”，“一、二、三、四、五、七、八、九、十、年”等字。南漢宸篩選后，董必武剛勁挺拔的“柳體”就出現(xiàn)在了第一套人民幣上。

第二套人民幣：新中國風貌

鑒于第一套人民幣存在著紙張質(zhì)量較差、票面破損嚴重、面額過大等問題，給商品流通和計算帶來很大不便，中國人民銀行于1955年3月1日起發(fā)行新版人民幣，即“第二套人民幣”。第二套人民幣主景圖案內(nèi)容體現(xiàn)了新中國社會主義建設的風貌，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨革命的戰(zhàn)斗歷程和各族人民大團結(jié)的主題思想

1955年發(fā)行的人民幣共10種：1分、2分、5分、1角、2角、5角、1元、2元、3元和5元其10種；1957年又發(fā)行10元人民幣1種，同時發(fā)行1分、2分、5分3種硬幣3種；1961年和1962年，又分別發(fā)行了黑色1元券和棕色5元券各1種。

1955年2月21日，國務院發(fā)布了《關(guān)于發(fā)行新的人民幣和收回現(xiàn)行人民幣的命令》，定于3月1日起發(fā)行新的人民幣，收回的折合率為1:10000。

設計第二套人民幣時，當時在中央美術(shù)學院工作的著名畫家羅工柳接受了這個“國家任務?！辫b于領袖肖像的獨特性與防偽性，并參照英鎊上的女王像、美元上的總統(tǒng)像和盧布上的列寧像，他在有些票券上設計有毛澤東肖像。票券呈報中共中央和國務院審核后，再次遭到毛澤東本人的否定。他說，一個人蓋棺論定之前，進入鈔票是不合適的。

于是，在周總理指示下，2角券毛澤東號火車上的毛主席像改成了五角星，1元券天安門上和5元券人民游行圖景中的毛主席像也都被去掉。雖是毛主席自己的意思，但“文革”中，幾位設計者還是因此受到了迫害。

新幣發(fā)行僅4個月后，群眾反映紅色1元券有嚴重的變色褪色現(xiàn)象。后經(jīng)技術(shù)鑒定，確認原因是油墨的性能差，影響了顏料在紙張上的附著力。而當時江南地區(qū)的群眾愛收藏新幣，把鈔票放入松、柏、杉的木箱子里，遇上潮濕的天氣，就發(fā)生變色褪色現(xiàn)象。

而紅色鈔票的可變性最大，黑色則較穩(wěn)定。所以中國人民銀行遵照周總理的指示，決定改版1元券。對于改版后的顏色，有人認為中國人有尚紅的習慣，紅色群眾容易接受，有人認為黑色利于鈔票防偽，最后設計人員將紅黑兩種方案一同呈報李先念和陳云同志。陳云批示：“我認為黑色好，主要理由是油墨耐磨?！敝芸偫砜春笈荆骸巴獠捎煤谏！边@樣，1956年版藍黑色1元券就確定了下來，它與紅色1元券除顏色和年號不同外，還接受了李先念的提議，取消了天安門上的8個宮燈，增加了“中華人民共和國萬歲”和“世界人民大團結(jié)萬歲”兩條標語。

由于第二套人民幣設計完整、精致，防偽效果突出，發(fā)行后立即得到了人民群眾的歡迎，稱贊這套人民幣好看、好認、好算、好使。到1955年6月份，市場上的新幣已經(jīng)全部取代舊幣流通，并且做到了市場繁榮、物價穩(wěn)定，保證了銀行信貸和金融業(yè)的正常運行。

第二套人民幣曾短暫使用過3元券，這

是人民幣發(fā)行史上的一個特殊現(xiàn)象，因為在1至10這十個自然數(shù)中，3一般不作為幣值使用。而發(fā)行3元券緣于一段敵我斗爭的故事：新中國成立之初，美蔣不斷利用空降和經(jīng)由港澳向中國境內(nèi)散播假鈔，人們難以區(qū)別真?zhèn)?，單靠銀行不可能阻止假鈔的流通。周總理在給駐蘇大使張聞天的電報中說：“為減少假票的影響與損失，決定在新幣發(fā)行時，暫不發(fā)行5元以上大票，但只發(fā)行1元券又嫌太小，故決定增發(fā)3元券。”

第二套人民幣印刷過程中，由于當時國內(nèi)印鈔生產(chǎn)能力不足，又缺少高檔專用印鈔紙，因此，面額3元、5元、10元的人民幣由國內(nèi)設計繪樣，委托蘇聯(lián)代印，稱為蘇印“三種票”。后來，中蘇關(guān)系惡化，我國政府向蘇方索回代印資料，并于1964年4-5月間，將蘇印“三種票”全部收回。

第三套人民幣：自力更生

在經(jīng)歷了國民經(jīng)濟三年極端困難時期之后，為了促進工農(nóng)業(yè)發(fā)展和商品流通，方便群眾使用，經(jīng)國務院批準，中國人民銀行于1962年4月20日開始發(fā)行第三套人民幣，第三套人民幣共有1角、2角、5角、1元、2元、5元、10元7種面額、13種版別，其中1角券別有4種(1種硬幣)，2角、5角、1元各有紙幣、硬幣2種。

