曲胡伴奏之我見(jiàn)

閆平信

中圖分類號(hào)：J616.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0992(2009)10-158-01

曲劇傳統(tǒng)的樂(lè)隊(duì)伴奏往往和大本嗓相適應(yīng)、相配合、相一致，以增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)在伴奏時(shí)的力度。演員們一味放開(kāi)嗓子喊，曲胡也跟著拼命地拉，管弦樂(lè)隊(duì)和打擊樂(lè)也毫不示弱地猛勁吹打，久而久之，就養(yǎng)成了一種演奏習(xí)慣。就樂(lè)隊(duì)而言，只片面地注重了演奏力度和渲染氣氛的強(qiáng)度，而忽視了表達(dá)戲曲的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、意境的描述、人物性格的刻畫(huà)以及演奏技巧的全面展示。為什么曲劇曲胡的演奏基本都用中弓部位，而且大部分弓法處理是一音一弓呢?其主要原因就是因?yàn)橹泄钣辛Γ灰粢还l(fā)音力度最強(qiáng)。

如今，各曲劇院團(tuán)普遍有了現(xiàn)代化的音響設(shè)備，過(guò)去那種“地灘戲”、“野臺(tái)子”的演唱和伴奏習(xí)慣，已經(jīng)不適應(yīng)大多數(shù)觀眾的欣賞情趣了。人們除了要求演員吐字清晰，字正腔圓外，就要求樂(lè)隊(duì)方面也要隨之而變，但樂(lè)隊(duì)的伴奏往往音量過(guò)大，喧賓奪主，使觀眾聞而聲厭，出力不討好。我認(rèn)為，戲曲樂(lè)隊(duì)不但要為演員的唱、念讓路，心中還要著實(shí)牢記一個(gè)“伴”字，而且要求細(xì)膩，與演員聲腔配合默契；把樂(lè)器的伴奏納入對(duì)聲樂(lè)的渲染、補(bǔ)充，作為聲樂(lè)的延伸。

曲胡是河南曲劇的主要伴奏樂(lè)器。在曲劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)中更擁有領(lǐng)銜的地位，起著主要作用。往往一位曲胡琴師的演奏水平、風(fēng)格和審美能力，直接對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏乃至劇團(tuán)的唱腔藝術(shù)風(fēng)格起著及其重要的作用。甚至也對(duì)演員的演唱水平和風(fēng)格產(chǎn)生很大的影響。因此，就要求曲胡琴師要不斷提高自身的審美能力、演技水平，以便發(fā)揮他在樂(lè)隊(duì)中的骨干作用，不僅是完全應(yīng)該的，且實(shí)屬必要。作為曲劇曲胡琴師，對(duì)下面幾個(gè)問(wèn)題要逐步認(rèn)識(shí)和解決：

一、要明確中國(guó)戲曲藝術(shù)總是把聲樂(lè)放在主要的位置

——“以肉為主”；而把器樂(lè)則放在從屬位置——“絲竹副之”，這樣就有“主行客隨之妙”。樂(lè)隊(duì)音量大小的控制，總是以演員表達(dá)感情的需要為轉(zhuǎn)移的。評(píng)價(jià)一位琴師的演奏水平，決不因他拉的響聲大，震入耳膜或是拉得“花哨”、“摟得稠”，就說(shuō)明他演奏水平高超?！皳У贸怼币惨丛诤畏N情況之下，如果只有稠沒(méi)有稀，會(huì)陷入片面化，就像人有喜怒哀樂(lè)等諸種情感，不能只有一種表情一樣，音樂(lè)也要有多種對(duì)比，強(qiáng)與弱、輕與重、放縱與收斂等，在運(yùn)弓方面也有推與拉、長(zhǎng)與短、尖與根、連弓與斷弓等等?？蔀槭裁从行┭葑鄦T有稠沒(méi)有稀、有強(qiáng)沒(méi)有弱、能斷不能連呢?除了演奏技巧不全面等原因外，最主要的原因是他們的樂(lè)理基礎(chǔ)缺乏和審美標(biāo)準(zhǔn)不正確。

二、要認(rèn)真研究劇本情節(jié)

