素描石膏的寫實(shí)技巧

楊　成

石膏像寫生是高中藝術(shù)特長(zhǎng)生的必修科目,其訓(xùn)練目的是培養(yǎng)學(xué)生正確的觀察方法,提高學(xué)生的造型能力,下面結(jié)合我的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來談?wù)勈嘞窠虒W(xué)的幾點(diǎn)看法;

一、造型部分

首先我們先從構(gòu)圖談起,寫生對(duì)象在畫面中的安排是我們大家面臨的第一個(gè)問題,它的上下左右都需要大家根據(jù)自己寫生對(duì)象的角度和意圖來安排,由于視平線的原因人看畫面中線總覺得靠下,這樣我們?cè)诎才艑懮鷮?duì)象時(shí),就要人為的往上安排一下,大致比例為1∶3左右,左右位置的安排要根據(jù)對(duì)象的角度來確定,如果時(shí)正面可以考慮畫面中間的位置,側(cè)面可把五官方向一側(cè)的位置稍微大一點(diǎn)。

其次,形體的準(zhǔn)確是在繪畫中最基本的要求。我們應(yīng)注意以下幾個(gè)方面:(1)石膏像基本幾何形要準(zhǔn)確,比例要適中,找出動(dòng)態(tài)線,準(zhǔn)確的安排五官的位置,在以五官位置為標(biāo)準(zhǔn)向外找形,即先由外向內(nèi)畫,再由內(nèi)向外畫。(2)石膏像是根據(jù)人像特征來做的,也就是說人像的結(jié)構(gòu)特征是我們大家最重點(diǎn)理解的,每個(gè)形、每個(gè)骨點(diǎn)、每塊肌肉,它們之間的關(guān)系是怎樣連接的、轉(zhuǎn)折的,凹凸關(guān)系是怎樣的,可以在繪畫時(shí)用一些動(dòng)態(tài)線把他們找出來。(3)繪畫時(shí)要時(shí)時(shí)注意正確的觀察方法,不要總是盯著一個(gè)地方,可以用一些測(cè)量的方法來定位。(4)大形與小形之間的關(guān)系不是一下子畫出來的,只有在大的形體關(guān)系出來后,層層深入逐步畫出。形體的取舍和刻畫的深入程度,要根據(jù)它門的明暗關(guān)系來確定,一般在交界線上的形要刻畫的深入些,在暗部和亮部的形刻畫的可以虛一些,簡(jiǎn)單一些。

二、明暗部分

首先應(yīng)注意三大面和五調(diào)子。三大面指的是,黑、白、灰;大調(diào)子指的是,亮部(高光)、灰部、明暗交界線、暗部(反光)、投影。交界線在三大面五調(diào)子中像一根頂梁柱撐著其它部分,在塑造中它和灰部、暗部當(dāng)中的反光相連,它們之間是隨著形體的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折,線條的排列也隨著形的轉(zhuǎn)折方向而排列,交界線一般在光線對(duì)比強(qiáng)烈的部位,交界線的分量要重一些,對(duì)比強(qiáng)烈一些,光線對(duì)比較弱或遠(yuǎn)處的形體,交界線的分量就弱一些虛一些。交界線是連著結(jié)構(gòu)形體的紐帶,把形體轉(zhuǎn)折的關(guān)系通過交界線表達(dá)出來,只要有起伏變化,有光線的照射就有交界線,只要畫面是立體的就必須有交界線。在石膏像中要以一個(gè)主要的光源為主,這樣它從上至下就有一條主要的交界線貫穿著,大的明暗關(guān)系就有了。

下面再談一下暗部在畫面中的關(guān)系。暗部在素描中是必須存在的,沒有暗部也就沒有亮部。由于角度不同,光源的方向不同,暗部面積的大小也不同,當(dāng)暗部的面積較小時(shí),它的形體關(guān)系就顯得更為重要,準(zhǔn)確度要求更高。當(dāng)暗部的面積較大時(shí),我們就要以暗部的形體刻畫為主,可以把暗部的形體,重新分為亮部、灰部、暗部來刻畫。反光也是暗部的一部分,沒有反光的暗部就是一個(gè)平面,而每個(gè)暗部的反光都是必須存在的,只是對(duì)比強(qiáng)弱不同罷了。在石膏像中,由于光源的照射,它的反光還是比較強(qiáng)的,反光的強(qiáng)度虛實(shí)也是不同的。暗部輪廓線的處理,也是非常講究的。我們?cè)诋嫸唐谧鳂I(yè)的時(shí)候,沒有多余的時(shí)間來畫背景,這樣輪廓線的虛實(shí)轉(zhuǎn)折關(guān)系就是非常的注意,該往石膏像本身歸納的就應(yīng)歸納進(jìn)去,屬于背景的就應(yīng)注意輪廓線的虛實(shí)過度。輪廓線本身也是結(jié)構(gòu)線,它的轉(zhuǎn)折也反映了形本身的起伏變化,是十分關(guān)鍵的。

投影嚴(yán)格起來應(yīng)屬于暗部的一個(gè)分支,一般情況下靠近寫生對(duì)象的較重,越往遠(yuǎn)處越虛。投影由于寫生對(duì)象本身質(zhì)感的不同強(qiáng)度也不同,一般比較亮的物體,投影也相對(duì)較亮,物體本身色調(diào)較重質(zhì)感較粗糙它的投影也就相對(duì)較重。另外投影本身也代表著一個(gè)面,對(duì)形的起伏起襯托作用,沒有投影的形是沒有立體感的。所以說投影是非常重要的。

灰部是和交界線緊密相連的,是交界線和亮部的過度,一般灰部調(diào)子的組織和線條的排列是隨著結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折方向而排列的,非常的講究。一定要控制灰部調(diào)字的分量,不宜過重,用的鉛筆可以硬一點(diǎn),灰部的畫面中起著中間過度的作用,沒有灰部的畫面比較死板,比較生硬?；也恳彩怯袑哟蔚?經(jīng)常和亮部連成一體,非常的微妙,另外暗部的分量不到一定的程度,灰部是不能畫的。亮部是高調(diào)部分,是比較虛的也是非常講究。如果暗部和灰部的面積比較大,又是短期作業(yè),亮部是可以不畫一變,另外形體是實(shí)實(shí)在在存在的,雖然在亮部,也得注意線條的排列方向,要隨著形體的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折,最好一次畫準(zhǔn)。高光的面積不能過大,而且要注意形,不能隨意亂畫。

總之黑白灰關(guān)系是素描明暗關(guān)系的重要組成部分,是畫面效果的主要對(duì)比關(guān)系,三大面五調(diào)子是素描繪畫的規(guī)律和法則,經(jīng)過一代繪畫大師總結(jié)出來的,是畫素描的唯一方法。只要認(rèn)真的去體會(huì)并靈活運(yùn)用這些規(guī)律法則,才能把素描畫好。