第三套人民幣票面設計圖案比較集中反映當時中國國民經(jīng)濟以農(nóng)業(yè)為基礎，以工業(yè)為主導，農(nóng)輕重并舉的方針，在印制工藝上，傳統(tǒng)手工和機器制造相結(jié)合，精雕細刻，油墨配色合理，花紋線務精細，色彩新穎明快，圖案美觀大方。

第三套人民幣的5元券被世界鈔票界公認為是一張杰出的作品，在國際鈔票界的一次評比中，它被評為“世界紙幣精品”。這張鈔票的設計非常巧妙：煉鋼工人生產(chǎn)時傾斜的姿勢充滿了力量之美，而且他手持的鋼釬末端正好被票面面額覆蓋，花團錦簇的“伍圓”二字好像熊熊的高爐，使煉鋼工人的鋼釬似有所指，與煉鋼工人傾斜的姿態(tài)也有照應，票面設計穩(wěn)中有動。

為了最大限度地再現(xiàn)真實，設計師侯一民親自下鞍鋼、首鋼體驗生活，煉鋼工人的工作服就是照著首鋼發(fā)給他的煉鋼服畫的。他回憶說，創(chuàng)作煉鋼工人這幅畫時，腦子里就想起工人們脖子上的毛巾，他記得鋼廠里巨大的鼓風機會把工人們搭在肩上的毛巾吹起來。這一神來之筆使畫面真實而富有動感。

5元券背面的露天煤礦是侯一民參照撫順和阜新的煤礦畫的。1元券正面的拖拉機，侯一民在天津一個國營農(nóng)場照著實物畫了整整兩天。但侯一民沒有發(fā)現(xiàn)，1元券上的拖拉機是捷克造的，5元券上露天煤礦上的大鏟車是蘇聯(lián)貨?！拔幕蟾锩睍r，第三套人民幣上以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主題的畫讓侯一民吃了不少苦頭。

第三套人民幣的設計方案得到了周總理十分詳盡的指導。

他建議把原5元券和2元券的背面圖景相調(diào)換，將露天煤礦用在5元券背面，與煉鋼工人相配套；石油礦井用在2元券背面，與車床工人相配套，這樣更合理。

他還要求把原1角券的“干部參加勞動”圖景改為“教育與生產(chǎn)相結(jié)合”圖景，“因為1角券學生們用得多，對他們可起教育作用”。

另外，1元券稿樣中的一處漢語拼音錯誤，也被細心的甩總理發(fā)現(xiàn)并改正了過來。

第三套人民幣在印制過程中也出現(xiàn)了一些波折。雖然新中國成立后引進了一些國外印刷機，但印刷上還是不能解決多色接線問題，原計劃從蘇聯(lián)引進的印刷設備，也因中蘇關(guān)系緊張未能實現(xiàn)。

我國印鈔界得知盧布的防偽是沙俄時代的印鈔專家奧洛夫發(fā)明的，于是向蘇聯(lián)專家請教，得到的回答卻是：“這是我國僅次于原子彈的絕密技術(shù)”。于是，中國人民銀行印制管理局在極端困難的條件下，組織印鈔專家自行研制印鈔機，并終于在1958年陸續(xù)改造和研制成功。這不僅解決了人民幣印制的主要技術(shù)難關(guān)，而且在較長時間內(nèi)保持了國際領先水平，結(jié)束了我國貨幣生產(chǎn)依賴外國的歷史。

第四套人民幣：命運多舛

第四套人民幣的出現(xiàn)頗為曲折，從1967年第一次提出設計構(gòu)想到1987年最終發(fā)行，前后經(jīng)歷了20年時間，是我國籌劃設計時間最長的一套人民幣。

1987年4月17日至1997年4月1日止，第四套人民幣共發(fā)行9種面額，14種票券，其中1角、5角、1元有紙幣、硬幣2種，1角、2角、5角、5元、10元只有1980年版1種，2元、50元、100元有1980版、1990版2種，1元有1980版、1990版、1996版3種。

為適應反假人民幣的需要，1992年8月，又發(fā)行了改版后的1990年版50，100元券，增加了安全線與無色熒光油墨印刷等新技術(shù)。

“文革”開始后，“極左”思潮盛行。1967年1月，中國人民銀行針對部分群眾對人民幣1元券天安門上沒有毛主席像、紅旗和標語提出尖銳批評的情況，提出了新版人民幣的設計方案并在1968年7月向國務院報送，新版人民幣設計方案初稿以“三個突出”(突出毛主席的光輝形象、突出毛澤東思想、突出毛主席的革命路線)和“兩個反映”(反映“無產(chǎn)階級文化大革命”、反映社會主義革命和建設)為主題思想，受到周總理的批評。