了解劇中人物特性，不能只憑經(jīng)驗(yàn)去伴奏，要考慮以音樂(lè)形象去配合演員，使琴聲傳達(dá)出各種情感，更好地塑造人物形象。這是衡量一名琴師藝術(shù)素質(zhì)修養(yǎng)的標(biāo)志之一。不能千人一面不分陳三兩與高秋芳、小蒼娃與老寇準(zhǔn)、李豁子與張辛勤都用一種方法地去伴奏，就很少注意或強(qiáng)調(diào)這種區(qū)別。

三、定譜

這是近幾年來(lái)曲劇戲曲樂(lè)隊(duì)中出現(xiàn)的新生事物。在一般情況下，這一工作是由音樂(lè)設(shè)計(jì)者去做的。但這還不夠，因?yàn)橐魳?lè)設(shè)計(jì)者并不一定都很熟知曲胡這一樂(lè)器的演奏技法與技巧，若按譜的曲子去演奏，有時(shí)死板呆滯，缺少生氣，韻味不足，不能很好地發(fā)揮曲胡的作用。這就需要琴師根據(jù)音樂(lè)設(shè)計(jì)者總的旋律線條骨架和表演傾向，再一次地為曲胡演奏譜進(jìn)行二度設(shè)計(jì)(包括弓法、指法及各種表情、強(qiáng)弱記號(hào)等)。一定要有這道工序和這個(gè)過(guò)程。因?yàn)檫@里面有粗、細(xì)、高、低、平庸、精妙之分。京劇的京胡琴師們就有這一道工序，很值得我們河南曲劇演奏員借鑒。西洋提琴之類樂(lè)器，向來(lái)就有定譜。定指法弓法的習(xí)慣，這也被公認(rèn)為先進(jìn)方法。目前器樂(lè)曲目大多都為弦樂(lè)標(biāo)有弓法、指法，這個(gè)工作做好了，就可以保證對(duì)演唱者的主要唱段的伴奏保持一定程度的相對(duì)穩(wěn)定性。認(rèn)真而細(xì)致地做好定譜工作，就會(huì)使演奏水平得到有效的提高，從而獲得“功藝結(jié)合，心手相應(yīng)，保腔托調(diào)，以情代聲”的良好效果。

四、曲胡為戲曲伴奏，要向精、深、奇、美方面努力

所謂“精”，指的是伴奏時(shí)要和人物的思想情緒準(zhǔn)確結(jié)合，弓法、指法運(yùn)用要精彩，要使得伴奏形式活潑多樣，表現(xiàn)手段豐富，精彩。所謂“深”，指的是演奏韻味深，耐人品嚼回味，感染力強(qiáng)；“美”，是指音色美、音質(zhì)美，對(duì)那種脫離劇情、人物和情緒而賣(mài)弄個(gè)人技術(shù)、嘩眾取寵的東西應(yīng)堅(jiān)決摒棄，我們要給聽(tīng)眾的是一種“聲在戲中，音在情里”的器樂(lè)美的享受；“奇”是指演奏時(shí)要講求新穎奇特(演奏“絕活”)。我們要提倡和鼓勵(lì)這種個(gè)人出“絕活”。敢于與時(shí)俱進(jìn)超越前人，揚(yáng)其所長(zhǎng)，標(biāo)新立異，以便形成個(gè)人獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

要想成為一名演奏家或名師，更少不了一個(gè)“苦”字。真正的“天才”是靠勤奮得來(lái)的。只靠天賦，沒(méi)有勤奮，天才終究等于零。常言道：“曲不離口，弦不離手”，只有苦練，才能熟而生巧。我三十年前剛到洛陽(yáng)市曲劇團(tuán)的時(shí)侯，對(duì)曲劇伴奏只限于表面單純、死板地按譜演奏，認(rèn)為能把曲譜一字不落的拉出來(lái)就很不簡(jiǎn)單了，后來(lái)在諸多曲胡老前輩的親切指點(diǎn)下使我受益匪淺。在自己三十年s的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中不斷地摸索，逐步認(rèn)識(shí)到：“開(kāi)拓新境”一定要從超越前人上立志，在苦字上下工夫，在實(shí)踐中去磨練，這樣才能達(dá)到理想的境界。以上這是我多年摸索總結(jié)出的一點(diǎn)體會(huì)，謹(jǐn)請(qǐng)專家們批評(píng)指正。