聲樂作品《黃河頌》的演唱藝術(shù)

李華東

摘要：音樂是一種善于表現(xiàn)和激發(fā)情感的藝術(shù)，其中有著豐富而深刻的情感內(nèi)涵。為了演唱好《黃河頌》，演唱者應(yīng)該了解音樂創(chuàng)作的背景，演唱前理解樂段，演唱中把握頌歌的特點(diǎn)、控制節(jié)奏、采用連貫、細(xì)膩的行腔。

關(guān)鍵詞：背景頌歌節(jié)奏行腔

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2009)-0030-01

一、《黃河頌》的創(chuàng)作背景

光未然作詞，冼星海作曲的聲樂套曲《黃河大合唱》誕生于1939年。當(dāng)時(shí)正逢日寇的入侵中華大地，中國(guó)人民深重災(zāi)難，時(shí)代主題就是保家衛(wèi)國(guó)。黃河是中華民族的發(fā)祥地，它養(yǎng)育了世世代代的炎黃子孫，所以通常用“黃河”暗喻中國(guó)?！饵S河頌》為《黃河大合唱》中的第二樂章，主要?jiǎng)?chuàng)造與黃河的自然特點(diǎn)、地理特征、對(duì)中華民族的貢獻(xiàn)等方面的音樂意象。聯(lián)系時(shí)代背景，我們可以知道作者創(chuàng)作歌曲的目的是號(hào)召中華兒女學(xué)習(xí)黃河精神，抗日救國(guó)。因此歌詞寫得明快雄健，節(jié)奏鮮明，音節(jié)洪亮。長(zhǎng)短句結(jié)合，以短句為主，兼以長(zhǎng)句，自由奔放并且錯(cuò)落整齊。在韻腳上，隔二三句押韻，形成自然和諧的韻律。同時(shí)，十分注意刻畫黃河形象，注意營(yíng)造歌詞的畫面之美?！包S河滾滾”、“驚濤澎湃，掀起萬(wàn)丈狂瀾；濁流宛轉(zhuǎn)，結(jié)成九曲連環(huán)”等句，在讀者面前展開一幅波瀾壯闊的雄偉圖畫。

二、演唱《黃河頌》應(yīng)處理的幾個(gè)問題

(一)頌歌的形式

《黃河頌》是用“頌”的方法寫的，只有理解了作品的思想，體會(huì)到宏大的氣魄，感受到深厚的情感，才能懂得如何運(yùn)用歌唱技巧傳達(dá)其精神內(nèi)涵。這首歌曲現(xiàn)在一般經(jīng)常由男中音演唱，“穩(wěn)健”和“長(zhǎng)線條”是演唱這首歌曲的關(guān)鍵。聲音要寬厚洪亮，氣息要扎實(shí)穩(wěn)健，音樂線條要長(zhǎng)而飽滿，樂句要完整，每句中間不隨便換氣。歌曲氣勢(shì)宏偉，演唱中要把每個(gè)樂句唱的飽滿，音符的時(shí)值要唱足。比如，“我站在高山之巔”的“巔”字，“望黃河滾滾”的“滾”字，這兩個(gè)字的時(shí)值都是四拍，一定要把這四拍唱滿唱足。不能作漸弱，這樣才能唱出歌曲的磅礴氣勢(shì)。聲音、氣息、力度、語(yǔ)言等方面如果不仔細(xì)安排，就不會(huì)震撼人心。

(二)樂段的理解

演唱前以“啊，朋友……”的朗誦詞交代演唱主題，確定演唱基調(diào)，引向三個(gè)樂段。第一樂段音域?qū)拸V，氣息深長(zhǎng)，旋律起伏流暢，深情地歌唱了黃河的英姿。樂句由低向高升起,4／4拍子自然轉(zhuǎn)向向3／4拍子，從表現(xiàn)黃河的宏偉寬廣到表現(xiàn)黃河的蜿蜒、逶迤。第二樂段轉(zhuǎn)入2／4拍子，以稍快的進(jìn)行曲節(jié)奏使音樂情緒更加激昂，兩次出現(xiàn)熱情的“啊!黃河”。第三樂段轉(zhuǎn)入3／4拍子和歌曲開頭相呼應(yīng)，“啊!黃河!”的旋律再次出現(xiàn)，用反復(fù)的手法強(qiáng)調(diào)情景交融，表達(dá)對(duì)民族精神的贊頌和必勝的信心。