1969年4月8日，人民銀行總行第二次向國務院上報新版人民幣設計稿，票券畫面主要反映“極左”內(nèi)容，未獲批準；1975年11月18日，財政部(當時中國人民銀行與財政部合并)第三次向國務院上報設計印制新版人民幣的報告，設計方案的圖稿主要反映知識青年上山下鄉(xiāng)、工農(nóng)兵上大學、農(nóng)業(yè)學大寨、工業(yè)學大慶等，李先念批示：“放一放再說?！?976年5月10日再次請示，李先念批示：“暫時不辦。”

直到1978年，國務院才指示中國人民銀行開始重新設計第四套人民幣。

參與了前三套人民幣設計工作的羅工柳帶領五人設計小組，確定了以56個民族人物頭像為票券圖案的思想。他們認為，人民幣不是政治宣傳畫，不能圖解一個時期的政策，應當具有長期性、穩(wěn)定性，并突出民族性；另外，人物頭像利于防偽，這也是世界各國鈔票設計的普遍趨勢。于是，設計小組決定，人口總數(shù)百萬以上的民族上人民幣，從10元券到1角券，每種票券上畫兩個民族人物頭像，人口多少與票券面額大小相對應。

經(jīng)過兩年的跋山涉水，羅工柳等人完成了全套新幣的設計方案。但這時，中央根據(jù)改革開放后經(jīng)濟發(fā)展的需要，臨時決定增設50和100元兩種大面額票券。這下可難住了羅工柳，民族人物頭像的設計已成體系，人口最多的漢族已經(jīng)用在了10元券上，50和100元上還能用什么呢?

當時適逢新中國成立30周年，設計組成員周令釗在電視中看到國慶游行隊伍中的四輛彩車，彩車上是毛澤東、周恩來、劉少奇和朱德四位領袖的頭像，他靈機一動，100元券何不放上四位領袖的頭像?

這一想法得到了羅工柳等人的一致贊同，經(jīng)過認真考慮，最終確定了在50元券上設計工人、農(nóng)民、知識分子頭像，100元券上設計四位領袖的浮雕頭像。1983年2月24日，人民銀行總行向國務院上報關(guān)于印制發(fā)

行第四套人民幣的報告，同年3月3日，國務院核準印制，于是，毛主席和知識分子的形象第一次出現(xiàn)在了人民幣上。

第五套人民幣：跨世紀貨幣

第五套人民幣是名符其實的跨世紀貨幣。

1999年10月1日，在中華人民共和國建國50周年之時，中國人民銀行采取“一次公布，分次發(fā)行”的方式發(fā)行“第五套人民幣”：

1999年10月1日，首先發(fā)行了100元紙幣；2000年10月16日發(fā)行了20元紙幣、1元和1角硬幣；2001年9月1日，發(fā)行了50元、10元紙幣；2002年11月18日，發(fā)行了5元紙幣、5角硬幣；2004年7月30日，發(fā)行了1元紙幣。

為提高第五套人民幣的印刷工藝和防偽技術(shù)水平，經(jīng)國務院批準，中國人民銀行于2005年8月31日發(fā)行了第五套人民幣2005年版100元、50元、20元、10元、5元紙幣和不銹鋼材質(zhì)1角硬幣，主圖案與1999年保持一致，但變光數(shù)字、面額水印位置調(diào)整，背面面額數(shù)字加后綴“YUAN”等。

第五套人民幣各面額票券的正面主圖均采用毛澤東在建國初期的形象，這是人民幣首次采用單獨的毛澤東像。

哈爾濱商業(yè)大學錢幣研究所所長張新知告訴記者，人民幣圖案采用偉人頭像是有科學道理的，主要是貨幣防偽的需要。研究證實，人們一般對人物圖像最為敏感，尤其是熟悉的人物。有人做過一組試驗，將華山、黃山、泰山、衡山等圖片混在一起，即使是文化水平較高的人分辨起來也很困難，而人們對于人物頭像特別是非常熟悉的人物頭像的變化最為敏感。我國人口的文化素質(zhì)存在著很大差異，在一些偏遠地區(qū)還有相當數(shù)量的文盲和半文盲，但人民幣上的毛主席頭像只要有細微的差別或異樣，人們就能馬上識別出來，這也是世界上多數(shù)國家的貨幣都采用偉人頭像的原因。

為了繪制出傳神的毛主席頭像，設計人員用2個月時間，畫了十幾幅素描稿，請美術(shù)學院的專家進行了指導，中國印鈔造幣總公司還專門召開研討會，聽取老專家的意見。

人民幣上的圖案并非完全寫實，有的借用了電影中“蒙太奇”的手法，用拼接的方法呈現(xiàn)現(xiàn)實中不會出現(xiàn)的場景。像5元券的背面圖案泰山，就是把“五岳獨尊”的石刻和泰山主峰放到一起，現(xiàn)實中其實看不到這樣的景觀。同樣，1元券背面的三潭印月，攝影師所在角度只能拍到兩座石塔。

為了制作50元券背面的布達拉宮圖，上海印鈔造幣廠的兩位高級美工來到拉薩，他們尋找很久，最終在一個水廠的廠房頂上找到“最佳角度”。經(jīng)過拍照、素描和反復修改，最終設計出了人民幣上的圖案。