(三)節(jié)奏是關(guān)鍵

節(jié)奏是音樂的支柱、樂感的核心，只有保持音樂節(jié)奏等速穩(wěn)定，靈敏地適應(yīng)隨節(jié)奏變化，才能在演唱中表現(xiàn)出很強(qiáng)的樂感。唱滿“金濤澎湃”的四拍時(shí)值，盡可能作一點(diǎn)漸強(qiáng)，在“掀起萬(wàn)丈狂瀾”的“掀”字上唱出一個(gè)明顯的強(qiáng)音力點(diǎn)，這樣能夠表現(xiàn)出心潮澎湃的氣概。整個(gè)樂句一口氣唱完與“我站在”三個(gè)字之后吸氣的演唱效果顯然是不同的。我們?cè)诔@一首作品時(shí)，不能像繃緊的弦一樣，每個(gè)音都很強(qiáng)，每拍都很重。只要基本保持開始的速度，把節(jié)奏中的強(qiáng)拍，歌詞中的重點(diǎn)字突出唱來(lái)，就達(dá)到演唱要求了。

(四)連貫、細(xì)膩的行腔

演唱整首歌曲要圓潤(rùn)、細(xì)膩、流暢，不要破壞音樂的完整性。字與字銜接時(shí)要緊密，結(jié)尾的字與下旬的字頭要“貼住”，不要有空隙，母音換字時(shí)不要有大的動(dòng)作與變化，讓聲音連在一起。用氣息支持，把每個(gè)音均勻、連貫地唱出來(lái)，這樣聲音聽起來(lái)就連貫了。由于樂句的緊密連接。表達(dá)作品也就完整了，聽者也會(huì)感到很舒服。一開始出現(xiàn)的六度音程大跳是歌曲的典型音型之一，唱“我站在高山之巔”時(shí)，才到“在”字就要有高音的肌肉運(yùn)動(dòng)力度，如果唱到“高山”兩字才調(diào)動(dòng)肌肉的力量，往往會(huì)出現(xiàn)“拖”上去的感覺。這是一首氣魄宏偉的頌歌，每個(gè)樂句都要唱得飽滿，以突出歌曲所表現(xiàn)的雄偉內(nèi)容。

(五)歌曲的處理

《黃河頌》這首歌曲整體上是在比較強(qiáng)的聲音力度上抒情。要唱出“贊”“頌”的語(yǔ)氣，從關(guān)鍵的詞、短語(yǔ)式的句、呼告語(yǔ)以及層意來(lái)把握。不管歌詞多么令人激動(dòng)，歌終究是歌，聲音的歌唱性是演唱好歌曲的最基本的保證。根據(jù)壯麗、宏偉的歌曲特點(diǎn)，演唱時(shí)要?dú)庀⒎€(wěn)健、聲音舒展、音值飽滿。最高音“mi”出現(xiàn)了9次，“啊，黃河!”重復(fù)了3次，演唱時(shí)處理得不好會(huì)絮煩平淡，使樂曲失去光彩。演唱者應(yīng)注意每個(gè)“啊”都不一樣，重點(diǎn)要放在第3個(gè)“啊”上。開頭第一句出現(xiàn)的高音“mi”一定不能用全力去唱，這樣才能有“后勁”，才能在后面將音樂推向高潮，產(chǎn)生感人的效果。在全面理解和分析了作品之后，反復(fù)地將這些要領(lǐng)默記心中，熟練掌握，在舞臺(tái)上就能夠全身心地投入藝術(shù)再現(xiàn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

只有真正地理解了歌曲的內(nèi)涵，才能用真心去抒發(fā)，才能唱出感動(dòng)人心的歌聲。歌曲的詞、曲作家以高度藝術(shù)概括手法，將內(nèi)容與形式完美地結(jié)合在一起。有了深刻的理解后，就在我們心中形成了豐富的音樂形象。為此，我們?cè)谘堇[這首作品時(shí)就應(yīng)有一種豪邁的氣勢(shì)，演唱過程中要唱出黃河的雄偉壯觀。使歌唱者進(jìn)入歌唱的意境當(dāng)中，描繪出黃河的壯美、宏偉之情。當(dāng)這種景象畫面進(jìn)入演唱者頭腦之后，這部聽眾耳熟能詳?shù)淖髌芬簿屯ㄟ^演唱煥發(fā)出新的光彩。